Nuvelă istorică

Ilustrație din Waverley de Walter Scott (1814), considerat progenitorul romanului istoric.

Romanul istoric este o operă narativă situată într-o epocă trecută, din care reconstituie atmosfera, utilizările, obiceiurile, mentalitatea și viața în general, astfel încât cititorul să le retrăiască. Un roman este definit ca istoric atunci când este plasat într-o eră istorică și intenționează să-și transmită spiritul, comportamentul și condițiile sociale prin detalii realiste și cu respectarea faptelor documentate. Poate conține personaje care au existat cu adevărat sau un amestec de personaje istorice și fictive.

Întrucât prezintă o parte a invenției și o parte a realității istorice , cea a romanului istoric este un gen „hibrid”, dacă nici măcar nu constituie un oximoron literar ^[2] . Statutul genului se bazează pe un fel de promisiune implicită din partea scriitorului : aceea de a-și limita propria libertate inventivă, supunându-l constrângerii adevărului istoric. Cititorul știe că nu se confruntă cu un tratat de istoriografie , totuși nu va omite să se întrebe cât de mult din adevăr există în faptele povestite; pentru a se bucura de operă, va trebui să aleagă să aibă încredere în vocea autorului ei. ^[3]

Nașterea și evoluțiile timpurii

Romanul istoric este un gen tipic romantic , care s-a născut și a cunoscut o mare expansiune în secolul al XIX-lea . În acel secol, ficțiunea a câștigat o poziție proeminentă față de alte forme literare ; ficțiunea istorică, în special, a primit un impuls puternic de la o serie de factori. Afirmarea crescândă a gândirii și metodei științifice a favorizat reînnoirea studiilor istorice și un puternic interes pentru disciplinele istorice. La nivel filosofic, ideea afirma că concatenarea evenimentelor în timp, departe de a fi întâmplătoare, se supune unei logici precise; tot din cauza marilor războaie, existența individului a început să fie concepută ca ceva puternic condiționat de istorie. Mai mult, romantismul și sentimentele naționaliste s-au bazat pe evocarea măreției trecute a popoarelor și au sporit simțul istoric al scriitorilor; evenimentele istorico-politice revoluționare ale secolului au fost astfel hrănite de o narațiune capabilă să ofere figuri exemplare din trecut care să le inspire. ^[4]

Înainte de secolul al XIX-lea, desigur, decorurile istorice fuseseră deja utilizate în roman și, de asemenea, în dramaturgie : gândiți-vă doar la câteva piese ale lui Shakespeare , care au analizat criza sistemului feudal și autodistrugerea cărora ar fi dedicat-o aristocrația. în sine; există exemple de așa-numitele romane „istorice” și în secolul al XVII-lea italian, precum Demetrio Moscovita de Maiolino Bisaccioni , născut în Ferrara, publicat la Veneția în 1639 ^{[5] [6]} . În secolul al XVIII-lea existau marile romane social-realiste (pentru Anglia Daniel Defoe , Samuel Richardson , Henry Fielding ) care înfățișau personajele contemporaneității, dar părea dificil pentru autori să redea în mod eficient setările din trecut. Jonathan Swift , Voltaire și Diderot stabiliseră evenimentele romanelor lor satirice în vremuri și locuri nedeterminate, care reflectă totuși trăsăturile esențiale ale Franței și Angliei din timpul lor.

Mai mult, în genurile pre-romantice ( picaresca și gotica mai presus de toate) povestea era în esență un element static, neproductiv al acțiunii fictive și reprezenta mai mult decât orice altceva scenariul de fundal pe care se mișcau personajele ^[7] . În romanul secolului al XIX-lea, pe de altă parte, istoria intră în scenă ca protagonist și studiul și documentarea evenimentelor istorice devine o practică complementară, într-adevăr, necesară pentru opera autorului.

Cu toate acestea, trebuie remarcat faptul că în romanul Memoriile unui cavaler din 1720 , Daniel Defoe „plasează pentru prima dată aventurile eroului său într-un cadru istoric [...], pe care scriitorul l-a folosit cu siguranță, pentru a compila acest lucru opera, a surselor și documentelor istorice [..] » ^[8] ; de aceea Memorie di un cavaliere are „importanța inaugurării în Anglia a unui nou gen literar, la care, un secol mai târziu, s-a inspirat Walter Scott” ^[8] .

Walter Scott

Monumentul Walter Scott din orașul Edinburgh

Waverley de scriitorul scoțian Walter Scott , publicat în 1814 , este considerat progenitorul romanului istoric. La scurt timp a fost urmat de Rob Roy (1818) și apoi de Ivanhoe (1819). Romanele lui Scott s-au bucurat de un succes rapid și de o circulație larg răspândită în Europa și au fost traduse în mai multe limbi, dând naștere la o adevărată înflorire a poveștilor de tip anglo-saxon și a ficțiunii istorice în mai multe țări.

Potrivit filosofului György Lukács , Walter Scott a fost primul romancier care nu a considerat istoria ca un simplu cadru în care să plaseze evenimentele moderne. Până la Scott, de fapt, în romanele din epocile trecute, gândurile, psihologia și comportamentul personajelor le reflecta pe cele din epoca căreia îi aparținea autorul. ^[9] Scott nu modernizează niciodată psihologiile; în schimb, el descrie cu precizie condițiile de viață ale perioadei istorice în care își fixează romanele, astfel încât comportamentele rezultate nu sunt considerate de cititor ca curiozitate istorică, ci ca etape ale evoluției umanității.

Personaje

Producția lui Scott a fost influențată de schimbările care schimbaseră fața Europei : Revoluția franceză marcase profund vechiul continent. Probabil atunci pentru prima dată oamenii au jucat un rol fundamental în istorie; sau, în orice caz, pentru prima dată se observase „greutatea” sa: era evident modul în care cursul istoriei putea fi influențat nu numai de marile personalități, ci și de oamenii obișnuiți.

