Clopotnița din Mortegliano

Clopotnița din Mortegliano
Clopotnița și catedrala
Stat	Italia
regiune	Friuli Venezia Giulia
Locație	Mortegliano
Religie	catolic
Arhiepiscopie	Udine
Consacrare	1959
Arhitect	Pietro Zanini
Începe construcția	1955
Completare	1959
Editați datele pe Wikidata · Manual

Coordonate : 45 ° 56'36.96 "N 13 ° 10'16.61" E / 45.9436 ° N 13.17128 ° E 45.9436; 13.17128

Clopotnița din Mortegliano , un oraș din provincia Udine , se află lângă catedrala protopopală a Sfinților Petru și Pavel . Este una dintre cele mai înalte clădiri din Italia (113,20 m) și este prima clopotniță , precedând în înălțime mai faimosul Torrazzo din Cremona (112,12 m). Lucrare unică de acest gen, împrumutând de la catedrala din apropiere planul octogonal și constă dintr-un cadru de grinzi și stâlpi din beton armat expus; umplutura este din zidărie de cărămidă ușoară.

Istorie

Vechea clopotniță a bisericii San Paolo

Nu există știri despre timpul construcției clopotniței antice, despre care rămân câteva dovezi fotografice. A existat deja lângă biserica care fusese demolată în 1490 pentru a face loc unei noi biserici parohiale San Paolo, sfințită în 1496. În 1864, când a fost demolată ultima clădire pentru a face loc actualei catedrale, clopotnița a fost cruțată, în ciuda faptului că a fost nesigură de ceva timp: deja în 1686 fusese avariată de un fulger care îi distrusese vârful și cu acea ocazie fusese ridicată de un etaj și acoperită cu un acoperiș simplu. În noiembrie 1909 prefectul de la Udine a dispus suspendarea sunetului clopotelor. După demolarea turnului, care a avut loc la sfârșitul anului 1913, morteglienii au simțit o nostalgie mai puternică pentru o clopotniță și sunetul expansiv al clopotelor și s-au gândit imediat la noua construcție, dar la lucrările de finalizare a catedralei. ca să fie utilizabil și apoi izbucnirea primului război mondial a făcut ca toate gândurile să fie abandonate.

• 

  Vechea clopotniță cu catedrala încă în construcție într-o fotografie anterioară anului 1906.

Proiectul lui Antonio Piani (1900)

Un prim design pentru un nou clopotniță fusese deja pregătit de ing. Antonio Piani di Torsa cu ocazia redactării unui proiect prezentat în concursul din 1898 pentru finalizarea acoperișului catedralei.

• 

  Proiectul lui Antonio Piani (1900).

Proiectul lui Vittorio Bigaro (1910)

Odată ce lucrările pentru acoperișul catedralei au fost finalizate, maestrul constructor care fusese creatorul acesteia a prezentat, de asemenea, unul dintre proiectele sale, care consta dintr-un clopotniță care creștea în înălțime pe unul dintre turnuri, încă existent, care flancează absidele catedralei.

• 

  Vittorio Bigaro, Catedrala din Mortegliano. Latura cu turnuri (1910).

Proiectele lui L. Ferrari, G. Liccaro și E. Cargasacchi (1923-25)

După război, ideea construirii clopotniței a fost reconsiderată: ar fi trebuit să servească triplului scop al unui memorial de război, al unui clopotniță și al unui rezervor pentru apeduct. Numit de Comisia Catedralei și de atunci protopopul mons. Leonardo Palese, inginerii Lionello Ferrari și Giorgio Liccaro (inițial cu contribuția arhitectului E. Cargasacchi) au pregătit un proiect complet, dar din cauza cheltuielilor uriașe și a diversității de opinii a orașului a fost pus deoparte. În timpul celui de-al doilea război mondial, protopopul vremii, mons. Olivo Comelli, a reluat propunerea de a construi o clopotniță. Un capital deja strâns a fost folosit pentru a cumpăra o cantitate mare de piatră din carierele din Torreano . Execuția lucrării a suferit totuși întârzieri. Ajuns în parohie în decembrie 1948, noul protopop Mons. Valentino Buiatti (1892-1959) a trebuit să examineze turla și acoperișul catedralei, amenințat de infiltrațiile de apă. În același timp, au fost gândite mobilierul interior și lucrările de înfrumusețare. Abia în 1954 a început din nou problema clopotniței. Arhitectul Udinese Pietro Zanini (1895-1990) a fost, prin urmare, însărcinat să pregătească un proiect adecvat catedralei.

