Michele Gordigiani

Michele Gordigiani

Michele Gordigiani ( Florența , 29 mai 1835 - Florența , 7 octombrie 1909 ) a fost un pictor italian .

Biografie

Fiul unui apreciat muzician, Luigi , concertist și compozitor de cântece populare, și al Anna Giuliani (fiica acelui Mauro Giuliani , care a fost unul dintre cei mai mari chitariști-compozitori de la începutul secolului al XIX-lea), fratele lui Anatolio (muzician și pictor ). A studiat sculptura la o vârstă fragedă cu Lorenzo Bartolini , cu care a fost în contact prin prietenii de familie, la Academia din Florența; apoi alegând, încă adolescent, împreună cu Luigi Norfini și Silvestro Lega , să urmeze școala puristă a lui Luigi Mussini și Adolph Sturler , până la închiderea sa în 1848. Cu toate acestea, el rămâne legat de prietenie cu Mussini, pe care îl va considera întotdeauna adevărat profesor și pe care îl va înfățișa de mai multe ori printre altele (Siena, colecția Chigi Saracini ). Sculptorul Giovanni Dupré preia funcția de profesor în școală care, observând predispoziția tânărului, îl va apropia de sculptură; asta pentru o perioadă scurtă de timp, deoarece nerăbdarea îl va împinge cu siguranță pe Gordigiani spre pensule, urmând Academia de Arte Frumoase unde Bezzuoli este profesor.

După ce s-a ocupat de ceva timp de genul și pictura istorico-mitologică, tânărul artist se dedică tot mai des portretelor, gen care îi va aduce faima în Italia și în lume. La Expoziția anuală a Academiei, în 1854 a prezentat două portrete virile, încă legate de schemele academice. Din 1855 a frecventat Caffè Michelangiolo împreună cu fratele său Anatolio, un loc în care se întâlnesc acei artiști care vor da viață mișcării Macchiaiolo , la care aderă cu convingere la noile cercetări artistice. Aici se împrietenește cu Giovanni Fattori , Telemaco Signorini , Diego Martelli , Cristiano Banti și în special cu Angiolo Tricca , devenind unul dintre animatorii grupului de inovatori, care se întâlnesc adesea în studioul său.

Artistul introduce prietenii cafenelei în vizita și cunoașterea celei mai importante colecții de lucrări ale pictorilor francezi moderni existenți atunci la Florența, adunați în vila San Donato de către prințul Demidoff , unde tatăl lui Gordigiani este un muzician apreciat. În 1856 a pictat un portret intens și ușor de realizat al lui Ludovico Raymond , pictorul de peisaj piemontez din Florența de atunci și, de asemenea, un vizitator frecvent la cafenea. El plasează data 1856 într-unul dintre autoportretele sale semnificative (Florența), Galeria Uffizi , conduse cu o sensibilitate cromatică luminoasă, care îl afirmă ca un portretist din ce în ce mai priceput.

Din 1855 până în 1856, împreună cu, printre altele, Signorini, Fattori, Serafino De Tivoli , Domenico Morelli , Stefano Ussi , Lorenzo Gelati , Giuseppe Ciaranfi și oamenii de scrisori Carducci , Renato Fucini , Ferdinando Martini și Nencioni , a participat la salonul Pistoia al arhitectului Francesco Bartolini și al soției sale, poetul irlandez Louisa Grace Bartolini , un veritabil cenaclu cultural. El a obținut definitiv succesul la Expoziția Națională din Florența în 1861, când modul său este definit ca „de neatins”. În compania lui Giuseppe Abbati , Francesco Saverio Altamura . Vito D'Ancona , Bernardo Celentano , Gerolamo Induno , Domenico Morelli , Eleuterio Pagliano , Stefano Ussi și Achille Vertunni , se numără printre cei treisprezece artiști - din cei cincizeci și șapte premiați cu medalii - care refuză public recunoașterea prin contestarea compoziției juriului , prea legat de schemele academiei.

