Pastorala

Pastorala este o piesă de teatru de Angelo Beolco cunoscută sub numele de Ruzante , scrisă în 1521 . Aceasta este prima sa lucrare dezvoltată organic, într-o structură foarte simplă: 20 de scene într-un singur act.

Prima intenție este o controversă aprinsă cu Arcadia de Jacopo Sannazzaro , o operă de mare modă la acea vreme. În timp ce aceasta a arătat o lume țărănească idealizată și manierată, Beolco nu ezită să demonstreze cum structura în sine este complet nepotrivită pentru a conține o reprezentare chiar și de la distanță realistă, pentru care simte nevoia istorică profundă. Acesta este motivul pentru care își împarte opera în două părți.

Complot

Prima parte, scrisă în triplete cu rimă alternativă și în limbaj, spune povestea bătrânului Mileso , îndrăgostit de nimfa Siringa , care râde de el și îl respinge. Din profundă dezamăgire, fermierul se sinucide. Un alt fermier îl găsește, Mospo , care, văzându-l mort, leșină. Sosește un al treilea fermier, Arpino , care, găsindu-i pe cei doi prieteni și crezându-i morți, îi compătimeste și decide să le ofere o înmormântare onorabilă. Incapabil să facă totul de unul singur, se duce să-l caute pe Ruzante, să obțină ajutor.

Aici se termină prima parte și începe cea de-a doua. Decalajul este imens, deoarece într-o accelerare bruscă, limba populară a lui Ruzante conferă de fapt un ritm diferit. El este intenționat să vâneze păsări, luat de nevoia de a mânca și de a aduce mâncare acasă, unde are trei guri de hrănit. El este de acord să ajute numai atunci când Arpino îi permite să mănânce și să-și ia hainele. Realizând că Mopso a leșinat, Ruzante își îndeamnă prietenul să cheme un medic, Mastro Francesco , pentru a încerca să-l aducă înapoi. Dar apoi regretă, realizând că va trebui să renunțe la pardesia lui Mopso. Chiar și în consiliu, Ruzante nu este dezinteresat. De fapt, vrea să extorceze tratament gratuit pentru tatăl său, care este bolnav de ceva timp. Mastro Francesco, căruia i se promite o recompensă justă, merge la locul respectiv, îl găsește pe Mopso și îi dă sfatul lui Ruzante, care aleargă acasă. Mopso și Arpino îngropă Mileso sub altarul lui Pan în jurul căruia are loc întreaga scenă și sacrifică un miel. Ruzante se întoarce la timp pentru a mânca fiara și pentru a-i mulțumi lui Mastro Francesco: datorită remediului său, tatăl său a murit, lăsându-l în sfârșit în pace și lăsându-i casa și vitele ca moștenire.

Subiecte abordate

Tema părintelui apare copleșitor și nu trebuie uitat că Beolco era fiul firesc și nu legitim al medicului Giovan Francesco, care îl delegase în acel an (1521) să se ocupe de treburile sale. Așa cum Giovanni Calendoli a subliniat cu atenție : „Mastro Francesco este considerat în general un prototip arhaic al măștii Doctorului și este în schimb o figură alegorică tulburătoare: un dăruitor cinic de viață și de moarte, un înger luciferic enigmatic și sumbru” ^[1] .

În această lucrare, tema reprezentării peisajului paduan sau a scuzelor sale nu este atât de dezvoltată, cât insuficiența structurilor literale și teatrale pentru a o reprezenta în mod adecvat. În prima sa apariție, personajul lui Ruzante este pictat în culori puternice și rapide, toate preluate de nevoile sale biologice, închise oricărei sensibilități care nu este satisfacția sa proprie. În prolog controversa împotriva atacului suferit de Padova, abandonat de toți, de forțele militare ale Ligii Cambrai, este expusă cu mare vehemență. Apărarea acelei lumi este pentru Beolco apărarea libertății și demnității istorice a Padovei.

Notă

Teatrul Portal : accesați intrările de pe Wikipedia care se ocupă cu Teatrul