• 

  Primul proiect de Ferrari, Liccaro și Cargasacchi (1924).

• 

  Al doilea proiect de Ferrari și Liccaro (1925).

Noul clopotniță de Pietro Zanini (1954)

Concepția și construcția clădirii actuale au loc după cel de-al doilea război mondial, într-o perioadă caracterizată prin schimbări rapide și radicale, printr-un anumit optimism și prin extinderea demografică și clădirii orașului, care treptat își lua aspectul actual. În această situație, morteglienii au simțit profund apăsarea morală comună care i-a condus la construirea clopotniței. Sarcina elaborării unui nou proiect a fost încredințată de protopopul mons. Valentino Buiatti arhitectului Pietro Zanini, unul dintre cei mai importanți profesioniști din Friuli ai vremii. Zanini, care în anii treizeci se ocupase de sugestiile raționalismului, în domeniul arhitecturii sacre câștigase o oarecare experiență cu diverse biserici, precum cea a lui Hristos din Udine , Camino al Tagliamento și Urbignacco di Buia .

Primul proiect (7 decembrie 1954)

Primul proiect prezentat Comisiei Diecezane de Artă Sacră din Udine a fost puternic afectat de constrângerea stilistică a catedralei, din care a dezvoltat elementele neogotice: decorul a fost evident în utilizarea contraforturilor, în reluarea circulare deschideri și mai ales în reproducerea unei spirale aproape identică cu cea a bisericii proiectată de Andrea Scala . Cu toate acestea, acest proiect nu a fost aprobat tocmai pentru că - s-a spus - a urmat imaginea catedralei prea mult, în timp ce ar fi fost preferabil să se pregătească un proiect care, respectând liniile bisericii existente, reflectă și sensul și gustul timpului.

• 

  Primul proiect de Pietro Zanini (1954).

Al doilea proiect (mai 1955)

A fost apoi pregătit un al doilea proiect, care este cel care a fost realizat. În plus față de aspectul exterior, diferența principală față de ideea anterioară se referă la utilizarea predominantă a betonului armat, care era deja răspândită în întreaga lume și reprezenta acum o tehnică de construcție foarte reușită chiar și în clădirile religioase: „Este materialul este semnul autentic al modernității care, totuși, permite și o economie în muncă și realizarea unor înălțimi amețitoare fără a fi nevoie să măriți baza clădirii. Zanini, prin urmare, extinzând structura portantă și lăsând-o expusă, reinterpretează tensiunea ascendentă a spiritului gotic fără a-i imita stilul " ^[3] . Raportul ilustrativ al lui Pietro Zanini este cuprins în dactilograful Il campanile di Mortegliano : documentul nu este datat, dar ultimul paragraf în care se declară că a fost completată a doua secțiune permite plasarea raportului la sfârșitul anului 1955 și începutul anului 1956, după cum se poate vedea din comparația cu Jurnalul de lucrări .

De fapt, după mai multe sesiuni ale comisiei de construire și trei vicisitudini ale șefilor de familie, lucrările începuseră deja. În dimineața zilei de 28 martie 1955, după Liturghie și cântat de Veni, creatorul Spiritus a început săpătura pentru construirea fundațiilor în locul ales pentru clădire, adică lângă absida catedralei, în spațiul pregătit odată cu demolarea unor case ale cortinei și pe zona cimitirului care se afla în jurul vechii biserici parohiale San Paolo.

• 

  Al doilea proiect de Pietro Zanini (versiunea din mai 1955).

