Luigi Freddi

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Luigi Freddi ( Milano , 12 iunie 1895 - Sabaudia , 17 martie 1977 ) a fost un jurnalist și italian politic , cunoscut mai ales pentru că a fost primul secretar adjunct al fasciculelor italiene din străinătate și ulterior unul dintre cei mai mari lideri ai politicii cinematografice italiene în a doua jumătate a anilor treizeci și începutul anilor patruzeci ai secolului al XX-lea.

Biografie

Născut la Milano din Luigi Freddi și Angela Antonozzi, familia sa nu era foarte bine, iar acest lucru l-a împiedicat pe tânărul Luigi să se poată înscrie la universitate. Începând din 1913 a îmbrățișat tezele mișcării futuriste , participând cu articolele sale în diferite ziare care au aderat la acest curent. Legionar din Rijeka , redactor al „ Popolo d’Italia ” și echipist , în 1920 a fost printre fondatorii avangardei studențești din cadrul Combat Fasci și director al revistei „Giovinezza”. Ulterior a fost șef al biroului de presă al PNF (1923-24) [1] , secretar adjunct al Fasci italieni din străinătate (Fie) (1927) și director adjunct al Expoziției Revoluției fasciste .

În 1932 a organizat Expoziția Revoluției Fasciste la Palazzo delle Esposizioni din Roma , în colaborare cu Dino Alfieri . În 1933 a urmărit traversarea Atlanticului de către Italo Balbo ca trimis al „Popolo d’Italia”. A stat aproximativ două luni în California , unde a studiat producția de film de la Hollywood. Din observațiile sale s-a născut un raport extins, care a fost transmis subsecretarului de stat pentru presă și propagandei Galeazzo Ciano , care l-a predat lui Mussolini. În raport, Freddi a prefigurat fundamentul unei școli naționale moderne de film [2] . În 1934 a fost numit șef al Direcției Generale a Cinematografiei , un organism de control al statului în domeniul cinematografiei [1] . În anul următor a înființat la Roma Centrul Experimental de Cinematografie (CSC), realizând astfel scopul creării „universității cinematografice”. În 1937 a decis, de asemenea, să înființeze revista oficială a CSC, „ Bianco e Nero ”, de care a preluat în primii doi ani. Planul strategic al lui Freddi avea ca obiectiv o reformă completă a cinematografului național. El a vizat o organizație de tip american, deși supusă voinței politice ideologice și etice a regimului fascist [3] [4] . Aceasta a implicat înființarea unei organizații, plasată sub controlul strict al statului, capabilă să îndeplinească în mod autonom cele trei funcții principale ale industriei cinematografice: producția, distribuția și funcționarea [5] [6] .

Începând din ianuarie 1936, Freddi a urmat pas cu pas construcția „orașului cinematografic” din Roma: de la locul unde a fost construit, în zona de sud-est cunoscută sub numele de Quadraro , până la găsirea finanțării până la definiția legii cadru în care ar fi funcționat societatea de administrare [7] . La 28 aprilie 1937 a fost inaugurată Cinecittà , dintre care Freddi a fost primul regizor. Ajuns la această poziție de preeminență, Freddi și-a propus să devină dominusul cinematografiei italiene. Noul său scop a devenit să preia Istituto Luce [8] . Freddi s-a angajat într-un remorcare cu Giacomo Paulucci di Calboli , director al organului de propagandă al regimului și foarte loial lui Mussolini.

În 1939 a demisionat din funcția de șef al Direcției Generale a Cinematografiei din cauza apariției dezacordurilor cu politicile Ministerului Politicilor Culturale sub conducerea lui Alfieri [9] . Cu toate acestea, majoritatea directivelor și politicilor sale au continuat să fie urmate chiar și după aceea. Freddi și-a continuat promovarea producției și culturii cinematografice italiene prin înființarea Cineguf , un club cinefil universitar și colaborarea cu o altă revistă importantă de film din perioada fascistă, Cinema , sub conducerea editorială a lui Vittorio Mussolini . În 1940, Freddi și-a sporit puterea, adăugând funcția de președinte la cea de director al Cinecittà. Căderea regimului (25 iulie 1943) i-a întrerupt ambițiosul program [6] .

După sfârșitul celui de-al doilea război mondial, Freddi a continuat să colaboreze ca jurnalist pentru ziarul Il Tempo , precum și să contribuie la producția națională de film, în special prin colaborarea cu Angelo Rizzoli .

A fost tovarășul, apoi soțul Marina Chaliapine, una dintre fiicele cântărețului rus de operă Fyodor Ivanovich Šaljapin .

Filmografie

Lucrări

  • Luigi Freddi, Cinematograful: guvernul imaginii , Roma, L'Arnia, 1949, reeditată în 1994 de Centrul Experimental de Cinematografie și Gremese, (cu o vastă fișă biografică) ISBN 88-7605-816-8

Notă

  1. ^ a b F. Lussana , p. 126 .
  2. ^ F. Lussana , pp. 169-70 .
  3. ^ F. Lussana , p. 130 .
  4. ^ F. Lussana , p. 167 .
  5. ^ F. Lussana , p. 172 .
  6. ^ a b F. Lussana , p. 192 .
  7. ^ F. Lussana , pp. 175-76 .
  8. ^ F. Lussana , p. 190 .
  9. ^ F. Lussana , p. 204 .

Bibliografie

  • Fiamma Lussana, educatoare de cinema. Istituto Luce de la fascism la eliberare (1924-1945) , Roma, Carocci, 2018.
  • E. Piovano, visul lui Freddi , în Noul spectator a. VI, n.10, decembrie 1985
  • JA Gili, Stat fascist și cinematografie. Represiune și promovare , Roma, Bulzoni, 1981

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 127890 · ISNI (EN) 0000 0001 2117 3654 · LCCN (EN) nr.95050451 · GND (DE) 1061290522 · BNF (FR) cb12567334c (data) · BAV (EN) 495/117171 · WorldCat Identities (EN) lccn -no95050451
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Luigi_Freddi&oldid=118934511 ”