Palate nazide

Palatele Nasrid , numite și Cuarto Real Viejo, sunt un set de clădiri ale Alhambrei din Granada formate din două palate independente, Palazzo de Comares și Palatul Leilor , pe lângă anexă, Mexuar , ales de Regii Catolici ca reședința lor, în timpul sejururilor lor în Granada, printre toate celelalte clădiri prezente în complexul Alhambra . Aceste reședințe au fost înlocuite în timp, conform preceptelor islamice de a nu construi nimic care să se perpetueze de-a lungul timpului și tradiția că fiecare sultan și-a construit palatul pentru a-și demonstra puterea personală. Decizia monarhilor catolici a garantat conservarea acesteia, spre deosebire de altele abandonate sau distruse de francezi, aproape complet. ^[1] Unele dintre aceste palate erau sediul tribunalului nasrid, cu funcții administrative, de protocol, rezidențiale și de plăcere. Cronologic au fost construite după alcazaba , Generalife și Partal începând cu primii treizeci de ani ai secolului al XIV-lea . ^[2]

Planul palatelor nazide și al camerelor împăratului.
Mexuar - galben
Palazzo de Comares - roșu
Palazzo dei Leoni - verde
Camerele împăratului - albastru

Cu toate acestea, există alte palate în afara complexului Alhambra, cum ar fi Dar al-Horra întotdeauna în Granada, în vechiul cartier arab al Albaicinului .

Mexuar

Dedicat administrării justiției, este un set eterogen de camere, din diferite epoci, refolosite și transformate foarte mult.

Terasa moscheii

Cu puține urme ale unei splendide construcții dispărute.

Patio Machuca

• 

  Împreună cu Alhambra cu palatul lui Carol al V-lea

• 

  Patio Machuca

Unde a locuit Pedro Machuca , cu rămășițele unui palat nazrid.

Sala Mexuarului

• 

  Intrare

• 

  Interiorul Mexuarului.

• 

  Detaliu al scrisului de pe peretele camerei Mexuar: „Numai Dumnezeu este vencedor”.

• 

  Panou de dale Mexuar, în care tehnica și stilul nazrid sunt combinate cu simbolologia creștină, reprezentând vulturul cu două capete al monarhiei castiliene

Este cea mai veche încăpere a ansamblului de palate, ar fi trebuit să fie o structură anterioară Palatului Comares și a Leilor și a fost construită probabil de Ismail I din Granada (1314-1325), ca o sală de audieri și justiție pentru cazurile importante. Avea o cameră înălțată, închisă, în care sultanul stătea ascultând fără să fie văzut, deși numele său provine din cuvântul arab Maswar , locul unde Sura (Consiliul de Miniștri) s-a întâlnit.

Acesta a fost transformat, de Mohamed V din Granada , într - o sală de așteptare pentru reclamanți de justiție pentru a face loc pentru construcția Mexuar patio . Monarhii catolici au adăugat un nou etaj, tăind luminatorul central și transformându-l într-o capelă, lărgindu-l spre nord cu demolarea unei partiții și deschiderea ferestrelor laterale. În secolele XIX și XX a fost restaurată.

Decorul este rezultatul unei succesiuni de intervenții între secolele XVI și XX, în care se evidențiază coloanele și capitelele caracteristice ale arhitecturii nazide. În panourile de țiglă care îi decorează pereții există combinații de piese de origine nazridă cu intervenții și piese creștine.

Moscheea Mexuar

• 

  Detaliu al moscheii

• 

  Detaliu al moscheii

Atașat la Mexuar, în partea de nord, există o frumoasă și lungă moschee, foarte restaurată, de unde puteți vedea Albayzín . Este orientat diferit pentru a-și îndeplini funcția religioasă (adresată Mecca ). A fost accesat din Patio de Machuca pe vremea nasrizilor. ^[3] .