Variantele celui de-al doilea proiect (1956-1958)

Al doilea proiect pregătit de Zanini a suferit modificări suplimentare în timpul construcției. Cele mai consistente modificări au vizat cuspida, care în 1958 a fost concepută conform formelor actuale ^[4] . Din raportul ilustrativ publicat în numărul unic tipărit pentru inaugurare, sunt raportate doar pasajele care diferă de precedentul:

Odată ce lucrarea a fost terminată, Zanini însuși a publicat datele definitive ale clopotniței într-o broșură:

• 

  Al doilea proiect de Pietro Zanini (versiunea din aprilie 1956).

Fazele și tehnicile de construcție

Prin urmare, în dimineața zilei de 28 martie 1955 începuseră săpăturile pentru fundații. În mai puțin de o lună au fost săpate fundațiile și nisipul și pietrișul necesar pentru fundații au fost aduse de la râul Torre. La 19 aprilie 1955 prima piatră a fost binecuvântată de protopop. Lucrările de săpături până la lespedea capelei au fost dirijate de firma locală de construcții Vesca Battista, sub supravegherea și direcția arhitectului Zanini, care între timp lucra la proiectul final. Construcția clopotniței a început la 4 mai 1956 pe fundațiile pregătite de voluntarii orașului și a fost finalizată la 22 august 1959 de către firma angajatoare, după ce a terminat turla, după ce a aplicat tencuiala pe pereții exteriori și după ce așezat artefactele.închiderea ferestrelor diferitelor trunchiuri. Construcția clopotniței a fost realizată prin intermediul unei armături duble în tuburi de fier dispuse de-a lungul perimetrului exterior, cu porțiunea exterioară deasupra și cu partea internă sprijinită pe placa de acoperiș a fiecărui trunchi. Armătura a fost construită la înălțimea fiecărui trunchi și operația a fost apoi repetată pentru următorul, aruncând mai întâi stâlpii externi, apoi cei interni și apoi placa de acoperiș. Pentru partea de la cel de-al optulea trunchi până la tamburul de deasupra clopotniței, a fost construită o armătură dublă perimetrală tubulară cu o înălțime de 16 metri. În cele din urmă, pentru construcția turlei, un al doilea cadru, așezat deasupra acoperișului clopotniței, a crescut pentru încă 25 de metri. Pentru a remedia descărcările electrice, în timpul lucrului, armura era conectată din când în când cu pământul prin intermediul unui fir de cupru. Ridicarea materialului a fost efectuată cu un troliu electric plasat la înălțime zero și terminând cu un braț rotativ așezat pe o armătură tubulară plasată în interiorul clopotniței și ridicată de la trunchi la trunchi până la clopotniță printr-o gaură centrală lăsată special în fiecare branț unic. Din clopotnița din partea de sus a turlei, materialul, care a ajuns la acoperișul secțiunii a opta, a ajuns la suprafața de lucru prin intermediul troliilor plasate în exteriorul cadrului. Pentru apa necesară pe parcursul lucrărilor, a fost construit un rezervor în partea subterană a clopotniței și au fost instalate centrifuge și rezervoare la diferite înălțimi pentru a o ridica până la suprafața de așezare a cuspidelor. În lunile de iarnă ale celor trei ani de muncă, șantierul a rămas închis. Astfel, lucrările au fost suspendate la 22 decembrie 1956 până la 27 februarie 1957, după finalizarea primelor două secțiuni. În acele luni, ing. Mario Bosco a elaborat calculele structurilor din beton. La 29 noiembrie 1957, lucrările au fost suspendate din nou până la 22 aprilie 1958. Secțiunile de la a treia la a șaptea au fost finalizate. La 27 noiembrie, cel de-al optulea portbagaj, clopotnița, tamburul și partea inițială a turlei au fost deja finalizate, iar șantierul a fost închis până la 25 martie 1959. La 16 mai, crucea a fost ridicată. Sâmbătă, 19 septembrie 1959 a fost ultima zi de lucru pentru electricieni și zidari.

