Cesare Rossi (actor)

Această intrare sau secțiune pe tema teatrului nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Bustul lui Cesare Rossi

Cesare Rossi ( Fano , 19 noiembrie 1829 - Bari , 1 noiembrie 1898 ) a fost un actor italian .

Biografie

Fiul lui Nicola și al Caterinei Lombardi, împreună cu nouă frați a aparținut unei familii a micii aristocrații marche. După ce și-a început studiile pentru a deveni avocat, a urmat colegiul iezuit cu rezultate bune.

Între timp, cu sprijinul tatălui său, un pasionat dramaturg amator, el a jucat de obicei cu frații și surorile sale în teatrul de familie în perioada carnavalului. Ulterior a format o companie de amatori care a acționat în Fano și zonele înconjurătoare.

Voluntar în timpul primului război de independență italian , după aproximativ un an s-a întors la Fano, s-a alăturat legiunii Masi și a luptat la Roma pe Gianicolo , unde fratele său Giovanni și-a pierdut viața.

După căderea Republicii Romane s- a întors acasă și, luptându-se să găsească un loc de muncă, a decis să se alăture unei companii de comedianți trecători.

Fără să i se ofere o pregătire teatrală, în anii următori a învățat profesia pe scenă.

Ulterior a fost regizor și manager al companiei „Città di Torino”, pe care el însuși a fondat-o: aici, a avut-o pe Eleonora Duse printre primii săi actori.

A murit la Bari la 1 noiembrie 1898 din cauza unui atac de cord, cu puțin timp înainte de a urca pe scenă cu A Curious Accident , o piesă goldoniană în care obținuse un mare succes ca Filiberto.

Printre participanții la înmormântare a fost posibilă identificarea reprezentanților instituțiilor civice, ale francmasoneriei și ale lumii teatrale.

Cadavrul a fost apoi transferat la Fano, unde a fost proclamat dolul orașului.