Menționatele Waverley și Rob Roy povestesc evenimente legate de istoria Scoției și au ca protagonist un „ erou mediu”: un personaj care este plasat într-un punct de intersecție între diferite grupuri sociale, astfel încât să permită autorului, prin conflictul dintre grupurile în sine, pentru a explora schimbările din societate de-a lungul timpului. ^[10] Termenul „mediu” nu trebuie confundat cu „mediocru”. Eroul lui Scott nu provine din eșaloanele superioare, care constituie o parte limitată a societății, ci de la un nivel social normal, reprezentativ pentru majoritatea populației. El este tipul mediu de „gentleman” englezesc: înzestrat cu înțelepciune, fermitate și demnitate morală, dar nu cu calități excepționale.

Această alegere implică, de asemenea, o mare libertate narativă: nicio sursă istorică sau document nu atestă ceea ce au făcut bărbați precum Waverley sau Francis Osbaldistone (protagonistul lui Rob Roy ), deoarece sunt personaje de invenție pură , spre deosebire de marile figuri istorice asupra cărora există, în schimb, o documentație extinsă. . Prin urmare, sunt personaje care nu au existat niciodată, dar care ar fi putut fi; romancierul este liber să-i facă să acționeze după cum consideră potrivit, deoarece, în timp ce reprezintă tipologii umane reale, nu sunt legate de adevărul documentat.

Amestecul de realitate și invenție este o caracteristică fundamentală a romanului și, în special, a acestui gen; creează legături între planul constatat și documentat al „macro-istoriei” (evenimente majore și scenarii istorice cu un orizont larg) și planul nedocumentat, dar plauzibil al „micro-istoriei” (fapte și date din viața de zi cu zi) ^{[11 ]} . De asemenea, datorită acestei intersecții (o fațetă a „pactului” de încredere care este întotdeauna creat între autor și cititor), poveștile oamenilor obișnuiți vor fi adesea plasate în centrul romanului istoric, de la Scott încoace; sau pentru a-l cita pe Alessandro Manzoni , care nouă ani mai târziu Rob Roy va publica capodopera I promessi sposi , vicisitudinile „oamenilor mecanici și ai unei mici afaceri”. ^[12]

Dialogurile

O altă trăsătură distinctivă a producției narative a lui Walter Scott este utilizarea cu îndemânare a dialogurilor.

Înainte de a se adresa romanului, Scott se exprimase prin poezie . Devenise faimos cu o colecție, extrasă din surse antice, de cântece ale menestrelilor de la granița scoțiană: Minstrelsy of the Scottish Border (1802–03). În 1805, el a obținut succesul cu poezia narativă The Lay of the Last Minstrel , care a fost urmată în 1808 de Marmion și în 1810 The Lady of the Lake ^[13] (lucrări inspirate din balade antice, așadar la rândul lor stabilite în istoric; povestit despre conflictul dintre două stiluri de viață diferite, cel vechi din Highlands ciocnind legile și ordinea noului guvern din Lowlands ). Probabil că necesitățile economice l-au determinat pe scriitor să-l termine pe Waverley , pe care îl începuse cu mult timp în urmă și pe care nu l-a terminat niciodată; și, fără îndoială, frica de a suporta critici dure l-a determinat să publice acest roman anonim. Conform canoanelor vremii, de fapt (și, mai general, a istoriei literaturii de-a lungul secolelor), poezia și, în special, poezia epică , a fost cea mai înaltă formă literară, în timp ce proza ​​a fost considerată de ordinul doi.

Pe de altă parte, forma romanului i-a permis lui Scott să-și afișeze talentul marcat în construcția dialogurilor, care sunt convingătoare, realiste și de mare forță; în dialoguri se exprimă sufletul personajelor, sentimentele și gândurile găsesc o ieșire, apar conflicte. Uneori (ca în The Antiquarian , al treilea roman al așa-numitei „trilogii scoțiene” după Waverley și Guy Mannering ), autorul folosește scoțienii , oferind astfel o privire asupra a ceea ce era limba vorbită în Scoția la acea vreme.

Difuzarea în Europa

Germania

Germania a cunoscut o mare înflorire a romanelor istorice imediat după răspândirea operelor lui Scott, începând din 1834, când Ludwig Rellstab (1799-1860) a publicat primul roman istoric german intitulat 1812 , până la mijlocul anilor '40 . Ne amintim de romanul istorico-umoristic Pantalonii domnului von Bredow de Willibald Alexis (pseudonimul lui Wilhelm Häring, 1798-1871) și mai ales de Witiko de Adalbert Stifter . ^[14] În a doua parte a secolului, lucrările lui Felix Dahn se remarcă , inclusiv Ein Kampf um Rom .

Rusia

Michail Nikolaevic Zagoskin (1789-1852) a obținut un mare succes cu romanul Jurij Miloslavskij sau rușii în 1612 (1829). Un alt adept al romanului istoric în maniera lui Scott a fost Ivan Ivanovic Lazecnikov (1792-1869), cu Ultimul Novik (1831-1833) despre perioada lui Petru cel Mare și Casa de gheață (1835), care are loc la vremea împărătesei Anna a Rusiei . ^[15] În anul următor, 1836, Alexander Sergeevich Pușkin a publicat Fiica căpitanului , stabilită în secolul al XVIII-lea, pe vremea țarinei Ecaterina a II-a a Rusiei .