Date tehnice

Acestea sunt principalele date referitoare la construcția clopotniței și caracteristicile acesteia ^[7] :

Inaugurarea (20 septembrie 1959)

Duminică, 20 septembrie, după o masă solemnă celebrată în catedrală, patriarhul Veneției Mons. Giovanni Urbani a binecuvântat noua clopotniță. Mii de oameni din toată Friuli și din afară s-au înghesuit și Te Deumul oficiat după-amiaza de către protopop, în ciuda condițiilor sale precare de sănătate. Mons. Buiatti ar fi murit în ziua de Crăciun din același an, la doar trei luni de la inaugurarea operei sale.

Restaurările din 1990

La sfârșitul anilor '80, au apărut semne de deteriorare asupra structurii, tolerate inițial ca consecințe normale ale retragerii. Cu toate acestea, progresul lor accelerat, difuzarea pe scară largă și consecințele potențial periculoase au creat îngrijorare. Așchii de beton s-au desprins de la marginile coloanelor, lăsând fierul de armare neacoperit și căzând pe rafturi sau în zona subiacentă, deschise circulației pietonale. De-a lungul liniilor de contact din beton-cărămidă erau crăpături mari. Pe intrarea plăcilor și a grinzilor, lentilele de beton se desprindeau. Examinările in situ au arătat că scoarța de beton expusă direct ploilor, chiar dacă nu prezintă leziuni, a fost foarte poroasă, absorbantă și friabilă. Tencuielile exterioare au fost compromise de umiditate: fierele de călcat expuse s-au oxidat în mod evident și fenomenul s-a extins și la părțile aparent protejate. În cele din urmă, o intervenție extra-proiectantă care ar fi trebuit să fie de natură de întreținere a cauzat de fapt infracțiuni grave structurii: la un nivel intermediar al cadrului pentru clopote era o placă; la traversările tijelor metalice s-a filtrat apa de ploaie și, pentru a o bloca, s-a făcut un sigiliu de ciment; lucrarea, care a provocat sudarea cadrului clopotului cu betonul armat, nu a fost corectă, deoarece a produs solicitări orizontale neprevăzute pe coloanele periferice. Cu toate acestea, capacitățile rezistente ale structurii au fost, în general, doar minim debilitate. În orice caz, căderea tot mai frecventă a materialelor a pus parohia în fața nevoii de a interveni asupra pagubelor provocate de ploile acide și alți agenți atmosferici, de fulgere, de cutremurul din 1976, de vibrațiile provocate de sunetul clopotelor. și prin datorită traficului intens al pieței. Din acest motiv, protopopul mons. Antares l-a invitat pe ing. Dario Vendruscolo din Udine și geom. Alessandro Cirio la o inspecție cu propuneri de restaurare. Raportul arăta seriozitatea stării clopotniței și prevedea o cheltuială uriașă. Prin urmare, întrucât nu a existat disponibilitatea financiară necesară a parohiei, singura soluție a fost acordarea zonei din jurul clopotniței și solicitarea intervenției Direcției de protecție civilă a regiunii Friuli - Venezia Giulia, care a finanțat ulterior restaurarea ^[8] .

