Hans Rott

Hans Rott

Hans Rott (nume creștin : Hans Karl Maria Rott ; 1 august 1858 - 25 iunie 1884 ) a fost un compozitor și organist austriac . Deși lucrarea sa este puțin cunoscută astăzi, el a exercitat o influență considerabilă asupra contemporanului său Gustav Mahler , care l-a numit ulterior „fondatorul noii simfonii”.

Biografie și studii

Rott s-a născut în Braunhirschengrund, o suburbie a Vienei , din relația dintre Maria Rosalia Lutz, în vârstă de 18 ani (1840-1872), și Carl Mathias Rott, în vârstă de 51 de ani (1807-1876). Tatăl - al cărui adevărat nume de familie era Roth - datorită unei căsătorii anterioare care sa încheiat abia în 1862 odată cu moartea soției sale, nu și-a putut recunoaște fiul până în 1863 , când s-a căsătorit cu Maria Rosalia Lutz. Ambii părinți practicau activități artistice: în special, tatăl era un actor de comedie destul de renumit la Viena vremii, în timp ce mama, precum și actrița, era și o cântăreață suficient de cunoscută. Tânărul Rott a rămas orfan oricând: în 1872 și-a pierdut mama, în timp ce tatăl său - care era șchiop în urma unui accident de scenă - a murit patru ani mai târziu ( 1876 ). Întrucât cel puțin până la mijlocul anilor șaptezeci situația economică a familiei era destul de satisfăcătoare, nu exista niciun motiv să împiedice orientările muzicale timpurii ale adolescentului Rott. Prin urmare, în cursul de iarnă din 1874 - 1875, s-a putut înscrie la Conservatorul din Viena (azi Universität für Musik und darstellende Kunst Wien - Universitatea din Viena pentru Muzică și Arte Dramatice), unde a fost scutit pentru tot anul de plata școală și ulterior a obținut o bursă. Aici a putut participa la cursul de compoziție al lui Franz Krenn , cursul de pian cu Leopold Landskron și cursul de armonie al lui Hermann Grädener ; o importanță deosebită pentru formarea tânărului muzician a fost apoi studiul organului cu Anton Bruckner , care a arătat o deosebită stimă pentru tânărul Rott, atât de mult încât să-i elibereze un certificat de laudă.

Începând din 1872, după cum am văzut, situația familiei s-a înrăutățit considerabil, odată cu moartea ambilor părinți în câțiva ani și în consecință stabilirea unei situații economice precare, care l-a obligat pe Rott să accepte un loc de muncă ca angajat pentru a putea să se întrețină. În ciuda acestor dificultăți a reușit să-și continue studiile, obținând două „premii de onoare” de la Conservator și un loc mult mai potrivit pentru el ca organist la biserica Piaristen (Maria Treu), obținând și cazare la mănăstirea adiacentă. Aceste camere au devenit un loc de întâlnire pentru numeroși studenți și prieteni, inclusiv muzicienii Rudolf Krzyzanowski , Gustav Mahler, Hugo Wolf , filologul și arheologul Friedrich Löwy și savantul filologiei germane Giuseppe Seemüller . În noiembrie 1878 a cerut să fie eliberat de funcția sa de organist - pe care l-a părăsit cu referințe detaliate - oferind lecții private și primind ajutor financiar substanțial de la prietenii săi. În ciuda acestor dificultăți economice, această perioadă - împreună cu cea reală de studiu la Conservator - a fost cea mai prolifică. Prima mare expresie a primei faze a fost Simfonia în la bemol major pentru orchestră de coarde (1874-1875), care a fost urmată de o finală simfonică, două Overturi (una de la Hamlet și una de la Iulius Cezar ) și o suită pentru orchestră ; în același timp, și-a îmbogățit producția cu scrierea de coruri sacre și profane, precum și a unor Lieder . În aceeași perioadă, a fost reprelucrată Simfonia sa în mi major, a cărei primă mișcare fusese prezentată cu ocazia concursului de compoziție de la Conservator din iunie 1878 . În ciuda mijlocirii lui Bruckner, Rott - care a fost singurul elev care a terminat cursurile - nu a primit niciun premiu, după ce a finalizat pur și simplu „cursurile școlii de compoziție” cu un profit mare.

