Pierdutul lui Allah

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Pierdutul lui Allah
Sperdutaallah1929 camel.jpg
cadru al filmului, acum pierdut, cu cămilă, Ines Falena și Gino Talamo
Titlul original Pierdutul lui Allah
Limba originală Italiană
Țara de producție Italia
An 1929
Durată 2.391 m. (aproximativ 107 min.)
Date tehnice B / W
film mut
Tip aventură
Direcţie Enrico Guazzoni
Subiect Guido Milanesi
Scenariu de film Enrico Guazzoni
Casa de producție Suprema Film, Veneția
Distribuție în italiană ICSA (Film Industries Anonymous Society) Roma - Florența
Fotografie Carlo Montuori , Arturo Climati
Scenografie Alberto Montuori
Interpreti și personaje

La perduta di Allah este un film mut italian din 1929 regizat de Enrico Guazzoni .

Complot

Tânăra libiană Neschma a fost forțată de tatăl ei să se căsătorească cu un bărbat de care, imediat după nuntă, fuge. Ea reușește să obțină anularea căsătoriei, dar devine astfel o „pierdută a lui Allah” , marginalizată și disprețuită de comunitate. Când o întâlnește pe Ugo italiană, dragostea se naște între cei doi. Tânăra dă naștere unui copil, dar tatăl ei, care nu a iertat rebeliunea, o ucide pe fetiță. Această dramă îi îndepărtează pe Ugo și Neschma: el se va căsători cu o italiană, ea va fi în continuare respinsă.

Producție

La perduta di Allah a fost unul dintre cele două filme (celălalt este Miryam regizat și de Guazzoni), ambele dintr-un mediu african, realizate aproape simultan de compania venețiană „Suprema Film” care i-a succedat „ ICSA ”, fost producător al Frate Francesco în studiourile lui Rifredi și care a apărut inițial ca producătorul celor două filme [1] . Pentru a realiza cele două producții, echipele tehnice au fost parțial puse în comun, în timp ce interpreții erau diferiți [2] . Pentru dipticul său african, compania l-a atras pe Guazzoni către direcție, care din 1923 și, în toată a doua jumătate a anilor '20, abandonase cinematografia italiană în criză [3] .

Cadrele The Lost of Allah cu impunătoare scene de masă

Filmul a fost filmat în Libia în iarna anului 1928 (fără surse care să indice locațiile exacte ale „platoului”) și face parte dintr-o serie de semnificații „coloniale”, care se văzuse cu anul anterior lansării Kif Tebbi de Camerini . Într-o perioadă de criză profundă a cinematografiei italiene (în perioada de cinci ani 1925-1929 au fost produse mai puțin de 100 de titluri, dar puține dintre acestea s-au bucurat de distribuție națională [4] ) Filmul „libian” al lui Camerini a fost unul dintre puținele pentru a avea succes în străinătate [5] și acest lucru a dus la o grabă de a propune din nou aceeași temă, care va avea apoi o nouă revoltă în anii războiului etiopian și al proclamării Imperiului (de la Escadrila Albă până la Marele apel ).

În timp ce se ocupa cu aceste producții, „Filmul Suprema” a fost chemat să facă parte dintr-un consorțiu, promovat de Blasetti , care dorea să-și susțină „Augustul”, care îl făcuse pe Sole , ADIA, producătorul Kif Tebbi și SACIA milaneză care făcuse Rotaie . Scopul a fost de a uni eforturile pentru o renaștere (la acel moment definită ca "renaștere" ) a cinematografiei italiene [6] . Chiar și această inițiativă, ca și alte inițiative anterioare, a fost distrusă, deoarece în aceleași luni Pittaluga începuse deja lucrările de transformare a „ Cines ” din via Vejo, la Roma, în prima companie italiană de producție de sunet [7] și toate companiile încă legat de mut a trebuit să renunțe la afaceri.

Pierdutul lui Allah ar fi trebuit să o aibă ca protagonistă pe actrița Rina De Liguoro , în acei ani în culmea succesului, care în acest scop a plecat în Libia, întâmpinată de sărbători și onoruri, chiar dacă, din motive „bugetare” , debutanta Ines Falena A fost apoi angajat [8] , care ulterior nu a mai avut alte roluri. În general, toată activitatea productivă a „Supremei” a fost caracterizată prin lipsa mijloacelor și dificultatea de a opera într-un mediu inconfortabil, cum ar fi cel african [3] .

Ines Falena și Aristide Garbini

Ospitalitate

Obținută viza de cenzură în februarie 1929 [9] , Allah's Lost a fost lansat în a doua jumătate a anului 1929 și a fost unul dintre ultimele filme mut italiene care au circulat. Ca și în cazul tuturor filmelor din acei ani, nici acesta nu are date referitoare la rezultatul comercial [10] . Comentariile favorabile ale vremii erau împărțite între cei care considerau The Lost of Allah cel mai de succes dintre Kif Tebbi și excelent atât regizorul, cât și interpreții, ridicând în același timp îndoieli cu privire la „moralitatea” poveștii [11] și cei care, dimpotrivă, a salutat pozitiv filmul doar pentru că a fost o producție italiană: „Răsfățarea este de rigor: nu ne putem aștepta de la producătorii noștri, lipsiți de aproape totul, ceea ce este legitim să ne așteptăm de la străini [12] ”. Și, în această privință, au existat și cei care au îndemnat în mod deschis publicul să vină să-l vadă ca pe „o producție italiană autentică [13] ”.