Terasa Mexuarului

Numit și curtea Cuarto Dorado , se găsește în continuarea Mexuarului. Este o mică curte cu un izvor în centru, cu Cuarto Dorado la nord la stânga și fațada Palatului de Comares la dreapta la sud. ^{[4] [5]}

Cuarto Dorado

Destinația dată acestei zone în perioada Nasrid nu este cunoscută cu certitudine, deși se crede că sultanul i-a primit pe solicitanții de justiție sub cornișa fațadei curții de la Comares. Se știe că a fost adaptat ca apartament pentru Isabella d'Aviz , pentru șederea planificată la Alhambra, deși nu a ajuns niciodată să-l ocupe. Capitelele arcului de intrare ies în evidență pe fațadă. În interiorul camerei se remarcă tavanul din lemn de cedru , decorat cu conuri de pin și scoici, cu un cadru cu patru socluri. Mai jos, ferestrele închise și cu grilaje sunt două margini ceramice dreptunghiulare. Camera este decorată cu picturi gotice și scuturi și embleme ale monarhilor catolici.

• 

  Galerie pe terasă

• 

  Tunel

• 

  Detaliu al fațadei Cuarto dorado .

Palace de Comares

Palatul a fost construit în jurul curții Arrayanes, începutul lucrărilor efectuate în timpul domniei lui Ismail I din Granada care a domnit între 1314 și 1325, și apoi a continuat de Yusuf I (1333-1354) care a murit asasinat înainte de a-l vedea încheiat și apoi finalizat de Muhammad V în 1370. ^[6] Palatul principal era probabil sediul puterii executive în timp ce în curțile alăturate erau administrate puterea judiciară și administrativă. A fost accesat din partea de sud a curții Cuarto Dorado . Are un plan dreptunghiular cu un patio central mare cu portic la capetele mai scurte și în care există o piscină. În nordul curții se aflau dependențele private ale sultanului: el folosea parterul vara, format din Sala della Barca , iar iarna etajul ridicat, format din nișele laterale. În această zonă se afla și Sala Ambasadorilor , cu un plan pătrat cu nișe pe laterale. Probabil funcția sa a fost recepția audierilor și a documentelor oficiale. Zona sudică a curții a fost remodelată pentru construirea palatului lui Carol al V-lea. Ar fi putut fi reședința moștenitorului, în timp ce oncubinele și personalul de serviciu erau găzduite de la fațada principală până la curtea Mexuarului. ^{[7] [8] [9] [10]} Hammamul băilor din Palazzo de Comares, cunoscut și sub numele de Baia Regală datorită utilizării sale speciale de către monarhii catolici, datează din timpul lui Yusuf I (1333- 1354). Baia Regală sau de Comares este unul dintre cele mai interesante spații din întreaga Alhambra, cu unul dintre hamamurile în cea mai bună stare de conservare până în prezent din Vest, practic intact în ciuda unor modificări structurale și întreținere care sunt mai estetice decât funcţional. ^[11]

Etimografie

Denumirea de comare a dat naștere unor cercetări etimologice foarte variate. Iată un mic exemplu:

Potrivit lui Diego de Guadix în dicționarul său de cuvinte arabe, intrarea comares poate deriva din cun, adică să caute mai mult. Prin urmare, cunari ar însemna „ridică-te și privește”. Cuvântul, ulterior corupt, a fost transformat în comare, ceea ce, făcând o traducere gratuită, ar însemna: „Deschide ochii și vezi”. ^[12]

Conform opiniei istoricului din Granada din secolul al XVI-lea, Luis del Mármol Carvajal , numele de comares se datorează unei lucrări de măiestrie artistică foarte apreciată în rândul sirienilor și persanilor numită comaraxía , o tehnică de fabricare a sticlei pentru exterior și acoperișuri. ^[13]

O altă teorie este că numele de comares provine din cuvântul arab qumariyya sau qamariyya , care sunt sticla colorată care poate fi văzută încă pe balconul sălii ambasadorilor. ^[14]

Qumarish este numele unui loc din Africa de Nord de unde provin o mare parte a meșterilor care lucrau în Alhambra. ^[15]

Fațada Palatului de Comares

Fațada palatului a fost ridicată din ordinul lui Mohamed al V-lea și a fost inaugurată în 1370. Este o fațadă internă, în curtea Mexuarului, care anticipează măreția interioară a palatului unde stătea sultanul, sub cornișă. a fațadei, la serviciul solicitanților, cu cornișe originale din lemn de cedru, decorațiuni de conuri de pin și scoici. Mai jos sunt ferestre cu obloane și zăbrele cu două benzi dreptunghiulare tivite în ceramică. Este intrarea oficială în palat.

