Cesare Pugni

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Cesare Pugni ( Londra , cca . 1840 )

Cesare Pugni ( Genova , 31 mai 1802 - Sankt Petersburg , 26 ianuarie 1870 ) a fost un compozitor italian , autor de balete , opere și muzică instrumentală. De asemenea, a fost un pianist talentat și un violonist virtuos . Este cel mai renumit pentru că a fost compozitorul de muzică de balet pentru Teatrul Majestății Sale din Londra și compozitor de balet pentru teatrele imperiale din Sankt Petersburg din Rusia.

A colaborat cu câțiva coregrafi de renume internațional, precum Arthur Saint-Léon , Jules Perrot și Marius Petipa , creând muzica a aproximativ 312 de balete originale. A fost cel mai prolific compozitor de muzică de balet trăit vreodată. Dintre baletele originale pentru care a scris muzica, cele mai cunoscute sunt Ondine ( 1843 ), La Esmeralda ( 1844 ), Caterina, fiica banditului (1846), La Figlia del Faraone ( 1862 ) și Il cavallino hunchback ( 1864 ).

De asemenea, a compus piese pentru a fi incluse în baletele semnate de mai mulți compozitori, precum Passo a Sei de La Vivandière (cunoscut și sub numele de Markitenka ) ( 1844 ); Marele Pas de Deux de la Carnavalul de la Veneția ( 1859 ) și câteva piese adăugate pentru Le Corsaire (circa 1856 , 1863 ).

Aproape toți marii dansatori ai perioadei romantice, de la Marie Taglioni la Fanny Cerrito , Lucile Grahn , Fanny Elssler , Carlotta Grisi și Carolina Rosati au dansat majoritatea triumfurilor lor în balete coregrafiate după muzica lui Pugni.

Biografie

Secțiunea goală
Această secțiune despre subiectul muzicienilor este încă goală . Ajută-ne să-l scriem!

Milano

Născut la Genova, s-a mutat curând la Milano, unde tatăl său Filippo, un cunoscut ceasornicar, avea un magazin. A început să ia lecții private de muzică de la o vârstă fragedă, atrăgând atenția lui Peter Winter , care l-a luat sub aripa lui și l-a ajutat să se înscrie la Conservatorul Regal de Muzică din Milano la vârsta de treisprezece ani . La conservator a studiat cu Bonifazio Asioli ( 1769 - 1832 ) pentru compoziție și contrapunct ; cu Alessandro Rolla ( 1757 - 1841 ), profesorul lui Niccolò Paganini , pentru vioară și cu Carlo Soliva ( 1792 - 1851 ) pentru teoria muzicii .

Încă de la o vârstă fragedă a avut ocazia să compună pentru baletele și operele care se reprezentau la Teatro alla Scala sau la teatrul auxiliar din La Cannobiana .

A debutat la La Scala ca compozitor în 1826 cu baletul Elerz și Zulmida creat pentru maestrul de balet Louis Henry . Deoarece baletul a avut un mare succes, Henry i-a comandat încă trei compoziții, iar Pugni a devenit în curând mult căutat de coregrafii vremii, precum Salvatore Taglioni și Giovanni Galzerani .

În ciuda acestor succese în domeniul baletului, adevăratul vis al lui Pugni era să devină compozitor de operă . A debutat în 1831 cu Il desertore Svizzera la Teatrul La Cannobiana , urmat de La vendetta cu Clorinda Corradi și Domenico Donzelli . Ambele lucrări au avut un succes considerabil.

În această perioadă a fost admirat și pentru simfoniile sale. Giacomo Meyerbeer l-a luat ca exemplu ca un mare virtuoz în compoziție.

Aceste succese l-au determinat să devină clavecinist în 1832 și apoi, după moartea lui Vincenzo Lavigna , director muzical La Scala.

Paris

În ciuda succesului inițial, la doar doi ani de la preluarea mandatului la La Scala, Pugni a fost concediat din cauza, aparent, unui scandal din cauza delapidării de fonduri. Muzicianul avea o pasiune cunoscută pentru jocurile de noroc și alcool, vicii care îl umpleau de datorii. La începutul anului 1834 Pugni a fugit din Milano și creditorii săi.

