ICSA

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Compania ICSA Cinematographic Industries Limited
Siglă
Stat Italia Italia
Formularul companiei societate anonimă
fundație 1926 la Roma
Gasit de Luigi Rotteni Tiraferri, Edgardo Garelli, Alberto Giovannelli
Închidere Transformarea din 1929 în „Suprema Film”, Veneția
Sediu
  • Roma, via XX Settembre 5
  • Florence Rifredi , via delle Panche 60
Oameni cheie Luigi Rotteni Tiraferri, Edgardo Garelli
Sector producție cinematografică
Produse film
Editați datele pe Wikidata · Manual

ICSA , un acronim pentru Industrie Cinematografiche, o companie anonimă , a fost o companie de producție de film activă în Italia la sfârșitul anilor 1920, în perioada cinematografiei mute . Deși sediul social era la Roma, și-a desfășurat activitatea efectivă în fabricile de film florentine din Rifredi . Activitatea a încetat din cauza eșecului economic al producțiilor ambițioase, dar nu profitabile, realizate.

Istorie

De la „Montalbano” la ICSA

Povestea ICSA este strâns legată de cea a fabricilor construite la Rifredi în 1921 de Giovanni Montalbano, care înființase „ Montalbano Film ” în acest scop. Succesul comercial redus al filmelor produse în fața angajamentului puternic cerut de acea investiție, pe lângă prăbușirea „ Băncii de reduceri ” care finanțează operațiunea, a dus la preluarea în administrarea acelei fabrici, în primul rând ” VIS - Visioni Italiane Storiche "(care l-a făcut pe Dante acolo în viața și vremurile sale ) și mai târziu alte întreprinderi: nici măcar prezența (noiembrie 1923 - mai 1924) a regizorului american Henry King pentru filmările The White Sister și Romola produse de MGM , a reușit să relanseze pe deplin plantele florentine [1] .

După alternarea perioadelor de activitate și închidere, în 1926 ICSA a preluat fabrica, o companie înființată la Roma în mai acel an, care a inclus numeroși membri ai nobilimii, inclusiv prințul Alberto Giovanelli, senatorii Vincenzo Giusti și Vittorio Scialoja , Filippo Nazari din Colabianca; printre fondatori și membri ai consiliului de administrație s-a numărat și Giuseppe Visconti , tatăl lui Luchino . Președintele noii societăți a fost avocatul Luigi Rotteni Tiraferri [2] . Fondatorii și administratorul Edgardo Garelli s-au lăudat cu sprijin politic autoritar, nu se știe cât de adevărat [3] . Compania și-a păstrat sediul social la Roma, în timp ce cel operațional era la Florența - Rifredi.

Fabricile de filme Florence Rifredi de la sfârșitul anilor 1920, renovate și mărite de ICSA

Context istoric

Inițiativa antreprenorială a fost încadrată într-o perioadă în care cinematografia italiană, după o criză care a început în primul postbelic și a fost agravată de eșecul (1925) al încercării de monopol a U..CI , se afla în condiții de precaritate extremă. , cu o producție de puține filme cu puțină circulație națională și aproape niciunul internațional [4] , cu excepția celor produse la Napoli care derivă din drama care s-a bucurat de un succes limitat pentru comunitățile napolitane de emigranți [5] . Această situație a dat loc unor numeroase și recurente apeluri de a reînvia (în proza ​​vremii definită ca o „renaștere” ) și de a-i lăuda pe cei care păreau să devină arhitecții săi, în acest caz definiți ca «un grup frumos, îndrăzneț, inteligent de bărbați, deschisă în fiecare concepție artistică mai modernă care, unită în ICSA, a cumpărat fabricile florentine ale VIS, negând zvonurile atâtor ticăloși care afirmă că în Italia nu se poate și nu se poate face cinema [6] ».

Într-un context de declin, ICSA a propus un proiect de producție ambițios [7] . În acest scop, a făcut investiții considerabile pentru extinderea plantei florentine, prin construirea unui al doilea stadiu sonor de 3.200 de metri pătrați, capabil să dubleze dotarea inițială [8] . În octombrie 1927 în fabrica de la Rifredi erau prezenți, pe o suprafață totală de 50.000 de metri pătrați. 30.000 din care pentru filmări externe, seturi construite pentru a reproduce un oraș din secolul al XIII - lea și erau în funcțiune depozite, croitorie, dezvoltare de filme și laboratoare de tipărire, o centrală autonomă, o armărie, ateliere de tâmplărie și tâmplărie; au existat, de asemenea, săli de proiecție și editare, vestiare pentru actori, vestiare pentru „generice” . Toate acestea au făcut ca un vizitator uimit și admirat să scrie că există o concepție „industrială” a cinematografiei, pentru completitudinea echipamentului și pentru disciplina lucrării, care să fie luată ca model pentru inițiative similare, capabile să „dea naștere la zorii cinematografiei noastre [italiană] [9] ».