• 

  Fațada palatului Comares.

Patio de los Arrayanes

Același subiect în detaliu: Patio dei myrtles .

• 

  Vedere spre curtea de la Arrayanes , piscina sau de Comares, cu torr de Comares în fundal

• 

  Patio of the Arrayanes

Este curtea centrală a Palazzo de Comares. Pe ambele părți ale bazinului, care ocupă o mare parte a curții, sunt plantați mirturile care dau numele acestei curți. În același se poate găsi unul dintre subiecții mediului din Alhambra: prezența apei, care nu numai că acționează ca atare, adică apă, ci și ca oglindă. Impunătorul Torre de Comares se reflectă în această piscină. La un capăt există o galerie pentru întreaga lățime a terasei și la capetele sale, alte camere. Din galerie intri în anticameră numită:

Camera bărcii

• 

  Tavan

• 

  Arabescuri cu stema nasră și expresia „Sólo Dios es vencedor”

Din galeria nordică a curții Arrayanes și printr-un arc ascuțit mozarab, care păstrează încă o parte din policromia sa originală în aur și albastru, intrați în Sala della Barca, așa numită pentru că are tencuială bogată cu scutul nasrid și cuvântul « Binecuvântarea », care în arabă se numește„ Baraca ”și pe care castilienii au transformat-o în„ Barca ”, așa cum apare în Granada y sus monumentos árabes , de către frații istorici Oliver și Hurtado, chiar dacă numele este explicat în mod obișnuit datorită asemănare cu o barcă răsturnată,

În același portic al sălii există o inscripție care spune:

O altă explicație ar putea fi că numele provine de la un tavan casetat superb asamblat în formă de corp de barcă răsturnat. Această cameră dreptunghiulară, de 24 metri pe 4,35 metri, pare a fi inițial mai mică, iar extinderea sa a fost realizată de Mohamed V. În această cameră a existat o boltă semicilindrică care a fost distrusă de incendiul din 1890, apoi înlocuită cu o reproducere terminat în 1964.

Camera este înconjurată de un piedestal la capetele căruia găsim nișe cu plinte de gresie, care acoperă coloanele care susțin arcade bandate și festonate de muqarnas și pandantive. De aici puteți accesa Torre de Comares, precedat de Sala Ambasadorilor.

Sala Ambasadorilor

Pardoseala era din ceramică vitrificată cu culori alb și albastru, decorată cu stema sultanilor din Granada înlocuită ulterior, în restaurarea din 1815, cu plăci de lut și plăci din secolul al XVI-lea în centru. Era puțin mai înalt, deoarece se obișnuia să stai pe podea pe perne și să priviți pe fereastră din acea poziție. Întregul perimetru este acoperit cu o bază din dale. Tavanul este o capodoperă a tâmplăriei din Granada. Este o boltă care se ridică până la 18 metri înălțime și reprezintă firmamentul. Este construit cu lemn de cedru și incrustări ale altor păduri de diferite culori, pentru un total de 8.017 bucăți. Partea centrală reprezintă al șaptelea cer sau paradisul islamic în care locuiește Allah , un centru la care se poate ajunge după înălțarea celorlalte șase cercuri care îl înconjoară. Cele patru diagonale simbolizează cele patru râuri ale Paradisului.

• 

  Sala Ambasadorilor. Se văd două alcove (descrise în text).

