Palatul Provinciei și Prefecturii
| Palatul Provinciei și Prefecturii | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| Divizia 1 | Umbria |
| Locație | Perugia |
| Adresă | Piața Italiei |
| Coordonatele | 43 ° 06'31,1 "N 12 ° 23'17,7" E / 43,10864 ° N 12,38825 ° E |
| Informații generale | |
| Condiții | In folosinta |
| Constructie | 1867-1873 |
| Stil | Lombard, medieval târziu și Renașterea timpurie |
| Utilizare | Public |
| Realizare | |
| Arhitect | Alessandro Arienti |
Palazzo della Provincia e della Prefettura este un palat public din Perugia construit pe ruinele Rocca Paolina .
Istorie
Palazzo della Provincia și Prefectura din Perugia au fost construite de administrația municipală pentru a umple spațiul gol creat în urma demolării Rocca Paolina , așa că își pune bazele pe ruinele sale. Utilizarea intenționată a acestei lucrări publice nu a fost definită, inițial s-a gândit să o aloce Academiei de Arte Frumoase [1] , din acest motiv avea un nume anonim: „Palazzo Nuovo” sau „Fabbrica di Mezzo”, deoarece se afla în zona centrală ocupată de ruinele Roccai, unde alte clădiri private au fost construite în jurul ei imediat după aceea.
Proiectul a fost încredințat milanezului Alessandro Arienti, inginer șef al municipiului Perugia și datează din 1867. „Un străin”, naturalizat din Perugia, a fost ales să iasă din disputele cauzate de rivalitățile dintre arhitecții locali [1] . Proiectul preia stilul clădirilor publice din nord, dar este integrat cu duotonul alb-roz umbrian, dat de utilizarea pietrelor locale. Arienti, pregătit la Academia Brera , pentru această lucrare s-a orientat spre formele arhitecturale lombarde și neoromance, mai în concordanță cu spiritul Risorgimento, extrăgând cu eclecticismul său din decorațiile medievale târzii și pre-renascentiste. Prin urmare, el a respins stilul auriu al secolului al XVI-lea, care caracterizase primele proiecte ale „Palazzo Nuovo”, deoarece amintea de vechiul regim papal. În timp ce primele proiecte, prezentate în concursurile din 1860 și 1863 de către arhitecții locali, numai în scopul omogenității stilistice cu Palazzo Donini preexistent, au preluat „stilul roman”.
Opera lui Arienti la acea vreme a fost considerată excesiv de „deplasată” și a stârnit multe controverse în rândul contemporanilor. Pe lângă faptul că a fost considerată detașată de context, clădirea a fost considerată prea mică pentru dimensiunea sa. Detractorii au fost mai presus de toți arhitecții din Umbria: Guglielmo Calderini și Nazareno Biscarini , cărora li s-a respins proiectul. [1]
În ciuda dificultății întâmpinate în construirea pe rămășițele unei stratificări vechi de secole, ne reamintim că fundațiile sale se sprijină pe subsolul fortului paulin, proiectul pentru timpul în care a fost construit are laturi pozitive interesante: [2]
- Fațadele sale orientate către cele patru puncte cardinale sunt vizibile pe toate cele patru laturi, toate de aceeași importanță; lucru neobișnuit pentru un oraș medieval precum Perugia. Intrarea principală se află pe latura lungă cu vedere la piață, în timp ce partea din spate are vedere la belvedere pentru uz public, întinsă cu o balustradă pe o panoramă care a inspirat Giosuè Carducci (de unde și numele dat grădinilor), Il canto dell 'love .
- Volumul său în lățime depășește toate clădirile din piață, dar arcada de-a lungul întregului perimetru conferă transparență, ușurință și aerisire maselor de zidărie. [1]
- Înălțimea sa, în consecință etajele sale (3 niveluri inclusiv solul) au fost determinate de înălțimea clădirii preexistente, „punând noua clădire în proporție” cu clădirea Donini. [2]
- Structurarea spațiilor interioare a fost concepută într-un mod flexibil, cu o liniaritate axială, deoarece utilizarea intenționată nu era definită în momentul proiectării. Dovadă a acestui fapt este că este definit ca un pol civic și politic, după adaptarea și decorarea spațiilor, efectuate între 1872 și 1873, primind birourile Prefecturii și Provinciei, precum și reședința Prefectului.
- În ciuda dimensiunilor mari ale proiectului, acesta a fost construit la un cost redus și a refolosit cărămizile și pietrele de la puternicul Pauline. [3]
Arhitectură
Fațada este articulată prin linii orizontale care alternează benzi în două tonuri de piatră roz și travertin alb. Lângă intrare și la colțuri, clădirea se mișcă ușor înainte pentru a evidenția accesul și a crea plasticitate fațadei. Baza este compusă din arcuri puternice arcuri rotunde , care amintesc clasicismul roman. Porticul este ca peristilul din jurul celulei unui templu [4] , ceea ce face clădirea să leviteze pe o panoramă în care privirea poate fi pierdută și puteți respira „un aer de libertate recâștigată”. [4]
Porticul comunică cu curtea interioară a clădirii, numeroase plăci comemorative sunt plasate ca dovadă a sacralității sale.
Trei arcade centrale ale porticului cu vedere spre piață formează intrarea, deasupra căreia se află o logie . Ferestrele de la primul etaj sunt înconjurate de mici coloane de piatră roz și sunt înconjurate de un arc rotund și de o arhitravă în cele de la etajul al doilea.