Directorii ICSA la intrarea în fabricile Rifredi în timpul lucrărilor lui Frate Francesco (1927). În centru, președintele Rotteni Tiraferri și regizorul Edgardo Garelli

Activitatea productivă

Prima producție a ICSA a fost Frate Francesco , în regia lui Giulio Antamoro , de asemenea membru în Consiliul Director, și interpretată de „specialistul” filmelor religioase Alberto Pasquali : pentru realizarea ei nu s-au depus eforturi considerabile în comparație cu tehnica de recuperarea timpului; până la 7 camere au fost utilizate în acțiune simultană pentru a filma scene în masă în care au fost angajați peste 3.000 de figuranți organizați în 16 grupuri diferite și ale căror mișcări au fost ghidate de explozii de trompetă, ceea ce a făcut un observator să spună că „cinematograful străin nu are nimic de învățat acest ICSA [10] ». Directorii ICSA au reușit, de asemenea, să fie primiți de rege pentru a-i plăti un album foto al filmului [2] .

Filmul „franciscan” a fost prezentat la Roma, la cinematograful „Augusteo”, în seara de 15 martie 1927, într-un eveniment care a văzut prezența diferiților membri ai Guvernului și a fost descris ca „o dată de neuitat în istorie al renașterii cinematografice italiene, o glorie a ICSA, un botez meritat și triumfal [11] ». Conform cronicilor vremii, unul dintre rarele filme italiene din acei ani a avut o distribuție internațională, achiziționată de filiala franceză a „ Primului național ” pentru distribuire în Franța , Belgia și colonii, a fost vândută și în Olanda , România , Turcia , Mexic și părți din America de Sud [12] .

După părintele Francesco , ICSA a început Boccaccesca , a doua sa producție, care era încă în desfășurare în august 1927 [13] : în acest caz subiectul a fost însuși de președintele Tiraferri, în regia lui Alfredo De Antoni , interpretarea unuia dintre cei mai renumiți italieni actrițele din acei ani, Elena Sangro , (dar și al doilea film al aproape noului Isa Pola , de optsprezece ani) și eforturi care nu sunt indiferente în ceea ce privește producția [14] . De asemenea, s-a anunțat începerea producției, din nou în Rifredi, a unui alt „colosal” istoric, Sisto Vº , deja anunțat ca fiind disponibil în reclamele promoționale ale companiei, și proiectul de reducere a Raggio di Luna pentru cinema, o poveste scrisă de Ugo Falena [15] .

Reclama ICSA publicată în n.10, octombrie 1927, a revistei cinematografice care anunța două filme realizate niciodată

De la dezvoltare la criză

Programele ICSA păreau implacabile: după ce a prevăzut o creștere de capital de până la 50 de milioane [2] , în februarie 1928 a anunțat că a cumpărat cinematografele romane din Farnesina , cu o suprafață de 90.000 de metri pătrați, pentru care erau a început lucrări de modernizare menite să creeze 2 studiouri, astfel încât în ​​acel moment Compania să poată avea două fabrici mari, una în Florența și una în capitală, devenind astfel, în viziunea multora, posibila alternativă la ceea ce a fost considerat în acei ani singura companie de producție de film activă în Italia, SASP a lui Stefano Pittaluga [16] .

Stabilirea cinematografului Florence Rifredi. Scene de masă în timpul realizării Friar Francesco , prima producție ICSA
Fotogramma di Boccaccesca , al doilea (și ultimul) film produs și distribuit în 1928 de ICSA

Reabilitarea acestor sisteme era de așteptat să se încheie în iunie, astfel încât să fie gata pentru 2 filme pe care ICSA le plănuise, ambele regizate de Enrico Guazzoni , The Lost of Allah și Miryam [17] . Cu puțin timp înainte de a fi anunțată scrierea Rina De Liguori , una dintre cele mai mari actrițe italiene de renume internațional de timp pe care să o desfășoare, din octombrie 1927, frumoasa corsară și a fost informată că administratorul Garelli a semnat la Berlin acorduri importante de co-producție cu UFA [14] .