• 

  Vedere a salonului de Comares sau a ambasadorilor, în care sunt vizibile încăperile deschise sau nișele de pe fiecare parte a salonului

În curtea Arrayanes, impunătorul Torre de Comares iese în evidență la unul dintre capetele sale, care poate fi accesat din Sala della Barca. Sala ambasadorilor, numită și salonul de Comares, este cel mai mare și mai înalt living din întregul palat și ocupă interiorul Torre de Comares, dominând, cu vederea sa, valea Darro . Construcția sa datează din al doilea treizeci de ani ai secolului al XIV-lea , pe vremea sultanului nazrid din Granada, Yusuf I , deși probabil nu a putut vedea terminată lucrarea pe care a poruncit-o să o construiască și să o împodobească bogat, deoarece mai multe inscripții atribuie finalizarea fiului său Mohamed V. Funcția sa principală a fost de a ține audiența privată a sultanului.

Are un plan pătrat de 11 metri pe fiecare parte și are o înălțime de 18 metri. Inițial podeaua era din marmură și astăzi este din ceramică. În centrul camerei puteți vedea un pătrat cu numele lui Allah scris pe dale. Zidurile sunt stucate (o lucrare făcută de meșteri din Persia și Irak ) și laude lui Dumnezeu se repetă pe ele încadrate în blazoane, a căror legendă este „numai Allah este biruitor”, și unele fragmente ale Coranului , cu rezultatul unui conținut poetic foarte bogat. Fiecare centimetru al peretelui este acoperit cu un element decorativ.

Pe laturile camerei sunt 9 alcove, trei pe fiecare parte a camerei, înguste și alungite (aproximativ 2,5 metri), alcova centrală din partea de nord este cea a sultanului, chiar în fața ușii de intrare. Acolo sultanul stătea cu spatele la lumina exterioară, lumină pe care ambasadorul vizitator o primea în fața sa, rezultând astfel un dezavantaj. În acest loc este posibil să citiți câteva inscripții în versuri care povestesc utilitatea spațiului:

Există, de asemenea, o serie de ferestre închise în cele mai vechi timpuri de obloane din lemn și vitralii numite cumarias , (de unde și numele de comares). Toți pereții sunt acoperiți cu stuc cu motive de scoici, flori, stele și scripturi. Este o cameră policromă: auriu în relief, culori deschise în fundal. Fusta decorata cu gresie . Podeaua originală era din ceramică vitrată în alb și albastru cu scuturi ca motive ornamentale.

Pereții sunt decorați cu versuri coranice și poezii din ipsos, care ar fi trebuit să facă această încăpere la origini, împreună cu decorul care nu a ajuns până la noi, cu jocul său de lumină și atmosfera sa curtoasă, una dintre cele mai evocatoare camere ale palatelor lumii islamice . Încălzirea s-a făcut cu brațe și iluminatul cu lămpi cu ulei.

Unul dintre cele mai atractive aspecte ale sălii ambasadorului este acoperișul său în formă cubică. Reprezintă cele șapte ceruri ale culturii musulmane, situate una peste alta. Corana spune că tronul lui Dumnezeu este asupra lor; întreg acoperișul este plin de stele, la sută cinci.

Acoperișul este o reprezentare a Universului, poate una dintre cele mai bune reprezentări ale Evului Mediu . Realizat din lemn de cedru cu incrustări de păduri de diferite culori, reprezintă stele suprapuse care formează niveluri diferite. În centru, în cel superior, există Escabel (عرش) pe care stă Dumnezeu-Alláh conform Coranului. Din aceasta se repetă figurile geometrice care împart acoperișul în șapte spații, reprezentând cele șapte ceruri care coboară consecutiv în această lume: 7 este unul dintre numerele simbolice prin excelență. Împreună formează Tronul (كرس), care este simbolul creației. Această utilizare simbolică în cosmologia coranică, cu multe aluzii la Escabel, la Tron, la Regele care este așezat pe el, are o intenție clară de legitimare a suveranului ca reprezentant ( jalifa , de unde provine califul) lui Dumnezeu pe Pământ. Faptul că mediul înconjurător era camera tronului, care se afla în centrul său, chiar sub divina Escabel, este o referință clară la aceasta. Dar simbolismul camerei nu se termină aici: cele 4 diagonale ale acoperișului reprezintă cele patru râuri ale Paradisului și Arborelui Mondial (sau Axis Mundi), care având rădăcinile în Escabel se extinde în tot Universul. Simbolismul său continuă: alcovele, nouă (trei pe fiecare perete) plus trei intrări pentru a accesa camera baraka, sunt o referință la cele douăsprezece semne zodiacale , corespunzătoare hărții celui de-al șaptelea cer care ocupă acea înălțime.

