Kif Tebbi

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Kif Tebbi
Kiftebbi1928 sabie + neri.jpg
Marcello Spada și Donatella Neri
Limba originală Italiană
Țara de producție Italia
An 1928
Durată 2.561 m (aproximativ 1 oră și 40 '))
Date tehnice B / W
film mut
Tip dramatic , istoric
Direcţie Mario Camerini
Subiect Luciano Zuccoli
Scenariu de film Luciano Doria
Casa de producție ADIA
Distribuție în italiană ADIA
Fotografie Ferdinando Martini
Muzică Nuccio Fiorda
Scenografie Antonio Barrera
Interpreti și personaje

Kif Tebbi este un film mut italian din 1928 regizat de Mario Camerini și filmat în mare parte în Libia, la acea vreme, o colonie italiană. Este considerat unul dintre cele mai importante filme „coloniale” realizate în Italia și a fost prezentat odată ca o încercare de a revigora cinematograful italian după criza din anii 1920 .

Complot

Tânărul libian Ismail se întoarce în țara sa după ce a studiat ani de zile în Europa și a absorbit idei și obiceiuri. La scurt timp după întoarcerea sa, a izbucnit războiul dintre Italia și Turcia , iar soldații otomani s-au abandonat, violența și jefuirea. În timpul uneia dintre acestea, Ismail o ajută și o salvează pe tânăra fată Mné, încredințându-i slujitorului său Taléb. Dar bogatul arab Rassim, care s-a alăturat turcilor, încearcă să o răpească și Ismail îl ucide. Pentru aceasta este închis, dar reușește să scape și să se reunească cu Mné. Cei doi tineri, acum îndrăgostiți, asistă la înfrângerea turcilor de către soldații italieni și sunt încrezători că noul drapel va fi o sursă de fericire și progres.

Realizarea filmului

Subiect și scenariu

Kif Tebbi ( Come You Want in Arabic) se bazează pe un roman cu același nume al scriitorului și jurnalistului Ticino Luciano Zuccoli (născut von Ingenheim), care constituie unul dintre primele exemple de ficțiune italiană pe o temă colonială, o tendință deja răspândită în Europa într-o perioadă în care o astfel de abordare cu popoarele supuse era normală [1] . Zuccoli, un ferm susținător al ideilor colonialiste italiene, trăise și călătorise în Tripolitania , inspirându-se din aceasta pentru povestea sa, publicată în 1924 de editorul Treves [2] . În scenariul editat de Luciano Doria , cu participarea necreditată atât a lui Camerini, cât și a lui Corrado D'Errico - care a fost și asistent de regie - apar trimiteri la setări și personaje ale cinematografiei franceze, în special L'Atlantide de Feyder [3] .

Producție: ADIA

Filmul lui Camerini, al doilea pe care l-a făcut în Libia după Maciste împotriva șeicului , în funcție de dorința sa de a „trăi o aventură [4] ”, a fost rezultatul unei inițiative de producție de tip cooperativ, „Autorii Regizori Italiani Associați”, stabilită la Roma în noiembrie 1927 de către un grup de cineasti.

fotografie a scenei din deșertul libian
oaza

Fondatorii au fost Luciano Doria (care era și directorul acestuia), Camerini însuși, Aldo De Benedetti , Gabriellino D'Annunzio , Roberto Roberti și Guglielmo Zorzi ) [5] , cu participarea financiară a lui Augusto Genina , la acea vreme încă angajat în străinătate [6] .
Inițiativa a făcut parte din diferitele încercări de a aduce o renaștere („renașterea”) cinematografiei italiene după criza care a lovit-o în anii 1920 [7] . În acest sens, a fost contemporan - dar nu competitiv - cu creația analogică a lui „Augustus” (din care se va naște Sole ) de către grupul adunat în jurul lui Blasetti și revista regizată de el cinema , care de fapt îl va saluta pe Kif Tebbi ca «Primul film al noului cinema italian care va da o lecție multor sceptici de cafea și experți în pivniță [8] ». Pentru finanțare, s-a făcut un abonament de către fondatorii ADIA, fiecare dintre aceștia contribuind cu 10.000 lire [9] suplimentate cu un împrumut bancar de la un avocat [6] . Kif Tebbi a fost al doilea film produs de companie (primul a fost Brigata Firenze , cu puțin succes), care a fost urmat de doar alte trei înainte de a se închide după trei ani de activitate. Unul dintre ei este unul dintre cei doi supraviețuitori (celălalt este La Grace ) [10] și este acum disponibil, după ce a fost supus unei restaurări atente (vezi caseta), la Cineteca di Bologna , în timp ce alte copii sunt păstrate în olandeză similară și instituțiile din Luxemburg.