Cu soția și copiii săi, a expatriat la Paris, unde a trăit în sărăcie în căutarea disperată a unui loc de muncă. A găsit la Paris un vechi prieten, compozitorul italian Vincenzo Bellini , care la acea vreme își edita opera I Puritani pentru teatrul italian și în același timp pregătea o versiune specială a operei pentru Teatro di San Carlo din Napoli . Rolul sopranei pentru Napoli a trebuit revizuit pentru a se potrivi cu talentul vocal al Prima Donna Maria Malibran și, deoarece producția pariziană a operei a exercitat o presiune considerabilă asupra lui Bellini, el l-a chemat pe Pugni să copieze părțile partiturii care vor fi prezentate la Napoli fără orice schimbare. Pugni a făcut acest lucru, dar a făcut și o a doua copie a partiturii complete și apoi a vândut manuscrisul la Teatro di San Carlo la un preț foarte mare. Bellini a fost imediat informat că, în urma achiziționării unei copii oficiale a scorului, nu mai era nevoie de serviciile sale în Napoli. Bellini a fost șocat pentru că nu numai că i-a dat lui Pugni cinci franci pentru lucrările de copiere, dar și l-a ajutat în toate privințele, oferindu-i haine și împrumutându-i bani.

În 1836 Pugni a primit de la Louis Henry , coregraful multor partituri ale sale de balet, propunerea de a compune muzica pentru baletul Liacone pentru baletul Teatrului San Carlo din Napoli . Pugni a acceptat și a plecat la Napoli. La scurt timp după ce Henry a murit de holeră, în 1837 Pugni s-a întors la Paris, unde a trebuit să se mulțumească să fie copist pentru Opéra până în 1843 . El a fost însărcinat să corecteze și să orchestreze aproape toată muzica de balet prezentată pe scena Operei. În acest timp s-a împrietenit cu Benjamin Lumley , regizorul Her Majety's Theatre din Londra. Prin Lumley, Pugni a intrat în contact cu Jules Perrot , cunoscutul coregraf. Lumley, în 1843, i-a oferit lui Pugni poziția de „Compozitor de muzică pentru balet” la Teatrul Majestății Sale .

Londra

Anii de la Londra au fost prolifici și plini de succese. Pugni a produs o serie impresionantă de partituri pentru cei trei mari coregrafi ai vremii: Jules Perrot , Arthur Saint-Léon și Paul Taglioni . El a scris, de asemenea, o mulțime de Pas , variații, divertismenturi și dansuri suplimentare. În această perioadă aglomerată s-a întâlnit și s-a căsătorit cu Marion (sau Mary Ann) Linton.

Colaborarea Pugni-Perrot a fost foarte prolifică și plină de succes, atât cu publicul, cât și cu criticii. Printre numeroasele balete se numără: Ondine , Éoline , La Esmeralda . Cuplul a mai făcut turnee în Europa : au fost la Milano și Berlin în 1845 pentru La Esmeralda , în 1847 la Milano pentru Catarina sau La Fille du Bandit și Lalla Rookh , la Sankt Petersburg pentru La Esmeralda .

Pentru Taglioni Pugni a scris: Coralia , Théa , Les Plaisirs de l'Hiver și Les Métamorphoses (mai cunoscută sub numele de Satanella ).

Pentru Arthur Saint-Léon Pugni din Paris a scris: La Vivandière în 1844 , La Violon du Diable în 1849 la Opéra national de Paris și Stella în 1850 .

Rusia

Când Perrot a fost numit Premier Maître de Ballet la Sankt Petersburg, el a cerut să-l aibă pe Cesare Pugni alături ca compozitor de balet. În 1850, după ce a rupt toate legăturile cu Londra și Paris, Pugni s-a mutat la Sankt Petersburg împreună cu soția și cei șapte copii ai lor. În 1861 , Anton Rubinstein l-a angajat pe Pugni să predea compoziția și contrapunctul la noul Conservator din Sankt Petersburg , funcție pe care a deținut-o până în ziua morții sale.

La Sankt Petersburg, când Perrot a părăsit Rusia în 1858 , Pugni s-a trezit scriind muzica de balet a celor doi mari coregrafi ai vremii: Marius Petipa și Arthur Saint-Léon. Pentru Petipa scrisese deja Stelele din Granada în 1855

Ultimii ani

Pugni a devenit din ce în ce mai nesigur din cauza alcoolismului său și a pasiunii sale pentru joc. Petipa a început să-i fie greu să obțină muzică bună de la el. Când Petipa i-a cerut să compună baletul La dalia azzurra și Pugni i-a dat scorul puțin câteodată. Aceasta a devenit practica.

