Anonimul Roylott

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Anonimul Roylott
An-roylott-1936 1.jpg
Camillo Pilotto , așezat în stânga, și Romano Calò , stând lângă el, într-o fotografie sumbru a filmului
Limba originală Italiană
Țara de producție Italia
An 1936
Durată 72 min
Date tehnice B / W
Tip galben
Direcţie Raffaello Matarazzo
Subiect Guglielmo Giannini
Scenariu de film Guglielmo Giannini
Producător Fiorda & C.
Producator executiv Nuccio Fiorda
Distribuție în italiană Warner Bros. Primul național - Italia
Fotografie Massimo Terzano
Asamblare Raffaello Matarazzo
Muzică Nuccio Fiorda
Scenografie Antonio Tagliolini
Machiaj Franz Sala
Interpreti și personaje

The Anonymous Roylott este un film din 1936 regizat de Raffaello Matarazzo .

Complot

Anonimul Roylott este o companie chimică condusă de doi frați, Joe și Eric, care, cu ajutorul expertului avocat Evans, stipulează contracte - întrerupere cu tineri și promițători chimiști pentru a-și exploata abilitățile și brevetele, eliminându-i din utilizarea lor. . Una dintre aceste victime este Giorgio Harris, un tânăr inginer, care este logodit cu Helena, nepoata lui Joe.

Matarazzo , în centru, pe platoul filmului cu Paolo Stoppa alături

Cei doi frați sunt uciși la mică distanță unul de celălalt și vor exista mulți suspecți în dubla crimă, inclusiv Harris și Helena; în cele din urmă, însă, va fi acuzat avocatul Evans, deoarece arma cu care au fost uciși cei doi industriali se găsește într-un buzunar al pardesiei sale.

În ciuda proclamațiilor sale de nevinovăție, el este condamnat să fie executat pe scaunul electric . Dar inspectorul de poliție care l-a acuzat s-a convins între timp că Evans este nevinovat. Pentru a demonta adevăratul vinovat, el organizează apoi o execuție falsă și expedientul are succes.

De fapt, se pare că ucigașul este de fapt unul dintre numeroșii inventatori pe care compania i-a înșelat, care a consumat astfel o răzbunare nebună izbucnită de douăzeci de ani. Prin urmare, Evans este liber, dar experiența agonizantă l-a dus și la nebunie.

Realizarea filmului

Subiect și scenariu

Filmul se bazează pe o operă teatrală , cu un complot foarte complicat, scrisă de Giannini care, cu titlul de „Anonima Fratelli Roylott”, a apărut pe scenă, reprezentată pentru prima dată de „Compagnia Spettacoli giallo” în ianuarie 1934 [1] obținând recenzii excelente, inclusiv cea a lui Marco Ramperti, care a descris cele trei acte ca fiind „concepute cu noutate, scrise cu talent, interpretate cu pasiune [2] .

O scenă din film cu Isa Pola , Romano Calò și Giulio Donadio

Succesul l-a condus apoi pe autorul său la adaptarea filmului, reformând în acest scop cu Matarazzo același cuplu care deja încercase mâna la genul galben cu The Rattlesnake cu un an înainte. Copii ale subiectului și ale scenariului - care au unele diferențe în ceea ce privește piesa - sunt păstrate la „Fondo Giannini”. În 1954, Giannini a republicat un roman bazat pe piesa sa, cu douăzeci de ani mai devreme, în seria Giallo Mondadori [1] .

Producție

Producția filmului a început în martie 1936 și a fost realizată în uzinele Cines din Roma [3] . Inițial, s-a gândit un alt titlu pentru film, și anume Vulturii din metropolă , dar apoi s-a confirmat opera teatrală originală.

Fotografie de scenă cu (de la stânga) Olga Solbelli , Paolo Stoppa, Giulio Donadio, Cesarina Gheraldi și Camillo Pilotto

Ospitalitate

Anonimul Roylott a fost lansat în cinematografe în noiembrie 1936 [4] , distribuit aproape în același timp cu un alt mister chiar de Matarazzo, Joe Roșu , adesea suprapus în programele din diferite orașe.

Critică

Filmul a primit recenzii mixte. Pe de o parte, Il Messaggero a scris că „de data aceasta colaborarea dintre Matarazzo și Giannini a dat rezultate bune. Matarazzo nu numai că a condus lucrurile în grabă, dar viteza de acțiune nu dăunează clarității faptelor și a reușit să distribuie suspiciuni în mod egal între toți suspecții, ceea ce pentru un film de acest fel reprezintă cea mai lăudabilă dintre măsurile de precauție [5] ". O opinie favorabilă împărtășită și de Ilustrația italiană, care considera filmul „remarcabil dacă nu pentru bunătatea artistică esențială, pentru persistența și efectul infailibil garantat de un grup de actori excepțional concertați [6] ”.

