Arta Vaiai și Pellicciai
| Arta Vaiai și Pellicciai | |
|---|---|
 | |
| Activități | Importul și prelucrarea blănurilor și a pielii |
| Stema | Miel mistic cu crucea oamenilor și blana tipică de capră |
| Protector | San Jacopo |
| Sediul antic | Via Lambertesca, la colț cu Chiasso Baroncelli |
Arta Vaiai și Pellicciai a fost una dintre cele șapte arte majore din Florența.
Compania
Deși activitatea membrilor care aparțin acestei corporații a fost documentată încă din prima jumătate a secolului al XII-lea , Arte dei Vaiai și Pellicciai au obținut recunoaștere printre artele majore din Florența, la începutul secolului al XIV-lea , când membrii erau aproape 200, condus de 4 consuli.
Magazinele acestor meșteșugari erau concentrate în principal în jurul Via Pellicceria de astăzi; prelucrarea acestor materiale prețioase a fost o activitate foarte profitabilă, având în vedere că timp de secole, anumite tipuri de blănuri au fost considerate un simbol al statutului social sau al rangului politic, care a căptușit sau a acoperit hainele și pălăriile membrilor claselor superioare, precum blana de capră sau de lup. Poate că tocmai din acest motiv corporația nu a dorit niciodată să înregistreze acei meșteșugari care lucrau piei de calitate scăzută, precum cerbolattarii care fabricau blănuri de capră, care erau practic cumpărate doar de locuitorii din mediul rural pentru a se proteja de frig.
În ciuda dezvoltării mari în producția și comerțul acestor articole de lux, totuși, cojocarii florentini au suferit concurența altor țări care aveau un port de-a lungul secolului al XIV-lea; cucerirea Pisa din 1406 a făcut posibilă reducerea semnificativă a costurilor de transport care aveau o pondere asupra producției și acest lucru a permis artei să obțină supremația în sector.
Prelucrarea blănurilor
Aproape toate cele mai valoroase piele au venit din străinătate, așa că blănurile florentine au importat piei de animale din Europa continentală și din Orientul Mijlociu ; capra a fost realizată cu paltonul de veveriță gri și alb tipic pădurilor din Bulgaria și Rusia și prelucrarea sa caracteristică, obținută prin alternarea unui spate și a burții acestor animale, a dat viață ceea ce a fost blana heraldică prin excelență , folosită pentru a garnisi atât mantale, cât și pălării. Mai târziu și blana de ermen a fost folosită ca piesă heraldică, foarte albă și cu bulinele negre caracteristice, sau întotdeauna ca o îmbrăcăminte extrem de scumpă și rafinată, pe care cozile animalului erau cusute ca pandantiv. Veveritele și pelerinele, însă, nu au fost singurele animale de la care s-au obținut blănuri; nurci, vulpi, urși și berbeci erau, de asemenea, vânate și pentru cei care nu își permiteau să cheltuiască atât de mult, cele mai ieftine erau cele ale pisicilor sau iepurilor.
Prelucrarea blănurilor înainte de ambalarea articolelor de îmbrăcăminte a constat în esență în bronzare , care ar putea fi efectuată în două moduri distincte, în funcție de tipul de piele de tratat:
- mortasa ; se practica, în general, pe piei de animale importate și mici, care trebuiau să ajungă deja perfect uscate pe latura cărnii animalului, pentru a împiedica detașarea părului din cauza umidității în etapele ulterioare de procesare. Piei au fost înmuiate o noapte întreagă, apoi spălate și pieptănate pentru a îndepărta orice reziduu din manta și puse la loc pentru a se înmuia într-un alt rezervor care conține apă, sare și făină, unde ar fi ținute „înmuiate” între 15 și 30 de zile (în funcție de pe sezon și tipul de blană), în acest gen de amestec numit precis morticcio . Odată îndepărtate, cojile au fost lăsate să se usuce și bătute până când toată făina uscată de pe păr a fost eliminată, ceea ce ar fi fost foarte strălucitor atunci când operațiunea a fost finalizată.
- crud ; se practica, în general, pe piei încă proaspete care veneau direct de la abatorul orașului, pe care se efectua imediat skiving- ul, adică eliminarea cărnii reziduale încă atașate la mantaua animalului; mai târziu piei au fost spălate cu un amestec de săpun, ulei și sare numit neted și apoi unse cu ulei sau unt. În acest moment, piei erau așezate într-un butoi umplut cu gri, iar tăbăcitorul se urca deasupra lui, bătându-le cu picioarele, astfel încât griul să absoarbă toată grăsimea părului, să-l usuce și să-l facă moale și elastic.
Piei tăbăcite erau atât de gata să fie lucrate de blănuri, încât le reflectau (combinând cele cu aceeași nuanță de culoare) și le cuseau pentru părți, peticind vârfurile cu puțini de păr, pentru a conferi stratului o uniformă și omogenitate aspect.
Curiozitate
Cozile vaio au fost folosite mai ales pentru producerea de perii destinate pictorilor.
Patronul
Corporația l-a ales pe Sfântul Jacopo ca hram și a comandat o statuie de la Niccolò di Pietro Lamberti , realizată în jurul anului 1422 .
Bibliografie
- M. Giuliani, The Florentine Arts , Florența, Scramasax, 2006.
- L. Artusi, The arts and crafts of Florence , Florence, Newton & Compton, 2005.