În 1862 , Pugni a compus muzica pentru baletul Petipa La Figlia del Paraone , creat și editat în doar șase săptămâni pentru prima balerină italiană Carolina Rosati . Un alt mare succes a fost Calul cocoșat creat pentru Saint-Léon în 1864 . Marșul intitulat Oamenii Rusiei din ultimul act al acestui balet a devenit una dintre muzica preferată a țarului Alexandru al II-lea .

Comportamentul lui Pugni a devenit din ce în ce mai nesigur, Petipa a trebuit chiar să-l supravegheze pentru a se asigura că muzica solicitată a fost scrisă. Cu toate acestea, Pugni a reușit să scrie opt noi partituri între 1865 și 1868 pentru baletul imperial, deși erau în principal balete cu un act și divertisment . Saint-Léon a avut, de asemenea, dificultăți serioase cu Pugni și din acest motiv a preferat compozitorul Ludwig Minkus . Ultima operă pentru întreg baletul a fost Le Roi Candaule în 1868 pentru Petipa. La sfârșitul anului 1869 Pugni abia a reușit să completeze scorul pentru baletul cu un act de Petipa Le due stelle . La 26 ianuarie 1870, a murit în sărăcie totală.

A fost înmormântat în cimitirul romano- catolic Vyborgskayadi din Sankt Petersburg.

În cinstea compozitorului și pentru a strânge fonduri pentru familia sa, Petipa a înființat o gală în 1870 cu extrase din diverse opere ale lui Pugni.

Muzica lui Pugni

Majoritatea muzicii lui Pugni care a ajuns la noi conține teme împrumutate de la alți compozitori. Cu toate acestea, aceasta era o practică folosită în acele vremuri pentru compozitorii de muzică de balet. Trebuiau să se adapteze la dorințele primei balerine sau ale coregrafului. Pugni era foarte faimos pentru viteza cu care lucra. A reușit să facă un balet întreg într-o săptămână și divertismenturi într-o singură zi și variații pentru dansator în câteva ore.

Multe dintre partituri ale lui Pugni, în special cele scrise pentru Teatrele Imperiale din Sankt Petersburg , conțineau pasaje virtuozice pentru diverse instrumente solo. Din moment ce orchestra Teatrului Kamennyj a inclus mulți muzicieni talentați, Pugni le-a dat posibilitatea de a prezenta talentul.

Partiturele lui Pugni pot fi găsite la Conservatorul din Paris , în departamentul de muzică al Bibliotecii Naționale de Franță , la Conservatorul din Milano și la Biblioteca Britanică, dar mai ales la Biblioteca Centrală de Muzică din Sankt Petersburg, care conține practic toate baletele care Pugni a scris în Rusia, inclusiv recenzii ale altor lucrări create pentru alte teatre din străinătate.

Compoziții

Simfonii

  • Simfonie ( 1809. Prima compoziție la vârsta de șapte ani)
  • Simfonia în re minor: în moarte de Giacomo Zucchi (Milano, 1822 )
  • Simfonia în mi minor (compusă pentru concertul privat al lui Borromeo)
  • Simfonia în fa major (compusă din comision de Borromeo)
  • Simfonia în re major ( 1826 compusă pentru concertul privat al lui Carlo Rota )
  • Simfonia în re major: Sinfonia a canone (La Scala, c. 1830. Cu două orchestre, dintre care una a cântat câteva baruri după prima orchestră)
  • Simfonie în mi major (Milano, c. 1830. „Dedicat lui Bonofazio Asioli ” )
  • Simfonie în la minor: ultima oră a unui condamnat pentru opinie (La Scala, c. 1826-1833)
  • Simfonie în trei mișcări ( Villa Borghese , Saint Petersburg, 1855 ). Poem muzical)