Franţa

Portretul lui Alexandre Dumas în tinerețe

Nu se poate să nu-l menționăm în primul rând pe Alexandre Dumas (tată) , care a fost un mare admirator al lui Scott toată viața. În 1822, la vârsta de douăzeci de ani, Dumas a scris o piesă intitulată Ivanhoë , adaptând un episod din romanul autorului scoțian (un text care a rămas nepublicat până în 1974); mulți ani mai târziu, în 1862, a imprimat propria sa traducere a lui Ivanhoe . ^[16] puternic influențat de Scott, Dumas a folosit decorurile istorice mai întâi în teatru ( Henry III și curtea sa ( Henri III et sa cour ) a fost prima dramă istorică romantică) și mai târziu în felietonul : ciclul muschetarilor este stabilit în secolul al XVII-lea, cel al ultimului Valois de la sfârșitul secolului al XVI-lea, în timp ce cel al Republicii Napolitane , și al lui Marie Antoinette și al Revoluției , este stabilit la sfârșitul secolului al XVIII-lea.

Dar, în afară de Dumas, tocmai din depășirea romanului istoric s-a născut ficțiunea modernă în Franța. De mare influență a fost figura lui Stendhal , care a stigmatizat unele elemente tipice ale genului, precum tendința de a fi pitoresc și de a reproduce evenimente patetice și melodramatice . Pentru Stendhal, povestea în sine nu era altceva decât o veste rece, în timp ce doar romanul era un document adevărat, deoarece era capabil să evoce atmosfere și pasiuni. Prin urmare, a ales să reprezinte în romanele sale epoca în care a trăit, sau o epocă ceva mai timpurie (cum ar fi în La Certosa di Parma ), cu același realism și cu aceeași atenție la calea psihologică a personajelor pe care Scott le-a folosit în reprezentarea unei epoci trecute; Stendhal a fost cronicar și un psiholog foarte fin în recrearea personajelor și atmosferelor. Acest moment de cotitură a marcat criza romanului istoric clasic și începutul spre romanul social psihologic.

Calea indicată de Stendhal a fost urmată mai ales de Honoré de Balzac căruia, potrivit lui György Lukács , datorăm trecerea de la „reprezentarea istoriei trecute” conform exemplului lui Scott la „reprezentarea prezentului ca istorie”. ^[17] Noua eră, cea a naturalismului și a realismului , s-a deschis în numele lui Gustave Flaubert și a continuat în numele lui Émile Zola .

Victor Hugo l- a abordat și pe istoric cu Notre Dame de Paris , un roman gotic și medieval, în care există elemente pitorești, precum și un anumit accent pe iraționalitatea pasiunilor. Dar capodopera sa, I miserabili (1862), este inserată într-un context temporal mult mai apropiat de cel în care a trăit autorul (perioada post-napoleonică) și, mai orientat social, este greu de redus la un roman istoric în sensul strict.

Romanul istoric în italiană

În secolul al XVIII-lea

În secolul al XVIII-lea , producția ficțională italiană a avut o importanță redusă, majoritatea constând în reeditări sau chiar imitații ale unor modele engleze sau franceze , cu excepția Ultimelor scrisori ale lui Jacopo Ortis del Foscolo , a căror redactare datează din 1798 chiar dacă prima publicare a avut loc în 1801 . Romanul Foscolian, într- o formă epistolară , nu poate fi considerat un roman istoric. Există într-adevăr o legătură strânsă între evenimentul istoric ( căderea Republicii Veneția ) și evenimentul individual; totuși, punctul de vedere strict subiectiv exclude acel caracter de reconstrucție a unei lumi și a unei epoci care stă la baza romanului istoric.

În secolul al XIX-lea

În primii ani ai Restaurării , au apărut în Italia lucrări cu personaje nedefinite clar, precum romanul istoric Il castello di Binasco al scriitorului din Torino Diodata Saluzzo Roero , stabilit în secolul al XIV-lea și publicat în 1819 . Romanul istoric propriu-zis și-a făcut apariția la scurt timp, în anii 1820, și a cunoscut o perioadă de proliferare extraordinară care a durat până la începutul anilor 1940. Circulația operelor lui Walter Scott se datorează traducătorului Gaetano Barbieri: versiunea sa a lui Ivanhoe a apărut în 1822. În următorii douăzeci de ani, în Italia, precum și în restul Europei, fenomenul a explodat și au fost publicate - adesea în tranșe, în anexă la ziare și reviste - peste o sută de noi romane istorice ale autorilor italieni.

Situația politică a țării a favorizat, de asemenea, răspândirea genului, care a încurajat romancierii să devină purtători de cuvânt pentru evenimentele istorice din Italia care s-au succedat de la Evul Mediu până la Risorgimento , pentru a arăta exemple eroice de libertate și rezistență la asuprirea străinului (vorbim de fapt, un roman istoric din Risorgimento ^[4] ). Soluția de a transmite îndemnuri, speranțe și idealuri patriotice în cadrul evenimentelor din trecutul îndepărtat, deci aparent desprinsă de situația politică prezentă, a fost impusă și de circumstanțe obiective: adică a permis eludarea cenzurii .

De asemenea, trebuie spus că în literaturile europene de la începutul secolului al XIX-lea romanul a atins deja o dezvoltare notabilă, care a urmat averii din secolul al XVIII-lea a romanului epistolar , jurnal și educațional . În Anglia, romanul gotic câștiga teren și în Franța, așa cum am menționat deja, romanul psihologic social. În Italia, toate aceste experiențe nu au reușit să pătrundă; succesul romanului istoric în Italia trebuie, prin urmare, atribuit, de asemenea, atracției inferioare a noilor tendințe europene.

