Cifre (eseu)

Această intrare sau secțiune despre subiectul non- ficțiune nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Figura (titlul original Figures ) este o lucrare în trei volume a lui Gérard Genette , publicată între 1966 și 1972 , considerată textul fondator al naratologiei . Se ocupă cu studiul structurilor narative .

O cercetare continuă

După primele trei volume, același titlu a fost dat pentru două colecții ulterioare, toate publicate la Éditions du Seuil , conform listei:

• Cifre , 1966 ISBN 978-2-02-001933-0 ISBN 978-2-02-004417-2
  • trad. Franca Madonia, Cifre. Retorică și structuralism , Torino: Einaudi, 1969 ISBN 978-88-06-11404-6
• Figurile II , 1969 ISBN 978-2-02-001947-7 ISBN 978-2-02-005323-5
  • trad. Franca Madonia, Figurile II. Cuvântul literar , Torino: Einaudi, 1972 ISBN 978-88-06-58719-2
• Figurile III , 1972 ISBN 978-2-02-002039-8
  • trad. Lina Zecchi, figurile III. Discursul poveștii , Torino: Einaudi, 1976 ISBN 978-88-06-59246-2 ISBN 978-88-06-18257-1
• Figurile IV , 1999 ISBN 978-2-02-034544-6
• Figurile V , 2002 ISBN 978-2-02-050565-9

Voce

Există patru figuri ale vocii narative definite și descrise de Genette: tipul narațiunii, persoana, nivelurile narative și funcțiile extranaraționale ale naratorului.

Timpul narațiunii

Relația dintre timpul poveștii (momentul în care se presupune că se întâmplă faptele) și timpul narațiunii (momentul în care sunt povestite) poate fi de patru tipuri. Narațiunea poate fi de fapt:

1. mai departe, când povestește ceva ce s-a întâmplat deja; în acest caz, timpul narațiunii este posterior celui al poveștii;
2. mai devreme, ca și în cazul profețiilor sau predicțiilor; timpul narațiunii este anterior celui al poveștii;
3. simultan, ca într-un comentariu; timpul narațiunii este simultan cu timpul poveștii;
4. intercalat, ca în cazul unui jurnal; timpul narațiunii este intercalat cu cel al poveștii.

Persoană

În ceea ce privește persoana naratorului conform lui Genette, singura distincție esențială este dacă naratorul ia parte sau nu ca personaj în faptele povestite. În consecință, naratorul poate fi heterodiegetic sau homodiegetic. Naratorul heterodiegetic (cel definit în mod tradițional ca „narator în persoana a treia”) este extern poveștii spuse. Naratorul homodiegetic (cel numit în mod tradițional „narator la prima persoană”) face parte din poveste, martor al evenimentelor. Dacă este protagonist, se spune că se explică de la sine.

Niveluri narative

Personajul unei povești poate deveni un narator povestind o altă poveste, în cadrul acesteia un alt personaj poate spune altul pe rând. La povestea de primul nivel, sau prima poveste, se adaugă o poveste de al doilea nivel și apoi o a treia. Concatenarea dintre povestea de primul nivel și povestea de al doilea nivel se numește metadiegeză, între a doua și a treia metametadiegeză și așa mai departe. Relația dintre diferitele niveluri poate fi explicativă, o explicație a orice accident ^{[ Accident? ]} din prima poveste, sau tematică, povestea de la al doilea nivel sugerează o analogie sau opoziție cu povestea de la primul nivel. În caz contrar, poate fi o narațiune distractivă sau obstructivă, care vizează distragerea sau împiedicarea unui personaj. Uneori naratorul povestii de primul nivel nu dă cuvântul personajului, ci prezintă ceea ce trebuie înțeles ca povestea acestuia din urmă în propriile sale cuvinte: în acest caz vorbim de metadiegeză redusă sau pseudodiegeză.

Funcții extranarative

Prin funcții extranaraționale înțelegem cele exercitate de narator în toate acele segmente ale textului în care povestea rămâne blocată în punctul în care a ajuns. Există șapte: funcția de regie, funcția comunicativă (conativă sau fatică), funcția testimonială, metadiegetica, metanarrativa, narațiunea și funcția ideologică sau interpretativă.

Vorbim despre funcția de regie pentru acele segmente de text în care naratorul explică modul în care organizează povestea, este un metadiscurs.

