Grigorij Lapčenko

Susanna și bătrânii - de Grigorij Làpcenko. Muzeul rus Sato.

Grigory Ignat'evič Lapčenko ( Valiava , 21 ianuarie 1801 - [[ Daugavpils sau Sankt Petersburg ]], 28 martie 1876 ) a fost un pictor ucrainean .

Grigorij Ignat'evič Lapčenko (în ucraineană: Григорій Гнатович Лапченко, în rusă: Григорий Игнатьевич Лапченко) (sau Labchenko sau Lapa ^[1] la Academia de Arte Frumoase . S-a căsătorit cu modelul italian Vittoria Caldoni , cu care s-a stabilit în Rusia . La mijlocul vieții sale, a orbit. Datorită diverselor evenimente, moștenirea sa picturală a fost pierdută. Potrivit lui Rakova, Làpcenko a arătat că pictura sa leagă clasicismul și naturalismul , care este un semn distinctiv al anilor 1840 cu academicismul și romantismul său ^[2] .

Biografie

Născut în satul Valiava , aparținând Guvernoratului Kiev al Imperiului Rus (astăzi parte integrantă a regiunii Cherkasy , Ucraina ). Există doar informații disparate despre viața și cariera lui Grigory Lapčenko. Cele mai multe dintre ele sunt conținute în corespondența lui Aleksandr Ivanov și într-un dosar al Academiei Ruse de Arte Plastice. Timp de aproximativ un secol, o versiune a literaturii de artă se credea că Làpcenko era numit slujitorul contelui Mihail Semënovič Voroncov . În secolul al XX-lea, totuși, s-a descoperit autobiografia sa care provine din răspunsurile la un formular de sondaj din 1869 destinat pregătirii anuarului academiei. Din aceste documente reiese că Grigorij Làpcenko era fiul cazacului Ignatia Vassilevich Lapa și Irina Ivanovna Petrenko (sau Petruchenko) ^[3] . Tatăl său era, de asemenea, sacristan în biserica satului său natal Valiava din regiunea Cherkassy Oblast ( Ucraina actuală). Potrivit istoricului Rita Giuliani de la Universitatea din Roma „La Sapienza” , statutul de cazac nu îl excludea pe cel de servitor, cel puțin pe vremea Ecaterinei a II-a ; și este menționat și ca „ servitor” în repertoriul Academiei de Arte Frumoase din anul 1879 ^[4] .

De la vârsta de unsprezece ani, Grigory a studiat la Korsun'-Ševčenkivs'kyj cu un artist amator, apoi la Bila Tserkva cu Nikitine, fost profesor al prințului Grigorij Potemkin ^[5] . Talentul tânărului pictor a fost remarcat de contele Mihail Voroncov și, grație mijlocirii sale și sprijinului său, în anii 1822-1829 Làpcenko a reușit să studieze la Academia Rusă de Arte Frumoase la clasa lui Andrei Ivanovici Ivanov (tatăl al lui Aleksandr Ivanov ). Contele Voroncov, patronul său, i-a permis să deschidă un studio în casa lui, un loc perfect pentru a practica pictura atunci când nu avea clasă ^[5] . Pentru talentul său, în 1825, a obținut medalia de argint de clasa a doua, iar în 1829 o medalie de aur acordată de Societatea Imperială pentru Încurajarea Artelor Frumoase. În 1830 a plecat la Roma în Italia (șederea lui a fost plătită pe jumătate de contele M. Voroncov și jumătate de Societatea pentru încurajarea artelor plastice) și acolo a putut să facă copii ale unor lucrări ale unor maeștri italieni ^{[6]. ]} . La acea vreme, unele dintre lucrările sale erau păstrate la Odessa în vechiul palat Voroncov, cel puțin până în 1941 ^[7] . Printre lucrările comandate de Michail Voroncov se numără Filomena care brodează în închisoare ^[8] .

Filomena în închisoare, brodând ce i s-a întâmplat pe pânză. În jurul anului 1830. Până în 1941, a fost amplasat în Palatul Alupka și în Parcul Muzeului-Rezervație

Portretul istoricului IK Kaidanov. ^[9] Pânză, ulei. 68 × 58 cm Muzeul regional de artă Ryazan. Între 1823 și 1829.