Băile de Comares

• 

  Sal

• 

  Tavan cu deschideri de ventilație

Construite de Ismail I și sprijinite de Palatul Comares, de unde se poate intra, ele sunt bijuteria casei musulmane; scăldatul este o obligație religioasă pentru musulmani. Clădirea este o copie a băilor romane . Are mai multe camere, „apoditariul”, o cameră pentru dezbrăcarea și efectuarea primelor abluții, nivel și cu acces din Patio de los Arrayanes, camera de pat, coborând scările, la nivelul inferior, cu acces din patio al Lindaraja, un al doilea apoditarium, apoi pasajul din baie și revenirea la odihnă ^[16] . Uneori se aducea mâncare și exista o galerie superioară pentru muzicieni și cântăreți, apoi camera mică, boltită, rece, deschisă, cu luminatoare în formă de stea, care erau odată acoperite în vitralii, dar nu etanșe, astfel încât aburul să poată scăpa și proaspătul ar putea intra aerul. Apoi o baie fierbinte și turcească, unde se făceau masaje. Cu o intrare atașată la cea din curtea Arrayanes, se afla casa păzitorului și zona de serviciu, unde se afla cuptorul și arborele de lemne. ^{[17] [18] [19] [20] [21] [22] [23]}

Palatul Leilor

Palatul Leilor este situat la est de cel al lui Comares și ocupă ceea ce ar fi grădina orientală veche. A fost ridicat în timpul celui de-al doilea guvern al lui Muhammad V (1362-1391), după ce a reușit să recupereze tronul datorită alianței cu regele castilian Petru I , în 1377 . Proiectul a fost alarife- ului său principal Abén Cecid, iar lucrarea sa încheiat treisprezece ani mai târziu. ^[24] Palatul, cu o suprafață aproximativă de 1900 m², are axa centrală în Patio dei Leoni , care își dă numele palatului, iar camerele de zi sunt structurate începând cu această curte. Se presupune un exemplu de integrare între arhitectură și apă. În fiecare dintre cele patru camere curge un pârâu care merge spre centru: cele patru râuri ale Paradisului descrise în Coran.

La un capăt al părții stângi a curții Arrayanes, un arc mic servește ca intrare într-un mic pasaj, pe vremea regilor catolici, prin care se ajungea la palatul Leilor, care până la cucerirea creștină era independentă , și fără legătură cu Palazzo de Comares .

Influențe

Palatul Leilor, precum și alte zone create de Muhammad V , precum Cuarto Dorado, reprezintă apogeul artei nazide , cu influențe islamice și creștine. În perioada în care Muhammad V a fost răsturnat de fratele său vitreg Abu-l Walid Ismail și exilat, a descoperit lucrări de arhitectură care l-ar influența ulterior. La Fes a vizitat moscheea Universității al-Qarawiyyin , construită de arhitecții almoravizi andaluzi, cu splendide decorațiuni de mocárabes , prezente în al-Andalus , precum și ruinele orașului roman Volubilis , care i-au permis să examineze clasicul ordinele , ornamentația romană și, mai presus de toate, impluviumul . Deși ceea ce l-a impresionat cel mai mult a fost Alcázarul regal al Seviliei , o operă mudejară a meșterilor din Toledo , Sevilla și Granada , a regelui Petru I al Castiliei , aliat și prieten personal, care l-a ajutat să recupereze tronul și să-l învingă pe uzurpator. Acest palat l-a uimit, în special structura Patio de las Doncellas, pe care o va repeta mai târziu.

Sala mocárabelor

• 

  Detaliul tavanului

Numit după bolta de mocárabes care a acoperit-o până în secolul al XVI-lea , când a fost deteriorată de o explozie în 1590 și apoi demolată. Cel de astăzi este din secolul al XVII-lea . Era intrarea în palat din exterior, printr-o ușă acum închisă, deși printr-o galerie din vremea monarhilor catolici puteți accesa Palazzo de Comares. Are pereți cu tencuială, inscripții religioase și blazoane ale dinastiei Nasrid. ^[25]

Patio of the Lions

Același subiect în detaliu: Patio dei Leoni .

