Carlo Arienti

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Carlo Arienti ( Arcore , 21 iulie 1801 - Bologna , 21 martie 1873 ) a fost un pictor italian .

Biografie

Născut în Arcore în 1801 de Gaetano, director botanic al grădinilor din Mantua , Carlo s-a dedicat curând reproducerii operelor observate zilnic în Palazzo Ducale și Palazzo Te . Orfan de tatăl său la treisprezece ani și plecat în condiții de sărăcie [1] , s-a mutat la Milano și s-a înscris la Academia de Arte Frumoase din Brera , unde a urmat cursurile neoclasicistului Luigi Sabatelli și ale sculptorului Camillo Pacetti [2] și asigură întreținerea familiei realizând desene și gravuri pentru persoane private; în 1823 a debutat la Expoziție cu Temistocle cerând ospitalitate și în anul următor l-a prezentat pe Oreste care s-a dezvăluit sorei sale Elettra .

Datorită ajutorului financiar al unui prieten patern, din 1824 și-a continuat perfecționarea artistică la Accademia di San Luca din Roma , unde a locuit împreună cu prietenul său Carlo d'Arco și a locuit acolo până în 1829 , anul în care s-a întors la Milano și expune șase portrete în Brera, inclusiv Magdalena pocăită .

În 1831 a creat apreciatul Portret al lui Vincenzo Bellini , care i-a adus încredințarea altor picturi istorice de către familii lombarde nobile și de clasă medie superioară, precum familiile Belgioioso , Morbio și Porro Schiaffinati . Mai târziu participă la expozițiile din 1832 cu Moartea lui Barnabò Visconti și Ildegonda care ascultă cântecul lui Rizzardo [3] , în 1833 cu Beatrice di Tenda și Orombello și Ettore Fieramosca care lipsește de la Geneva , anul următor cu Morte di Giovanni Maria Visconti și contele Alfonso Porro Schiaffinati îmbrăcați în vânător , în 1836 cu aclamatul Episod al potopului universal , în 1837 cu Conspirația Pazzi , comandat de contele Porro Schiaffinati și care a trezit aprecieri importante din partea publicului și a criticilor [4] ] , Egisto înmânând cuțitul parricid către Clitenestra și în 1840 cu Parisina , o lucrare recunoscută ca punctul culminant al Expoziției împreună cu celebrul I due Foscari de Francesco Hayez [5] .

În această perioadă a fost chemat de Cavalier Londonio , președintele Academiei Brera, pentru a-l înlocui pe maestrul Sabatelli timp de trei ani, angajat în frescele de la Palazzo Pitti , la catedra de pictură Brera; în această perioadă, deși inima frântă de moartea soției sale, el a găsit notorietate și stabilitate economică grație apreciatului Masacru al Inocenților făcut pentru Ferdinand I al Austriei și, comandat de regele Carlo Alberto , pentru Amedeo VIII în actul de a arăta Prințesa Maria, fiica sa, scrisoarea pe care ducele de Milano i-a trimis-o cerând-o în căsătorie , lucrare care i-a adus apelul pentru o catedră la Accademia Albertina din Torino în 1843 și a fost expusă la Brera în 1850 .

În 1853 a participat la Brera cu Gli augioli del Calvario , în 1855 a fost la Expoziția Universală din Paris cu La conspiracy of the Pazzi , în timp ce în același an a făcut o ancona comandată de regele Carlo Alberto binecunoscuta Expulzare a Barbarei din Alessandria , o lucrare clară anti-austriacă unde se înfățișează în figura eroului alexandrin Galiano Aulari [6] .

«... Am vrut aici și nu mai mult. Regele și Orientul o fac. Si cum! Italia îi binecuvântează pe amândoi "

( Cesare Balbo din Istorie și literatură. Proză de Giuseppe Regaldi , Vigo, Livorno, 1879, p. 24 )

Angajamentul patriotic are ca rezultat aderarea la Societatea Națională Italiană fondată de Daniele Manin , care vizează independența și unificarea Italiei și căreia îi oferă pânza La Lombardia care cere ajutor din Piemont , a cărei vânzare a contribuit la achiziționarea de puști pentru războaie de independență .

A primit în 1859 titlul de comandant al sfinților Maurizio și Lazzaro , a primit comisioane de la regele Vittorio Emanuele II pentru La barca di Caronte și I Comaschi la Liga Lombardă .

În urma unei ciocniri cu marchizul de Breme , președintele Academiei, care s-a alăturat colegului său Giovanni Marghinotti pentru a-l răsturna , în 1860 s-a mutat la Modena și apoi la Bologna , unde a fost numit președinte al Academiei de Arte Plastice locale până în 1871 și este profesor, printre altele, al lui Enrico Gamba [7] , Bartolomeo Giuliano , Giuseppe Costa , Lorenzo Delleani [8] , Costantino Sereno , Giulio Arienta, Paolo Fagnani, Felice Barucco .

Din 1869 a fost numit comisar artistic pentru competiția națională, dar, lovit de un accident vascular cerebral și forțat să paralizeze, și-a redus angajamentul academic și a lăsat neterminată impunătoarea pânză Originea ligii lombarde [9] .

În 1871 a fost implicat, împreună cu asistenții săi Salvino Salvini și Cesare Masini , într-o anchetă pentru nereguli într-un concurs de admitere și a fost înlocuit ca director al Academiei de Jean Louis Protche .