Perioada 1879 - 1880 este în schimb legată de mici excursii și excursii, o „mare dragoste” - singura și viața sa - și finalizarea Simfoniei. La începutul lunii septembrie 1880, printre altele, încercarea zadarnică a lui Rott de a-l convinge pe dirijorul Hans Richter - care dovedise și el un anumit interes - să interpreteze prima sa simfonie cu Orchestra Filarmonicii din Viena. Două săptămâni mai târziu îl va vizita pe Johannes Brahms , care avea sarcina să decidă, împreună cu Eduard Hanslick și Karl Goldmark , despre acordarea unei burse de stat. Marele compozitor hamburghez a mers atât de departe încât s-a îndoit că Simfonia în cauză a fost cu adevărat opera tânărului Rott, întrucât - a argumentat - „alături de atâtea lucruri frumoase, există din nou atât de multe elemente banale sau fără sens în compoziție, încât nu, sigur poate face Rott. "

Rott, dezamăgit, decide să plece din nou, de data aceasta în direcția Mulhouse , în Alsacia , unde exista posibilitatea unui loc de muncă ca director sau maestru de cor, deși nu intenționa să renunțe la ideea de a-și vedea Simfonia. efectuat: la 14 octombrie 1880 reușește să-l viziteze pe Hans Richter și să prezinte scorul complet pentru examen; acesta din urmă, deși este curtenitor și lăudabil, exclude posibilitatea unei execuții publice. În 21 a aceleiași luni, prietenii lui îl însoțesc la gară, de unde pleacă trenul care ar trebui să-l ducă la Mulhouse. La 23 octombrie, în timpul călătoriei, un pasager care se pregătea să aprindă un trabuc l-a văzut pe Rott amenințându-l trăgându-și pistolul pentru că - susține - "Brahms a umplut trenul cu dinamită ". În aceeași zi este dus la clinica de psihiatrie a Spitalului General din Viena, „într-o stare de confuzie totală”. Soarta sa este acum pecetluită: la începutul anului 1881 , după o primă tentativă de sinucidere, a fost internat în azilul Țării Austriei de Jos, unde a murit la 25 iunie 1884 de tuberculoză. Nu avea încă 26 de ani.

Stil compozițional și relații cu alți muzicieni

Până la sfârșitul anilor 1980, muzica lui Hans Rott căzuse în uitare, care durase aproximativ o sută de ani, până când muzicologul Paul Banks a descoperit partitura Simfoniei în Mi major în arhiva Bibliotecii Naționale austriece ., Compusă - ca a fost spus anterior - la doar douăzeci de ani. Prima reprezentație a operei, organizată de Banks însuși și regizată de Gerhard Samuel, a avut loc la Cincinnati pe 4 martie 1989 , urmată de alte spectacole la Paris , Londra și Viena . Lumea muzicală a dobândit astfel un interes din ce în ce mai mare pentru „fenomenul Rott”, pentru relațiile cu predecesorii săi și, mai presus de toate, pentru cei cu colegii săi contemporani, care - mai ales în urma descoperirii arhivistice - au apărut demn de unele considerente noi. . Din punct de vedere pur muzical, datoria lui Rott față de Richard Wagner pare să fie exclusă astăzi. Ca o mărturie parțială a fascinației pe care marele compozitor de la Leipzig a exercitat-o ​​mai presus de toate față de ceea ce am putea defini „cercul Bruckner” - din care, evident, Rott a făcut parte în mod ideal - în 1875 a avut loc intrarea sa în „Societatea Academică Wagneriană din Viena” și ulterior prezența sa la primul „Bayreuther Festspiel” în 1876 . Există, de asemenea, în cadrul simfoniei în mi major și alte compoziții, diverse inspirații dintr-o sursă clar wagneriană, dacă nu chiar citate explicite (Lohengrin, Oro del Reno, Maestri Cantori di Nuremberg). Prin urmare, este evident că, în cadrul marii diviziuni muzicale care a avut loc la Viena în a doua jumătate a secolului al XIX-lea - care l-a văzut pe Brahms pe de o parte și pe Bruckner (și pe Wagner) pe de altă parte - Rott s-a deschis în favoarea celei de-a doua " facţiune".