Deși majoritatea acestor romane nu mai sunt amintite sau citite, acestea includ I Lambertazzi și Geremei ale lui Defendente Sacchi și Il castello di Trezzo de Giambattista Bazzoni (ambele lansate în 1827), mai multe titluri de Carlo Varese ( Sibilla Odaleta. Episodul războaielor din Italia la sfârșitul secolului al XV-lea , Logodnica liguriană care este obiceiurile, obiceiurile și personajele popoarelor de pe Riviera din vremurile noastre , prizonierii din Pizzighettone , Falchetto Malaspina , Preziosa di Sanluri , care este sardinianul Montanari , Torriani și Visconti ), și mai presus de toate vârful de lance al acestei vaste producții: I promessi sposi .

Eu și Manzoni promessi sposi

Portretul lui Alessandro Manzoni

Același subiect în detaliu: I promessi sposi .

Anul fundamental pentru romanul istoric din Italia a fost 1827 : atunci Alessandro Manzoni a încheiat prima versiune, numită douăzeci și șapte (a doua, și definitivă, este din 1840) a capodoperei sale situate în Milano din secolul al XVII - lea , după ce a avut mult documentat începând de la Historia Patria istoricului milanez Giuseppe Ripamonti și după ce a reflectat cu atenție asupra caracteristicilor și scopurilor genului literar pe care urma să îl abordeze (ani mai târziu, în 1845, scriitorul a publicat și eseul Despre romanul istoric și în general de poezii mixte de istorie și invenție ).

Manzoni era familiarizat cu romanele lui Scott, iar lectura lui Ivanhoe îl inspirase deja pentru Adelchi (o tragedie stabilită la momentul coborârii lui Carol cel Mare în Italia), dar există o mare diferență între cei doi scriitori. De fapt, în timp ce opera lui Scott avea ca principal scop emoționarea și amuzarea cititorului, Manzoni a făcut din I promessi sposi un roman cu o teză istorică, religioasă și morală ; cititorul este chemat să devină conștient de cum este lumea, de ceea ce este natura relațiilor umane, de ceea ce înseamnă sensul existenței și al istoriei. ^[18]

În introducere, Manzoni proclamă lucrarea ca un manuscris redescoperit și adaptat din trecut; expedient folosit deja de Scott în Ivanhoe (și, de asemenea, utilizat în lucrări ulterioare ale altor autori, de exemplu Scrisoarea stacojie de Nathaniel Hawthorne ). El susține, de asemenea, că a cercetat documentele originale și rapoartele istorice ale vremii, iar în primele capitole face trimiteri explicite la legile vremii. Cu acești expedienți, autorul intenționează să întărească „pactul” de încredere cu cititorul, liniștindu-l de verosimilitatea faptelor povestite ^[4] . În orice caz, în I promessi sposi evenimentele invenției pure se împletesc fără stridoare, într-adevăr ele se armonizează perfect cu evenimentele istorice care au avut loc în zona milaneză între 1628 și 1630 ( foamete , tumultul de la San Martino, război pentru succesiunea la Ducatul Mantua , descendența Lanzichenecchi , ciuma din 1630 ).

Marea valoare și succesul operei sale au contribuit în continuare la răspândirea romanului istoric în Italia.

După Manzoni

După 1827, s-au format două „curente” în cadrul genului: pe de o parte, cea Manzoni (povești cu personaje umile, intenție educativă, angajament moral), pe de altă parte, cea Scottiană (decor medieval, gust pentru aventură, răpiri și dueluri) ), mai ușor și mai reușit, favorizat și de nevoia publicului pentru o narațiune populară, dar în același timp eficientă și antrenantă. ^[19] O altă distincție se poate face la nivel ideologic: unii autori sunt așezați într-un mediu catolic și mai conservator ( d'Azeglio , Grossi ), alții pe poziții republicane și mai progresiste ( Guerrazzi , Nievo ).

Portretul lui Massimo d'Azeglio

Printre romanele istorice ale lui Massimo d'Azeglio (ginerele, mai mult, al lui Manzoni) se numără Niccolò de 'Lapi, sau Palleschi și Piagnoni , situate în Florența Savonarola , și celebrul Ettore Fieramosca sau provocarea din Barletta ( 1833 ), care povestește aventuri de tip romantic - cavaleresc centrate pe un episod al războiului italian din 1499-1504 , între Franța și Spania, pentru controlul zonei napolitane. Pe de altă parte, povestea este actualizată, iar autorului nu-i pasă de acuratețea reconstrucției istorice nici măcar în ceea ce privește episodul central: provocarea dintre cavalerii italieni și francezi nu era, așa cum se povestește în roman, o chestiune de naționalitate. conștiință, ofensă, ci mai degrabă de onoare între oamenii de arme; Evident, d'Azeglio era mai presus de orice interesat de a transmite idealurile Risorgimentului sub urmărire. Povestea provocării este, de asemenea, împletită cu o dragoste aventuroasă și tragică, care permite autorului să insereze elemente tipice ale mitologiei romantice în roman. Opera a avut un mare succes și a avut mai multe versiuni de film și televiziune în secolul al XX-lea.

Tommaso Grossi a ajuns la proză după câteva experiențe narative în versuri. În romanul Marco Visconti , lansat în 1834 și tradus în curând în mai multe limbi, a dezvoltat motive cavalerești și pitorești, legate în stilul Evului Mediu. În ciuda acestui fapt, lucrarea este puternic inspirată de modelul Manzoni, din care ia personaje și situații.

Francesco Domenico Guerrazzi , un adept al modelului Scottian, tipărise deja Bătălia de la Benevento din 1827, care povestea despre războiul dintre șvabi și angevini din secolul al XIII-lea ; în 1836 a publicat asediul Florenței la Paris , care a folosit evenimentele din Republica Florentină din 1527 - 1530 pentru a se ocupa cu adevărat de risorgiment și de probleme patriotice. Mai târziu, în 1854, a publicat Beatrice Cenci , despre tânăra nobilă romană executată la sfârșitul secolului al XVI-lea pentru uciderea tatălui ei.