În La Stampa au apărut evaluări mai puțin pozitive, dar încă suficiente, în care s-a observat că Matarazzo „a respectat legile dramei galbene care ne-au ajuns din America [7] ”, precum și în Corriere della Sera care, în timp ce avansând „multe rezerve pentru abundența de evoluții și episoade, chiar prea mult, deoarece în unele cazuri împiedică delimitarea personajelor”, el a recunoscut că „în orice caz, filmul reușește în acele intenții de dilemă și emoție pe care le propune [8] ".

fotografii de scenă cu Isa Pola și Giulio Donadio

Aceste comentarii mai mult sau mai puțin pozitive au fost contrastate de altele care erau complet negative. Dacă Rivista del Cinematografo și-a limitat criticile la stilul filmului, scriind despre o „poveste detectivistă care merită o listă absolută” ca „grea, monotonă și în cele din urmă anticinematografică [9] ”, au fost și cei care au învins filmul cu critici pentru contextul său străin, în contrast cu inițiativele pe care regimul le începuse în 1935 pentru a crea un cinematograf „italian”. Astfel, de exemplu, Raffaele Patuelli a criticat vehement «gangsterii naționali, fabricați în întregime în Italia cu material italian: sunt„ americanii ”din Cines, aparțin unei clase care nu mai are nici rasă, nici idei, nici gust. Escadrila Albă se întoarce și sunt încă acolo cu tabarinele, fracurile, blondele de platină și tinerii galanți. Cinematograful italian de azi nu are nimic de-a face cu cinematograful american [10] ».

Retrospectiv, comentariile celor care s-au ocupat, în diverse moduri, de filmografia lui Matarazzo, au confirmat judecățile vremii. Potrivit Angelei Prudenzi, „succesiunea frenetică a evenimentelor îndepărtează grosimea personajelor (...) direcția nu dezvăluie mici obstacole. Incertitudini care nu împiedică, totuși, Matarazzo să prezinte câteva soluții surprinzătoare, folosind un limbaj folosit în cinematografia americană, dar rare în italianul din acei ani [11] ». Cu toate acestea, mai recent, filmul a fost indicat ca demn de atenție pentru soluțiile tehnice ale unor scene extrem de spectaculoase împrumutate de la cinematograful american de care Giannini era foarte conștient pentru că a organizat reducerea italiană a numeroaselor filme [1] .

Distribuție

În ceea ce privește toată producția italiană din anii treizeci, nici pentru L'anonima Roylott nu există date oficiale cu privire la rezultatele economice ale filmului și nici sursele nu furnizează elemente indirecte în acest sens. [12] Cu toate acestea, având în vedere decorul său „american”, filmul a fost distribuit de Warner Bros. și în străinătate [13] . Ulterior aceste setări „exotice” au fost adesea judecate negativ. Astfel, de exemplu, Argentieri, reamintind că fenomenul filmelor plasate în străinătate a fost un fenomen de proporții vaste, consideră că astfel de soluții sunt „improbabile, ridicole și aproximative”, adăugând că „uneori, aceste dislocări au fost, de asemenea, utile pentru a evita provocarea obiecțiilor la cenzori [ 14] ".

Notă

  1. ^ a b c Elena Mosconi Roylott anonim și fabrica galbenă în alb și negru , n.587, ianuarie - aprilie 2017.
  2. ^ L'Illustrazione italiana , n.5 din 4 februarie 1934.
  3. ^ La Stampa din 25 martie 1936.
  4. ^ News in Scenario , noiembrie 1936.
  5. ^ Sandro De Feo, Il Messaggero , 6 octombrie 1935.
  6. ^ Marco Ramperti, Ilustrația italiană , n. 38 din 18 octombrie 1936.
  7. ^ Recenzie de mg [Mario Gromo], La Stampa din 4 februarie 1937.
  8. ^ Comentariu de fs [Filippo Sacchi], Corriere della Sera din 9 octombrie 1936.
  9. ^ Articol publicat la n. 10, octombrie 1936, a lunarului.
  10. ^ Ecranul , nu. 10 octombrie 1936.
  11. ^ Prudenzi, cit. în bibliografie, p, 22.
  12. ^ Despre absența datelor economice oficiale referitoare la cinematograful italian din anii treizeci și începutul anilor patruzeci, cf. Barbara Corsi Cu câțiva dolari mai puțin , Roma, Editori Riuniti, 2001, p.12 și urm. ISBN 88-359-5086-4
  13. ^ La Stampa din 6 octombrie 1936.
  14. ^ Argentieri, Autarchy and internationality in the history of italian cinema , cit. în bibliografie, p.74.

Bibliografie

  • Roberto Chiti și Enrico Lancia, Dicționar de cinema italian - volumul I (1930-1944) , Roma, Gremese, 1991, ISBN 88-7605-596-7
  • Angela Prudenzi, Matarazzo , Florența, Il castoro cinema - La Nuova Italia, 1990, ISBN nu există
  • Francesco Savio, Dar dragostea nu este. realism, formalism, propagandă și telefoane albe în cinematografia italiană a regimului (1930-1943) , Milano, Sonzogno, 1975 ISBN nu există
  • Istoria cinematografiei italiene volumul Vº (1934-1939), Veneția, Marsilio și Roma, Edițiile lui Bianco & Nero, 2003, ISBN 88-317-8748-9

Alte proiecte

linkuri externe

Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=L%27anonima_Roylott&oldid=106930197 ”