Rott și Bruckner

Întrucât venerația lui Bruckner pentru Wagner este bine cunoscută - și influența pe care acesta a exercitat-o ​​asupra stilului compozițional al primului - nu este surprinzător importanța pe care expresia lui Bruckner a avut-o în formarea tânărului Rott, care, în plus, așa cum am spus , a urmat cursul lui Bruckner ca organist la Conservatorul din Viena. Tipul de legătură care l-a format cu Bruckner nu s-a limitat însă la ceea ce poate distinge în general o relație normală elev-profesor: în primul rând, Bruckner a jucat un rol foarte asemănător cu cel al unui „protector” - sau al unui „tată”. spiritual ”, dacă preferați - care a încercat să remedieze diferitele dificultăți pe care le-a întâmpinat„ elevul său preferat ”, atât în ​​viața de zi cu zi, cât și în muzica reală. Cu siguranță, de exemplu, Bruckner a încercat să mijlocească pentru tânărul elev când a trecut printr-o fază de dificultăți economice, oferindu-i multiple „recomandări” pentru diferite funcții de organist (Klosterneuburg, S. Florian, Biserica Sf. Mihail, Biserica Votivă din Viena ). Una dintre acestea - care face parte din documentația care a ajuns la noi - ar trebui menționată pentru a înțelege mai bine grija și considerația de care se bucură Rott la Bruckner: „Semnatarul acestei scrisori consideră că este o mare plăcere să poți să afirmă că l-a întâlnit pe domnul Hans Rott ca elev în timpul studiilor sale la Conservator și că acesta din urmă, datorită talentului său excepțional, a diligenței sale, a caracterului său moral pur și, în cele din urmă, totuși, a interpretărilor sale muzicale, în special a organului, a generat speranțele mai mari ”. Limitându-se, în schimb, la căutarea unor relații pur muzicale între cei doi compozitori, numeroasele pasaje contrapuntice - în care Bruckner era profesor - conținute în cele patru mișcări ale Simfoniei în mi minor, pe lângă utilizarea masivă a aramei , o caracteristică identificativă a simfoniei bruckneriene.

Rott și Brahms

Dificultățile pe care le-a trăit Rott cu Brahms - reale și, am putea spune, „psihice” - au probabil o dublă origine: în primul rând, marele compozitor hamburghez nu ar putea rămâne insensibil la relația evidentă a lui Rott cu curentul brucknerian vienez; în al doilea rând, ostilitatea lui Brahms manifestată, potrivit unei anumite muzicologii, față de tânărul muzician, ar găsi explicații în încercarea lui Rott de a ajunge la o „muzică universală”, care ar putea concilia ireconciliabilul, adică wagnerismul lui Bruckner cu cel al lui Brahms. antiwagnerism, care nu putea să nu interpreteze această aspirație nerealistă ca dovadă a „maniei pentru măreție”. Prin urmare, nu este surprinzător faptul că ascultarea simfoniei Finale a lui Rott transmite astăzi impresia unei sinteze imprudente între cea a primului din Brahms și cea a celui de-al cincilea din Bruckner (neefectuată sau publicată în acel moment), cu sigiliul final de o închidere pianissimo cu aromă wagneriană. Prima urmă relevantă a acestei relații problematice dintre Brahms și Rott este oferită de episodul menționat anterior din 1880 , când Brahms, în calitate de membru al comisiei de examinare pentru acordarea unei burse de stat, a respins simfonia compusă de tânărul coleg. O parte a cărturarilor - mai presus de toate Eckhardt van den Hoogen - atribuie acestei circumstanțe o pondere decisivă în dezvoltarea patologiilor psihice ulterioare ale tânărului muzician, aventurând un paralelism între Rott, Schumann și Wolf, ale cărui vieți s-au intersectat în diverse moduri cu ale lui Brahms, dar toate s-au încheiat mai târziu în tulburări de tulburări mentale mai mult sau mai puțin severe. O coincidență care este într-adevăr foarte greu de susținut, limitând la absurd, mai ales că, în special, Schumann și Wolf au fost afectați de diferite psihoze care s-au stabilit și apoi au evoluat, în ambele, independent de orice întâlnire cu muzicianul din Hamburg. Din această perspectivă, însă, acuzația lui Bruckner împotriva „judecătorului” Brahms, de a fi comis „o adevărată nedreptate artistică” în episodul din 1880, poate lua în mod clar contururi diferite, deși însuși Friedrich Loehr - un prieten al lui Rott - însuși te grăbești să precizați că „diferiți factori psihici și emoționali” făcuseră soarta tânărului muzician ineluctabilă. Dincolo de aceste ipoteze, cert este că nou-venitul Rott, în câmpul minat al Vienei muzicale din a doua jumătate a secolului al XIX-lea, sa mutat cu un amestec de ingeniozitate, ardoare și imprudență care, fără îndoială, l-au costat. Simfonia pe care a prezentat-o ​​lui Brahms și celorlalți membri ai comisiei, ca parte a proiectului său ambițios de a ajunge la un fel de „muzică universală” în cadrul aceleiași compoziții, nu putea să nu pară o provocare reală. Reminiscențele wagneriene menționate mai sus conținute în Simfonia în mi major trebuiau să-și asume pentru Brahms - care, deși nu a iubit niciodată să arate pamflete războinice în câmp deschis, a fost totuși considerat liderul anti-wagnerienilor - apariția unui afront real. A doua mișcare, în loc să ușureze poziția examinatorului, a exacerbat probabil iritarea lui Brahms, cu apariția unui motiv schumannian foarte evident și recurent legat de „Clara”, pe care Rott l-a repetat în așa fel încât să poată înțelege „orice imbecil”. . În cele din urmă, a patra mișcare - cu introducerea unei melodii foarte asemănătoare cu tema Finalei primei simfonii a lui Brahms - i-a dat probabil acesteia din urmă impresia unei flatări flagrante, în timp ce în schimb a fost probabil un „omagiu” care urmărea să a captatio benevolentiae.