Ne amintim și de Margherita Pusterla (1838) de Cesare Cantù și de romanele lui Luigi Capranica , pătrunse de o intensă inspirație patriotică atunci când fac să acționeze personaje precum Giovanni delle Bande Nere sau Paolo Sarpi .

În 1837 Niccolò Tommaseo , de la Paris , în cazul în care el însuși exilat în mod voluntar din cauza unor probleme cu cenzura, publicat scurt istoric poveste Il Duca d'Atene, care constituie un triptic de povestiri medievale cu sacul precedent Il Lucca (1834) , iar ulterior Siege of Tortona (1844). Tommaseo era convins că romanul nu era adecvat pentru a dezvolta o viziune corectă a trecutului , deoarece, prin natura sa, spune povești care, deși se inspiră din evenimente reale, sunt îmbinate cu elemente care nu au nimic de-a face cu istoria (de exemplu , poveștile sentimentale ale personajelor). Din acest motiv, el a preferat să încerce mâna la compoziții mai scurte și mai incisive și a folosit, în dialoguri, limbajul original al perioadei, deși nu era întotdeauna de înțeles pentru cititorul său contemporan: el credea în acest fel să rămână fidel concept de adevărat istoric (chiar dacă, de fapt, dialogurile sale nu iau în considerare diferențele de avere: oamenii din secolul al XIV-lea vorbeau foarte diferit de clasele superioare, iar Tommaseo îi exprimă în mod similar). Singurul său roman Faith and Beauty (1840), cea mai importantă operă literară a sa, de natură psihologică-sentimentală, a recuperat o dimensiune introspectivă și a anticipat temele și implicațiile romanului european decadent .

Evoluția genului

După 1840 situația politică și socială din Europa s-a schimbat. Aspirațiile libertare care își găsiseră expresia în romanul istoric și-au încununat progresiv; burghezia a luat locul vechii clase conducătoare și schimbarea cadrului politico-instituțional a determinat narațiunea să ia noi direcții: decoruri mai apropiate de contemporaneitate și o mai mare atenție la introspecția psihologică a personajelor și a vieții lor de zi cu zi. ^[4] Potrivit lui György Lukács, de fapt, 1848 , anul Primăverii popoarelor , a fost și anul punctului de cotitură pentru romanul istoric european, care s-a îndepărtat de patul clasic și a luat căi moderne ^[20] ( vezi cât s-a spus deja despre Balzac). Cu toate acestea, situația italiană era diferită, datorită caracterului provizoriu particular al Risorgimento-ului nostru: în '48 au fost „acordate” patru acte constituționale , care nu au fost cucerite, toate fiind apoi retractate cu excepția Statutului Albertin ; în 1849 Republica Romană a eșuat. Rezultă că în Italia, forța revoluționară a rămas vie mai mult timp și că romanul istoric a rămas cea mai răspândită formă de literatură, ajutând la educarea generațiilor întregi să citească; depășirea genului a avut loc abia după 1860, anul Unirii Italiei . ^[4]

Ippolito Nievo în uniforma unui garibaldino

Pe de altă parte, deja în deceniile precedente romanului istoric a făcut obiectul criticilor scriitorilor italieni. „Neacceptarea” lui Manzoni a provocat o senzație deosebită, iar în 1845 a publicat eseul menționat mai sus al romanului istoric și, în general, al compozițiilor mixte de istorie și invenție , în care s-a distanțat de gen, deoarece nu era de încredere din punct de vedere istoric. Dintr-un alt tenor, conținut, opoziția lui Antonio Bresciani , care a publicat romane istorice anti-renaștere ( L'Ebreo di Verona ), care, prin urmare, exprima concepții politice opuse celor în jurul cărora genul înflorise. De asemenea, Giuseppe Rovani s- a alăturat romanului istoric, acuzându-l că prezintă stereotipuri și se hrănește cu mecanisme narative uzate. La acest stil a pus în contrast Lamberto Malatesta ( 1843 ), Valenzia Candiano (1843), Manfredo Pallavicino ( 1845 - 1846 ) și Tinerețea lui Iulius Caesar ( 1872 ). Mai târziu, Rovani a publicat Cento anni , care împreună cu Le confessioni di un italiano , o capodoperă a lui Ippolito Nievo - publicată postum în 1867 din cauza morții tragice a autorului său în timpul unui naufragiu - constituie un mare exemplu de transformare a romanului istoric într-un formă nouă.

In entrambe le opere la memoria storica viene filtrata attraverso la memoria individuale; decadono così alcune componenti fondamentali del romanzo storico del primo Ottocento, che si caratterizzava per l'onniscienza dell'autore e la sua estraneità ai fatti raccontati. Nel caso di Rovani l' io narrante è uno storico dall'atteggiamento alquanto disincantato, mentre nel caso di Nievo è un testimone diretto dei fatti e la prima parola del testo è proprio "Io". In entrambi i romanzi compaiono inoltre due elementi che caratterizzeranno la produzione successiva: il prevalere della “microstoria” (vita quotidiana degli individui) sulla “macrostoria” (grandi eventi di interesse collettivo) e l'avvicinamento dei fatti narrati alla contemporaneità. ^[4]