Funcția de concurență a SASP. a fost deosebit de apreciat de grupul care, împreună cu Blasetti, se adunase în jurul revistei de cinema și care își bazase o mare parte din angajamentul său militant în favoarea reluării cinematografiei italiene tocmai pe controversa împotriva companiei din Torino: din aceasta a luat naștere un acord între acest grup și ICSA vor anunța câteva concursuri referitoare la noi autori, noi scenografi, noi regizori și noi actori și actrițe (pentru care organizatorii au fost copleșiți de aproape 4.000 de aplicații) pentru a fi direcționați către „cinematograful italian care are nevoie de pâine de energie și voința tinerilor [18] ".

Dar tot acest complex de proiecte și inițiative, care treziseră laude și entuziasm în comentatorii vremii, nu atât artistice, cât o funcție a dorinței „renaștere” , a fost destinat să dureze pentru scurt timp și, de asemenea, certitudinea că „guvernul național, conștient de necesitatea de a reda cinematografiei noastre averea pe care o merită, a acordat ICSA tot sprijinul său pentru a putea fi demn de tradițiile artei italiene [19] ” a fost destinat să să fie o amăgire de sine, deoarece guvernul, care chiar și în aceiași ani, pe lângă „ Lumina ”, a finanțat în mod constant inițiativa internațională importantă a „ Institutului pentru Cinema Educațional ” legat de Liga Națiunilor [20] .

Criza ICSA sa maturizat în mai 1928, când o adunare extraordinară a acționarilor a luat act de dificultățile financiare în care se lupta compania, cauzate de remunerația redusă a celor două filme produse în fața investițiilor scumpe făcute; lucrările în curs s-au oprit, personalul a fost concediat și în iulie a fost demis întregul consiliu de administrație, cu numirea unui nou președinte, avocatul Demetrio Fittaioli și a noilor membri [21] .

Elena Sangro, o cunoscută actriță italiană de film mut la sfârșitul anilor 1920, a lucrat la Rifredi ca interpret principal al Boccaccesca

Această inversare financiară a fost criticată și de cei care, cu doar 8 luni înainte, nu ezitaseră să cânte laude necondiționate managerilor companiei, care în schimb erau acum acuzați că „au început producția unui film foarte scump prin construirea unei fabrici în jurul [și ca și invers]. [precum și] alegând elemente cu criterii comerciale precum SASP "adăugând totuși că" ar fi regretabil, deplorabil și vinovat ca ICSA să-și închidă ușile și să evidențieze un nou eșec industrial [ ..] Pentru interesele naționale superioare, păstrați-o în viață, o societate care va putea avea cel mai strălucit și restaurator viitor [22] ».

ICSA devine „Suprem”

Apelul a rămas nemaiauzit de sfera publică, însă scurta aventură a ICSA ar putea găsi în continuare o continuare atunci când compania romano-florentină a fost redeschisă la Veneția cu noul nume de „Suprema Film”, în care, după Tiraferri și Garelli au fost înlăturați , au continuat că prințul Giovanelli a jucat un rol, flancat de un antreprenor venețian în distribuția de filme, Giovanni Scarabellin [23] . Noua companie, cu sediul în San Luca 1451, a abandonat fabrica de la Rifredi, păstrându-i în schimb pe cele romane la Farnesina și a preluat proiectele anterioare ale celor 2 filme „libiene” regizate de Guazzoni, care au apărut de fapt în numele său în 1929 .

Până acum, însă, cinematograful se îndrepta spre sunet și către companii care își desfășurau activitatea în Italia la sfârșitul anilor 1920, încă legate de producția mută (ADIA, producătorul Kif Tebbi , SACIA milaneză, care făcuse din Rotaie , „Augustus”) de Blasetti, din care s-a născut nefericita aventură a Solei , precum și „Suprema” în sine), deși au încercat să reziste întâlnindu-se într-un „Consorzio Produttori” [24] , au trebuit să se închidă pentru a face loc inițiativei a lui Pittaluga, care din 1929 hotărâse să introducă noua tehnologie în plantele romane ale „ Cines ” din via Vejo [25] , unde în 1930 s-a realizat cântecul dragostei , primul film sonor de producție italiană care a fost distribuit. Astfel, „filmul Suprema”, „moștenitor” direct al ICSA, după alte 2 filme ( Il cantastorie di Venezia și Maratona ), a dispărut de pe scenă.