Problema și cauzele

Raportul de ing. Dario Vendruscolo, având în vedere întreținerea extraordinară (28 martie 1988), s-a bazat pe o investigație abordată în diverse domenii, dar fundamental a trasat degradarea în patru cauze fundamentale: l) calitatea betonului și defecte de construcție: în piesele turnate masive interne betonul original este compact, omogen și cu o duritate bună, dar separarea componentelor a fost notată în coloane (prevalența agregatelor în părțile inferioare și a liantului în părțile superioare); acoperirea fierului a fost modestă în raport cu diametrul barelor de fier de protejat; extradele rafturilor nu aveau nici o pantă sau găuri pentru ca ploaia să se scurgă; 2) influențe ale mediului: suprafețele expuse direct factorilor climatici păreau a fi caracterizate prin carbonatarea pietrei cimentare, cu o reducere a alcalinității naturale a betonului (care în condiții normale inhibă oxidarea fierului); dioxidul de sulf adus de ploile acide produce dezintegrare, favorizează pătrunderea umidității cu coroziunea, oxidarea fierului, creșterea volumului și descuamarea betonului; 3) abordarea de proiectare: structura a fost organizată intern pe un cadru, adică este compusă din tije verticale și orizontale unite la noduri și, de fapt, deformarea în loc este alcătuită din două serii de coloane distribuite pe inele concentrice ; în calcul, numai inelul interior a fost considerat activ, considerabil mai robust și acest lucru în favoarea siguranței, în intenții; totuși coloanele externe sunt cele mai stresate împreună cu îndoirea în consolă a turnului, dar nefiind pregătite pentru lucrarea la care sunt supuse, sunt deteriorate prin acțiune mecanică, slăbind din cauza sarcinii maxime, articulată la noduri; inoltre i settori in muratura di laterizio sono incastonati nei riquadri dell'intelaiatura in cemento armato, ma i due materiali hanno diverso comportamento elastico e diversa dilatazione termica, cosicché il contatto diventa forzato e la parte meno dotata, il muro, risulta maggiormente compromessa; 4) l'uso e la manutenzione: l'utilizzo normale del manufatto comporta sollecitazioni originate dall'oscillazione delle campane, dalla spinta di vento, dalle scosse da scariche elettriche atmosferiche, dalle vibrazioni trasmesse dal terreno (sia di origine artificiale, come il traffico stradale, sia naturale come i terremoti).

Il ripristino

Qualunque rimedio ai danni non poteva prescindere da una difesa totale dagli agenti aggressivi, poiché avrebbe avuto carattere provvisorio e sarebbe potuto risultare addirittura pericoloso. Si aggiunse che ogni provvedimento, rivolto anche soltanto alla salvaguardia della sicurezza, avrebbe richiesto l'impostazione di una impalcatura, che costituiva l'onere più pesante dell'intera operazione. L'intervento necessario e sufficiente si delineò dunque in questo modo:

• asporto delle parti lesionate o friabili; liberazione delle aste dell'incastellatura delle campane dalla soletta intermedia.
• sabbiatura di tutte le superfici con particolare cura per il ferro;
• trattamento protettivo sotto le parti asportate e preparatorio per l'aggrappaggio di malte;
• ripristino con malta additivata antiporosità, con caratteristiche meccaniche conformi a quelle dei getti esistenti; in corrispondenza della soletta intermedia della loggia campanaria e dei nodi cernierizzati delle colonne esili esterne il ripristino andava fatto con malta plastica;
• spatolatura di tutte le superfici in calcestruzzo con impasto resistente al passaggio dell'anidride carbonica;
• pittura finale con prodotto speciale resistente al passaggio dell'anidride carbonica e permeabile al vapore acqueo (l'umidità interna non doveva essere imprigionata);
• demolizione, rifacimento e pittura protettiva degli intonaci esterni;
• formazione di giunti elastici in corrispondenza dei bordi verticali della muratura al contatto con le strutture in calcestruzzo;
• impermeabilizzazione delle pavimentazioni esposte alla pioggia.