I romanzi post-unitari, sia veristi che successivi al verismo, continuarono a confrontarsi con la materia bruciante dei sogni risorgimentali e, soprattutto, delle grandi speranze tradite: poiché il 1860 segnò solo la prima tappa di un faticoso processo che lasciò a lungo irrisolta la questione romana e si concluse molto tempo dopo, all'indomani della Grande Guerra , con l'annessione del Triveneto . ^[4] Nell'intento di sconfessare le verità 'ufficiali', confezionate ad arte dal potere, gli scrittori attivi nell'ultima parte del secolo raccontarono quindi l'Italia reale, che viveva nelle campagne e nelle piazze, spesso nella frustrazione e nella miseria. Pensiamo ad esempio a Il ventre di Napoli (1884) di Matilde Serao . Oppure pensiamo a I Viceré di Federico De Roberto , pubblicato nel 1894; come il Principe di Salina ne Il Gattopardo , che uscirà oltre mezzo secolo dopo (vedi più avanti), la famiglia degli Uzeda rappresenta, in quest'opera, il passato di un ordine feudale che si dissolve, e non necessariamente per creare un ordine migliore. Restando in ambito siciliano (la Sicilia ha molti 'conti in sospeso' con la storia e le sue promesse ^[21] ) e su questioni di Risorgimento meridionale, anche I vecchi ei giovani di Luigi Pirandello è talvolta annoverato tra i romanzi storici (nonostante si occupi di vicende temporalmente vicine all'autore). Scritto nel 1899, pubblicato a puntate nel 1909 su Rassegna contemporanea e in volume, riveduto, nel 1913, secondo le parole dello stesso Pirandello è il "romanzo della Sicilia dopo il 1870, amarissimo e popoloso romanzo, ov'è racchiuso il dramma della mia generazione" ^[22] .

Ricordiamo anche, in tutt'altro ambito e per chiudere il secolo, la figura dell'autore sardo Enrico Costa , che nel 1885 diede alle stampe Il muto di Gallura .

Nel Novecento e nel Duemila

Riccardo Bacchelli

Agli inizi del Novecento, quando trionfava una corrente come il Futurismo e si invocava il superamento dei modelli ottocenteschi e l'abolizione della narrazione in senso tradizionale, il romanzo storico ebbe generalmente minor fortuna; con l'eccezione, su un piano di narrativa popolare, del romanzo d'appendice (ricordiamo I Beati Paoli di Luigi Natoli , pubblicato a puntate tra il 1909 e il 1910 e ambientato nella Palermo dell'inizio del XVIII secolo) e, sul piano letterario, con l'eccezione delle opere di Riccardo Bacchelli . Significativi, in particolare, il romanzo Il diavolo al Pontelungo (1927) e la successiva trilogia Il mulino del Po (1938-1940), di oltre mille pagine, basata su un cospicuo lavoro di ricerca. L'autore vi ricostruisce, attraverso tre generazioni, un secolo di storia dall'inizio dell'Ottocento alla Grande Guerra .

Singolare la figura di Carlo Alianello , il capostipite del revisionismo del Risorgimento ^[23] , che nel 1942 diede alle stampe L'Alfiere , ambientato al tempo della spedizione dei Mille . Nella seconda metà del secolo Alianello pubblicò altri romanzi storici revisionistici: Soldati del Re ( 1952 ), L'eredità della priora ( 1963 ), La conquista del Sud ( 1972 ).

La tragedia della seconda guerra mondiale ispirò una vasta produzione letteraria, alcune opere all'interno della quale sono talora considerate romanzi storici, pur non rientrando a rigore nel genere, poiché si riferiscono a esperienze vissute dagli autori. Tra queste Il sergente nella neve di Mario Rigoni Stern , Centomila gavette di ghiaccio di Giulio Bedeschi , Il cavallo rosso , I più non ritornano , Gli ultimi soldati del re di Eugenio Corti , le opere di Primo Levi e di Curzio Malaparte . Lo stesso vale per il neorealismo , effetto della "smania di raccontare" le esperienze appena vissute della guerra e della Resistenza , secondo le parole di Italo Calvino nella prefazione al suo romanzo Il sentiero dei nidi di ragno .

Tra gli anni cinquanta e sessanta, all'indomani della nascita della Repubblica Italiana, Vasco Pratolini pubblicò la trilogia Una storia italiana ( Metello , Lo scialo e Allegoria e derisione ), che narra la storia del Paese dall'unità al ventennio fascista: l'intenzione dello scrittore era quella di raccontare il passato comune allo scopo di avviare una migliore comprensione del presente.

Carlo Alianello

Di grande rilievo è la figura di Maria Bellonci , che dopo aver esordito nel 1939 con una biografia di Lucrezia Borgia diede alle stampe diversi romanzi e racconti storici, dal '47 fino agli anni ottanta: ricordiamo i titoli Segreti dei Gonzaga , Tu vipera gentile , Rinascimento privato .

Molto rilevante anche la figura di Anna Banti , che nel '47 pubblicò Artemisia , sulla vita della pittrice seicentesca Artemisia Gentileschi , una donna dalla spiccata vocazione artistica in lotta con i pregiudizi del suo tempo. Ricordiamo inoltre Noi credevamo (1967), nel quale la scrittrice rivive le aspirazioni e le memorie del nonno, fervente mazziniano per anni prigioniero nelle carceri borboniche. ^[24]

Nel 1958 fu pubblicato, postumo, Il Gattopardo di Giuseppe Tomasi di Lampedusa , forse il più celebre tra i romanzi storici italiani a livello internazionale (anche per via della versione cinematografica di Luchino Visconti ). La Sicilia borbonica al tramonto che vi è ritratta rappresenta non tanto un'area geografica destinata a cambiare quanto un mondo che si evolve, restando però sempre uguale a sé stesso. ^[25] Sempre in ambito siciliano, non si può non citare Il consiglio d'Egitto di Leonardo Sciascia , uscito nel 1963. Il romanzo è ambientato in una Palermo del Settecento dove vive e agisce un abile falsario il quale "inventa" un antico codice arabo che dovrebbe togliere ogni legittimità ai privilegi dei baroni siciliani. ^[26]

Goffredo e Maria Bellonci

Ricordiamo anche la figura della scrittrice, saggista e filologa Maria Corti , il cui romanzo L'ora di tutti , ambientato in Puglia nel tardo Quattrocento, uscì nel 1962.