În schimb, împotriva acestei abordări critice, cei care credeau că „pictorul Guazzoni nu are abilitățile necesare pentru o bună punere în scenă cinematografică {prin urmare} în cele mai intense scene dramatice pe care publicul le-a plăcut ca o comedie a lui Harold Lloyd . Înainte de a fi difuzat filmul, în ziarele capitalei a apărut o dezordine împotriva proprietarilor teatrelor care refuzaseră să arate un film al „renașterii” ! Nu! Lost of Allah este un avort, un film prost, prost, holografic, acesta este adevărul. De ce să ne așteptăm ca publicul și proprietarii sălilor să fie înșelați? [14] ".

În comentariile următoare, cele 2 filme ale „Supremei” sunt unite de o viziune care prezintă arabii „buni”, prieteni ai italienilor care aduc pacea și civilizația, dar trebuie să fie „controlați” și îndrumați împotriva „răului” cei care complotează împotriva progresului [15] . Și această direcție de Guazzoni, considerată minoră în contextul filmografiei sale, a fost judecată ca un exemplu al producției coloniale italiene, care a început deja în momentul cuceririi italiene a Libiei [16] , deși există tendința de a recunoaște că un tip similar de abordare exotică și colonialistă era la fel de prezent în cinematografia contemporană franceză , britanică sau chiar americană [17] .

Ambele filme „libiene” produse în 1929 de „Suprema” sunt indisponibile în prezent; Pierdutul lui Allah este, prin urmare, considerat un film pierdut [2] .

Notă

  1. ^ Chiara Caranti, Schimbările structurilor de producție în Istoria cinematografiei italiene , cit. p.61.
  2. ^ a b Bernardini, cit. în bibliografie, p.736.
  3. ^ a b Guazzoni, regizor și pictor , cit. în bibliografie, p.79-80
  4. ^ Vezi Mario Quargnolo, O perioadă întunecată a cinematografiei italiene: 1925-1929 , în alb-negru , aprilie-mai 1964.
  5. ^ Marcello Spada, interviu din 7 noiembrie 1975 în Cinecittà în anii treizeci , cit. în bibliografie, p.816.
  6. ^ cinematograf , n.18 din 8 septembrie 1929
  7. ^ L'eco del cinema , n.78 din mai 1930, publică raportul exercițiului financiar SASP 1929 care ilustrează investiția în tehnologia sonoră.
  8. ^ Martinelli, cit. în bibliografie, p.266
  9. ^ Bernardini, Arhiva cinematografiei italiene , vol. I Cinema silent 1905 - 1931 . Roma. ANICA, 1991
  10. ^ Despre lipsa datelor economice ale cinematografului italian al vremii, cf. Barbara Corsi Cu câțiva dolari mai puțin , Roma, Editori Riuniti, 2001, p.12 și urm.
  11. ^ Don Carlo Canziani în Revista cinematografiei , n.12, decembrie 1929
  12. ^ Raoul Quattrocchi în Kines , 43, noiembrie 1929
  13. ^ Comentariu nesemnat la Il Tevere din 21 octombrie 1929
  14. ^ Giulio Doria, De ce „renașterea” nu este o glumă în Cinemondo , nr.52 din 20 noiembrie 1929
  15. ^ Vezi (RO) Roberta De Carmine, Italia întâlnește Africa; discursuri coloniale în cinematografia italiană , New York, Peter Lang, 2011, ISBN 978-1-4331-0868-6 , p.33-40
  16. ^ Vezi Denis Lotti, Războiul la care se face referire în Image. Note despre istoria cinematografiei , seria a 4-a, n. 3, 2012.
  17. ^ Mino Argentieri, Auto-reprezentare a regimului , în Istoria cinematografiei italiene , cit. p.393

Bibliografie

  • Aldo Bernardini, companii italiene de producție de film mut , Bologna, Persiani, 2015, ISBN 978-88-98874-23-1
  • Aldo Bernardini, Vittorio Martinelli, Matilde Tortora, Enrico Guazzoni, regizor și pictor , Doria di Cassano Jonico, La Mongolfiera, 2005, ISBN 978-88-87897-58-1
  • Vittorio Martinelli, Cinema mut italian. Filmele anilor douăzeci (1924-1931) , număr special al alb-negru , Roma. CSC - ERI, 1996, ISBN 88-397-0922-3
  • Francesco Savio, Cinecittà în anii treizeci. Vorbesc 116 protagoniști ai celui de-al doilea cinematograf italian (3 vol.), Roma, Bulzoni, 1979, ISBN nu există
  • Istoria cinematografiei italiene , volumul IV (1924-1933), Roma - Veneția, Marsilio, CSC , 2014 ISBN 978-88-317-2113-4

linkuri externe

Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu Cinema
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=La_sperduta_di_Allah&oldid=113701383 ”