Il lavoro si avvalse del supporto di oltre 4.500 metri di tubi e previde la scalpellatura a mano, la pulizia con idrosabbiatrici ad una pressione di ottanta atmosfere, il trattamento delle malte con resine sintetiche contenenti anticorrosivi e leganti cementizi, la collocazione di malte con microfibre polimeriche per la superficie. La rasatura delle superfici venne effettuata con malta fine impermeabile all'acqua, ma permeabile al vapore. Venne poi applicata una vernice protettiva acrilica grigia e terra di Siena. I terrazzi vennero impermeabilizzati con prodotti appositi. Il 2 gennaio 1990 i primi ponteggi vennero montati ed iniziarono i lavori per il ripristino. Il ponteggio giunse alla cella campanaria il 15 febbraio e alla base della croce il 7 marzo. Venne installato un montacarichi per i materiali ei mezzi da impiegare. Il 20 aprile la cuspide del campanile era già libera dalle impalcature e iniziò il lavoro alla cella campanaria. Per l'occasione vennero rivisti anche i motori delle campane ei meccanismi degli orologi. Dal 29 aprile venne sospeso il suono delle campane. Il 19 giugno la cella campanaria venne liberata dalle impalcature e alle ore 17 del 23 giugno le campane ripresero a suonare. Nei vari piani vennero sostituite le porte di uscita, mentre le finestre traforate vennero dotate di serramenti interni. Il 21 ottobre 1990, con la sistemazione dello spazio circostante, i lavori vennero completati. Il 27 gennaio 1991 l'arcivescovo di Udine mons. Alfredo Battisti inaugurò l'opera restaurata.

I restauri del 2005-2009

Nel 2005, in occasione della sostituzione dell'incastellatura delle campane, sono state nuovamente verificate le condizioni del manufatto in vista di un intervento di ripristino di alcune parti. Tale intervento, progettato dall'ing. Arturo Busetto, è stato portato a termine nel 2009 grazie a un contributo regionale.

Descrizione

Il campanile è situato accanto al duomo, iniziato nel 1864 su progetto dell'architetto Andrea Scala e completato in forma eclettica secondo moduli dello storicismo che richiamano lo stile neogotico. Esso è situato in uno slargo, denominato «cortina», che lo circonda isolandolo. L'architetto Zanini mise in evidenza il fatto che tale slargo non entrava in rapporto volumetrico, per la sua vastità, con l'edificio del duomo, e che la mancanza del campanile non faceva che accentuare questo aspetto. I vincoli di cui tenere conto per la realizzazione del progetto erano dunque il duomo e la «cortina» come spazio urbanistico. Proprio l'imponenza del duomo suggeriva la valorizzazione di un unico punto focale da accentuarsi verticalmente. Tra le altre esigenze manifestate al progettista, v'era l'esigenza di ubicare una cappella al primo piano del tronco di base, e quella di servirsi di un sistema costruttivo economico.

L'ispirazione giunse a Zanini dal campanile di Pisa , da quello del duomo di Pistoia , da quello di San Gottardo in Corte a Milano e da Chiaravalle in Lombardia . Essa trovò realizzazione concreta attraverso strutture principali in calcestruzzo armato a telai chiusi perimetralmente da muri leggeri di laterizio. L'edificio si presenta dunque in cemento armato a vista, costituita da colonne a sezione poligonale digradanti verso l'alto, poste ai vertici della pianta ottagonale ed emergenti da un basamento massiccio e collegate da solette nervate disposte ogni 8 metri. Il corpo centrale è tamponato con muri di laterizio forato intonacato con alternanza di pareti finestrate e cieche.

La forma planimetrica, che replica quella del duomo, è dunque ottagonale con doppia apotema della lunghezza in luce di 12 metri. Il campanile risulta composto da otto tronchi, dei quali sei a galleria periptera a piani sovrapposti. L'altezza dalla base alla sommità della cella campanaria è di 85 metri; da questa alla croce della cuspide è di circa 27 metri. L'altezza totale risulta di 113,20 metri.

Il sistema costruttivo è risultato alquanto economico rispetto al classico tipo delle costruzioni in mattoni perché, mediante le strutture di calcestruzzo armato, si sono potuti adottare muri perimetrali di chiusura in laterizio leggero a spessore costante.

Le fondazioni sono formate da una platea a gradoni in conglomerato cementizio di area sufficiente a distribuire sul terreno, di natura ghiaiosa, un carico di oltre 30.000 Kg/m3. Lo zoccolo di fondazione ha uno spessore di circa 3 metri, ed è posato a quota –6 metri rispetto al piano terra. Su tale piattaforma sono stati impostati alcuni pilastroni di calcestruzzo armato, collegati orizzontalmente in ogni piano dalle multiple nervature perimetrali atte anche a sopportare il peso dei muri di riempimento.