La Storia di Elsa Morante , pubblicato nel 1974, fu un evento di primo piano sul piano letterario e anche editoriale: l'autrice impose all'editore un prezzo di copertina molto basso, per evidenziare l'ispirazione e la destinazione popolare della sua opera, che ottenne un grande successo. ^[27] Secondo alcuni ^[28] quella della Morante fu una grande operazione di recupero e rilancio del romanzo storico. D'altra parte, l'opera è ambientata in un'epoca nella quale l'autrice ha vissuto (seconda guerra mondiale) quindi, per la stessa ragione per la quale i romanzi neorealistici sopra citati non possono essere definiti storici, e anche in base alle definizioni del genere riportate a inizio voce, la classificazione de La Storia come romanzo storico può apparire discutibile.

L'anno successivo, il 1975, lo scrittore e saggista Mario Pomilio diede alle stampe la sua opera più nota, Il quinto evangelio , per la quale vale lo stesso discorso: per quanto sia talvolta ascritta al novero dei romanzi storici, è ambientata nel corso della seconda guerra mondiale, quando l'autore era vivente e operante.

Nel 1979 uscì L'ordalia di Italo Alighiero Chiusano , ambientato invece nel Medioevo, che ottenne il Premio Selezione Campiello e fu al centro di una grande attenzione; a posteriori, l'opera sembra in qualche modo aver 'aperto la strada' a Il nome della rosa di Eco.

Il romanzo neostorico

Umberto Eco

Negli ultimi anni del Novecento si è avuto un ritorno del romanzo storico, da allora molto praticato fino ai giorni nostri. Nel 1980 Umberto Eco ottenne un successo mondiale con il potente affresco medievale Il nome della rosa , dando l'avvio alla rinascita del genere; si parla infatti di "romanzo neostorico". ^[29] La vicenda narrata da Eco si svolge nel 1327 in una zona non precisamente identificata fra l'Italia settentrionale e la Francia meridionale. Come già avevano fatto Scott e Manzoni, nell'introduzione il romanzo viene dichiarato come un manoscritto ritrovato e riadattato dal passato.

La successiva fioritura di romanzi storici, a partire dagli anni ottanta del Novecento fino ad oggi, può apparire come un paradosso, se si tiene conto della perdita di prospettiva storica che è caratteristica della cultura postmoderna . Tuttavia si tratta di un paradosso apparente, poiché il filone odierno si differenzia da quello ottocentesco proprio nel suo rifiuto di esprimere una concezione forte, organica e positiva della storia; anzi, il romanzo neostorico respinge ogni idea storicistica di progresso. I narratori contemporanei non manifestano alcuna fiducia nei processi evolutivi della civiltà, ma sono loro i primi a porsi in modo critico verso la Storia. Il successo dei nuovi romanzi storici può essere quindi messo in rapporto con la crisi delle ideologie e la sfiducia nel divenire: il presente troppo squallido indurrebbe a rifugiarsi in un passato lontano. Il passato non è più la ricerca delle origini, ma può rappresentare una fuga dalla realtà, oppure la rappresentazione di una realtà sostanzialmente inconoscibile, quanto quella del presente. ^[29] Non bisogna comunque dimenticare che il successo del romanzo storico non è un fenomeno solo italiano, ma riguarda tutta la narrativa postmoderna: basti ricordare gli americani Don DeLillo e Thomas Pynchon .

Sebastiano Vassalli rappresenta una significativa esperienza di ritorno al romanzo storico in tempi recenti. Partito dallo sperimentalismo del Gruppo 63 , lo scrittore se ne distaccò per intraprendere nuove strade e quindi approdare al romanzo storico, con La chimera (1990) e Marco e Mattio (1992), ambientati il primo nel Seicento e il secondo alla fine del Settecento. I suoi romanzi intendono evidenziare le analogie e le differenze che intercorrono fra il tempo odierno della scrittura e l'epoca storica nella quale si svolge il racconto; per quanto distante sia la prospettiva dalla quale i destini umani vengono osservati, la ricerca di un senso in essi si rivela comunque vana.

Del Gruppo 63 fece parte anche Luigi Malerba , che nel 1974 diede alle stampe Le rose imperiali , ambientato nella Cina del IV secolo. Seguirono Storie dell'anno Mille (1777, scritto con Tonino Guerra ), Il pataffio (1978), Il fuoco greco (1991), Le Maschere (1995), Itaca per sempre (1997). In questi romanzi i riferimenti ai fatti storici sono scarni, mentre sul passato si riflettono le ombre del presente politico oscuro e corrotto; il passato, quindi, si rivela inestricabile quanto il presente.

Nel 1976 Vincenzo Consolo pubblicò Il sorriso dell'ignoto marinaio e nel 1987 Retablo , il primo ambientato nell'Ottocento e il secondo nel Settecento. In queste opere la ricostruzione storica è vista come un rimedio all'azione distruttiva del potere contro la memoria; di conseguenza, lo scrittore si propone di esplorare le crepe della storia ufficiale, alla ricerca di ciò che è stato omesso o cancellato.

Ricordiamo anche Cercando L'Imperatore (1985) di Roberto Pazzi , sulla famiglia dello zar Nicola II dopo la rivoluzione d'ottobre , e I fuochi del Basento (1987) di Raffaele Nigro , sulle lotte contadine nel sud preunitario, La baronessa dell'Olivento che racconta la fuga degli albanesi dopo la morte di Skanderbeg e Santa Maria delle Battaglie; e Il resto di niente di Enzo Striano , uscito nel 1986 , nel quale viene raccontata la vita di Eleonora de Fonseca Pimentel sullo sfondo della rivoluzione napoletana del 1799 .