Funcția comunicativă are scopul de a atrage atenția cititorului. Poate fi conativ, în cazul în care cititorul este împins să facă ceva, sau oboseală, atunci când noile concepte nu sunt introduse, dar apar. contact cu cuvinte de completare ^{[ neclar ]} .

Funcția testimonială este cea folosită de narator atunci când își dorește ca poziția sa față de ceea ce se întâmplă să fie clară. Descrie starea sa de spirit în fața celor întâmplate. De asemenea, vrea ca informațiile sale să fie de încredere, așa că le aduce înapoi, astfel încât ceea ce spune să aibă mai multă credibilitate. În funcția metadiegetică, naratorul spune despre ce va vorbi, în metanarație, cum va vorbi despre asta.
Ultima funcție apare inevitabil în orice text. Funcția ideologică sau interpretativă este modul în care naratorul orientează atitudinea pe care dorește să o aibă cititorul cu privire la povestea spusă. Este o judecată pe care cititorul este invitat să o împărtășească și poate fi prezentată sub forma unui comentariu explicit asupra faptelor povestite sau, și poate mai des, prin diseminarea semne consistente ^{[ neclare ]} pe tot textul.

Cale

Modul se referă la gradele de informație narativă. Puteți vedea ceva dintr-o perspectivă diferită (punct de vedere) și de la o distanță mai mare sau mai mică. Distanța este neapărat prezentă în relația cu un obiect, în timp ce perspectiva este opțională. Prin perspectivă, Genette înseamnă un punct de vedere restrictiv, adică axat pe un anumit personaj.

Perspectivă

Prin perspectivă, Genette înseamnă un punct de vedere restrictiv, adică axat pe un anumit personaj. Accentul este de grad zero, adică nu există, atunci când naratorul (heterodiegetic), „omniscient”, nu pune limitări în timpul narațiunii. Știe mai mult decât orice personaj, le cunoaște și gândurile cele mai interioare. Este intern atunci când prezintă povestea din perspectiva unui personaj dat, adică naratorul restrânge focalizarea identificându-l cu abilitățile de percepție ale personajului. Naratorul se limitează spunând doar ceea ce personajul percepe. Acest tip de focalizare poate fi fixat, rămânând întotdeauna pe același personaj, variabil, adică este activat numai în anumite părți ale poveștii sau multiple, în cazul în care doriți să dați versiuni divergente ale celor întâmplate în conformitate cu perspectiva diverse personaje. Dacă naratorul se auto-explică, accentul este de necesitate internă.

Focalizarea externă prevede că naratorul se limitează la o poziție spectatorială, povestind doar ceea ce îi cade sub simțuri. În acest caz, naratorul știe mai puțin decât știu personajele.

Distanţă

Evenimentele sau cuvintele pot fi spuse (rostite sau gândite). Povestea evenimentelor nu poate realiza mimesis perfectă, acțiunile nu vor fi niciodată exact ca cele care sunt sau se presupune că au avut loc în realitate. Mimesia perfectă a unui eveniment este posibilă în teatru și nu este acordată literaturii. În funcție de modul în care folosește așa-numiții „connotatori ai mimesisului” pentru a crea „efectul realității”, scriitorul poate ajunge la un grad mai mult sau mai puțin ridicat de iluzie mimesis.

Narațiunea cuvintelor este exprimată în discursul referit, transpus și narativizat. Cea la care se face referire reprezintă mimesia perfectă, întrucât naratorul dă cuvântul personajului, îl cită textual. În cel transpus, fie într-un stil indirect subordonat, fie liber, nu este sigur dacă cuvintele sunt ale naratorului sau ale celor rostite de fapt de personaj. Distanța crește. Vorbirea narativizată reduce vorbirea vorbirii la același nivel cu orice altă acțiune descrisă. Distanța crește din nou.

Vreme

Timpul se referă la relația temporală dintre poveste și poveste: trebuie luate în considerare ordinea, durata și frecvența.

Ordin

Evenimentele reale ale poveștii se succed în ordine cronologică , dar aranjarea lor în poveste poate avea o ordine diferită. Pot exista anacronii sau luxații în ceea ce privește ordinea cronologică. Avem de-a face cu analexii sau prolepse , analexia este evocarea unui fapt anterior momentului istoriei în care ne aflăm. Prolessi, pe de altă parte, este anticiparea unui eveniment viitor.

Analexurile sunt mai frecvente.

