Arta nasridă

Curtea Acequia.

Arta nasridă , numită și artă granadină , constituie ultima etapă a artei hispanomusulmane. S-a dezvoltat din secolul al XIII -lea până în al XV-lea , extinzându-se nu numai la Sultanatul din Granada , ci și la statele din Barberia și domeniile creștine din Peninsula Iberică , contribuind la apariția artei mudéjar .

Lucrarea care definește Nasrid dinastia excelență (1237-1492) este Alhambra , Qalat o il-Amra, „castelul roșu“, o adevărată sinteză a arhitecturii islamice palatină și noile elemente de fortificații încorporate în arhitectură militară.. Este asociat cu o „almunia” sau grădină de răcoritoare cunoscută sub numele de Generalife sau Yannat a il-Arif sau „grădina arhitectului”.

Context istoric

Pe măsură ce imperiul Almoad a slăbit , au apărut noi regate mici în al-Ándalus, care au existat între secolele al XIII-lea și al XV-lea. Bătălia de la Las Navas de Tolosa , din 1212, a deschis calea spre sud pentru „cuceritorii” creștini. În schimb, începând cu 1232, musulmanii din Arjona ( Jaén ) l-au proclamat sultan Muhamad ibn Yusuf ibn Nasr . Astfel a început un proces de reconstrucție teritorială prin care s-a stabilit un nou regat în Andaluzia, nasridii , a căror capitală, din 1237, era Granada . Presiunea creștină constantă a redus dimensiunea regatului, până la capitularea Granada la 2 ianuarie 1492. În acest fel, ultimul bastion islamic al-Andalus a dispărut.

Alhambra

Alhambra.

Același subiect în detaliu: Alhambra .

Construcția Alhambrei a fost începută de fondatorul dinastiei, Muhammad I , care a abandonat palatul Albayzín și a ales acest deal pentru a-și construi reședința. Situl conținea rămășițele unei mici fortificații din secolul al XI-lea , care a fost transformată în propria alcazaba . Acesta a fost echipat cu o incintă dublă: una exterioară sub formă de barbican și o altă internă întărită de turnuri înalte unde a fost instalat un cartier Castrense cu case, băi și cisterne.

Pornind de la alcazaba, s-a dezvoltat incinta zidului orașului, dotându-l cu turnuri defensive, deși unele dintre acestea au introdus noutatea de a deveni locuințe palatine. În ciuda caracterului acestor turnuri, adevăratul nucleu palatin a fost așa-numitul Cuarto Real Viejo din Alhambra, care include palatele Comares și Leoni. În afară de aceste ansambluri rezidențiale și de protocol, orașul a fost dotat cu o moschee congregațională , băi, încăperi de servitori, cimitir regal și ateliere.

Mexuar (maswar) sau sala în care se întâlnea consiliul de miniștri sau viziri, în primul rând printre principalele nuclee palatine. Construcția sa se datorează lui Ismail I și a fost renovată ulterior de Muhammad al V-lea. În ciuda transformărilor mari, sala sa dreptunghiulară are în partea centrală patru coloane care susțin un felinar . Alte camere de zi dreptunghiulare sunt amenajate în jurul acestui spațiu central pătrat.

Capital Nasrid

La nord de Mexuar se află curtea Cuarto Dorado . Una dintre laturile sale este închisă de o fațadă mare numită "de Comares", deoarece este accesul monumental la clădirea menționată. Palatul Comares, construit de Yusuf I și renovat de Muhammad V, își datorează numele termenului arab „qamriyya” sau „qamariyya” care în est este folosit pentru a desemna vitraliile. Fațada mare a Comarelor este situată în curtea Cuarto Dorado. Urmând tradiția monarhilor răsăriteni, aceasta a servit drept cadru pentru monarh în timp ce stătea în fața lor în timp ce acorda audiență publică supușilor săi. Dar, în același timp, fațada și-a dezvoltat în mod clar dublul scop, dat fiind că una dintre ușile sale servea drept acces la zona rezidențială, în timp ce cealaltă ducea în curtea clădirii. Această mare curte dreptunghiulară, numită "Arrayanes" sau "Alberca", este articulată în jurul unei axe longitudinale a cărei parte centrală este ocupată de o piscină. Cele două laturi mai lungi ale dreptunghiului erau ocupate de patru camere private, două de fiecare parte, pentru cele patru soții legitime ale sultanului. Laturile mai mici, arcadele, găzduiau: la sud adăpostul prințului moștenitor, în timp ce la nord era reședința sultanului. Aceasta din urmă era o cameră dreptunghiulară, mărginită de o alcovă, cunoscută sub numele de Sala della Barca („baraka”, „binecuvântare”). Un mic coridor paralel cu holul ducea la un mic oratoriu în dreapta, în timp ce o scară din stânga ducea la o altă cameră situată în camera tronului. În puternicul turn al Comarilor se afla camera Tronului sau a Ambasadorilor a căror acoperire din lemn a fost interpretată ca cele șapte ceruri ale Paradisului Coranic. În această cameră monarhul a sărbătorit recepții și acte solemne.

Transversal acestui ansamblu a fost palatul Leilor, construit de Muhammad V. Într-o formă tradițională, a fost considerat reședința privată a monarhului, deși recent i s-a atribuit o funcție similară nucleului anterior. Astfel, camera Dos Hermanas ar fi un mexuar în timp ce miradorul Lindaraja ar fi sala Tronului. Indiferent de oricare dintre aceste funcții posibile, ansamblul este articulat în jurul unei curți transversale în centrul căreia se află fântâna cu doisprezece lei de marmură dintr-o clădire din secolul al XI-lea. Cele patru laturi ale Patio dei Leoni sunt arcade. În axa fiecăruia dintre acestea există camerele de zi corespunzătoare cunoscute sub numele de: Sala Mocárabes, a Abencerrajes și a Regilor.