Nel 1987 Rosetta Loy diede alle stampe Le strade di polvere , storia di una famiglia monferrina dalla fine dell'età napoleonica ai primi anni dell'Unità. Nel 1988 uscì Le menzogne della notte di Gesualdo Bufalino , che vinse il Premio Strega , e nel 1990 La lunga vita di Marianna Ucrìa di Dacia Maraini , sul riscatto di una gentildonna sordomuta dal trauma di una violenza subita da bambina, nella Palermo del Settecento. Nel 1994 fu pubblicato uno dei testi fondamentali della narrativa contemporanea, Sostiene Pereira di Antonio Tabucchi , ascrivibile al novero dei romanzi storici in quanto ambientato a Lisbona nel 1938 , durante il regime salazarista .

Degno di nota anche Q (1999), un affresco sugli anni della Riforma protestante del collettivo Luther Blissett , poi noto come Wu Ming . Negli anni successivi questi autori hanno dato alle stampe altre opere di ambientazione storica: Manituana (2007), Altai (2009). Anche il collettivo Kai Zen si è cimentato nel genere: vedi La strategia dell'Ariete , uscito nel 2007 .

Valerio Massimo Manfredi a Mestre

Negli anni duemila, un autore del genere di grande successo commerciale in Italia è Valerio Massimo Manfredi , che scrive romanzi storici ambientati nell'epoca antica, principalmente ellenistica e romana . Con diversi best seller (dalla trilogia Aléxandros a L'ultima legione ), Manfredi ha ottenuto la traduzione in numerose lingue, vendendo oltre 12 milioni di copie nel mondo.

Per il resto, il romanzo storico, o neostorico, continua ad attirare numerosi autori tra loro diversi, che provengono da esperienze diverse, consacrati oppure esordienti, che operano nelle più diverse regioni d' Italia ; il genere viene pubblicato dalle case editrici di grande tradizione come dalla nuova editoria; comprende opere che si avvalgono di ricostruzioni storiche scrupolose come opere che lasciano ampio spazio all'invenzione narrativa; opere letterariamente curate come opere volte soprattutto ad appassionare e divertire il lettore. Al di là dell'ambientazione storica, è difficile trovare tratti comuni tra i romanzi in questione. Molto noti e di rilievo sono i romanzi storici di Andrea Camilleri , come Il birraio di Preston , La concessione del telefono e La mossa del cavallo . Carlo Lucarelli ha dato alle stampe alcuni gialli ambientati nell' era fascista ( Carta bianca , L'estate torbida , Via delle Oche ). Anche Antonio Scurati si è cimentato nello storico, con Una storia romantica . Tra gli altri autori in attività, ricordiamo Valerio Evangelisti ( ciclo di Eymerich , da Nicolas Eymerich, inquisitore in avanti), Guido Cervo (ciclo di Valerio Metronio, da Il legato romano in avanti), Danila Comastri Montanari (serie di Publio Aurelio, da Mors tua in avanti), e poi Alan D. Altieri , Alessandro Barbero , Valter Binaghi , Rino Cammilleri , Giulio Castelli , Rita Charbonnier , Gianandrea de Antonellis , Andrea Frediani , Ugo Moriano (vincitore del premio Selezione Bancarella 2013 con L'ultimo sogno longobardo ), Giulio Leoni , Laura Mancinelli , Andrea Molesini (vincitore del Premio Campiello 2011 con Non tutti i bastardi sono di Vienna ), il duo Monaldi & Sorti , Valeria Montaldi , Emma Pomilio , Carla Maria Russo (autrice, tra gli altri, de La sposa normanna ), Marco Salvador (con la saga sui Longobardi ),

Alcuni romanzi insigniti del Premio Strega hanno un'ambientazione storica, come Vita di Melania Gaia Mazzucco , Il dolore perfetto di Ugo Riccarelli , Stabat Mater di Tiziano Scarpa e Canale Mussolini di Antonio Pennacchi .

Note

Bibliografia

La voce è stata creata utilizzando informazioni da numerose fonti diverse, cartacee e web (siti di letteratura e critica letteraria, come da note) poiché si è rivelato difficile reperire una trattazione dell'argomento organica e cronologica, con l'eccezione, per l'Italia, di:

• Margherita Ganeri, Il romanzo storico in Italia , Lecce, Manni, 1999 - consigliato anche come approfondimento.
• È stata inoltre utilizzata la Storia della letteratura italiana diretta da Emilio Cecchi e Natalino Sapegno , Garzanti Grandi Opere, Edizione aggiornata 2005 per il Corriere della Sera , in particolare i volumi 14, 15, 18.
• Il saggio di György Lukács Il romanzo storico (Einaudi, 1972), al momento solo reperibile nelle biblioteche e sul mercato dell'usato, è consigliato come approfondimento.
• Su Manzoni vedi anche Daniela Brogi, I promessi sposi come romanzo storico in «Moderna», VII, 2006.

Voci correlate

• Romanzo
• Vero storico
• György Lukács
• Film storico

Filoni attinenti

• Fantasy storico
• Romanzo avventuroso
• Pseudostoria
• Ucronia

Altri progetti

• Wikiquote contiene citazioni di o su romanzo storico
• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su romanzo storico

Collegamenti esterni

• ( EN ) Romanzo storico , su Enciclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
• ( EN ) Opere riguardanti Romanzo storico , su Open Library , Internet Archive .
• ( EN ) The Historical Novel Society , su historicalnovelsociety.org .
• ( FR ) Societé des Amis d'Alexandre Dumas , su dumaspere.com .
• Come scrivere un romanzo storico : intervista con Bernard Cornwell
• Il film Amadeus : Verità drammaturgica e verità storica
• Dibattito sul romanzo storico , su letteratitudine.blog.kataweb.it .
• Romanzistorici.it , su romanzistorici.wordpress.com .

Portale Letteratura

Portale Storia