Restaurarea Kif Tebbi

Considerat mulți ani, la fel ca multe alte filme mut, un film pierdut, Kif Tebbi a fost găsit într-un depozit Cinecittà la începutul anilor șaptezeci într-o copie lipsă a ultimei role. După mai multe evenimente, în 1988, materialul a intrat în posesia Cineteca di Bologna, care a decis să-l supună unei restaurări care a durat câțiva ani, cu frecvente întreruperi.

Mai 1928: Camerini (dreapta) și câțiva tehnicieni pe platoul lui Kif Tebbi în deșertul libian

În acest scop, au fost examinate celelalte exemplare disponibile care se aflau la instituții similare din Olanda, Luxemburg și Franța. Cu toate acestea, s-a constatat că ultimele două au fost parțial diferite, ceea ce le-a exclus din posibila lor utilizare în scopuri de restaurare. Copia pe care s-a efectuat intervenția de recuperare a fost deci cea italiană. Doar în cazul ultimei părți, complet absentă în copia găsită sau în unele părți ale filmului care au fost degradate fără speranță, s-a folosit copia olandeză, obținându-se astfel o copie completă a filmului lui Camerini care face acum parte din colecția Cineteca. [11] , în 1932 filmul fusese reeditat într-o versiune sonoră [12]

Filmare

Kif Tebbi a fost filmat în diferite locații din Libia, în Jeffren, Giafara, în Cufra și la periferia Tripoli [13] . În unele cazuri, trupa a avut o escortă militară de teama ostilității populației locale [14] . Alte scene externe au fost realizate și în Sorrento și pe nava care transporta trupa în Libia, în timp ce teatrele romane ale „Palatinului” erau folosite pentru interior [15] . Producția a durat aproximativ două luni, mai-iunie 1928, iar la sfârșitul lunii iulie filmul era gata [8] . Din punct de vedere tehnic, fotografia a fost gestionată de Ferdinando Martini, considerat un specialist în mediile africane [1] , în timp ce Camerini din platoul libian a experimentat un sistem de fotografiere care a făcut posibilă transmiterea impresiei de ondulație a dunelor. în deșert [16] .

Interpreti

Datorită bugetului limitat disponibil, Camerini a apelat la actori puțin cunoscuți sau la noii veniți pentru protagoniști. Pentru Marcello Spada Kif Tebbi a fost primul film, pentru care a fost ales aproape întâmplător în urma unei întâlniri întâmplătoare la Napoli cu regizorul [17] , în timp ce Donatella Neri a participat anterior doar la două filme și după Kif Tebbi a avut doar un câteva alte roluri [1] . Unul dintre interpreți, Alberto Pasquali, care se îmbolnăvise în Libia în timpul filmării filmului, a murit în februarie 1929 [18] .

Ospitalitate

Filmul a suferit unele reduceri ale cenzurii (nulla osta a fost emisă la 30 noiembrie 1928 [12] ), care a cerut atenuarea unor scene de jafuri ale turcilor considerate prea crude [19] . Funcția sa ca un posibil „film al renașterii” a deschis porțile unei „premiere” care a avut loc la 16 noiembrie 1928 în prezența ministrului corporațiilor Giuseppe Bottai [6] și i-a adus plățile unei subvenții publice. - a fost prima dată în Italia în favoarea unui lungmetraj - de 50.000 de lire [20] .

Comentarii contemporane

Când a ieșit, Kif Tebbi a primit laude unanime din partea criticilor, care au apreciat-o nu numai pentru manoperă, ci și pentru mult așteptata recuperare a producției, din care „acești primi pași, precum ADIA, dau motive de speranță [pentru a] film fără pretenții excesive a cărui formă plană de ilustrare a unei povești reușește să mulțumească privitorului [21] ». În ceea ce privește calitatea filmului, au fost cei care au considerat „punerea în scenă minunată, tehnica foarte precisă, alegerea locațiilor potrivite, claritatea fotografică, execuția și interpretarea: totul este la locul său, nu există discordie sau lipsă de detalii [18] ", Deși s-a apreciat că Camerini," în ciuda faptului că a trebuit să creeze un subiect care se desfășoară într-un mediu extrem de exploatat, a reușit să ne ofere un film complet lipsit de clișeele înfundate [22] "sau" strânsul " , acțiune dramatică, interpretarea setată și excelent redată de toți actorii, minunatele exterioare ale țării noastre vecine din Africa [8] ». De asemenea, a fost apreciat ca „o traducere fericită pe ecran a unei opere care are în sine calitățile particulare ale sensibilității noastre mediteraneene [23] ”.

