Mai (Francesco del Cossa)
| Mai | |
|---|---|
 | |
| Autor | Francesco del Cossa și colaboratori |
| Data | 1468-1470 |
| Tehnică | frescă |
| Dimensiuni | 320 × 500 cm |
| Locație | Palazzo Schifanoia , Sala Lunilor , Ferrara |
Maggio este una dintre frescele (aproximativ 500 × 320 cm) din Salone dei Mesi din Palazzo Schifanoia din Ferrara . A fost pictată de Francesco del Cossa și colaboratori între 1468 și 1470 .
Istorie
Frescele din sala de reprezentare a Palatului Schifanoia au fost executate prin voința lui Borso d'Este în anii 1468 - 1470 pentru a sărbători probabil învestirea, de către Papa Paul al II-lea , din Borso în calitate de Duce de Ferrara , programată la începutul anului 1471 .
Manifest politic al măreției ducelui și al artelor sale de guvernare și mărturie înaltă a culturii curții Este, ciclul Schifanoia a fost creat de toți artiștii atelierului Ferrara , cu direcția probabilă a lui Cosmè Tura și ideea temă a astronomului, astrologului și bibliotecarului de curte Pellegrino Prisciani , care s-a bazat pe diverse texte științifice antice și moderne.
Frescele din martie , aprilie și mai sunt singurele al căror autograf este documentat, grație unei celebre scrisori adresate de artist către Borso d'Este din 25 martie 1470 , unde cu o mișcare de conștiință de sine și demnitate extrem de modernă pentru epoca a cerut un tratament economic mai bun pentru frescele de pe peretele de est, pe care le-a declarat ca fiind cele mai bune dintre toate cele ale celorlalți artiști dedicați. Răspunsul negativ al ducelui a fost probabil la originea plecării sale la Bologna.
De-a lungul timpului palatul a fost practic abandonat, căzând în stare gravă mai ales după expulzarea estilor ( 1598 ). Frescele erau plictisitoare și holurile clădirii destinate utilizărilor necorespunzătoare, ceea ce compromitea serios decorațiunile. Abia între 1820 și 1840 au fost găsite progresiv frescele, dintre care, totuși, doar șapte din doisprezece au rămas lizibile, în special doar zidurile de nord și de est.
Descriere
Ca și celelalte luni , luna mai este împărțită în trei benzi orizontale: una superioară cu triumful zeității protectoare a lunii, în acest caz Apollo , una centrală cu semnul zodiacal ( Gemeni ) și cei trei „decani”, și una inferioară cu scene ale guvernării lui Borso d'Este , care în acest caz sunt foarte distruse.
Triumful lui Apollo îl arată pe zeul înaintând, ținând un glob și un arc, pe un car decorat tras de patru cai și condus de Aurora . În fundal, cele nouă muze asistă la triumful său, aproape de o fântână de tinerețe, în timp ce în dreapta, lângă car, cu intenții alegorice greu de interpretat, se mișcă un grup dens de sugari dolofani. Pe de altă parte, există figuri și simboluri legate de cultul zeului.
Banda centrală arată cele trei figuri ale „decanurilor”, adică protectorii celor trei decenii ale lunii. Acestea sunt protectorii celor trei decenii ale lunii, reprezentate conform sistemului astrologic egiptean care a fost transcris de Teucerul babilonian în primul secol î.Hr., apoi preluat în Astronomia lui Manilius în epoca imperială și apoi de Pietro d'Abano în Evul Mediu ( Astolabium planum ), mijlocind din textele arabe, precum Albumasar ( secolul al IX-lea ).
Ei sunt un domn care primește omagiul unui băiat mai mic (poate instrucțiunile de poezie sau muzică), un jucător de tibie îmbrăcat în pantofi roșii, care este auzit de un bărbat îmbrăcat doar cu o coadă și pantofi aurii, și un arcaș, care arată flori. și fructe în pliurile mantiei sale. Cele mai acreditate ipoteze sunt cele ale lui Aby Warburg care, consultând diverse texte antice, inclusiv în special Astronomica lui Manilius, a explicat decanii ca zeități siderale egiptene din epoca elenistică , cu un sens astrologic precis, care au prezidat formele de viață născute în perioadele de timp controlate de acestea; au fost asimilate și planetelor plasate sub stăpânirea lor și semnelor zodiacale: decanii au reprezentat cele trei „fețe” ale fiecărui semn.
Mai jos, ceea ce rămâne din frescele, care au supraviețuit deschiderii unei uși, arată scene ale vieții rurale, cu o frumoasă scenă de tundere a câmpurilor, plasate în prim-plan.
Stil
Din punct de vedere stilistic, luna mai se caracterizează prin forme solide și sintetice, derivate din lecția lui Piero della Francesca , cu iluminare clară și o construcție de perspectivă impecabilă care fac chiar și cele mai improbabile și vizionate detalii plauzibile, cum ar fi multitudine de copii.
Bibliografie
- Aby Warburg , Italienische Kunst und internationale Astrologie im Palazzo Schifanoja zu Ferrara (1912), în Renașterea păgânismului antic , Sansoni, Florența, 1966
- Vittorio Sgarbi (editat de), Per Schifanoia. Studii și contribuții critice , Liberty Hoise, Ferrara, 1987
- Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, The times of art , volumul 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0
- Stefano Zuffi , Secolul al XV-lea , Electa, Milano 2004.
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre luna mai
