Fiica faraonului

Fiica faraonului ( în rusă : Дочь фараона ^?, Transliterată Doč faraona, în franceză La fille du pharaon ) este un balet coregrafiat de Marius Petipa după muzica lui Cesare Pugni cu libret de Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges preluat din Le Roman de la Momie („Romanul mumiei”) al scriitorului francez Théophile Gautier . Designul a fost realizat de A. Roller, decorul de G. Wagner, Kelwer și Stolyakov s-a ocupat de costume .

A fost interpretat de Baletul Imperial la Teatrul Imperial Bolshoi Kamenny , principalul teatru al Baletului Imperial până în 1886 , la Sankt Petersburg , Rusia , la 18 ianuarie 1862 (30 ianuarie pentru calendarul iulian ). A fost primul succes al lui Petipa ca coregraf independent.

Dansatorii debutului au fost: Carolina Rosati (Mumia / Aspicia), Nicholas Goltz (Faraonul), Marius Petipa (Ta-Hor) și Lev Ivanov (Pescarul).

Alte producții

Mathilde Kschessinskaya în rolul prințesei Aspicia (circa 1900)

Baletul Imperial din Moscova , montaj de Marius Petipa , cu Praskovia Lebedeva în partea Aspicia. Moscova , 29 noiembrie (calendarul iulian 17 noiembrie) 1864
Moscow Imperial Ballet , montaj de Alexander Gorsky da Petipa ), cu Vasily Tikhomirov ca turist englez (Taor / Lord Wilson) și Enrichetta Grimaldi ca Aspicia, Moscova , 27 noiembrie 1905
Noua producție a lui Pierre Lacotte pentru Baletul Bolshoi în 2000 , care include doar trei dansuri din coregrafia originală a lui Petipa pentru actul secund Grand Pas d'action .

Colecția Sergeyev păstrată la Universitatea Harvard conține adnotări coregrafice ale producției lui Petipa din 1898, pusă în scenă pentru Mathilde Kschessinskaya . Adnotările documentează coregrafia lui Petipa pentru rolul principal dansează, în timp ce restul coregrafiei (pentru corpul de balet și secvențe de acțiune) este doar vag documentat. În septembrie 2008, versiunea Lacotte poate fi văzută pe SKY CLASSICA

Complot

Un lord englez , John Bull, servitorul său și un ghid se adăpostesc de o furtună de nisip într-o piramidă în timpul unui safari african . Încep să facă zgomot, dar ghidul le cere să se calmeze din respect pentru fiica faraonului care zace într-un sicriu în piramidă. Deci, pentru a trece timpul, ghidul distribuie opiu. De îndată ce nobilul o fumează, încep să se întâmple lucruri ciudate. Multe dintre mumii din piramidă prind viață, inclusiv Aspicia, fiica faraonului, care pune brusc mâna pe inima nobilului și cu acest gest se asigură că este transportat în trecut. Apoi devine Ta-Hor, un vechi egiptean care salvează Aspicia de un leu. Ta-Hor și Aspicia se îndrăgostesc, dar ea este logodită cu regele Nubiei . Ei fug împreună și regele îi urmărește. Se opresc la un han de pescari pentru a se ascunde și pescarii locali îi întreabă dacă vor să se alăture unei excursii de pescuit. Aspicia decide să se oprească. Între timp, regele Nubiei se oprește la han pentru a se odihni și descoperă Aspicia aruncându-se în apele Nilului pentru a scăpa de paznici.

La izvorul râului, Spiritul Nilului convocă marile râuri ale lumii pentru a dansa pentru Aspicia, apoi îi poruncește să rămână. Când Aspicia aude această poruncă, ea cere să se îndeplinească o dorință: să o readucă pe pământ. Când pescarul și Ta-Hor se întorc pe continent, regele Nubiei îl închide pe Ta-Hor și îl duce înapoi la palatul faraonului pentru a-l pedepsi pentru răpirea prințesei.

