Joe Roșu

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Joe Roșu
Joerosso3 dondini + monis-fal.jpg
O fotografie de scenă din film cu Ada Dondini , Barbara Monis și Armando Falconi
Limba originală Italiană
Țara de producție Italia
An 1936
Durată 82 min
Date tehnice B / W
raport : 1,37: 1
Tip comedie , detectiv
Direcţie Raffaello Matarazzo
Subiect din comedia omonimă de Dino Falconi
Scenariu de film Guglielmo Giannini
Producator executiv Romolo Laurenti
Casa de producție Lupa film
Distribuție în italiană Film Lupa
Fotografie Massimo Terzano
Asamblare Fernando Tropea
Muzică Umberto Mancini și Giovanni Fusco
Scenografie Gastone Medin
Interpreti și personaje

Joe the Red este un film italian din 1936 regizat de Raffaello Matarazzo .

Complot

Stefano, descendent al familiei aristocratice franceze Sandelle-Lafitte, s-a întâlnit cu tânăra orfană Marta în timpul unei călătorii transatlantice și s-a căsătorit cu ea în America , doar pentru a afla cu nedumerire că singura rudă a soției sale este unchiul Joe Mark, cunoscut sub numele de "Red Joe", cu o reputație de a fi implicat în tranzacții umbre.

Când cei doi proaspăt căsătoriți se întorc în vila somptuoasă a familiei de pe Riviera Franceză , Marta, datorită originilor sale modeste, nu este binevenită de mama lui Stefano. Dar la scurt timp a fost furată din aceeași vilă un tablou prețios de Murillo , „Moise făcând să țâșnească apă din stânci”, pe care familia era pe punctul de a-l vinde Luvrului în schimbul unei sume milionare.

Marta cere ajutor de la unchiul Joe care nu cere nimic mai bun decât să fugă din America unde este vânat de gangsterii rivali ai afacerii sale. Când ajunge la vila nobililor, Stefano, jenat, îl prezintă ca polițist american. Pentru afacerea sa, Joe cunoaște trucuri și chiar metode de investigație pripite și, prin urmare, descoperă în curând o serie întreagă de probleme și scandaluri care afectează mulți membri ai familiei - ducesa, cealaltă fiică a sa - și, de asemenea, servitorii.

Armando Falconi (stânga) și fiul său Dino, respectiv interpret și autor al subiectului filmului

În cele din urmă va putea recupera tabloul furat și îl va descoperi pe autorul furtului. Dar o altă întorsătură pândește: este un fals. Joe va descoperi din nou adevărul: pictura adevărată fusese vândută deja cu patruzeci de ani mai devreme de bătrânul duce, bunicul lui Stefano, pentru a rambursa datoriile suportate în tinerețe din cauza vieții sale dizolvate. Prin urmare, va reveni din nou lui Joe să încerce să recupereze prețioasa operă de artă întorcându-se în America.

Realizarea filmului

Subiect și scenariu

Joe il rosso se bazează pe o comedie pe care Dino Falconi o scrisese pentru o interpretare teatrală a tatălui său Armando , pe atunci un cunoscut și popular actor de teatru și film. El a spus că inspirația pentru a crea acest personaj de gangster ciudat și de bună calitate a venit dintr-o experiență reală: întâlnirea din timpul unei traversări transatlantice care se întorcea dintr-o călătorie în America cu un pasager pe care îl descrie ca fiind „tip curios, tip amuzant, de ajutor, foarte jovial, [și] dedicat contrabandei cu alcool, în jurul căruia am încercat să construiesc o poveste teatrală [1] ».

Comedia a fost pusă în scenă în primele luni ale anului 1934 cu rezultate excelente, de o companie care a inclus, pe lângă Falconi și Dondini prezentate în film, și Evi Maltagliati [2] , iar succesul pe scenă l-a condus pe autor la adaptarea filmului. Astfel, împreună cu Falconi însuși, acel cuplu acum bine legat de genul galben reformat - Giannini ca scenarist și Matarazzo ca regizor - care făcuse deja The Rattlesnake anul anterior și, în aceleași luni din 1936, aducea pe ecrane Anonimul Roylott , atât de mult încât programarea celor două filme, destul de asemănătoare atât ca distribuție , cât și ca decor „exotic”, uneori s-au suprapus în unele orașe.

Armando Falconi, interpret principal al filmului, în două scene cu Luisa Garella (sus) și Barbara Monis, două actrițe care au dispărut rapid de pe ecranele italiene.

Producție

Filmul a fost realizat în lunile de toamnă ale anului 1936 cu exterioruri filmate în Quercianella , în castelul în stil neo-medieval cunoscut sub numele de Villa Jana [3] . Cadrul imaginar din America și Coasta de Azur a preluat o temă foarte comună a vremii, chiar dacă a fost criticată de cei care doreau în schimb să direcționeze cinematografia italiană către o „amprentă” națională, atât de mult încât, tocmai în lunile din pe care Joe lucra la roșu i se publicaseră critici dure la adresa „gangsterilor naționali, fabricate în întregime în Italia cu material italian (...) Se transformă Squadrone bianco și sunt încă acolo cu tabarinele, fracurile, blondele de platină și tineri galanti. Cinematograful italian de azi nu are nimic de-a face cu cinematograful american [4] ». Dar chiar mai târziu aceste setări au fost, deși din diferite motive, mult criticate, ca „improbabile, ridicole și aproximative”, adăugând că „uneori aceste luxații erau de asemenea utile pentru a evita provocarea obiecțiilor la cenzori [5] ”.