A murit la Bologna la 21 martie 1873 ; este înmormântat în Sala del Colombario a cimitirului Certosa di Bologna , alături de a doua sa soție Lorenzina Pisani, unde este amintit de o stelă realizată de sculptorul Enrico Barberi pe un model de Massimiliano Putti . [10]

Stil

„... numeroasele sale picturi grandioase, care îl plasează printre primele din acel grup de adevărați maeștri care au onorat pictura din prima jumătate a secolului, precum Bezzuoli, Podesti, Hayez”

( Arta tiparului, Anul IV, Florența 1872, p. 82 )

Figura preeminentă a romantismului istoric milanez, precum Hayez [11] , pregătirea sa se bazează pe canoanele neoclasice transmise de maestrul Sabatelli, transformându-se apoi în stilul său propriu și distinctiv, influențat de studiul operelor renascentiste ale lui Giulio. Romano și Raphael , de la Școala venețiană și rusul Karl Bryullov, evident în special în Episodul potopului universal și în O scenă a conspirației Pazzi .

„Compoziția înzestrată cu o astfel de penetrare a sentimentului, încât a avut puterea de a se deplasa la cel mai înalt grad și de a fascina publicul sălilor Brera ...”

( Arta în Italia, cu referire la O scenă din conspirația Pazzi , Bona, Torino, Anul V, numărul 1, 1873, pp. 46 )

Concentrat în principal pe subiecte istorico-literare, originalitatea lui Arienti este evidentă în aspectul realist, în special în reproducerea pe fețele derivării fotografice, o abordare inovatoare în comparație cu contemporanii săi, în utilizarea puternică a clarobscurului și a culorilor strălucitoare, evidentă în cea mai apreciată lucrare Expulzarea împăratului Barbarossa din Alexandria .

„Una dintre cele mai notabile capodopere ale picturii moderne care împodobesc Palatul, unde iubitorii de arte plastice laudă bunul gust excelent al compoziției, expresia plină de viață și mișcarea naturală a figurilor și puterea excelentă a culorii”

( C. Rovere cu referire la Expulzarea împăratului Barbarossa din Alexandria , Descrierea Palatului Regal din Torino, Torino 1858, p. 119 )

Ultimul deceniu al activității sale este caracterizat de polemici împotriva tradiției academice și de incapacitatea sa de a se conforma inovațiilor artistice și avangardelor care afirmă și reînnoiesc panorama artistică europeană.

Principalele lucrări

Notă

  1. ^ "Arta tiparului", Anul IV, Treves, Milano, 1874, p. 140
  2. ^ "Cele trei arte considerate la unii italieni contemporani ilustri", Volumul 2, Giuseppe Rovani, p. 82
  3. ^ Il Nuovo Ricoglitore, adică Arhivele tuturor literaturii antice și moderne, Anul VIII, Numărul 91, Stella, Milano, 1832, pp. 612-613
  4. ^ „Expoziție de arte plastice la Milano”, Anul I, Canadelli, Milano, 1837, p. 53
  5. ^ "Cele trei arte considerate la unii italieni contemporani ilustri", Volumul 2, Giuseppe Rovani, p. 153
  6. ^ Expulzarea împăratului Barbarossa din Alexandria , pe https://www.storiaememoriadibologna.it . Adus la 26 ianuarie 2021 .
  7. ^ Opera de artă din Agliè , pe https://www.beni-culturali.eu . Adus la 26 ianuarie 2021 .
  8. ^ Imminente luna artwork de Delleani Lorenzo , pe https://www.beni-culturali.eu . Adus la 26 ianuarie 2021 .
  9. ^ "Arta în Italia", Bona, Torino, Anul V, numărul 1, 1873, pp. 46
  10. ^ Civic Museum of the Risorgimento (editat de), Sala del Colombario - Loggia del Colombario (subtitrare foto) , despre Istoria și memoria Bologna , Istituzione Bologna Musei . Adus la 1 mai 2021 .
  11. ^ "Pictură și sculptură în Piemont 1842-1891", Antonio Stella, Paravia, Torino, 1893, pp. 66
  12. ^ Gentildonna Milanese , pe http://www.lombardiabeniculturali.it . Adus la 26 ianuarie 2021 .
  13. ^ Carlo Arienti , pe https://www.lacarrara.it/catalogo . Adus la 1 februarie 2021 .
  14. ^ "Pictura lombardă în secolul al XIX-lea", Capriolo și Massimino, Milano, 1900, pp 43
  15. ^ Împăratul Frederick Barbarossa, în timpul lungului asediu al Alexandriei, după ce a încercat să preia orașul prin surprindere, este expulzat de oameni , pe https://www.beni-culturali.eu . Adus la 26 ianuarie 2021 .
  16. ^ Un profet care prezice viitorul oamenilor , pe http://www.museidigenova.it . Adus la 1 februarie 2021 .
  17. ^ Îngerii Calvarului , pe http://www.lombardiabeniculturali.it . Adus la 26 ianuarie 2021 .
  18. ^ Originile Ligii Lombard , pe https://arte.camera.it . Adus la 1 februarie 2021 .

Bibliografie

  • Despre artele desenului și artiștilor din provinciile Lombardia din 1777 până în 1862 , Antonio Caimi, Pirola, Milano, 1862
  • Viața comendatorului Carlo Arienti pictor al Casei Regale , Cesare Masini, Regia Tipografia, Torino, 1873
  • Viața pictorului Carlo Arienti , Aurelio Minghetti, Edizioni de L'arte, Milano, 1942
  • Contribuția națională la politica artistică savoiară: Hayez, Arienti și Podesti , Fernando Mazzocca, Cultura figurativă și arhitecturală, volumul I, 1980, pp. 429-437;

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 14.61796 milioane · ISNI (EN) 0000 0000 7693 955X · Europeana agent / base / 15882 · LCCN (EN) nr90002629 · GND (DE) 140 567 275 · ULAN (EN) 500 024 322 · CERL cnp01208165 · WorldCat Identities (EN) lccn- nr90002629
Biografii Portalul Biografiilor : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de biografii
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Carlo_Arienti&oldid=120349991 ”