Muzică de cameră

  • Divertimento pentru vioară solo (Milano, 1820 )
  • Divertimento pentru flaut solo (Milano, 1821 )
  • Cvartet în bemol major pentru clarinet, vioară, viola și violoncel (Milano, c. 1824 "dedicat geniului amator Vincenzo Comolli ")
  • Cvartet în la minor pentru clarinet, vioară, viola și violoncel (Milano, c. 1825 "dedicat geniului amator Vincenzo Comolli" )
  • Cvartet în la minor pentru flaut, pian, viola și violoncel (Milano, c. 1825. „dedicat geniului amator Vincenzo Comolli”)
  • Cvartet în bemol major pentru flaut, corn englezesc, vioară și pian ("compus expres pentru domnul Dilettante G. Castello")
  • Cvartet în mi bemol major pentru clarinet, vioară, viola și violoncel (Milano, „dedicat geniului muzical al amatorului și contabilului public Vincenzo Comolli”)
  • Trio mic în Do major pentru pian, vioară și violoncel (St. Petersburg, c. 1870 )
  • Serenadă în Do minor pentru viola, vioară și violoncel
  • Serenadă în re major pentru vioară, viola obligata, a doua viola și violoncel (Milano „dedicată contelui Giulio Barbò ”)
  • Serenadă în mi bemol major pentru flaut, corn englezesc, clarinet, două coarne și două basuri
  • Piccolo în fa major pentru flaut, oboi, bas, două vioară, viola, violoncel și bas
  • Terzettino în sol major pentru două vioară și viola (Milano, „dedicat semnorului Giuseppe Rossi”)
  • Redowa-Polka în La major pentru vioară solo : Carnavalul de la Milano (Milano, c. 1845 )

Muzică sfântă

  • Liturghie pentru doi tenori și bas, cu vioară, corn englezesc, trei viole, două violonceluri și un contrabas (Milano, 1827 )
  • Liturghie pentru un mare aranjament vocal și instrumental ( Correggio , 1831. Piesa a fost înscrisă într-un concurs pentru un spectacol în cinstea jubileului marelui violonist Bonofazio Asioli, concurs pe care Pugni l-a câștigat concurând cu compozitori precum Gaetano Donizetti și Saverio Mercadante )
  • Liturghie doar pentru tenor, multe basuri și corul Scala ( Bologna , Bazilica Santa Maria dei Servi , octombrie 1832 - noiembrie 1833 )
  • Kyrie și Gloria
  • Mass și Kyrie și Gloria pentru trei soliști, cor și orchestră
  • Magnificat în mi major pentru doi tenori, două basuri și orchestră

Lucrări lirice

Cânta

Baletele

Teatrul La Scala , Milano

  • Castelul Kenilworth . Coregrafia lui Gaetano Gioja . 26 aprilie 1825.
  • Elerz și Zulmida . Coregrafia lui Louis Henri . 6 mai 1826.
  • Asediul din Calais . Coregrafia lui L. Henri. 15 februarie 1827.
  • Pelias și Milet . Coregrafia lui Salvatore Taglioni . 28 mai 1827.
  • Don Eutichio della Castagna sau casa nelocuită . Coregrafia lui S. Taglioni. 16 august 1827.
  • Agamemnon . Coregrafia lui Giovanni Galzerani . 1 septembrie 1828.
  • Adelaide a Franței . Coregrafia lui L. Henri. 26 decembrie 1829.
  • Macbeth . Coregrafia lui L. Henri. 20 februarie 1830.
  • William Tell . Coregrafia lui L. Henri. 20 februarie 1833.
  • Domnul de Chalumeaux . Coregrafia lui G. Galzerani. 14 ianuarie 1834.