Portretul unui om (contele Dmitri Petrovici Buturlin?). Pictură în ulei pe pânză. 68 × 57 cm. După 1842. Palazzo Alupka și în Parcul Muzeului-Rezervație ^[10]

Roma. Susanna și bătrânii

Susanna și bătrânii . Pictură în ulei pe pânză. 200 × 149, Muzeul Rusiei , 1831

În Roma, Aleksandr Ivanov și Grigorij Làpcenko au închiriat două studiouri din apropiere situate în Via Sistina pe dealul Pincio , unde s-au stabilit artiști străini ^[11] . Pictorii ruși au comunicat îndeaproape, s-au discutat și s-au sfătuit reciproc pentru lucrare și s-au susținut reciproc în momente de dificultate ^[12] . În 1831 s-au dus la Albano Laziale , unde au închiriat o cameră cu familia Caldoni, a cărei fiică cea mare, Vittoria Caldoni , era un model celebru. Ivanov și Làpcenko au găsit rapid o înțelegere cu Vittoria Caldoni. Nu știm exact când s-au întâlnit; dar în scrisorile lui Ivanov către surorile sale din vara anului 1831, Victoria este menționată de mai multe ori și despre ce vorbiseră cu ocazia întâlnirii lor ^[13] .

După vara anului 1831 la Albano Laziale , Aleksandr Ivanov a făcut o călătorie în Italia în timp ce Làpcenko a rămas la Albano. Avea în minte un proiect pentru o pictură despre subiectul academic tradițional al lui Susan și bătrânii , care era foarte popular în cultura rusă ^[14] . Vittoria Caldoni a fost de acord să pozeze nud pentru Làpcenko pentru prima dată, pentru realizarea acestui tablou. La 10 octombrie 1831 pictura a fost terminată; pânza a fost trimisă la Sankt Petersburg și a fost expusă la marea expoziție a Academiei, deschisă în octombrie 1833. Compoziția picturii a urmat strict canoanele academice și tocmai aici apare statura sculpturală a Susanei; pictorul se complace într-un anumit erotism, acceptat în arta rusă a vremii. În același timp, poziția modelului nu are un pic de naturalețe, iar plantele care formează fundalul par să fie forjate în metal ^[15] . Profesorul lui Làpcenko, Andrei Ivanov, nu-i plăcea acest tablou; el i-a scris fiului său Aleksandr că Làpcenko nu a prezentat publicul în felul acesta Susanna biblică, ci câteva imagini plasate într-o poziție care seduce privitorul ^[16] .

Andrei Ivanov, în timp ce condamna compoziția Susanna și bătrânii din punct de vedere moral, a făcut câteva descoperiri artistice interesante în pictură: în principal contrastul dintre partea umbrită a pânzei și îmbrăcămintea albă pe care o poartă Susanna, precum și tranziția între acest alb și tenul corpului gol ^[17] . Criticul М. Rakova remarcă faptul că poza modelului și plasticitatea ei dau impresia că corpul este din lemn lustruit. Dimpotrivă, NA Yakovleva apreciază ansamblul perfect format din opera finită a lui Làpcenko și în special legătura strânsă dintre pânză și sentimentele artistului pentru modelul său. Acesta este motivul care l-a determinat să aleagă poziția cea mai potrivită pentru Vittoria, fără să se gândească la subiectul operei în sine ^[18] . Împăratul Nicolae I , după ce a vizitat expoziția, a ordonat totuși să mute pânza într-o altă cameră pentru a nu crea emoții nepotrivite în public ^[19] .

Attino , ulei pe pânză, 98 × 65. Muzeul de Arte Frumoase din Harkov , 1830 (?)

În scrisorile lui Aleksaner Ivanov din anul 1833, se menționează un portret separat al Victoriei din Làpcenko ^[20] . Poate că s-a păstrat. Dar care este?

Pânza mică intitulată Mattino amintește de Dimineața italiană a lui Karl Brjullov , care folosește și soluții tehnice, cum ar fi nuanța metalică a picturilor tipice ale lui Làpcenko ^[21] . În formularele de inventar completate de Làpcenko, nu se face nicio mențiune asupra acestei pânze, pe care oricum apare semnătura sa. Rita Giuliani susține că numele Toelette Mattutina ar fi fost mai potrivit pentru această pictură care reprezintă o fată pe jumătate goală, de tip mediteranean în fața unui bazin; mai mult, modelul nu seamănă cu Vittoria Caldoni. R. Giuliani urmărește această pictură până în 1831. Dar, potrivit ei, acesta nu este portretul Vittoriei menționat de Ivanov în corespondența sa ^[20] .

