Inima de piatră (roman)

Inima de piatra
Autor	Sebastiano Vassalli
Prima ed. original	1996
Tip	Roman
Subgen	istoric
Limba originală	Italiană
Editați datele pe Wikidata · Manual

Cuore di pietra este un roman istoric al lui Sebastiano Vassalli publicat în 1996 de editura Einaudi din seria Supercoralli. Acesta spune povestea ficționalizată a evenimentelor care se învârt în jurul poveștii casei maiestuoase a contelui Basilio Pignatelli, așezată pe fundalul marilor evenimente istorice de la începutul Regatului Italiei până în zilele noastre. Vassalli povestește, familie după familie, visele, nebunia și virtuțile italienilor din perioada de progres, care văd lumea schimbându-se radical în toate aspectele sale.

Structura romanului

Protagonistul romanului este casa mare - de fapt un palat - pe care arhitectul a construit-o pentru contele Basilio Pignatelli. Acesta este situat într-un oraș

"Mai degrabă mic decât mare, destul de nefericit decât norocos și totuși și în ciuda tuturor acestor lucruri care tocmai s-au spus, mai degrabă fericit decât nefericit [...]"

care din descrieri poate fi identificat cu Novara , orașul adoptiv al autorului, în timp ce Casa este nimeni alta decât Vila Bossi , în care a trăit și el o vreme. De fapt, romanul nu conține nicio referință precisă, ci doar indicații care sunt întotdeauna vagi și nedeterminate: dacă sunt spațiale, temporale sau istorice. Povestea are loc de la construcția casei (în momentul expediției celor o mie ) până la epoca contemporană și este de fapt compoziția a zeci de povești diferite, al căror fir comun sau mai degrabă pretext este tocmai stilul de sine protagonist: prin aceste evenimente atingeți toate evenimentele și ideologiile importante din istoria Italiei începând de la unificare, care este astfel conturată și interpretată într-un mod mult mai precis decât ne-ar sugera nedeterminarea menționată anterior (ceea ce ne permite să vorbim despre un roman istoric ). Autorul nu se ascunde în spatele unui narator imparțial, tăcut și invizibil, ci își face mereu să strălucească propria interpretare, chiar dacă aproape întotdeauna într-un mod foarte discret, în general prin propriile sale personaje - și discursurile lor readuse cu instrumentul liberului indirect vorbire -, dar și cu judecăți mai mult sau mai puțin clare ale naratorului însuși.

Romanul este o succesiune de personaje și anecdote foarte specifice, dar arhetipale, pictate cu măiestrie, formând imagini conturate cu puține lovituri și care, totuși, par să sară de pe pagină, vii și reale mai mult ca oricând: toate acestea cu o proză icastică și eficientă, rapid și ușor, simplu , dar nu și trecute cu vederea , chiar dacă aproape de popular (autorul nu are mustrări despre utilizarea lor pentru ei, de exemplu).

Arhitectul, timpul și zeii

Aproape toate personajele sunt animate de dorința de a face ceva care lasă urme de durată în timp , dar nu reușesc întotdeauna pentru că fie nu reușesc să termine nimic, fie, în orice caz, ceea ce fac este frustrat. Primul - și poate cel mai important - personaj de acest tip este Arhitectul (identificabil ca Alessandro Antonelli ), care nu face altceva decât proiecte incredibil de grandioase și exagerate, în plus fără a cere părerea clientului, în numele unor scopuri superioare. Arta, care în realitate sunt doar cele ale ego-ului său personal.

La începutul cărții își începe activitatea în oraș prin câștigarea sarcinii de a adăuga o cupolă la biserică, grație prestigiului de care se bucură sub recomandarea regelui, care i-a acordat-o de fapt doar pentru a scăpa de el și proiectul său de palat faraonic, pe care el refuzase să-l scandalizeze spunându-i că ar fi atras „cachinno-ul” tuturor regilor Europei. Cu toate acestea, Arhitectul rămâne fără toți banii dați de primărie pentru întărirea zidurilor mai întâi, apoi (după o refinanțare) pentru a construi două rânduri de coloane, astfel încât să nu poată ajunge la cupola grandioasă pe care a proiectat-o . Apoi cade din nou pe contele și, de fapt, îl înșeală construindu-i un palat foarte scump și enorm pe care contele nu-l dorește deloc și care îl drenează drenându-și patrimoniul; aceasta încă o dată doar pentru propriile sale proiecte: în acest caz, pentru a construi o clădire în continuitate cu (viitoarea) cupolă a bisericii pe care a proiectat-o.

Casa, în ciuda tuturor viselor arhitectului, este destinată unui declin îndelungat, care va conduce la împărțirea în paisprezece apartamente de închiriat și apoi - odată donată de ultimul moștenitor unei organizații caritabile care ar dori să o demoleze pentru a construi o clădire de douăzeci sau treizeci de etaje - să fie abandonat ruinei și ocupației unei mulțimi de ocupanți imigranți (aceasta este și experiența personală a autorului, care de ani de zile încearcă să recupereze Vila Bossi).