Ospitalitate

Critica . Filmul, al cincilea din filmografia lui Matarazzo, a început să circule în cinematografe în noiembrie 1936 și a primit comentarii moderat pozitive de la doar o parte din critici. «Râsurile pe care Joe Roșul le- a primit în lumina reflectoarelor - a scris Il Corriere della Sera - probabil că le va colecta și în filme, deoarece evenimentele și glumele care i-au făcut averea rămân substanțial neschimbate. Acolo unde scenaristul s-a îndepărtat radical de comedie, nu a fost foarte fericit. Matarazzo a oferit filmul, arătând ingeniozitate și ingeniozitate în absorbția teatralității dialogului cu camera [6] ». Judecată asemănătoare cu cea din La Stampa care vorbea despre „aventuri deseori plăcute, însuflețite de recitarea generoasă a lui Armando Falconi; parodia unui film mai mult sau mai puțin detectiv punctat de niște pete colorate [7] ».

În timp ce Giornale d'Italia a recunoscut „bunăvoința lui Matarazzo de a compune în același timp un film de crimă și comedie [8] , filmul a fost în schimb aspru judecat de revista Cinematograph :„ scruffy in the direction, păcate de încetineală și lipsă de expresivitate originalitate ", implicând, de asemenea, în clasificare" o serie de actrițe de ecran care conduc la cele mai întunecate predicții asupra viitorului cinematografiei noastre [9] ".

Comentarii ulterioare . Mai târziu, Joe Roșul a fost considerat, în general, un bun exemplu al tehnicii de regie a regizorului roman. Astfel, potrivit Angelei Prudenzi, „povestea aparent subțire dezvăluie cât de iscusit este Matarazzo în exploatarea tuturor trucurilor și contrastelor tipice unui gen„ mixt ”(...) o parodie comică - farsă a stilului american detectiv - gangster. Îngrijirea regizorală care rezultă din efortul de a pune profesionalismul în slujba unei structuri narative atât de testate încât nu mai are nevoie de intervenții ulterioare ar trebui să fie recunoscută filmului [10] ».

Alessandra Cimmino mai observă că „dintre cele cincisprezece titluri realizate din 1934 până în 1943, toate de manoperă decorativă, unele valoroase, merită menționat Joe Roșu , în care Matarazzo își arată maturitatea atinsă stăpânind cu pricepere parodia plăcută a gangsterului-filmele de origine americană. Matarazzo susține, dar controlează acțiunea „spectacolului”, fără a deveni dominat de el și reușește să rezolve, prin ritmul susținut al unei direcții șirete, teatralitatea excesivă a dialogurilor [11] ».

Rezultatul comercial

În ceea ce privește toată producția italiană din anii treizeci, nici pentru Joe Roșu nu există date oficiale cu privire la rezultatele economice ale filmului și nici sursele nu furnizează elemente indirecte în acest sens [12] .

Notă

  1. ^ Articol despre cinematografie , n. 42 din 14 octombrie 1936.
  2. ^ Ilustrația italiană , n. 4 din 21 ianuarie 1934.
  3. ^ La Stampa din 6 octombrie 1936.
  4. ^ Articol de Raffaele Patuelli în The screen , n. 10 octombrie 1936.
  5. ^ Argentieri în Istoria cinematografiei italiene cit. în bibliografie, p.153
  6. ^ Articol de fs [Filippo Sacchi], Corriere della Sera din 19 noiembrie 1936.
  7. ^ Comentariu de mg [Mario Gromo], La Stampa din 8 decembrie 1936.
  8. ^ Fabrizio Sarazani, Il Giornale d'Italia din 28 noiembrie 1936.
  9. ^ Comentariu nesemnat, numărul 12 - decembrie 1936.
  10. ^ Prudenzi, autor al primei (și până acum numai) monografie completă despre opera regizorului roman, cit. în bibliografie, p.24.
  11. ^ "Matarazzo, Raphael" . În: Dicționar biografic al italienilor , vol. LXXII, Roma: Institutul enciclopediei italiene, 1999
  12. ^ Despre absența datelor economice oficiale referitoare la cinematograful italian din anii treizeci și începutul anilor patruzeci, cf. Barbara Corsi, Cu câțiva dolari mai puțin , Roma, Editori Riuniti, 2001, p.12 și urm. ISBN 88-359-5086-4

Bibliografie

  • Dino Falconi, Joe il Rosso: scenariu de Guglielmo Giannini , Roma, Società Anonima Lupa Film, 1936, ISBN inexistent
  • Roberto Chiti și Enrico Lancia , Dicționar de cinema italian , volumul I (1930-1944), Roma, Gremese, 1991, ISBN 88-7605-596-7
  • Angela Prudenzi, Matarazzo , Florența, Il castoro cinema și La Nuova Italia, 1990, ISBN nu există
  • Francesco Savio , Dar dragostea nu este. realism, formalism, propagandă și telefoane albe în cinematografia italiană a regimului (1930-1943) , Milano, Sonzogno, 1975, ISBN inexistent
  • Istoria cinematografiei italiene , volumul Vº (1934-1939), Veneția, Marsilio - Roma, Edițiile lui Bianco & Nero, 2003, ISBN 88-317-8748-9

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Joe_il_rosso&oldid=121069489 ”