• 

  Patio dei Leoni văzut de la unul dintre capetele curții

• 

  Patio dei Leoni cu fântâna omonimă în prim-plan

• 

  Fântâna Leilor

• 

  Coloane pentru patio cu fântâna în fundal

• 

  Fântâna Leilor

Este înconjurat de o galerie cu 124 de coloane de marmură albă de la Macael ( Almería ).

Sursa Leilor

Este un bazin de alabastru susținut de figurile a doisprezece lei din aceeași marmură albă de Macael. Este unul dintre puținele și cele mai mari exemple de artă islamică, deși există unele similare în Medina Azahara, iar Griffin din Pisa este mai mare.

Sursa a fost restaurată in situ, în timp ce leii au fost demontați în 2007 și relocați în iulie 2012, când a fost reconstruit sistemul tradițional de instalații sanitare. Cele mai recente date obținute datorită restaurării leilor și bazinului sursei au putut stabili că, atât leii, cât și bazinul, datează din secolul al XIV-lea și au aceeași origine ca materialul (marmură Macael, Almería ) fiind fabricate în ansamblu, atât leii, cât și cada, în același timp. Această descoperire a corectat informații care indicau că leii proveneau dintr-un palat, anterior Alhambrei, aparținând primului vizir al dinastiei zirí, Samuele Ibn Nagrella. La rândul lor, trei tipuri de lei au fost descoperite pe baza elementelor lor formale. Fiecare este descris într-un grup de patru lei similari, doi câte doi, în trăsăturile lor faciale: nas, coamă, fălci și poziția și relieful cozii.

În municipiul Macael ( Almería ), a fost găsită o copie întreagă, realizată cu aceeași marmură ca Macael . Sculpturile de animale din arta islamică, bazate pe sura 15, 29 și 38, 72 din Coran, nu sunt permise, deoarece reprezintă o ființă animată. ^[26]

Fântâna Leilor are semnificații sau simboluri diferite, dintre care niciunul nu este documentat. Pentru unii, cei doisprezece lei au un simbolism astrologic, fiecare leu ar reprezenta un semn zodiacal. Pentru alții, are o semnificație politică sau maiestuoasă legată de templul regelui Solomon (deoarece există o inscripție în sursă care se referă la acest fapt) și marea de bronz a templului în sine. Ultimul și cel mai important face aluzie la un simbol paradisiacal referindu-se astfel la sursa, originală a vieții și la cele 4 râuri ale Paradisului Coranic. Dar ceea ce se poate spune este că sursa ca atare este o alegorie a puterii care se află în sultan.

Sala Abencerrajelor

• 

  Perete și tavan

• 

  Tavan

Această cameră era alcova sultanului. Fiind un apartament privat, nu există ferestre spre exterior. Pereții sunt bogat decorate. Stucul și culorile sunt originale. Baza de țiglă este din secolul al XVI-lea , de la fabrica de țiglă din Sevilla. Cupola este decorată cu muqarnas ; pe jos, în centru, o mică fântână servea pentru a reflecta cupola, care, fiind bogat decorată, a căpătat o lumină fascinantă și magică, întrucât intrarea de sus s-a schimbat în funcție de diferitele ore ale zilei. În coridorul de intrare există o scară care urcă spre niște încăperi înalte, denumită popular Harem , cu un patio amplasat deasupra cisternei, cu două porticuri pe fiecare parte, cu trei arcade fiecare, una cu coloane de cărămidă și cealaltă în marmură , cu majuscule verzi refolosite. ^{[27] [28]}

Legenda spune că în această cameră cei 36 de membri ai tribului Abencerrajes au fost masacrați, unul câte unul, care împreună cu Zegríes erau cele mai importante două familii ale nobilimii arabe. Erau două triburi inamice. Sultanul Muley Hacen avea o soție preferată, Isabel de Solís, care era castiliană. Se pare că a avut relații cu un Abencerraje. Zegríes a spionat și apoi a venit masacrul. Se spune că stâlpul din centru are încă petele roșii ale sângelui celor uciși.