La struttura verticale del campanile fino alla cella campanaria è dunque formata da un doppio ordine di otto pilastroni in calcestruzzo armato, la cui sezione diminuisce progressivamente verso l'alto; i pilastri portanti sono però quelli del nucleo interno.

Il primo tronco e parzialmente il secondo sono stati rivestiti in pietra piasentina, mentre le rimanenti strutture in calcestruzzo armato sono rimaste con la superficie a getto naturale. La cappella prevista al piano d'ingresso, sollevato dal terreno di circa un metro, non è stata realizzata, così come non sono mai state allestite le aule per la catechesi previste nel primo e nel secondo piano, ricavati in un unico tronco.

I diversi tronchi sono sensibilmente digradanti dal basso verso l'alto, sia nello spessore che negli elementi strutturali. Ogni tronco è chiuso da un solaio in calcestruzzo armato, sì da rendere possibile l'esecuzione dell'intera costruzione in più tempi senza pregiudizio di danni alle parti sottostanti. I pilastroni sono stati progettati in modo tale da sopportare, oltre al peso proprio e quello delle strutture orizzontali e di riempimento, anche la spinta del vento e l'azione dinamica delle campane, comandate elettricamente.

Elicottero Agusta-Bell AB205 dell'esercito italiano che vola sulla torre campanaria (Natale 2011)

La cella campanaria è formata da otto sottilissime nervature in calcestruzzo armato, ruotate di 22° 30' rispetto ai pilastri sottostanti; a poco più di metà altezza, esse sono collegate fra loro da un anello di travi. Alta 12 metri, è recintata da un'alta balaustra portante i blocchi dei quattro orologi, e ospita un coro di quattro campane e un campanello.

Il tamburo sovrastante, di dimensione ridotta rispetto alla cella, collega gli otto pilastri della cella e sorregge la cuspide, alta 22 metri; essa è formata dalle otto nervature di calcestruzzo che vanno rastremandosi verso il vertice e che sono collegate ogni 3 metri da travi orizzontali radiali. Su questa orditura sono stati inseriti dei pannelli prefabbricati di calcestruzzo armato che, essendo traforati, hanno permesso di alleggerire l'impatto visivo della cuspide. Essa era stata prevista, in un primo momento, con intelaiature strutturali in acciaio reggenti lastre di plexiglas trasparente. All'interno avrebbe dovuto essere collocata una statua dorata della Vergine Maria.

La croce è in tubi di rame a quattro ordini.

La scala di accesso, in calcestruzzo, nei primi due tronchi è contenuta fra il doppio ordine dei pilastri, poi si sviluppa a spirale lungo le pareti interne dell'ottagono. Nei solai di ogni tronco è stato mantenuto un foro sufficiente al passaggio di un eventuale ascensore, foro che ha permesso, durante la costruzione, l'innalzamento di tutti i materiali ^[9] .

Le campane

In vista dell'inaugurazione, nel 1959, la struttura venne dotata di cinque campane e di un campanello. Tre di esse dovevano essere quelle fuse il 19 agosto 1922 dalla ditta Broili di Udine per un peso complessivo di Kg 3.897; erano dedicate a San Pietro (Do), a San Paolo (Re) e alla Vergine Maria (Mi). Il 20 agosto 1959 ancora la ditta Broili fuse due nuove campane: una dedicata a San Giuseppe (Sib, del peso di Kg 2.660) e una all'arcangelo Raffaele (Fa, del peso di Kg 726). Il 1 settembre l'arcivescovo mons. Giuseppe Zaffonato benedisse le due ultime realizzate.