Rott și Mahler

„Ceea ce a pierdut muzica cu el este incomensurabil: geniul său zboară atât de sus deja în prima sa simfonie, pe care a scris-o când era tânăr de douăzeci de ani, ceea ce îl face - cuvântul nu este deloc puternic - fondatorul noului simfonie "(Gustav Mahler, în Memoriile lui Nathalie Bauer-Lechner).

Relațiile de stimă reciprocă care i-au legat pe Mahler și Rott au fost pe deplin dovedite. Rott însuși, la momentul admiterii sale în azilul psihiatric, celor care l-au întrebat dacă își mai amintește cine este Mahler, a răspuns: „Cu siguranță, cu siguranță, Mahler este un geniu!”. Nici astfel de relații de considerație reciprocă nu ar putea fi întunecate de discuții inutile - sau goliardice, s-ar putea spune - de exemplu cu privire la oportunitatea unui compozitor de a se mulțumi să mănânce Quargeln (o brânză modestă pe care clasele cele mai populare au mâncat-o mai ales) sau friptură de vită . În momentul redescoperirii partiturii Simfoniei în mi major, o parte din muzicologie intenționa să caute orice datorii din lucrarea lui Mahler față de vechiul său coleg student, operație care, fără îndoială, ar fi putut duce la o rescriere a istoriei simfonie în a doua jumătate a secolului al XIX-lea. Prima tendință a fost apoi aceea de a-l ridica pe Rott la rolul de „tată al noii simfonii” - așa cum a afirmat chiar Mahler - pentru a-l expune pe acesta din urmă ca un șacal care folosise compozițiile necunoscute ale prietenului său pentru a se afirma (promisiunea sa de a face cunoscut publicul, în calitate de dirijor, simfonia nefericitului prieten nu a fost de fapt păstrată niciodată). În realitate, o analiză mai atentă a operelor ambilor compozitori ne face să credem că, precum și stimă și prietenie, influențele muzicale au fost și reciproce. Cu ocazia primei reprezentații vieneze moderne, de exemplu, „reminiscențele” lui Mahler nu puteau trece neobservate, ale căror simfonii, însă, nu ar fi scrise decât câțiva ani după compunerea primei simfonii a lui Rott: de fapt, Mahler s-ar fi eliberat complet de idei tematice, din anumite atmosfere orchestrale inovatoare și din îndrăznețele amestecuri stilistice ale lui Rott începând doar de la a șasea simfonie (ceea ce l-a determinat pe Wolfgang Fuhrmann să afirme: „numărul simfoniei lui Mahler Zero sau Prima lui Rott?” și să adauge: „Inevitabil [...] Rott și Mahler trebuie să fi avut un schimb intim de idei muzicale »). Simfonia din Mi atinge apogeul în Scherzo, tocmai acolo unde eludează influențele bruckneriene, wagneriene și brahmsiene pentru a se propune în originalitatea sa autentică pe care, totuși, pentru o întorsătură a sorții, urechile ascultătorilor de 120 de ani mai târziu o recunosc în schimb ca absolut „mahlerian”.