Sala Regilor

• 

  Sala Regilor

• 

  Stuc

• 

  Fresco în Sala Regilor

• 

  Tavanul Sălii Regilor

• 

  Sala Regilor (detaliu)

Ocupă întreaga parte estică a terasei. Numit după pictura care acoperă bolta camerei centrale, este cea mai lungă cameră din Harem, împărțită în trei camere egale și două mai mici, care ar fi putut fi dulapuri, datorită amplasării lor și a lipsei de iluminare. Probabil destinat sărbătorilor de familie. În centrul bolții pictura reprezintă primii zece regi ai Granada de la fondarea regatului, unul dintre ei cu barbă roșie care ar putea fi Muhammad ibn Nasr numit al-Hamar Roșu, fondatorul dinastiei Nasrid . În bolțile laterale există picturi reprezentând cavaleri și doamne, realizate la sfârșitul secolului al XIV-lea . Pe vremea lui Petru I de Castilia a avut loc un schimb artistic care i-a cerut ajutor regelui Granadei pentru restaurarea Alcázarului Regal din Sevilla . Picturile sunt realizate cu o tehnică complexă:

1. Scânduri din lemn de peralejo bine periat pentru a forma o elipsă.
2. Pe suprafața concavă pielea umedă este întinsă, lipită cu o baie de lipici și cuie cu unghii mici cu cap pătrat acoperite cu tablă pentru a evita oxidarea.
3. Pe piele, un strat gros de 2 cm de tencuială, trestie și lipici, deja prăjit și vopsit în roșu.

Pe acest strat și cu un pumn subiectele sunt desenate.

Împărțirea internă a camerei se face prin arcade, care taie sufrageria perpendicular. Aceste arcade arată plafoanele umplute cu mocárabes și sunt acoperite cu stucuri, care prezintă simboluri nazide și chiar creștine. Aspectul comun în sală cu arcadele sale ornamentate poate aminti de un model de moschee Almoad .

Sala de las dos Hermanas

• 

  Decorațiuni pentru pereți și tavan

• 

  Detaliul tavanului

Părăsind curtea Leilor din partea opusă a camerei Abencerrajes, treceți de o ușă încrustată originală, una dintre cele mai frumoase din clădire, păstrată în prezent în Muzeul Alhambra . Numele dos Hermanas provine de la cele două plăci de marmură albă de pe podea de ambele părți ale fântânii centrale, exact la fel ca mărime, culoare și greutate. Camera are o priveliște asupra orașului și comunicare directă cu băile.

Această sală, ca toată Alhambra, are poezii scrise pe pereți. În această cameră puteți citi una care spune:

În fiecare cameră a haremului există două deschideri: una se deschide spre haremul înalt, alta este o latrină. ^[29] Nu există bucătării. Foloseau aragazul sau găteau afară. Utilizarea acestuia ar fi putut fi pentru ascultarea muzicii, deși alte surse spun că Sura (Consiliul de Miniștri) s-a întâlnit acolo. ^[30]

Sala Ajimeces

La sfârșitul camerei anterioare se află această cameră, cu un acoperiș interesant de mocárabes realizat în secolul al XVI-lea. ^{[31] [32]}

Mirador din Lindaraja

• 

  Mirador al Lin-Dare-Aixa

Lin-dare-Aixa Balcony este situat în camera Ajimeces. Avea vedere la râul Darro și orașul putea fi văzut de departe. Construcția Palatului lui Carol al V-lea împiedică să fie văzut. În miradorul Lindaraja se poate citi următorul poem: „Eu sunt al acestei grădini ochiul proaspăt” (...) „Prin mine vede Granada, de pe tronul său”, ceea ce sugerează că el sau un tron ​​ar fi putut fi acolo, chiar dacă nu este sigur. ^[33]

Notă

Altri progetti

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Palazzi nasridi

Portale Architettura

Portale Spagna