Arta schimbării
| Arta schimbării | |
|---|---|
 | |
| Activități | Schimb valutar, tranzacționare cu pietre prețioase și metale, împrumuturi, credite și depozite |
| Stema | florini aurii pe fond roșu |
| Protector | Sf. Matei |
| Sediul antic | Piazza della Signoria la Loggia dei Pisani, colț prin Calimaruzza , nu mai există |
Arte del Cambio a fost una dintre cele șapte arte majore ale breslelor de arte și meserii din Florența .
Compania
Corporația s-a născut în jurul anului 1202, desprinzându-se de Arta Calimalei și reunind schimbătorii de bani, comercianții de pietre prețioase și metale și toți cei care practicau depozitul și / sau creditul local și străin. Au existat șase consuli de artă, doi pentru districtele Mercato Vecchio și Mercato Nuovo și câte unul pentru districtele Oltrarno și Orsanmichele , unde erau concentrate majoritatea magazinelor de schimb valutar. Profesia a fost împărțită între magistri , membrii reali ai corporației, discipoli , adică ucenicii a căror perioadă de pregătire a variat între 5 și 10 ani și brokeri , mult mai numeroși în mediul rural.
Din 1352 , Arte del Cambio a avut sediul în Piazza della Signoria sub așa-numita Loggia dei Pisani , demolată în secolul al XIX-lea în perioada Florenței ca capitală, unde astăzi se află clădirea Assicurazioni Generali și, prin urmare, adiacentă aceleia din Calimala . După secole de prestigiu și bogăție, în 1530 breasla a suferit pagube enorme din cauza asediului Florenței; Republica și-a confiscat bunurile pentru a răspunde nevoilor războiului și puținul care a rămas a fost finanțarea cheltuielilor uriașe pentru construcția Uffizi la ordinul lui Cosimo I de 'Medici . Declinul artei a fost de neoprit, până în 1770 a fost suprimat de marele duce Pietro Leopoldo di Lorena .
Schimbătorii de bani și bancherii
Activitatea schimbătorului de bani se desfășura în general la piață, unde așezat în fața tejghelei cu geanta atârnată la gât (numită scarsella ), el înregistra tranzacțiile care au avut loc zi de zi pe un registru special; schimbul de valute nu a fost însă singura ocupație a membrilor înscriși în corporație, care, în realitate, au obținut cele mai mari câștiguri din împrumuturi cu dobândă și din transferul de bani în afara Florenței, prin așa-numitul sistem de scrisori de schimb . Deși invenția sa poate fi urmărită în timpuri și mai îndepărtate și în alte părți ale lumii, schimbătorii de bani florentini au avut meritul de a răspândi și legaliza această practică, mult folosită mai presus de toate de către comercianți; similar cu un cec sau o cambie , a făcut posibilă retragerea sumei solicitate în orașul în care a fost expus, evitând călătoriile sau trimiterea de numerar în străinătate și astfel transferând sume mari cu o siguranță și o viteză mai mari. Florentinii au devenit de neegalat pentru fiabilitatea și profesionalismul lor, bucurându-se de un prestigiu considerabil în întreaga Europă și bătând astfel concurența lombardilor , termen cu care erau numiți de obicei schimbătorii de bani italieni din străinătate, așa cum citim într-un pasaj al unei celebre nuvele din Boccaccio. :
„Acești câini lombardi, pe care biserica nu a vrut să-i primească, nu mai vor să se sprijine reciproc” |
| ( Giovanni Boccaccio Decameron I, 1 ) |
Cu toate acestea, trebuie remarcat faptul că nu toți schimbătorii de bani florentini au reușit să acumuleze capital mare, funcționând substanțial la nivel local și că activitatea lor a fost însoțită, adesea de confuzie cu aceasta, cea a bancherilor, a căror cifră de afaceri a fost mult mai extinsă; Este suficient să ne gândim, de fapt, că florentinii au devenit bancherii Papei , cu biroul de vameși oficiali ai veniturilor Bisericii , adică zecimile și ofrandele care alcătuiau patrimoniul Sfântului Petru .
Chiar și suveranii s-au sprijinit financiar pe bancherii florentini; acesta a fost motivul pentru care împrumutul unei sume uimitoare către regele Edward al III-lea al Angliei în 1339 și care nu s-a mai întors, a dus la falimentul Banchi dei Bardi și al Peruzzi în 1346 , trăgându-i pe mulți dintre „deținătorii de cont curent cu ruina . "" timpului. În cele din urmă, în secolul al XIV-lea , mai ales în urma lungelor campanii militare întreprinse și a ciumei din 1348 , și Republica a trebuit să apeleze la cetățenii săi bancheri pentru a restabili casele goale ale statului; dar, fără îndoială, nicio întreprindere financiară nu ar fi avut succes fără să fi avut în spate pilonul care susținea întreaga economie florentină a vremii, și anume moneda sa.