Când Aspicia se întoarce la țărm, pescarul o duce înapoi la palat. Ea ajunge la timp pentru a auzi condamnarea la moarte a lui Ta-Hor prin mușcătura unei cobre. Apoi, el explică că, dacă Ta-Hor moare, și ea va muri și se întinde să fie mușcată de șarpe. Faraonul o împinge înapoi și acordă permisiunea de a se căsători cu Ta-Hor. Regele Nubiei pleacă în furie amenințând răzbunarea. Sărbătorile încep, dar când petrecerea atinge punctul culminant, efectul opium se termină și Ta-Hor se regăsește în rolul său de Lord englez. În timp ce părăsește piramida, nobilul se uită la sicriul lui Aspicia și își amintește dragostea pe care au împărtășit-o și încă o împărtășesc.

Istorie

Deși Fiica faraonului a părăsit repertoriul până la începutul secolului al XXI-lea, până la producția din 2000 a Bolshoi-ului, importanța sa constă în faptul că a fost rămas-bun de către Carolina Rosati a scenei ruse și posibilitatea ca Petipa să fie numită deputat maître de balet . A fost, de asemenea, o producție a tendinței coregrafice paralelă cu cea a marii opere în muzică, un balet à grand spectacol , care a durat patru ore și a folosit diferite stiluri și tehnici și un număr imens de oameni (aproximativ 400) cu comploturi caracterizate de puternice contrastele dramatice.

Interesul pentru Egiptul antic a fost trezit de evenimente politice și arheologice (descoperirea, făcută de Auguste Mariette în 1851 , a Serapeumului din Memphis și excavarea Canalului Suez în 1859 ) și de rapoartele elitelor care se întorceau din Marele Tur .

Sursa literară a baletului este Le Roman de la Momie de Théophile Gautier , un scriitor exponent al exotismului literar care a oferit publicului vremii diverse dispozitive romantice din carte: povestea de dragoste pasională dintre fiica marelui preot Tahoser și faraonul s-a instalat într-un Egipt biblic, dar un aspect total absent în balet și gustul gotic pentru caverne sumbre și morminte întunecate. Ceea ce susține baletul din lumea lui Gauthier este sensul fantasticului care însoțește majoritatea pasiunilor pământești. Un fragment din trecut sau un puf de opiu , influențe familiare în operele și viețile artiștilor din secolul al XIX-lea , cum ar fi Thomas de Quincey , i-au oferit lui Gauthier șansa de a adăuga o aură mai strălucitoare personajelor sale, punându-le la granița dintre viață și moarte. , cele două condiții din care toată arta egipteană își ia atenția.

Dar pentru a nu-i speria prea mult pe cititori, Gautier recurge frecvent la ironie, care are un efect anti-climax. În balet, ironia are același scop, de exemplu în momentul în care lordul Wilson, englezul prin excelență , încearcă impasibil să schițeze în deșertul deranjat de simoom , sau când Aspicia, după ce a ieșit din sarcofag, se uită într-o singură oglindă, încântată să se regăsește la fel de frumoasă ca acum milenii.

Povestea a cerut unui artist cu un talent dramatic deosebit, precum Rosati, datorită tuturor scenelor de dragoste, frică și curaj culminând cu încercarea lui Aspicia de a se arunca într-un coș de flori cu un șarpe ascuns, un gest tipic încă din vremea respectivă de Cleopatra . Douăzeci de ani mai târziu, Virginia Zucchi , într-un mod mai puțin convențional, a jucat rolul dând o caracterizare umană prințesei, ceva destul de neobișnuit, diferit de versiunea arogantă și voluptuoasă interpretată de dansatoarea care o va succeda, Mathilde Kschessinskaya , care a făcut-o un rol plin de virtuozitate.

Înclinarea lui Marius Petipa pentru folclor a scos în evidență dansul baiaderei improbabile cu sărbătorile râurilor, de la Guadalquivir la Neva , îmbrăcați toți în costumul lor național. Dar imprecizia istorică și amestecul de stiluri au generat, de asemenea, critici, în special la Moscova, în ciuda gustului general pentru scenarii și costume reinventate cu un minim de realism și un maxim de splendoare.