Teatrul Majestății Sale , Londra

  • Aurora . Coregrafia lui Jules Perrot . 11 martie 1843.
  • Les Houris . Coregrafia lui J. Perrot. 27 aprilie 1843.
  • Ondine . Coregrafia lui J. Perrot și Fanny Cerrito (pentru Pas de six ). 22 iunie 1843.
  • Hamlet . Coregrafia lui J. Perrot. 1843 nu a fost reprezentat niciodată.
  • Le Délire d'un peintre . Coregrafia lui J. Perrot. 3 august 1843.
  • La Esmeralda . Coregrafia lui J. Perrot. 9 martie 1844.
  • Myrtelde, ou La Nymphe et le papillon . Coregrafia lui J. Perrot. 1844 nu a fost reprezentat niciodată.
  • Coregrafia La Polka de J. Perrot. 11 aprilie 1844.
  • La Vivandière . Coregrafia lui Arthur Saint-Léon . 23 mai 1844.
  • Zélia, sau La Nymphe de Diane . Coregrafia lui J. Perrot. 25 iunie 25, 1844.
  • La Paysanne Gree Dame . Coregrafia lui J. Perrot. 25 iulie 1844.
  • Jeanne d'Arc . Coregrafia lui J. Perrot. 1844 nu a fost reprezentat niciodată.
  • Éoline, ou La Dryade . Coregrafia lui J. Perrot. 8 martie 1845.
  • Kaya, ou L'amour voyageur . Coregrafia lui J. Perrot. 17 aprilie 1845.
  • Bachantul . Coregrafia lui J. Perrot. 1 mai 1845.
  • Rosida, ou Les Mines de Syracuse . Coregrafia lui A. Saint-Léon și F. Cerrito. 29 mai 1845.
  • Pas de Quatre (divertisment). Coregrafia lui J. Perrot. 12 iulie 1845.
  • Diane . Coregrafia lui J. Perrot. 24 iulie 1845.
  • Catarina, sau La Fille du Bandit . Coregrafia lui J. Perrot. 3 martie 1846.
  • Lalla Rookh . Coregrafia lui J. Perrot. 11 iunie 1846. Muzica pentru a doua și a treia scenă conține pasaje din Ode simfonică a lui Félicien David .
  • Le Jugement de Paris . Coregrafia lui Perrot. 23 iulie 1846.
  • Coralia, ou Le Chevalier inconstant . Coregrafia lui Paul Talgioni . 16 februarie 1847.
  • Méphistophéla . Coregrafia lui P. Taglioni. 1847 nu a fost reprezentat niciodată.
  • Théa, ou Le Fée aux fleaus . Coregrafia lui P. Taglioni. 18 martie 1847.
  • Orinthia, ou Le Camp des Amaones . coregrafia lui P. Taglioni. 15 aprilie 1847.
  • Elementele . Coregrafia lui J. Perrot. 26 iunie 1847. Muzică compusă cu Giovanni Bajetti .
  • Fiorita și la Reine des elfrides . Coregrafia lui P. Taglioni. 19 februarie 1848.
  • Les Quatre saisons . Coregrafia lui J. Perrot. 13 iunie 1848.
  • Electra, ou La Pléiade perdue . Coregrafia lui P. Taglioni. 17 aprilie 1849.
  • La Prima Ballerina, ou L'embuscade . Coregrafia lui P. Taglioni. 14 iunie 1849.
  • Les Plaisirs de l'hiver, ou Les Patineurs . Coregrafia lui P. Taglioni. 5 iulie 1848.
  • Les Métamorphoses . Coregrafia lui P. Taglioni. 12 martie 1850.
  • Les Graces . Coregrafia lui P. Taglioni. 2 mai 1850.
  • Les Délices du sérail . Coregrafie de Louis François Gosselin . 15 iulie 1850.