O cornișă în stil lombard înconjoară mansarda. La colțurile mansardei există timpane triunghiulare cu spirale, în timp ce în centru există un timpan trapezoidal unde a fost plasată statuia Grifo , care a devenit un simbol nu numai al municipalității, ci și al nașterii provinciei Umbria, care s-a extins pe întreg teritoriul Umbrian inclusiv Rieti și Sabina (până la 4 martie 1923).
Decoratiune interioara
Decorarea interioară a fost începută în 1870 și terminată în 1875 și se datorează unei echipe formate din șase pictori locali: Domenico Bruschi , Mariano Piervittori, Matteo Tassi , Giovanni Panti, Marzio Cherubini și Niccola Benvenuti. Simbolologiile ciclurilor sale picturale sunt dedicate temelor Unificării Italiei și citărilor de istorie locală.
Palazzo de la etajul principal are patru camere în care a fost tratată în principal decorul pictural, două în special: sala Consiliului și sala de recepție, au fost pictate sub direcția lui Domenico Bruschi.
Sala Sfatului preia motivele ornamentale ale fațadei exterioare, chiar și în culoarea de fundal preia rozul antic al pietrei; este o revoltă de decor cu o profuzie de aur și reflexe de lumină în culorile vitralii. Bolta este depășită de o logie circulară deasupra căreia se deschide fereastra mare în centru, împărțită în opt compartimente, cu motive geometrice ornamentale, opera lui Francesco Moretti (1873). Seiful este, de asemenea, împărțit în opt segmente, în fiecare dintre care, în cadrul cu patru lobi, Bruschi a reprezentat tot atâtea personificări feminine care amintesc de alegoriile lui Veronese în Palatul Dogilor din Veneția și, din acest motiv, a fost definit ca „ stil neo-venețian ". Șase alegorii reprezintă orașele umbre și sabine pe care s-a extins jurisdicția provinciei Umbria (Perugia, Foligno , Rieti, Orvieto , Terni și Spoleto ), Perugia este reprezentată pe fundalul Palazzo della Provincia, data istorică a 20 iunie 1859 și cu mențiunea bărbaților care au făcut-o grozavă. Cele două figuri rămase, plasate una în fața celeilalte, sunt alegoria „Provinciei” și a „Italiei”. Ca o relație de respect demn între teritoriul local și teritoriul național [5] , „Provincia” este reprezentată ca o fată nobilă, care nu îndrăznește să întâmpine ochii „Italiei”. După această comandă, Bruschi va fi chemat să picteze în alte orașe pentru lucrări similare: la Cagliari , Bari , Palazzo Montecitorio și Palazzo Madama .
Tot în Sala Sfatului, patru busturi înfățișează figuri ilustre ale Risorgimento umbric (Cesare Fani, Luigi Pianciani, Zeffirino Faina, Francesco Guardabassi), iar al cincilea este dedicat lui Benedetto Maramotti, ghidul prefectural al administrației în prima perioadă postunificare.
În 1921, consiliul provincial a fost dizolvat de guvernul fascist și au fost aduse modificări clădirii, determinând alte funcții ale spațiilor interioare. Din fericire prin faptul că nu modificăm aparatul decorativ.
A doua sală de recepție, situată în zona rezervată Prefecturii, este decorată și de Bruschi (1874) cu picturi care reproduc tapiserii false, executate în așa fel încât să extindă spațiul ca în pictura murală romană din anii '500. Acestea sunt încadrate de faux catifea roșie și aurie cu rame arhitecturale decorate cu garnituri și heruvimi. Fiecare tapiserie are un conținut care se referă la personaje care au făcut orașul grozav, în diferitele arte. Narațiunea este completată de zece lunete cu viața acelorași personaje.
Printre celelalte medii demne de remarcat se numără „galeria sudică” unde Mariano Piervittori a creat decorațiile grotești cu scene de „ gen ” referitoare la episoade din istoria locală.
Există, de asemenea, Sala stemei principalelor orașe din Umbria pictate de Matteo Tassi . În cele din urmă, sala de ședințe a deputației provinciale cu decorațiuni de Giovanni Panti și alte camere mai mici pictate în grotești de Marzio Cherubini.
Colecția Straka-Coppa
Din 1985, provincia este proprietarul colecției Straka-Coppa, de Maria Teresa Straka-Coppa și Francesco Coppa, compusă în principal din lucrări din perioada cuprinsă între sfârșitul secolului al XIX-lea și zilele noastre, dar și din lucrări antice precum două tablete școlare din secolul al XIV-lea la care se adaugă picturi și mobilier din secolele italiene XVII-XVIII. Colecția nu este în prezent deschisă vizitatorilor.
CERP- Centrul de expoziții Rocca Paolina
Se accesează din porticul de vest coborând primul zbor al scărilor rulante.
În subsolurile obținute de la fundațiile sale, din 1985, a fost deschis centrul de expoziții CERP din provincia Perugia, unde se desfășoară evenimente culturale și expoziții importante din regiune.
Notă
- ^ a b c d Francesco federico Mancini, Palatul provinciei Perugia , editat de Francesco Federico Mancini, ediția 2009ª ..
- ^ a b Maria Luisa Neri, Alessandro Arienti și arhitectura palatului, în Palatul provinciei Perugia , editat de Francesco Federico Mancini, 2009.
- ^ Luigi Bonazzi, Istoria Perugia de la origini până în 1860 .
- ^ a b Maurizio Terzetti, Fabrica de mijloc .
- ^ Maurizio Terzetti, Perugia. Mergeți la orizont Ghid pentru palatele și grădinile din Piazza Italia , editat de provincia Perugia.