În primăvara anului 1834, Aleksandr Ivanov i-a scris lui Làpcenko că intenționează să-l picteze pe Victoria drept Maica Domnului celor Aflecți . În aceeași scrisoare este menționată pentru prima dată relația dintre modelul Vittoria Caldoni și artistul Làpcenko, care evident a devenit o legătură mai strânsă decât înainte. Ivanov scrie: „ Dacă mi-ai fi spus clar că este logodnica ta, aș fi avut un respect profund pentru ea, precum și pentru tine. ” ^[22] . Aceste relații au provocat senzație în comunitatea artistică din Roma, deoarece până atunci Vittoria nu a îndeplinit niciodată speranțele de dragoste ale altor artiști. Ivanov a fost îngrijorat și pentru că se temea că prietenul său Làpcenko va renunța la profesia de artist pentru acea femeie ^[23]. .

În această perioadă a apărut boala Làpcenko, care aparent era o distrofie a retinei . Vederea sa a slăbit considerabil și acest lucru a afectat calitatea lucrării sale de pictor, care, totuși, nu s-a oprit. Pentru a-și ajuta prietenul, Aleksandr Ivanov l-a dus la un medic specialist în Napoli . Această situație a provocat întârzieri în realizarea picturii Portretul unei țărane romane care reprezintă o femeie cu un coș de pâine și pentru care se pare că Vittoria a fost modelul. În cele din urmă, pictura a fost prezentată așa cum a fost împăratului Alexandru al II-lea în timpul vizitei sale la Roma în 1839. Deși se știe că pictura a fost cumpărată la un preț ridicat, nu a fost găsită niciodată o urmă a acesteia ^[24] . Printre ceilalți clienți, despre care Làpcenko însuși a indicat, găsim: ambasada rusă la Roma, prințul Gagarin și chiar ambasada rusă la Londra ^[25] .

Căsătoriile dintre modele italiene și artiști ruși nu au fost neobișnuite în acea perioadă, dar au necesitat o schimbare a mărturisirii religioase . Orest Kiprenskij , pentru a se căsători cu Anna Maria Falcucci, a fost nevoit să se convertească la catolicism , deoarece căsătoriile dintre creștinii ortodocși și catolici erau interzise în statul papal . Întrebarea în cazul cuplului Làpcenko-Caldoni rămâne nesoluționată. Într-un chestionar despre biografia sa, completat în 1869, Làpcenko susține că s-a căsătorit cu 29 septembrie 1839 în timp ce nici el (ortodox), nici Victoria (catolică) nu schimbaseră confesiile religioase ^[26] . Gold, în teza sa, scrie, dimpotrivă, că Vittoria Caldoni a devenit ortodoxă ^[27] . Locul căsătoriei lor rămâne necunoscut, dar nu a avut loc la Albano Laziale , deoarece nu există informații în registrul parohial al orașului cu privire la ceremonie ^[28] . Există, de asemenea, o versiune care afirmă că s-ar fi căsătorit în secret în Italia (probabil într-o biserică rusă de lângă ambasadă ^[29] ), și-ar fi regularizat apoi relația în Rusia unde nu era necesară autorizarea uniunilor dintre catolici și ortodocși. și unde acest tip de problemă a fost rezolvată direct de preotul ortodox însuși ^[30] .

În ultimii ani petrecuți la Roma, Làpcenko și-a întâlnit compatriotul Nikolaj Gogol ' . Rita Giuliani dezvoltă rolul jucat de Vittoria Caldoni în formarea imaginilor romanului scriitorului Gogol ' L'Annunziata , transpuse ulterior în romanul intitulat Roma ^[31] . Cu toate acestea, această abordare nu a venit din comunicarea personală cu Vittoria, ci din picturile realizate de pictorii germani în care a fost model, în special cele ale lui Franz Ludwig Catel . Mai multe alte portrete grafice au fost găsite în colecția Muzeului Hermitage în anii '90. Acestea sunt păstrate în albumul lui Vasilij Žukovskij și ar fi putut fi achiziționate de acesta din urmă în timpul șederilor sale în Italia în 1833 sau între 1838 și 1839 ^[32] .