Cariera și rolurile jucate

• 1851, a fost angajat de firma Fabbri-Benvenuti. Ucenicia a fost extrem de dificilă pentru el, dar nu și-a pierdut încrederea în propriile sale abilități. A continuat ca iubit în mai multe companii, printre care și Coltellini.
• În 1853, s-a căsătorit cu Clotilde Medici, care a murit la naștere în anul următor. S-a întors apoi cu fiul său Roberto la Fano, unde a rămas câteva luni, bolnav și izolat din cauza trecutului său liberal.
• În 1855, s-a întors la fața locului cu compania Calamai și a fost apoi angajat de Cesare Asti . Atunci a trecut de la rolul iubitor la cel de genial, cu care a început să adune consimțământul publicului în piețele mai mici.
• 1856, a fost puternic contestat de spectatori la teatrul Re di Milano, după o scenă caracterizată prin glume și mimică stereotipată. Ernesto Rossi , care s-a alăturat companiei în timpul Carnavalului, l-a îndreptat pe tânărul coleg către o actorie mai naturală. În același an s-a căsătorit cu actrița Giuseppina Rocchi, cu care a avut fiul său Alessandro, iar în iunie a semnat un contract în care s-a angajat să acționeze timp de trei ani în compania lui Ernesto Rossi. Acesta din urmă l-a convins să treacă de la rolul de genial la cel de actor de personaj și promiscu, pentru a putea interpreta părți mai potrivite fizionomiei sale (un cap mare și un nas pronunțat). În scurt timp, s-a pus în centrul atenției cu personaje precum Claudio în Amleto și Lanciotto în Francesca da Rimini.
• În 1860, a debutat ca primul personaj actor în compania lui Luigi Bellotti Bon cu Papà Goriot al lui Honoré de Balzac . Aici a putut lucra alături de Francesco Ciotti, Gaspare Lavaggi , Amalia Fumagalli, Giacinta Pezzana și Bellotti Bon însuși. El a continuat în rolurile ducelui de Herrera în Achille Torelli lui Bărbaților și ca protagonist în piese precum Eugène Cormon și Eugène Gospodăria lui La Gerla di Papa Martin, Louis XI de Casimir Delavigne și Rabagas de Victorien Sardou . A excelat în interpretările din piesele lui Goldoni, de exemplu în Il burbero beneico (Geronte) și în La bottega del caffè (Don Marzio).
• 1874-1875, a regizat și a acționat în compania Bellotti Bon n. 3, participând la experimentul celor trei companii surori.
• 1876, municipalitatea din Torino a aprobat, în favoarea râvnitului său proiect, „utilizarea gratuită și bucurarea teatrului Carignano timp de 6 luni pe an” (Fano, Biblioteca Federiciana, Cesare Rossi, dosarul 24b), concesiune, inițial de durată de trei ani, care a fost apoi prelungit până în 1885. Compania orașului Torino a constituit, în Italia unită, primul exemplu de companie semi-stabilă susținută de o municipalitate. A fost înființat un premiu anual pentru autorii celor mai bune piese reprezentate și proiectarea unei școli de actorie. Managerul a format noua trupă gândindu-se la armonia întregului și ținând cont de promisiunile tinere precum Teresina Leigheb, Celeste Paladini, Claudia Lichi și Eleonora Duse .
• 1881-1884, a fost cea mai prosperă perioadă a companiei, care, însă, și-a încetat ulterior activitatea ca semi-stabil. Trupa și-a continuat turneele sub îndrumarea lui Rossi, Duse și Checchi, obținând faimă specială în America de Sud. Aici s-a îmbolnăvit de febră galbenă , recuperându-se datorită îngrijirii Teresa Bernieri.
• 1887, când compania a fost dizolvată, a semnat, împreună cu Virginia Marini, compania lui Eugenio Casilini. În anul următor a re-fondat compania dramatică Città di Torino, compusă din Ermete Zacconi , Graziosa Glech și Teresina Mariani, înlocuită ulterior de Corinna Quaglia.
• 1894 a fost angajat de Duse pentru două turnee: primul la Londra și al doilea în Germania . Publicul și presa au crezut că Duse este angajat de Rossi, iar actrița, în iulie, l-a invitat să nu se alăture companiei în timpul celui de-al doilea turneu. La scurt timp după aceea, Rossi a anunțat presei că dorește să se retragă de pe scenă. Seara de adio a avut loc în ultima zi a Carnavalului următor, la teatrul Niccolini din Florența.
• 1896, deciziile luate anterior nu au fost definitive: după câteva apariții la Roma și Florența, a fondat o nouă companie cu Giovanni Emmanuel pe care a interpretat-o ​​până în 1897. A fost apoi pusă în scenă cu compania Giachi-Rovella și mai târziu cu compania Orașului. din Napoli.

Metoda recitativă

Rossi a fost recunoscut ca având o mare versatilitate ca actor de personaje, atât în ​​genul comic, cât și în cel dramatic, și a fost lăudat pentru marea spontaneitate și bogăția gradațiilor în portretizarea mișcărilor sufletului uman. Vincenzo Andrei (1876) a exaltat metoda „științifică” care stă la baza construcției unor personaje bine diferențiate, spre deosebire de Edoardo Boutet (1895), care a întrezărit o anumită uniformitate între diferitele interpretări, recunoscându-i în același timp bune abilități de identificare.

Cu siguranță Rossi s-a arătat întotdeauna devotat repertoriului dramaturgic contemporan. Pe lângă faptul că s-a impus ca interpret Goldonian, el a provocat senzație prin aparițiile sale în piese de autori străini și italieni. Acesta din urmă a găsit în manager un creator atent, mai ales în perioada companiei Città di Torino. Pe lângă re-prezentarea ideii unei companii stabile, el a fost responsabil de descoperirea multor tineri actori, care, împreună cu el, și-au format și au început cariera, în ciuda stilului lor diferit de cel al profesorului lor.

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Cesare Rossi

linkuri externe

• Cesare Rossi , în Treccani.
• Cesare Rossi , în Treccani .

Portal Biografii

Portal de teatru