Michele Gordigiani
Portretul contesei de Castiglione , 1862

Afirmația sa artistică a anului 1861 este remarcată și de comisia Savoia: Prințul de Carignano , atras de reputația sa de portretist priceput în a înțelege asemănările și a idealiza figura, îi comandă un portret al lui Vittorio Emanuele II de Savoia . Astfel obține prerogativa de a înfățișa familiile conducătoare europene, precum și frumoasa lume florentină. Tot în 1861, după o scurtă ședere la Torino pentru a picta portretul contelui de Cavour , îl găsim la Paris împreună cu Nino Costa , Stefano Ussi, Francesco Mochi și Luigi Bechi , unde a expus la Salonul din acel an Portret d 'homme și Portrait de femme ; în capitala Franței va vizita frecvent în următorii ani.

În 1862 s-a căsătorit cu Gabriella Coujère, născută la Florența din părinți francezi, cu care va avea patru copii, înfățișată de artist în picturi valoroase: Isora, născută în 1863, Ferdinand născută în 1864, Eduardo născut în 1866, care va deveni pictor și Julieta născut în 1871 care s-a căsătorit cu bancherul și muzicianul Robert von Mendelssohn în 1899. În anii 1862-1863 l-a găzduit pe Giovanni Boldini , tocmai a ajuns la Florența, în studioul său de lângă Via Nazionale, nu departe de casa lui Diego Martelli și a fost profesorul său. În 1863 a prezentat patru portrete Promotorului florentin. În 1864 cu Boldini, Signorini și Sernesi, a frecventat Vila dell'Ombrellino din Bellosguardo , deținută de gravorul francez Marcellin Desboutin , un loc de întâlnire pentru scriitori, oameni de știință și artiști. În acești ani Boldini pictează portretul sugestiv al lui și, în studioul lui Gordigiani, Boldini pictează și portretul splendid al lui Giuseppe Abbati . În 1867 se afla la Londra, în timpul șederii, a pictat portretele reginei Victoria și ale consortului ei, prințul Albert , și a participat la o expoziție a Royal Society of Arts , unde va expune și acolo în 1876 și 1886.

Michele Gordigiani
portret al contesei Anna Maria Rombo Morosini , 1903

În jurul anului 1870, Gordigiani, unul dintre primii din Florența, a plecat să locuiască în afara zidurilor, în clădirile din Piazzale Donatello , construite de un grup de artiști. Împreună cu el, Vito D'Ancona își ia studioul aici după șederea sa la Paris. În 1873 a fost distins, împreună cu Stefano Ussi , la Expoziția Universală din Viena. În urma prieteniei durabile și niciodată întrerupte cu Luigi Mussini, „străvechiul” său profesor, pe atunci director al Institutului de Artă din Siena , în același an, a făcut parte din comisia pentru concursul de pictură de trei ani din același Institut. Contactul constant cu unii dintre Macchiaioli și cu Martelli, Artistul are prietene strânse cu Giovanni Fattori: împreună cu Martelli, Gordigiani va acționa ca garant pentru plata facturilor pe perioade lungi, după cum arată scrisorile Maestrului din Livorno.

Michele Gordigiani
Portret al Margheritei di Savoia , regina Italiei ca soție a lui Umberto I de Savoia

Abilitatea sa de portretist este acum recunoscută universal atât de critici, cât și de public: primește multe comisioane de la prinți, nobili și familii patriciene, în special florentine, precum Strozzi , Peruzzi , Corsini , Ricasoli , precum și de la personalități celebre ale fiecare domeniu. Portretizează membrii familiilor regale din Franța, Anglia, Portugalia și Siam. Portretul Margaretei de Savoia este celebru, descris în detaliu în diferitele faze ale elaborării sale de De Gubernatis și judecat de critici ca o „pânză magistrală pentru design, culoare și simțire”. Cum ar fi Andrea Maffei , care însuși se înfățișase de două ori, în aproximativ 1868 și în 1877, și - mulți ani mai târziu: Edmondo De Amicis și Enrico Nencioni.În 1881 îi înfățișează pe Julieta și Luisa Mussini (Arezzo) în colecție pastelată, privată.

În 1889 a avut loc la Paris Expoziția Universală, la care a participat un reprezentant al diferitelor școli de pictură regionale italiene. Secțiunea Toscana (aproximativ 50 de picturi de aproximativ douăzeci de pictori), au fost prezente împreună cu picturile lui Signorini, Fattori, Lega, de asemenea câteva tablouri de Michele Gordigiani, acum cunoscut autor de portrete la Bonnat . De asemenea, Gordigiani se dedică, deși cu mai puțin succes, subiectelor de gen în costum, subiectelor mitologice și uneori unor mici studii peisagistice. În 1896 a expus un prior al lui Pulicciano și portretul lui Enrico Nencioni la Expoziția florentină de artă și flori. Participă la a doua Bienală de la Veneția cu La Mattiniera .

