A treia oară (film din 1962)

A treia oara
O scenă din film
Titlul original	Tретий тайм (Tretij tajm)
Țara de producție	Uniunea Sovietică
An	1962
Durată	88 min
Date tehnice	B / W
Tip	dramatic
Direcţie	Evgheni Karelov
Subiect	Aleksandr Borščagovskij
Scenariu de film	Aleksandr Borščagovskij
Fotografie	Sergej Zajtsev
Asamblare	Klavdiya Aleyeva
Muzică	Andrei Petrov
Scenografie	Feliks Boguslavsky Boris Tsaryov
Interpreti și personaje
Leonid Kuravlёv Vjačeslav Nevinnyj Gleb Striženov Jurij Volkov Vladimir Kašpur Jurij Nazarov Gennadij Juchtin

A treia oară ( Tретий тайм ) 1962 film regizat de Evgheni Karelov .

Film inspirat în mod liber de meciul de moarte desfășurat la Kiev la 9 august 1942 între un mix de jucători din Dynamo și Lokomotiv și o echipă formată din ofițeri din Luftwaffe , Forțele Aeriene germane din timpul celui de- al doilea război mondial . ^[1]

În Italia , filmul nu a ieșit niciodată în cinematografe, doar recent a fost văzut pentru prima dată la televizor la RaiSat Cinema și ulterior a fost proiectat ocazional în unele recenzii de film . A fost difuzat de Rai Movie în dimineața zilei de sâmbătă, 12 ianuarie 2013.

Complot

În 1942, armatele naziste ale lui Adolf Hitler au invadat solul sovietic. Deținuții ruși care, înainte de război, fuseseră fotbaliști, sunt aleși dintr-un lagăr de concentrare. Germanii, de fapt, cu ocazia aniversării începerii ostilităților, au decis să joace un meci de fotbal cu rușii, pentru a demonstra „bunăvoința” invadatorilor.

Cei unsprezece ruși aleși pentru această sarcină, evident, imediat ce vor simți libertatea care le-a fost refuzată în lagărele de concentrare, vor încerca să scape. Dar diferitele teste vor rămâne nereușite.

Meciul se va juca, dar nu va fi o competiție competițională normală. De fapt, este în joc onoarea poporului rus subjugat, pe de o parte, și cea a germanilor invadatori, pe de altă parte.

Filmul

Acele evenimente din 1942 au influențat mulți artiști, astfel încât în același an ( 1962 ) există două filme practic identice: actualul film rusesc, de fapt, și maghiarul Two Times in Hell . Din unirea elementelor acestor două filme în 1981 , s-a născut un al treilea, Evadarea către victorie a lui John Huston , care, deși ar dori să se refere la evenimente istorice, în practică este un remake fidel (obiectivul suprem al lui Pelé în ultimul film este remarcabil identic cu o scenă a treia oară , precum și cu alte elemente).

Scenariul pentru The Third Time este de Aleksandr Borshchagovskij , bazat pe un roman scris de el însuși, Trevozhnye oblaka , și se bazează, ca o scriere la începutul filmului, pe evenimente reale.

În ciuda subiectului și a ideologiilor în joc, filmul nu reușește niciodată să cadă într-un patriotism excesiv, reușind să mențină un ritm excelent și un gust delicat. Povestea se desfășoară lin și fără „încetiniri”, cu un gust foarte occidental în comparație cu cinematograful rusesc, mai atent la reflecție decât la acțiune, în sensul hollywoodian al termenului.

Filmul poate fi împărțit în siguranță în două părți. În prima este prezentarea personajelor, a personajelor acestora și a tuturor evenimentelor dinaintea jocului, în timp ce partea a doua se concentrează exclusiv pe jocul în sine. Prima parte urmează canoanele filmului de război, prezentând orașul invadat aplecat de ruină, atât fizic, cât și moral. Există trădătorii și trădătorii, victimele și călăii, dar mai presus de toate încercările protagoniștilor de a scăpa. Dar fii atent, nu fugi pentru a-ți salva viața, ci pentru a putea reveni pe prima linie pentru a lupta. O anumită „epopee” într-un film de război este acceptabilă. Camera este destul de statică, oferind în continuare planuri intense ale fețelor prizonierilor, fețele scobite și testate de viața din lagărele de concentrare.

A doua parte, pe de altă parte, schimbă complet stilul regizoral. Acțiunea meciului, deși zimțată de o potrivire strânsă, datorită utilizării jucătorilor neprofesioniști, este intensă și palpitantă. Apoi, pe măsură ce jocul progresează, asistăm la trezirea artistică a regizorului, care alternează cu îndrăzneală nebănuită prim-planurile jucătorilor, cu expresii accentuate la maximum, cu acțiuni în diferite subiective. De fapt, camera pierde toată statica folosită până în acel moment, luând acțiunea fotbalistică alternativ din punctul de vedere al jucătorilor, al publicului, al arbitrului și chiar al mingii!

Cu cât te apropii de finalul filmului, cu atât invențiile stilistice preiau, de parcă regizorul își folosea filmul pentru a manifesta viața și dorința de a se răzvrăti împotriva jugului invadatorilor, de orice naționalitate și cred că sunt.