Masacrul lui Scio

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Masacrul lui Scio
Eugène Delacroix - Le Massacre de Scio.jpg
Autor Eugène Delacroix
Data 1824
Tehnică ulei pe pânză
Dimensiuni 417 × 354 cm
Locație Muzeul Luvru , Paris

Masacrul lui Scio este o pictură în ulei pe pânză (417x354 cm) a pictorului francez Eugène Delacroix , realizată în 1824 și păstrată în muzeul Luvru din Paris .

Istorie

Eugène Delacroix, Studiul unui cap de femeie în vârstă (1824); ulei pe pânză, Musée des Beaux-Arts, Orléans

Pictura este inspirată de un adevărat episod istoric: masacrul Chios . La începutul secolului al XIX-lea, de fapt, Grecia făcea încă parte din stăpânirile Imperiului Otoman : dorind să recupereze dorința de independență, poporul grec a inițiat prompt numeroase episoade de insurecție, toate sufocate tragic în sânge. Printre cele mai înspăimântătoare masacre a fost cel desfășurat în 1822 pe insula Chios, unde turcii, în represalii împotriva grecilor, au măcelărit aproximativ douăzeci de mii de oameni și au deportat supraviețuitorii ca sclavi.

Masacrul Chios a provocat senzație în cercurile intelectuale romantice, puternici susținători ai independenței Greciei. Printre cei mai sensibili la atrocitățile războiului greco-turc s-a numărat și pictorul francez Eugène Delacroix , care profund indignat a decis să realizeze o pictură pentru a denunța evenimentul, relativ îndepărtat geografic, dar foarte apropiat de sensibilitatea europeană. Lucrarea, creată cu colaborarea a numeroși martori și însoțită de redactarea diferitelor desene pregătitoare, a fost finalizată în 1824 și prezentată la Salon la 25 august din acel an sub titlul Scènes des massacres de Scio; familles grecques attendent la mort ou l'esclavage [Scenes of massacre in Scio; Familiile grecești așteaptă moartea sau sclavia].

Criticii au salutat masacrul lui Scio într-un mod nemilos: mulți, de fapt, i-au reproșat lui Delacroix aplicarea „aspră” a culorii și lipsa desenului figurilor, caracteristici neînțelese ca o neglijare picturală jignitoare. Stendhal a considerat opera mediocră și „nerezonabilă”, [1] [2] Jean-Auguste-Dominique Ingres a ajuns să o definească „febra și epilepsia artei moderne”, dar cele mai virulente critici au venit de la Antoine-Jean Gros , care a numit pictura „masacrul picturii”. [3]

În ciuda ferocității criticilor, statului francez i-a plăcut masacrul lui Scio , care, în 1824, l-a cumpărat pentru suma mare de 6.000 de franci pentru a-l expune în palatul luxemburghez. Pictura și-a găsit locația finală în noiembrie 1874, când a ajuns în colecția Luvru, unde este expusă și astăzi. [4]

Descriere

Masacrul lui Scio , detaliu

Masacrul Scio descrie în mod viu atrocitățile comise de turci împotriva populației civile din insula Scio. Scena este lipsită de un erou, dar și de o axă centrală reală, atât de mult încât punctul în care scena și-a atins în general momentul de cea mai mare intensitate aici este gol.

În prim-plan, cu o mare diferență de proporții în comparație cu fundalul, este plasat șirul de prizonieri, toți compacti și comprimați de turc călare, singura persoană din scenă care arată o anumită vitalitate. Toate celelalte, de fapt, se află într-o stare de prosternare și aberație a forțelor vitale și așteaptă resemnat deportarea. În centru, un bărbat străpuns în lateral, în agonie, își expiră ultimele respirații; mai găsim și o greacă în vârstă așezată lângă cadavrul unei alte femei, de care se agață foarte micul ei fiu, încercând în zadar să-i suge sânul. În cele din urmă, o femeie goală este legată de calul soldatului turc, gata să o asasineze pe mama răpită. Pe fundal, organizat într-o compoziție evanescentă și fără un punct de fugă precis, observăm și un cer întunecat și o câmpie arsă, care se extinde până la punctul culminant într-un orizont mediteranean.

În Massacro di Scio Delacroix a experimentat cu noutățile picturale introduse de prietenul și colegul său Théodore Géricault în pictura Pluta Medusei , din care a preluat aspectul și temele piramidale. Lumina este foarte intensă și inundă figurile care - apăsate una pe cealaltă - aruncă foarte puține umbre, împiedicând culoarea să se estompeze. Acordurile cromatice ale acestei picturi, de fapt, sunt foarte vii, la fel cum contrastele sunt foarte numeroase. Contrastele de culoare sunt combinate cu contrastele emoționale: Delacroix, de fapt, reconciliază cu înțelepciune laturile mai macabre și neliniștite ale picturii cu cele mai tandre și senzuale, bine exemplificate în imaginea lascivă a femeii goale legate de cal. În cele din urmă, contrastul dintre realismul detaliilor, descris cu exactitate de pictor, și irealismul obținut în mod deliberat prin combinarea liniștii și mișcării este de asemenea remarcabil. [5]

Notă

  1. ^ Massimo Colesanti, Pentru un roman Stendhal: cărți, idei, imagini , Ed. De istorie și literatură, 2002, p. XIX, ISBN 8884980666 .
  2. ^ Vezi Stendhal:

    „Această lucrare [ Masacrul lui Scio , ed.] Mă face să mă gândesc întotdeauna la o pictură care inițial ar fi trebuit să reprezinte o ciumă și pe care artistul a transformat-o apoi într-un masacru în Scio după ce a citit articole din ziare”

  3. ^ Scene din masacrele lui Scio ( PDF ), pe mlkmuggio.gov.it . Adus pe 29 noiembrie 2016 .
  4. ^ Lee Johnson, Picturile lui Eugène Delacroix, Un catalog critic, 1816–1831 , vol. 1, Oxford University Press, 1981, p. 83.
  5. ^ A. Cocchi, Masacrul lui Scio , pe geometriefluide.com . Adus pe 29 noiembrie 2016 .

Alte proiecte

linkuri externe

Pictura Portal de pictură : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu pictura
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Il_massacro_di_Scio&oldid=107986137 ”