Acesta este doar unul dintre exemplele cu care autorul arată că mania umană de a urmări scopuri eroice care lasă o urmă este în zadar, deoarece timpul șterge totul și, în realitate, nu are altă semnificație decât aceasta (tot din acest motiv domnește) în roman nedeterminarea și nu există referințe temporale precise): zeii se bucură de spectacolul oamenilor care se luptă în acest fel fără niciun motiv. Acesta este probabil cel mai important mesaj pe care autorul dorește să îl comunice și care este de fapt făcut explicit în prolog, dar mai ales în epilog, ambele intitulate Zeii .

Oamenii de știință ai revoluției

Un alt subiect căruia autorul îi dedică mult spațiu este cel al așa-numiților „oameni de știință ai revoluției ”, care se întâlnesc de mai multe ori pe parcursul romanului, în evenimentele diverselor personaje, care sunt evenimentele din Italia. Unul dintre pasajele în care critica oamenilor de știință a revoluției se află în capitolul 20 cu același nume: Marele Război tocmai s - a încheiat și peste tot în peninsulă există greve interminabile peste tot; fabricile sunt ocupate; multe hambare sunt arse.

Aici Alessandro Annovazzi are o discuție cu ceea ce el numește „oamenii de știință ai revoluției”, adică cei care cred că sistemul capitalist este pe cale să se prăbușească, că burghezia va dispărea în curând și apoi proletariatul va putea în cele din urmă să preia conducerea , fără să trebuiască să facă altceva decât să aștepte. Annovazzi neagă că „dacă continui să strigi pentru revoluție și nu o faci, vei ajunge doar să faci să crească ura ...”.

O altă critică a revoluției poate fi găsită în capitolul Mai multe cărți mai puțin litri (16), unde deputatul Antonio Annovazzi (tatăl lui Alessandro Annovazzi) a fondat o bibliotecă pentru aculturarea săracilor (soția sa Maria Maddalena Annovazzi va susține, de asemenea, lecții pentru alfabetizați-i): intervine chiar la inaugurare Filippo Turati , care este criticat de doi bețivi care pledează în schimb revoluția violentă de jos, pentru care nu sunt necesare cărți. Acesta este urmat de un discurs reformist al lui Turati care demolează proiectele oamenilor de știință ai revoluției, explicând criticile la care sunt supuși în diferite momente ale romanului.

Evident, biblioteca este, de asemenea, destinată să se termine rău: va fi arsă de republicani, în incursiunea lor sângeroasă în oraș după constituirea Republicii Salò .

Complot

Romanul se află în Novara, un mic oraș de provincie înconjurat de munți înzăpeziți, care de-a lungul timpului au fost scena a numeroase războaie, inclusiv cel împotriva „Crucchi”. Protagonistul romanului este casa-palat mare pe care arhitectul a restaurat-o pentru contele Basilio Pignatelli, un mare lord napolitan care a venit în sat pentru a-și pune sabia în slujba regelui. Această clădire maiestuoasă a fost construită cu singurul scop de secole durabile, distingându-se în sat pentru măreția și regalitatea sa. Astfel începe povestea marii case care va asista la iubiri și tragedii într-o Italia foarte fragilă și în același timp capabilă de invenții unice precum velocipedeul, Fiat Topolino și Isotta Fraschini care au marcat începutul unui nou sezon. Proprietatea a fost predată de la fiu la fiu, până în momentul în care familia, care nu se mai bucura de privilegiile sale, a fost nevoită să închirieze niște camere ale casei, care astăzi abandonată pentru sine oferă refugiu oamenilor pierduți din acest pământ.

Personaje

Figura brută a lui Antonelli , arhitectul, planează asupra întregului roman. Personajul, caracterizat de o mare ambiție, nu pare să ia în considerare resursele economice ale clienților, impunându-le propriile gusturi și concentrându-se exclusiv pe măreția lucrărilor sale. Contele Pignatelli : Contele Basilio Pignatelli, un bărbat de talie mică, cu pielea închisă la culoare și ofițer al regelui, ajunge în nord, lăsându-și iubitul Napoli pentru o afacere de femei; la sosire va cumpăra o vilă pe bulevardul meterezelor, pentru a fi restaurată, pentru a se muta cu toată familia și servitorii săi. Va muri în circumstanțe misterioase în biroul său. Contele Pignatelli are trei copii:

• Raffaele , fiul cel mare, ofițer al grenadierilor cu soția sa Assunta și cei doi copii ai lor, Giacomo și Maria Gabriella;

• Alfonso , cel de-al doilea fiu, avocat cu ambiția de a intra în politică, soția sa Lucia așteptând un copil;

• Orsola , cel de-al treilea copil tânăr și nefericit, de statură mică și față urâtă, care seamănă cu tatăl ei. Se va îndrăgosti de un frumos pictor căsătorit, pentru care își va lua viața;