Fiecare anacronie are propria sa anvergură și lățime. Domeniul de aplicare crește cu cât evenimentul narat anacronic este mai departe de punctul în care este grefat pe prima narațiune. Lărgimea se referă la durata poveștii pe care o acoperă.

O anacronie poate fi externă, internă sau mixtă, în funcție de faptul dacă domeniul său de aplicare se află în afara primei povești, în interiorul acesteia sau domeniul său de aplicare se află înainte de prima poveste și lărgimea ei depășește momentul de la începutul primei povești.

O anacronie are două funcții, completivă și repetitivă. Analiza completivă are o valoare explicativă. Analiza repetitivă este utilizată pentru a prezenta o comparație între două situații analoage sau pentru a aduce în atenția cititorului informații care fuseseră deja date, dar care ia acum un sens diferit în lumina noilor evenimente. Prolixia completă este o anticipare, un anunț care creează așteptări în cititor. Prolixia repetitivă este o momeală, va urma un segment care va propune din nou același subiect, astfel încât cititorului îi va fi clar de ce au fost furnizate anterior aceste informații date.

Durată

Durata istoriei este extensia sa temporală, poate fi dedusă din date sau referințe istorice. Marchese definește lungimea poveștii ca fiind relația ipotetică dintre lungimea comunicării textuale și lungimea „reală” a poveștii . Izocronia dintre cei doi ar putea fi obținută doar prin exploatarea unei forme de dialog. Povestea are propria viteză, dată de relația dintre durata poveștii și lungimea textului. Ritmul textului este dat de setul de variații ale vitezei.

Mișcările narative sunt, în mod convențional, cinci și reprezintă posibilele relații dintre timpul poveștii și timpul poveștii:

1. pauza este momentul în care acțiunea nu continuă. Timpul poveștii este infinit mai mare decât timpul poveștii. Narațiunea este întreruptă pentru a lăsa loc digresiunilor descriptive sau narative, dacă naratorul este prezent, le semnalizează
2. scena este izocronia dintre timpul poveștii și timpul poveștii. Ceea ce se spune are o extensie temporală care este probabil aceeași cu evenimentul narat: în principal, dar nu exclusiv, scena este identificată cu dialogul sau conversația dintre personaje. Acesta este singurul caz în care timpul „real” și durata narațiunii sunt considerate egale
3. rezumatul este un rezumat al evenimentelor. Timpul poveștii este mai mic decât timpul poveștii. Naratorul rezumă într-o sinteză a câtorva rânduri evenimente de o durată foarte lungă, pe care, totuși, nu intenționează să le raporteze integral, deoarece acestea nu sunt foarte semnificative.
4. elipsa este eliminarea evenimentelor intermediare între o acțiune și alta. Timpul poveștii este infinit mai mic decât timpul poveștii. Naratorul lasă porțiuni mai mult sau mai puțin mari din poveste, creând un „gol” în poveste.
5. analiză, caz opus în ceea ce privește rezumatul și elipsa. Naratorul persistă în explicarea evenimentelor, de exemplu folosind multe pagini pentru a ilustra ceea ce s-a întâmplat în câteva ore. Durata narațiunii este mai mare decât timpul poveștii. Efectul este creat pentru suspans, pentru a analiza o situație sau pentru a descrie sentimente și emoții.

Frecvență

Frecvența este raportul dintre numărul de ori în care apare un eveniment și numărul de ori în care este spus același eveniment, adică între povestea singulară și povestea iterativă. Povestea singulară privește o acțiune foarte specifică care a avut loc cu o anumită ocazie, povestea iterativă se referă în schimb la o acțiune obișnuită, poate tipică personajului sau cotidian. Din acest motiv, narațiunea singulară tinde în general să fie o scenă, în timp ce rezumatul iterativ.

Narațiune sau metalessi de autor

Există un anumit tip de metalexie , numită precis narațiune sau metalexie de autor , despre care Gérard Genette vorbește în eseul Figura III, discursul poveștii. Este un artificiu literar care apare atunci când autorul pretinde că operează efectele pe care le povestește el însuși, cum ar fi spunând că autorul „a făcut ca personajul să moară”, sau unul mai generic: „în timp ce personajele noastre merg pe drumul lor pentru a ajunge în oraș , ne mutăm să observăm ce face ... "sau să dăm un exemplu literar, când Dante Alighieri, în cel de-al optulea canto al Infernului , părăsind disprețuitor Filippo Argenti , scrie:" Aici l-am lăsat, despre care nu mai spun acesta ".

Portalul literaturii : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de literatură