Teatrul Imperial Bolshoi Kamenny , Sankt Petersburg

  • La Guerre des femmes, ou Les Amazons du neuvième siecle . Coregrafia lui Jules Perrot. 23 noiembrie 1852 ( calendarul iulian 11 noiembrie).
  • Gazelda, ou Les Tziganes . Coregrafia lui Jules Perrot. 24 februarie 1853 (calendarul iulian 12 februarie).
  • Marcobomba . Coregrafia lui Jules Perrot, Marius și Jean Petipa. 5 decembrie 1854 (calendarul iulian 23 noiembrie).
  • Armida . Coregrafia lui Jules Perrot. 20 noiembrie 1855 (calendarul iulian 8 noiembrie).
  • Debutantul . Coregrafia lui Jules Perrot. 29 ianuarie 1857 (calendarul iulian 17 ianuarie).
  • La Petite marchande de bouquets . Coregrafia lui Jules Perrot și Marius Petipa. 19 februarie 1857 (calendarul iulian 7 februarie).
  • L'Ile des muets . Coregrafia lui Jules Perrot. Muzică de Pugni și Théodore Labarre . 19 februarie 1857 (calendarul iulian 7 februarie).
  • Un Mariage sous la Régence . Coregrafia lui Marius Petipa. 30 decembrie 1858 (calendarul iulian 18 decembrie).
  • Le Marché des parisien . Coregrafia lui Marius Petipa. 5 mai 1859 (calendarul iulian 23 aprilie).
  • Le Dahlia bleu . Coregrafia lui Marius Petipa. 12 mai 1860 (calendarul iulian 30 aprilie).
  • Graziela, ou Les Dépits amoureux . Coregrafia lui Arthur Saint-Léon. 23 decembrie 1860 (calendarul iulian 11 decembrie).
  • Les Nymphes et le satyre . Coregrafia lui Arthur Saint-Léon. 15 septembrie 1861 (calendarul iulian 3 septembrie).
  • Fiica faraonului . Coregrafia lui Marius Petipa. 30 ianuarie 1862 (calendarul iulian 18 ianuarie).
  • La Belle du Liban sau L'Esprit des montagnes . Coregrafia lui Marius Petipa. 24 decembrie 1863 (calendarul iulian 12 decembrie).
  • Poneiul cocoșat . Coregrafia lui Arthur Saint-Léon. 15 decembrie 1864 (calendarul iulian 3 decembrie).
  • Dansatorul călător . Coregrafia lui Marius Petipa. 16 noiembrie 1864 (calendarul iulian 4 noiembrie).
  • Florida . Coregrafia lui Marius Petipa. 1 februarie 1866 (calendarul iulian 20 ianuarie).
  • Le Roi Candaule . Coregrafia lui Marius Petipa. 29 octombrie 1868 (calendarul iulian 17 octombrie).
  • Cele două stele . Coregrafia lui Marius Petipa. 11 februarie 1869 (calendarul iulian 30 ianuarie).

Alte locuri din Rusia

  • L'Etoile de Grenade . Coregrafia lui Marius Petipa. Palatul Marii Ducese Elena Pavlovna. 21 ianuarie 1855 (calendarul iulian 9 ianuarie).
  • Terpsichore . Coregrafia lui Marius Petipa. Teatrul Imperial Tsarskoye Selo . 27 noiembrie 1861 (calendarul iulian 15 noiembrie).
  • Titania . Coregrafia lui Marius Petipa. Palatul Marii Ducese Elena Pavlovna. 30 noiembrie 1866 (calendarul iulian 18 noiembrie).
  • L'Amour bienfaiteur . Coregrafia lui Marius Petipa. Teatrul Școlii Imperiale de Balet. 18 martie 1868 (calendarul iulian 6 martie).
  • Sclavul . Coregrafia lui Marius Petipa. Teatrul Hermitage . 9 mai 1868 (calendarul iulian 27 aprilie).

Adaptări ale operelor sale pentru Teatrul Imperial Bolshoi Kamenny din Sankt Petersburg

  • La Esmeralda . Coregrafia lui J. Perrot, Marius Petipa și Fanny Elssler . 2 ianuarie 1849 (calendarul iulian 21 | 21 decembrie 1848).
  • La Naïade et le pêcheur (renașterea lui Ondine, ou La Naïade ). Coregrafia lui J. Perrot. 11 februarie 1851 (calendarul iulian 30 ianuarie).
  • Le Jugement de Paris . Coregrafia lui J. Perrot. 18 februarie 1851 (calendarul iulian 6 februarie).
  • Markitenka (renașterea La Vivandière ). Coregrafia lui J. Perrot de A. Saint-Léon. 25 decembrie 1855 (calendarul iulian 13 decembrie).
  • La Fille du marbre (renașterea lui Alma ). Coregrafia lui J. Perrot. Muzică de M. Costa. 19 februarie 1856 (calendarul iulian 7 februarie).
  • Éoline, ou la Dryade . Coregrafia lui J. Perrot. 16 noiembrie 1858 (calendarul iulian 4 noiembrie).