În timp ce în Boldini există nevoia și dorința de a mișca subiectul, poate prin schițarea voluntară a unor detalii, în Gordigiani acest lucru nu se întâmplă, poate în detrimentul unei anumite caracteristici statice a subiectului, el trebuie să aibă grijă de fiecare detaliu. Acest lucru în Gordigiani se datorează în principal învățăturilor primite de „puristul” Mussini. Este de o importanță primară pentru el să aibă grijă de față, corp, draperie, mâini și elementele din jur, care trebuie să dea o idee despre statutul personajului portretizat. Ca semn al celor spuse, vezi: Portretul fiului său Edoardo 1879; Portretul reginei Margherita 1881, Roma, moștenire Quirinale; Portretul Eleonorei Duse 1890, (este scris în critica contemporană ... în acest portret, Gordigiani ajunge la inspirația creatoare care a făcut actrița „Divina”, Biblioteca și Muzeul Teatral din Burcardo ; Portretul contesei Bastoni 1895, Livorno, Muzeul Civico G. Fattori .

Un grup de lucrări sale, cu o semnificație deosebită, este păstrat la Galleria d'Arte Moderna din Florența , legatul fiicei sale Julieta. Bun și generos, a fost iubit de toți; a avut un număr mare de elevi și elevi, inclusiv fiul său Eduardo, Arturo Faldi , Giovanni Lessi , Stefan Gasser și Pompeo Massani .

Și-a avut studioul în zona Piazza Donatello din Florența , unde se aflau atelierele a numeroși artiști. A interpretat-o ​​pe Elizabeth Barrett Browning și Robert Browning , lucrări expuse acum la National Portrait Gallery din Londra .

Villa di Striano , situată în Ronta , în municipiul Borgo San Lorenzo , a fost deținută de pictor. ^[1]

În 1909, acum în vârstă, s-a mutat în America, continuându-și activitatea de portretist cu succesul consolidat. El va muri la 7 octombrie același an la Florența.

Notă

Bibliografie

• Dicționar biografic al italienilor LVIII, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 2002
• L. Mussini, Note autobiografice, în În memoria lui Luigi Mussini, Siena 1888, p. 41
• L. Anzoletti, itinerariul artistic al lui Luigi Mussini, Siena 1893, pp. 186–187, 258-261, 272-274-275
• T. Signorini, Caricaturisti și caricaturisti la Caffè Michelangelo, Florența 1893, pp. 119, 132, 134-137
• A. Franchi, artă și artiști toscani din 1850 până astăzi, Florența 1902, pp. 27, 148
• C. Gamba, Michele Gordigiani, expoziția Michele Gordigiani, catalogul expoziției, Florența 1943
• M. Giardelli, Macchiaioli și timpul lor, Milano 1958
• E. Matteucci și P. Barbadori Lande, I Macchiaioli de Renato Fucini , Florența 1959, pp. 99-102
• E. Spalletti, Anii lui Caffè Michelangelo, Roma 1985, pp. 219, 240
• A. Maffei, L'Ottocento, Trento 1987, pp. 18, 20, 40, 135, 142
• Siena între purism și libertate, catalog expozițional, Siena 1988, pp. 119–121
• E. Castelnuovo, Pictura în Italia-secolul al XIX-lea, Milano 1990, pp. 356, 857, 858
• A. Baboni, Pictura toscană după pata, Novara 1994, pp. 8-9, 12, 14, 16-17, 18, 23, 25, 28, 30, 45, 49, 53, 70, 78-82, 158, 164, 167, 175, 195, 202, 208, 211, 228

Alte proiecte

• Wikicitată conține citate de la sau despre Michele Gordigiani
• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Michele Gordigiani

linkuri externe

• Michele Gordigiani , pe Treccani.it - ​​Enciclopedii online , Institutul Enciclopediei Italiene .
• Michele Gordigiani , în enciclopedia italiană , Institutul enciclopediei italiene .
• Marco Pierini , GORDIGIANI, Michele , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 58, Institutul Enciclopediei Italiene , 2002.

Portal Biografii

Portal de pictură