Donatella Neri și Laura Orsini

Rezultatul economic

Deși nu sunt disponibile date despre rezultatele economice ale filmelor italiene ale vremii [24] , multe mărturii sunt de acord că Kif Tebbi a obținut un rezultat bun, începând cu cele ale lui Camerini [9] sau ale protagonistului Spada, care aproape 50 de ani mai târziu mi-a amintit-o ca pe un „succes uriaș [13] ”. De fapt, filmul lui Camerini a fost unul dintre puținele produse în Italia în acei ani care au reușit să fie exportat în străinătate, fiind proiectat cu succes de public și critici la Paris, la cinematograful „Hyppodrome” din Londra , binevenit de un public numeros [25]. ] și la „V.th Avenue Playhouse” din New York [26] , primind, de asemenea, cu acea ocazie, o apreciere în New York Times pentru «peisajul magnific [și] viața locală preluată cu o fidelitate neobișnuită [27] »La fel și în New York Herald Tribune și Daily News , care au lăudat scenele, peisajele și ritmul filmului [28] . Având în vedere succesul, au fost cei care s-au grăbit să efectueze încă un an în mediul saharian cu The Lost of Allah , dar fără rezultate grozave.

Comentarii ulterioare

De-a lungul timpului, judecățile asupra Kif Tebbi s-au concentrat în principal pe două aspecte: valoarea sa propagandistică și rolul său în „renașterea” cinematografiei italiene. În ceea ce privește primul, Camerini, amintind de film, a negat hotărât că ar fi avut intenții de propagandă [15] , chiar dacă în schimb, atunci când a fost eliberat în străinătate, a fost judecat [29] . Ulterior, diferiți comentatori l-au considerat „prototipul cinematografiei coloniale fasciste [cu] schematism ideologic previzibil care contrastează modernitatea occidentală cu arhaismul arab [30] ”. Deși această abordare legată de pătrunderea italiană în Africa este exprimată mai mult sau mai puțin intenționat [31] , scopul rămâne „crearea unei lumi în care arabii, eliberați de turcii răi, trebuie să fie„ controlați ”de italieni [2]. ] ".
În ceea ce privește „renaștere”, Kif Tebbi a fost indicat, împreună cu Sole , în lista filmelor care marchează încercările de reînnoire a cinematografiei italiene: ambele lucrări „de grup”, create grație inițiativelor autofinanțate de tineri cineasti „independenți”. și ambele bazate pe teme de cucerire: colonial în acest caz, pământuri malariale în celălalt [29] . Dar reluarea speranței producției italiene care i-a inspirat nu a venit și nici încercarea de a-și uni forțele prin asocierea ADIA și „Augustus” din Blasetti (producătorul milanez SACIA de Rotaie ar fi trebuit să revină și la consorțiu [32] ): primul s-a închis în 1930, în timp ce al doilea a eșuat în iunie 1931.