Întoarce-te în Rusia. Anul trecut

În primăvara anului 1839, cuplul Làpcenko se afla deja în Rusia. Pictorul a transferat proprietatea funciară soției sale, astfel încât aceasta să aibă suficient capital. Înainte de a pleca, a cumpărat o altă vie cu un împrumut de la sora Vittorii, Clementina. L-a angajat pe Aleksandr Ivanov să-și gestioneze imobilele și datoriile în Italia și i-a cerut să gestioneze corespondența în italiană, astfel încât Vittoria să-și poată urmări în mod independent afacerea chiar și din Rusia, fără a fi nevoie de traducători ^[33] . Scrisorile lui Ivanov sunt de fapt principalele surse de informații despre viața cuplului Lapcenko din Rusia ^[34] .

În 1841 (sau poate în 1843) ^[35] , s-a născut singurul copil al cuplului: Sergej. În anii care au urmat în 1841-1842, Làpcenko s-a trezit într-o situație financiară dificilă și s-a îmbolnăvit. A solicitat obținerea diplomei universitare la Sankt Petersburg în legătură cu lucrarea sa asupra tabloului Susanna și bătrânii și a obținut-o. Pânza a fost cumpărată de Academie și este expusă în muzeul său ^[36] . Situația financiară a Lápcenkos s-a îmbunătățit treptat pe parcursul anilor 1840. În aceeași perioadă au avut loc mișcări dintr-un oraș în altul; Kestner afirmă că aceste călătorii au început de la Tallinn ^[37] . În catalogul Muzeului Rusiei , autorul afirmă că Làpcenko a obținut un loc de muncă în satul Mochny ( regiunea Cherkasy) ^[38] , iar mai târziu în Cherkasy ^[39] . După moartea lui Aleksandr Ivanov în 1858, sursele disponibile pentru a studia viața lui Làpcenko sunt mult reduse. Pictorul a încercat totuși să picteze, dar vederea lui slabă nu i-a permis să facă față dificultăților tehnice ale picturii. În 1866 Làpcenko era în Mazyr și a trimis pânza Învierii lui Hristos la Academie cu intenția de a o prezenta împăratului. Consiliul Academiei a considerat inadecvată această intenție. Pictura este inclusă în inventarul bunurilor bisericii din Mochné în 1925, apoi urmele sale au fost pierdute ^[40] .

Scăldătorul. Pictură în ulei pe pânză. 71 × 58. Galeria Tretiakov . La începutul anilor 1830 (?)

Una dintre puținele picturi supraviețuitoare ale pictorului (și singura păstrată în Galeria Tretyakov ) este La Bagnante . În opinia cercetătorilor ucraineni Zatenatski și Rouban, această pictură a fost realizată de Làpcenko în 1840 după întoarcerea sa din Italia, când s-a stabilit în „Mica Rusie”. Dar, conform autorilor catalogului galeriei Tretyakov, este mai probabil să fie atribuită perioadei italiene, date fiind problemele sale de vedere. De fapt, pictura prezintă un nivel tehnic ridicat de execuție și arta de a lucra cu un model nud. Data producției nu se găsește în cataloage. Pavel Tretyakov a cumpărat-o în 1876 de la Aleksandr Beggrov din Sankt Petersburg ^[41] .

În 1868, cuplul s-a mutat la Daugavpils , unde fiul lor Serghei a predat într-o sală de gimnastică. De atunci, cuplul a depins complet de fiul lor Serghei. În 1866 s-a născut un nepot cu numele de Platon. În 1871 familia s-a mutat la Sankt Petersburg ^[42] . La sfârșitul vieții sale, Grigorij Làpcenko a obținut titlul de artist de clasă care i-a permis accesul la titlul civil de consilier titular al clasei a IX-a a Tabelului de ranguri ^[43] . Grigorij Làpcenko a murit la 28 martie 1876 și este înmormântat în cimitirul Schimbarea la Față din Sankt Petersburg ^[44] .

Notă

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Grigorij Lapčenko