Sistemul monetar florentin
Până la mijlocul secolului al XIII-lea , sistemul monetar florentin a urmat actualul sistem european, bazat încă pe monedele de argint introduse de Carol cel Mare la sfârșitul secolului al VIII-lea ; acest sistem avea ca unitate de cont bănuțul de argint, cu multiplii calculați pe baza a 12, pentru care 12 denari au făcut un bănuț și douăzeci de bani au făcut o lira de argint. Folosind acest sistem general de calcul, monedele care circulau în Italia în secolul al XIII-lea erau variate, chiar dacă în Toscana marele argint venețian cu valoarea de 4 denari era foarte răspândit, inventat atât în Pisa , cât și în Lucca . Cea mai mare problemă, pe lângă fluctuațiile normale ale pieței, a fost diferența în greutatea monedelor, datorită atât uzurii naturale, cât și practicii pe scară largă a caliei , adică răzuirea marginii monedelor pentru a obține o parte metal pretios. În 1252 florentinii au decis să bată propria lor monedă și astfel s-a născut florinul de aur, cântărind 3,53 grame cu crinul imprimat pe o față și Sfântul Ioan Botezătorul , hramul orașului, pe de altă parte; a fost respectat sistemul monetar bazat pe 12, care necesita 12 denari pentru un bănuț și 20 de bani pentru un florin, care a devenit, prin urmare, noua unitate de cont în aur în loc de argint. Cu toate acestea, moneda antică nu a fost abandonată, așa că lângă florinul de aur a apărut și cel de argint, în valoare de o douăzecime din cel de aur (pentru care un florin de argint avea valoarea unui ban - submultiplu al florinului - în aur) ; de asemenea, florinul de argint avea submultiplii în baza 12, pentru care erau necesari 12 denari, numiți pețioli pentru un bănuț și 20 de bani pentru un florin de argint. Cu toate acestea, trebuie avut în vedere că atât banii, cât și monedele de aur, precum și lire de argint, nu au fost niciodată puse în circulație și, prin urmare, au rămas simple unități de calcul. Pentru a simplifica discuția și mai ales pentru a înțelege ce a trecut cu adevărat prin mâinile schimbătorilor de bani florentini, rețineți că:
- un florin de aur corespundea 20 de denari și 240 de denari în aur
- un florin de argint corespundea a 20 de bani și 240 de tulpini de argint
- un florin de argint valora un bănuț în aur, deci o douăzecime dintr-un florin de aur
- monedele de fapt bătute de menta florentină erau doar monedele și tulpinile de argint și florinul de aur, pentru care erau necesare 20 de florini de argint pentru un florin de aur și 4800 de tulpini de argint pentru un florin de aur.
Noua monedă a fost inițial primită cu o anumită suspiciune, dar apoi a reușit să se stabilească pe toate marile centre comerciale italiene și europene; florinul de aur a avut curs legal până în 1533 , când primul duce de Florență Alessandro I dei Medici a decis să înlocuiască vechea monedă republicană cu scutul, pe care însemnele Medici erau întipărite pe o față și o cruce în locul Sf. Giovanni pe celălalt.
Membri distinși
Multe familii florentine s-au îmbogățit cu împrumuturi de dobândă și, deși cămătăria a fost condamnată atât de legile corporative, cât și de Biserica Catolică, ea a fost de fapt larg tolerată și practicată. „Împrumuturile” vremii aveau nume celebre; printre acestea trebuie să ne amintim cu siguranță de tatăl dantescului Beatrice Folco Portinari , care, în ciuda faptului că a fost un binefăcător al orașului (el a fost de fapt responsabil pentru construcția Spitalului Santa Maria Nuova ) a câștigat bani pe împrumuturi cu dobândă. Dante a condamnat cu tărie practica cămătării și în Iad a plasat două familii florentine legate de Arte del Cambio: Gianfigliazzi și Obriachi ( Inf. XVII , vv. 58-63).
Spre sfârșitul secolului al XIV-lea a apărut și numele lui Vieri de 'Medici , ales consul de artă de șapte ori, în timp ce Cosimo cel Bătrân a fost înregistrat în breaslă în 1404 .
Cu toate acestea, familia care pare a fi mai legată de această activitate, datorită și unei anumite asemănări a numelui de familie, este cea a Strozzilor , înscriși tot la Arte del Cambio încă din secolul al XIV-lea; se pare că un descendent îndepărtat al familiei, numit Strozza, i-a determinat să schimbe numele de la Rossi la Strozzi și au ținut un magazin împreună cu Carnesecchi în Via Porta Rossa de astăzi.
Patronul
Arta Cambio l-a ales pe San Matteo ca protector al corporației și i-a cerut lui Lorenzo Ghiberti , de asemenea autor al San Giovanni Battista pentru Arta Calimalei , să arunce o statuie de bronz care să rivalizeze cu aceasta; toate evenimentele legate de comisie au fost consemnate, așa că astăzi știm că printre membrii comisiei responsabile cu construcția tabernacolului se afla și Cosimo cel Bătrân al Medici și că la finalizarea lucrărilor, în 1423 , Ghiberti a primit suma de 650 florini drept recompensă. Există, de asemenea, o ciudățenie legată de opera lui Ghiberti: așa cum s-a întâmplat în mod normal, capul și corpul sfântului au fost topite separat și apoi s-au alăturat, dar aparent artistul a eșuat la prima distribuție și, prin urmare, a trebuit să plătească oa doua fuziune în 1421 .
Statuia a fost ultima restaurată printre cele din seria Orsanmichele: restaurarea a fost finalizată din 2005 (și în 2006 a fost prezentată în timpul Săptămânii Culturii ), dar problemele statice nu au permis mutarea ei până în 2007 ..
Curiozitate
- Zicerea florentină San Giovanni 'un vòle deceit pare să derive tocmai din băterea florinului de aur, a cărui integritate a fost garantată de monetărie și de municipalitatea din Florența. Sfântul Ioan Botezătorul a fost de fapt hramul Florenței și a apărut, ca garanție, pe fața Fiorino.
- Unele scarselle, adică pungile pentru bani folosite atât de schimbătorii de bani, cât și de comercianți, sunt acum vizibile atât la Muzeul Național al Bargello din Florența, cât și la Muzeul Textilelor din Prato .
Bibliografie
- M. Giuliani, The Florentine Arts , Florența, Scramasax, 2006.
- L. Artusi, The arts and crafts of Florence , Florence, Newton & Compton, 2005.
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe Arte del Cambio