Filmografie

În ciuda așteptării și a entuziasmului cu care mulți comentatori au salutat și au urmat nașterea și activitatea ICSA, compania romano-florentină a distribuit, în ciuda faptului că a programat încă câteva, doar 2 filme:

Doar două copii foarte parțiale ale primei sunt păstrate astăzi ( Cineteca Nazionale și Cinématèque de Lausanne ), în timp ce a doua este considerată pierdută [7] .

Alte două filme lansate de ICSA au fost publicate în 1929 de „Suprema Film” venețian:

Astăzi sunt considerați amândoi pierduți [7] .

Notă

  1. ^ Vincenzo Buccheri, Criza „Cines” și peisajul de producție , în Istoria cinematografiei italiene , cit. p.57
  2. ^ a b c Gaetano Strazzulla, The Rifredi plants in Tuscany and the cinema , cit. pp. 168-172
  3. ^ Sprijinul guvernului național pentru ICSA , nesemnat, în Eco del cinema , n.36, noiembrie 1926
  4. ^ Vezi Mario Quargnolo, O perioadă întunecată a cinematografiei italiene , în alb și negru . n.4-5, aprilie-mai 1964
  5. ^ Vittorio Martinelli, cit. introducere, p.8
  6. ^ Giuseppe Lega, Friar Francesco de la ICSA , în Eco del cinema , n.29, aprilie 1926
  7. ^ a b c Bernardini, cit, p.339-341
  8. ^ News in Cinemalia , n.1, 15 ianuarie 1928
  9. ^ Viator [Alessandro Blasetti], Un angajament industrial complet și o organizație serioasă în cinematografie , n.16 din 2 octombrie 1927
  10. ^ CB [Carlo Bassoli], O vizită la ICSA în Eco del cinema , n.37, ianuarie 1927
  11. ^ Triumful părintelui Francesco , nesemnat, în revista Film , nr.6 din 30 martie 1927
  12. ^ Buletin informativ: succesul „Frate Francesco” în străinătate în revista Film , n.10 din 30 mai 1927
  13. ^ Buletin informativ , în Comœdia , septembrie 1927
  14. ^ a b Știri: în curs la ICSA , știri în revista Film , nr. 18 din 30 septembrie 1927
  15. ^ Știri: harnicia crescândă a ICSA , știri în revista Film , nr.9 din 15 mai 1927
  16. ^ Cinemalia , n.2, 15 februarie 1928
  17. ^ Ecouri și comentarii din capitala cinematografică , știri în Cinemalia , n.8 din 15 aprilie 1928
  18. ^ Bilanțul competițiilor noastre , nedemnat în cinematografie , nr.16 din 10 octombrie 1927
  19. ^ Sprijinul guvernului național pentru ICSA , nesemnat, în Eco del cinema , n.36, noiembrie 1926
  20. ^ Christel Taillibert, I, CE și politica externă a fascismului în alb și negru , n.547, iulie 2004
  21. ^ Buletin informativ în Il corriere cinematografico , n.25 din 23 iunie 1928
  22. ^ Alessandro Blasetti, The SASP and ICSA situations in relation to the current moment of trust , editorial in cinema , n.10 din 13 mai 1928
  23. ^ Buletin informativ: prezentările „filmului Suprema” , în revista Film , nr.5 din 15 martie 1929
  24. ^ Un consorțiu de producători , nesemnat în Eco del cinema , n.71, octombrie 1929
  25. ^ Adunarea acționarilor SASP, Raportul Consiliului de administrație , publicat în Eco del cinema , n.78, martie 1930

Bibliografie

  • Aldo Bernardini, mute companii de producție de film italiene, Bologna, Persiani, 2015, ISBN 978-88-98874-23-1
  • Luca Gianelli (editat de), Toscana și cinema , Florența. ediția din comerț a Băncii Toscana , 1994 ISBN nu există
  • Vittorio Martinelli, Cinema mut italian. Filmele anilor douăzeci (1924-1931) , număr special al alb-negru , Roma. CSC - ERI, 1996, ISBN 88-397-0922-3
  • Istoria cinematografiei italiene vol.IVº (1924-1933), Roma. Centrul Experimental de Cinematografie - Veneția, Marsilio, 2014 ISBN 978-88-317-2113-4
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=ICSA&oldid=115136911 ”