In seguito alla spaccatura di una delle campane, il 21 e il 22 marzo del 1963 tutte le cinque campane vennero calate dal campanile per essere nuovamente fuse in un nuovo concerto di quattro (La ² , Si ² , Do# ³ , Re ³ ). Esse vennero create il 26 marzo di quell'anno dalla fonderia Clocchiatti di Colugna, e il 5 aprile vennero benedette dall'arcivescovo mons. Zaffonato. Il peso complessivo è di Kg 7.524. Il Do# ³ venne rifuso da Clocchiatti nel 1967. Il campanello (Mib ⁴ ) era stato fuso da Broili. Il sistema di suono è "a slancio friulano", sincronizzato sulla campana maggiore La ² per le campane del concerto; per il campanello il sistema è a slancio. Tutte le campane sono elettrificate ^[10] .

Visto lo stato di forte degrado dell'incastellatura delle campane, il 30 aprile 2005 furono avviati i lavori per la collocazione di una nuova struttura, predisposta dalla ditta Simet di Feletto Umberto . Il leggero reticolato dell'incastellatura precedente sosteneva tre campane al livello più basso e una, la più piccola, al livello più alto (dove era alloggiato anche il campanello). La nuova struttura, inaugurata il 1 ottobre 2005, colloca le campane alla stessa quota e più in alto rispetto alla situazione precedente, ma il telaio sottrae alla cella campanaria la trasparenza ricercata dall'architetto Zanini per quella parte dell'edificio.

Dati tecnici

Note

Bibliografia

• Diana Barillari, Zanini Pietro , in Nuovo Liruti. Dizionario biografico dei friulani , 3, L'età contemporanea , a cura di Cesare Scalon, Claudio Griggio e Giuseppe Bergamini, Udine, Forum, 2011, pp. 3608-3612.
• Diana Barillari, Il nuovo campanile di Mortegliano , in Mortean, Lavarian e Cjasielis , Udine, Società Filologica Friulana, 1993, pp. 361-378.
• Massimo Bortolotti, Il campanile di Mortegliano di Pietro Zanini: appunti per una lettura , in «La Panarie», n. 113, giugno 1997, pp. 73-78.
• Il campanile di Mortegliano. Quarant'anni di storia dall'idea al ripristino (1951/1991) , a cura di Roberto Tirelli, Mortegliano, Pieve Arcipretale, 1991.
• Cristiano Donato, Valentino Buiatti, anima missionaria dell'arcidiocesi udinese , Basaldella di Campoformido, La Tipografica, 2009.
• Giovanni Fraziano, Massimo Bortolotti, Natalino Gattesco, Mortegliano. Il campanile. 50º anniversario , Campoformido, La Tipografica, 2009.
• Diego Mattiussi, Pietro Zanini - Campanile del Duomo di Mortegliano , Blog 3 gennaio 2008.
• Il nostro campanile. Numero unico , Udine, Arti Grafiche Friulane, 1959.
• Antonio Piani, Progetto per il compimento del Duomo di Mortegliano , Udine, Stab. Arti Grafiche E. Passero, 1900.
• Marco Pozzetto, Pietro Zanini e l'architettura dei suoi tempi , in Architettura del Novecento in Friuli. Pietro Zanini , catalogo della mostra a cura di Marco Pozzetto e Isabella Reale, Udine, Arti Grafiche Friulane, 1987, pp. 14-19.
• Roberto Tirelli - Fernando Tirelli, Il campanile di Mortegliano. Cinquant'anni (1959-2009) , Mortegliano, Pieve Arcipretale, 2009.
• Gabriele Zanello, Le chiese di Mortegliano , Udine, Deputazione di Storia Patria per il Friuli, 2009 («Monumenti storici del Friuli», 33).
• Pietro Zanini, Il campanile di Mortegliano , Udine, Arti Grafiche Friulane, 1960.

Voci correlate

• Torri e dei campanili più alti d'Europa
• Lista delle torri e dei campanili più alti d'Italia
• Mortegliano

Collegamenti esterni

• http://www.dizionariobiograficodeifriulani.it/zanini-pietro/
• https://pietrozanini.blogspot.it/
• https://friuli.vimado.it/cosa-vedere/campanile-di-mortegliano-il-duomo-dei-santi-pietro-e-paolo/

Portale Architettura

Portale Friuli-Venezia Giulia