Notă

  1. ^ a b c Ernesto G. Laura, Mario Camerini la apusul tăcerii și zorii sunetului în „ Nașterea modernității , cit. în bibliografie, p.12.
  2. ^ a b De Carmine, cit. în bibliografie, p.33 - 40.
  3. ^ Maria Pia Comand, Mario Camerini în Istoria cinematografiei italiene , cit. în bibliografie, p.188.
  4. ^ Interviu Camerini din 13 noiembrie 1973 în Cinecittà în anii treizeci , cit. în bibliografie, p.205.
  5. ^ Vezi Mario Quargnolo, O perioadă întunecată a cinematografiei italiene, 1925-1929 în alb-negru , n. 4-5, aprilie - mai 1964.
  6. ^ a b c Sergio G. Germani, cit. în bibliografie, p.23 - 33.
  7. ^ Chiara Caranti, Schimbările structurilor de producție în Istoria cinematografiei italiene , cit. în bibliografie, p.46.
  8. ^ a b c cinema , n. 15 din 22 iulie 1928.
  9. ^ a b Interviu cu Mario Camerini publicat în Materiale ale cinematografiei italiene cit. în bibliografie, p. 257.
  10. ^ Vezi Companii de producție .... , cit. în bibliografie, p.235.
  11. ^ Davide Pozzi și Chelu Deiana Reconstrucția și restaurarea celui mai renumit film colonial italian din Cinegrafie , n. 17 ani 2004, ISBN 88-8012-286-X .
  12. ^ a b Bernardini, cit. în bibliografie.
  13. ^ a b Marcello Spada, interviu din 7 noiembrie 1975 în Cinecittà în anii treizeci , cit. în bibliografie, p.816.
  14. ^ Camerini, interviu cu JA Gili în Arhivele anului 900 , cit. în bibliografie, p.241.
  15. ^ a b ( FR ) Sergio G. Germani, Avec Mario Camerini , în Camerini , Locarno, cit. în bibliografie, p.102.
  16. ^ Giulio Cesare Castello, interviu cu Camerini publicat în alb-negru , n. 12 decembrie 1959.
  17. ^ Cf. Mario Baffico, Zeii și semizeii din secolul al XX-lea , Milano. Gorlini, 1930, p.229.
  18. ^ a b Giuseppe Bini, Cuvântul criticului , articol din Viața cinematografică , iunie 1929.
  19. ^ Karianne Fiorini, Cenzura în istoria cinematografiei italiene , cit. în bibliografie, p.424.
  20. ^ Știri în Kinema , iulie - august 1930
  21. ^ Francesco Mannelli în Cinemalia , n. 1, ianuarie 1929.
  22. ^ Articol în Kines , nr. 6, februarie 1929.
  23. ^ Filmele zilei revizuiesc „Euro” în revista Film , nr. 4 din 28 februarie 1929
  24. ^ Vezi Barbara Corsi Cu câțiva dolari mai puțin , Roma, Editori Riuniti, 2001, p.12 și următoarele. ISBN 88-359-5086-4
  25. ^ Revista de film , n. 12 din 30 iunie 1929.
  26. ^ Cinematografo , n. 12 din 8 iunie 1929.
  27. ^ Articolul din ziarul New York este raportat în Bernardini, cit. în bibliografie.
  28. ^ Recenziile ziarelor, toate din 20 mai 1929, sunt raportate în Eco del cinema , nr.68, iulie 1929.
  29. ^ a b Alberto Farassino în (FR) Camerini , Locarno, cit. în bibliografie, p.16.
  30. ^ Barbara Grespi, Transformările poveștii în Istoria cinematografiei italiene , cit. în bibliografie, p.78.
  31. ^ Vezi Gili, L'Italie de Mussolini .... , cit. în bibliografie, p.112.
  32. ^ Fuziunea celor trei companii a fost prezentată în cinematografie , n. 18 din 8 septembrie 1929.

Bibliografie

  • Aldo Bernardini, companii italiene de producție de film mut , Bologna, Persiani, 2015, ISBN 978-8898874-23-1
  • Arnaldo Colasanti, Ernesto Nicosia (editat de), Mario Camerini, nașterea modernității , Roma, Arhivele din 900, 2011, ISBN nu există
  • ( EN ) Roberta De Carmine, Italia întâlnește Africa; discursuri coloniale în cinematografia italiană , New York, Peter Lang, 2011, ISBN 978-1-4331-0868-6
  • ( FR ) Alberto Farassino (sous la direction de), Mario Camerini , Locarno, Éditions du Festival International du film, 1992. ISBN 2-87340-083-8
  • Sergio G. Germani, Mario Camerini , Florența, Il Castoro - Noua Italia, 1980, ISBN nu există
  • ( FR ) Jean A. Gili, L'Italie de Mussolini și son cinéma , Paris. Veyrer, 1985, ISBN 2-85199-347-X
  • Vittorio Martinelli, Cinema mut italian. 1924 - 1931: filme din anii douăzeci , Roma, CSC - ERI, 1996, ISBN 88-397-0922-3
  • Materiale ale cinematografiei italiene 1929 - 1943 - Quaderno n.63, Pesaro, Festivalul Internațional de Film, 1975, ISBN nu există
  • Francesco Savio, Cinecittà în anii treizeci. Vorbesc 116 protagoniști ai celui de-al doilea cinema italian (3 vol.), Roma, Bulzoni, 1979, ISBN nu există
  • Istoria cinematografiei italiene vol. IV (1924 - 1933), Roma, Ediții alb-negru - Veneția, Marsilio, 2014, ISBN 978-88-317-2113-4

Alte proiecte

linkuri externe

Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu Cinema
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Kif_Tebbi&oldid=115309073 ”