Caracteristici

Sabie nasridă (MAN)

Astfel, ansamblul Alhambrei și al altor clădiri, cum ar fi Camera Regală Santa Domenica și Alcázar Genil, ambele din Granada , urmele orașului Ronda și numeroasele castele permit stabilirea semnului general al artei nazarine care este nu este aceea că sinteza artei hispanomusulmane.

Arhitectura militară

Arhitectura militară a dezvoltat sistemele generate în era anterioară prin dotarea lor cu o complexitate mai mare. Arhitectura palatină folosește două tipuri de organizații de curți ale căror precedente pot fi urmărite până la Madinat al-Zahra ' . Acestea sunt curtea monoaxială, curtea Arrayanes sau Alberca și curtea transversală, Patio dei Leoni. Camerele de zi corespund din nou cu două tipuri: una alungită cu capete folosite ca nișe și alta pătrat înconjurată de camere. Exemple sunt Sala della Barca și Sala de las Dos hermanas.

Arhitectura religioasă

Urmele insuficiente ale arhitecturii religioase ne permit să ne gândim la moschei care au urmat modelul Almoad cu culoare perpendiculare pe peretele Qibla . Singura noutate a venit din faptul că se utilizează coloane de marmură când clădirea avea o anumită relevanță. În ceea ce privește repertoriul ornamental, s-a folosit o profuzie decorativă care masca sărăcia materialelor folosite, de la soclurile din faianță până la tencuielile de stuc până la decorarea picturală, precum cea păstrată în bolta Sala dei Re. Caracteristică este coloana cilindrică a copacului.

Arhitectura civilă

În ceea ce privește arhitectura civilă din Granada, există mărturia a două clădiri: funduq și maristan. Funduqul, numit acum „Corral del Carbón”, era un fel de hotel sau posada folosit pentru a găzdui comercianții străini și mărfurile lor, care uneori se specializau într-un anumit produs. Maristánul sau spitalul, asociat ulterior cu azilul, a fost construit de Muhammad V și demolat în 1843. Ambele clădiri aveau o structură patrulateră pe două etaje în jurul unei curți cu piscină.

Ornamente

Vaza tip Alhambra (MAN, Madrid )

În ceea ce privește repertoriul ornamental, o profuzie de elemente decorative a fost folosită pentru a camufla sărăcia materialelor folosite. Caracteristic camerei regilor coloana cilindrică și capitelul cu două corpuri: unul cilindric decorat cu panglici și altul cubic. Arcurile preferate sunt semicirculare cu bandă și unghi. Acoperișurile din lemn alternează uneori cu muqarnele din stuc, cum ar fi cele ale Sala de las Dos Hermanas sau Sala de los Abencerrajes. În mod similar, stema nasridă se adaugă la motivele obișnuite ornamentale, geometrice, vegetale și epigrafice, care vor fi generalizate de Muhammad V.

Arte decorative

Similar cu splendoarea arhitecturală este cea dobândită de artele somptuare, evidențiind ceramica cu reflexe metalice și țesăturile de mătase la care se pot adăuga bronzuri, incrustări și arme. Ceramica de lux, cunoscută sub numele de „reflex metalic” sau „teracotă aurie”, se caracterizează prin supunerea ultimei lor focuri la un foc sărac în oxigen și la o temperatură mai scăzută. Cu această procedură, amestecul de argint și sulf de cupru utilizat în decor a ajuns la oxidare producând strălucirea metalică. S-a adăugat frecvent oxid de cobalt care a dus la un model albastru și auriu. Cu această tehnică s-au realizat celebrele „ochelari” sau vaze ale Alhambrei.

Țesăturile nazide, la rândul lor, constituie ultima etapă a splendoii țesăturilor din mătase andaluză care vor fi înlocuite cu catifele în relief. Acestea se caracterizează prin culorile intense și prin utilizarea unor motive identice cu cele utilizate în decorarea arhitecturală.

Alte forme de artă

De la mijlocul secolului al XX-lea ^{[1] a} devenit cunoscută existența unor artefacte ascunse în Sala Ambasadorilor din Palazzo de le Comares din Alhambra, în părți accesibile doar meșterilor nasri care participaseră la construcție. În restaurările ulterioare ale Miradorului din Lindaraja, la începutul secolului XXI , a fost documentată existența a 80 de desene policrome ascunse, realizate de meșterii care lucraseră la decorarea palatului. Lucrările ulterioare și ulterioare au arătat existența mai multor desene, în micul templu din vestul Patio-ului Leilor , incluzând, ambele grupuri de desene, reprezentări umane „ceea ce este interzis de Islam!” ^[2] .

Dezvoltare ulterioară

Începând cu secolul al XIX-lea , odată cu mișcările renaștere, renascentiste sau „neo”, a apărut neo-mooresca , care aglutină toate artele musulmane, inclusiv nasridele, unde tencuielile, plăcile, muqarnele și mai presus de toate, coloanele sunt copiate, ca vedem în Palat Alhambra, Cazinoul din Murcia, Kioscul maur, Marea Sinagogă din Budapesta , Noua Sinagogă din Berlin sau Casa Cristalelor .