Adaptări ale altor partituri ale altor compozitori pentru Teatrul Imperial Bolshoi Kamenny, Sankt Petersburg

  • Vert-Vert . Coregrafia lui Joseph Mazilier . Muzică de Edouard Deldevez și Jean-Baptiste Tolbecque . 20 ianuarie 1852 (calendarul iulian 8 ianuarie).
  • Léda, ou Laitière Suisse . Coregrafia lui J. Perrot, M. Petipa și Jean Petipa de Filippo Taglioni . Muzică de Adalbert Gyrowetz și Michele Carafa . 20 decembrie 1849 (calendarul iulian 8 decembrie).
  • L'Elève des fées (renașterea La Filleule des fées ). Coregrafia lui J. Perrot. muzică de Adolphe Adam și Clémence, Comte de Saint-Julien . 24 februarie 1850 (calendarul iulian 12 februarie).
  • La Femme volontaire (renaștere a lui Le Diable à quatre ). Coregrafia lui J. Perrot de J. Mazilier. Muzică de Adolphe Adam. 26 noiembrie 1850 (calendarul iulian 14 noiembrie).
  • La Belle flamee (renașterea La Jolie Fille du Ghent ). Coregrafia lui J. Mazilier de Albert Decombe . Muzică de Adolphe Adam. 5 noiembrie 1851 (calendarul iulian 25 octombrie).
  • Faust . Coregrafia lui J. Perrot. muzică de Giacomo Panizza . 14 februarie 1854 (calendarul iulian 2 februarie).
  • Le Corsaire . Coregrafia lui Perrot și M. Petipa de J. Mazilier. Muzică de Adolphe Adam. 24 ianuarie 1858 (calendarul iulian 12 ianuarie).
  • Robert et Bertre, ou Les Deux voleurs . Coregrafia lui Felix Kschessinsky de François Hoguet . Muzică de Herman Schmidt . 11 mai 1858 (calendarul iulian 25 aprilie).
  • Jovita, ou Les Bouacniers . Coregrafia lui A. Saint-Léon de J. Mazilier. Muzică de Théodore Labarre . 27 septembrie 1859 (calendarul iulian 15 septembrie).
  • Saltarello, ou La Dansomanie . Coregrafie și muzică de A. Saint-Léon. 20 octombrie 1859 (calendarul iulian 8 octombrie).
  • Pâquerette . Coregrafia lui A. Saint-Léon. Muzică de François Benoist . 28 ianuarie 1860 (calendarul iulian 9 februarie).
  • La Perle de Séville . Coregrafia lui A. Saint-Léon. Muzică de Santos Pinto . 5 februarie 1861 (calendarul iulian 24 ianuarie).
  • Météora, ou Les Etoiles de Greville . Coregrafia lui A. Saint-Léon. Muzică de Santos Pinto . 7 martie 1861 (calendarul iulian 23 februarie).
  • Théolinda orpheline (renaștere a lui Le Lutin de la vallée ). Coregrafia lui A. Saint-Léon. Muzică de Eugène Gautier . 18 decembrie 1862 (calendarul iulian 6 decembrie).
  • Bazilicul . Coregrafia lui A. Saint-Léon. Muzică de Massimiliano Graziani . 16 februarie 1869 (calendarul iulian 4 februarie).

Lucrări originale produse pe muzica lui Pugni fără implicarea sa directă

Bibliografie

  • Beaumont, Cyril W. Cartea completă a baletelor .
  • Edgecombe, Rodney Stenning. Cesare Pugni, Marius Petipa, and 19th Century Ballet Music . Musical Times , Summer 2006.
  • Marius Petipa. Memorie , a cura di Valentina Bonelli, Gremese, 2011.
  • Guest, Ivor Forbes. Cesare Pugni: A Plea For Justice . Pubblicato in Dance Research - Vol. 1, no. 1, pp. 30–38
  • Guest, Ivor Forbes, ed. Letters from a Balletmaster - The Correspondence of Arthur Saint-Léon
  • Wiley, Role John. Dances from Russia: An Introduction to the Sergeyev Collection . Pubblicato in The Harvard Library Bulletin – 24. 1º gennaio 1976.
  • Wiley, Role John, ed. e translator. A Century of Russian Ballet: Documents e Eyewitness Accounts 1810-1910 .

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 59351015 · ISNI ( EN ) 0000 0001 2135 2193 · Europeana agent/base/158552 · LCCN ( EN ) n86107652 · GND ( DE ) 119417308 · BNF ( FR ) cb14834342f (data) · BNE ( ES ) XX1669747 (data) · CERL cnp01385432 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n86107652
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Cesare_Pugni&oldid=120819057 "