Lucrări

În ciuda conciziei vieții sale și a faptului că multe compoziții au fost arse de Rott însuși, multe dintre lucrările sale au supraviețuit, păstrate în Biblioteca Națională din Viena.

Muzică simfonică

• Simfonie în la bemol major pentru orchestră de coarde
• Preludiu orchestral în mi major
• Preludiu la „Giulio Cesare” în bemol major pentru orchestră
• Simfonia nr. 1 în mi major
• Preludiu pastoral în fa major pentru orchestră
• Suită în mi major pentru orchestră

Muzică de cameră

• Mișcări pentru Cvartetul de coarde în Do major
• Tatăl nostru în sol major pentru bas sau bariton, cvartet de coarde și contrabas
• Dachs-Studie în Re major pentru cvintetul de coarde
• Cvartet de coarde în Do minor
• Mișcare pentru cvartet de coarde în sol major , op. THE
• Mișcare pentru cvartet de coarde în Do major , op. VII

Lucrări corale

• Refrenul Epigonei în la major pentru cor mixt
• Ecoul ( Das Echo ) în sol minor pentru cor mixt

Lieder (melodii) cu acompaniament de pian

• Das Abendglöckchen - în mi bemol major pentru Alto
• Geistergruß - în fa minor pentru bas
• Mailied - în a major pentru soprano sau tenor
• Der Sänger - în re major pentru bas
• Das Veilchen - în sol major pentru soprano sau tenor
• Das Vergißmeinnicht - în sol major pentru tenor
• Wanderers Nachtlied - în mi bemol major pentru bas sau bariton
• Zwei Wünsche - în mi minor pentru soprano sau tenor

Compoziții pentru pian

• Andantino în fa major
• Fugă în Do major
• Fugă în do minor pentru pian cu patru mâini
• Idilă în Re major
• Minuet în Re bemol major
• Scherzo în la minor
• Eine Szene aus Schillers „Glocke” , în Do major

Bibliografie

• ( EN ) Aul Banks, Hans Rott and the New Symphony , în The Musical Times 130 (martie 1989), p. 142-147
• ( DE ) Uwe Harten, Hans Rott (1858-1884) - Biographie, Briefe, Aufzeichnungen und Dokumente aus dem Nachlaß von Maja Loehr (1888-1964) , 2000, ISBN 3-7001-2943-2
• ( DE ) Helmuth Kreysing și Frank Litterscheid, Mehr als Mahlers Nullte! Der Einfluß der E-Dur-Sinfonie Hans Rotts auf Gustav Mahler , in Metzger, Heinz-Klaus / Riehn, Rainer (Redactori) Gustav MahlerDer unbekannte Bekannte , Musik-Konzepte 91, München 1996, p. 46 și urm, ISBN 3-88377-521-5
• ( DE ) Heinz-Klaus Metzger und Rainer Riehn, Hans Rott - Der Begründer der neuen Symphonie , cu contribuții de Helmut Kreysing, Frank Litterscheid și Maja Loehr, Musik-Konzepte 103/104, 1999, ISBN 3-88377-608-4
• ( DE ) Eckhardt van den Hoogen, Hans Rott , broșură pentru CD cpo 999 854-2, 2002

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Hans Rott

linkuri externe

• Societatea Internațională din Viena „Hans Rott” (în germană și engleză)

Portal Biografii : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu Biografii