Peetie Wheatstraw

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Peetie Wheatstraw
Naţionalitate Statele Unite Statele Unite
Tip St Louis blues
Perioada activității muzicale 1930 - 1941
Instrument Pian , chitară
Albume publicate 10
Studiu 7
Colecții 3
Editați datele din Wikidata · Manual

William Bunch, mai cunoscut ca Peetie Wheatstraw ( Ripley , 21 decembrie 1902 - East St. Louis , 21 decembrie 1941 ), a fost un muzician și cântăreț american . Figura componentă a cântăreților de blues din anii 1930, singura lui fotografie cunoscută îl portretizează în posesia unei chitare resofonice , deși a folosit în principal pianul pentru a-și interpreta înregistrările. [1]

Biografie

William Bunch a fost fiul lui James Bunch și Mary (Burns) Bunch. [2] În ciuda faptului că a fost raportat ca locul de naștere al Ripley, Tennessee , se credea pe larg că el venea din Arkansas . După moartea sa, trupul său a fost transportat la Cotton Plant , Arkansas, pentru înmormântare, iar muzicianul de blues Big Joe Williams a susținut că acesta este orașul său natal. [3]

Primele date biografice provin de la muzicienii Henry Townsend și Teddy Darby, care își amintesc că Wheatstraw s-a mutat la East St. Louis , Illinois , la începutul anilor 1920. Era deja un chitarist bun, dar un pianist limitat. El adesea efectuat la un club numit Lovejoy în zona de Est St Louis și la un bărbier comun juke pe West Biddle Street. [4] Când Sunnyland Slim s-a mutat la St. Louis la începutul anilor 1930, Wheatstraw a devenit unul dintre cei mai renumiți cântăreți din oraș, cu un stil de pian idiosincratic foarte apreciat. [5] Wheatstraw a început să înregistreze în 1930 și a fost atât de popular încât a continuat să înregistreze chiar și în timpul Marii Depresii , perioadă în care numărul înregistrărilor de blues a scăzut dramatic. [6] A fost muzicianul de blues Charlie Jordan care l-a împins pe Wheatstraw la înregistrări, punându-l sub contract atât cu Vocalion Records, cât și cu Decca Records . A interpretat Tennessee Peaches Blues într-un duet cu un artist numit Neckbones în august 1930. După această primă înregistrare, înregistrările lui Wheatstraw au devenit deosebit de prolifice, ajungând în cele din urmă la interpretarea a douăzeci și unu de melodii în doi ani care includeau piese solo precum Don't Feel Bun venit Blues , Strange Man Blues , School Days și atât de curând . Din martie 1932 până în martie 1934 nu a făcut înregistrări, preferând să perfecționeze un stil mai matur.

Pentru restul vieții sale, a fost unul dintre cei mai prolifici muzicieni de blues cu 161 de melodii înregistrate, depășit doar de patru artiști de blues de dinainte de război: Tampa Red , Big Bill Broonzy , Lonnie Johnson și Amos Easton. [7] În cluburile din St. Louis și East St. Louis, popularitatea sa a fost excepțională, rivalizată doar de cea a lui Walter Davis. În ciuda referințelor la turneul său, există puține dovezi că ar fi lucrat în afara acestor orașe, cu excepția producției de discuri. [8]

Moarte

Wheatstraw călărea pe creasta succesului său în momentul morții sale premature. Melodiile Mister Livingood și Bring Me Flowers While I'm Living au fost ultimele sale înregistrări cunoscute, preluate din ultima sa sesiune din 25 noiembrie 1941. La 21 decembrie 1941, de la împlinirea a 39 de ani, el și câțiva prieteni au decis să facă o plimbare cu mașina . Au încercat să-l facă pe prietenul lui Wheatstraw, cântărețul de blues Teddy Darby, să vină cu ei, dar soția lui Darby a refuzat să-l lase să plece. Wheatstraw stătea pe bancheta din spate când Buick a lovit un tren de marfă în picioare, ucigându-i instantaneu pe cei doi însoțitori. A murit din cauza rănilor la cap în spital câteva ore mai târziu. Este o legendă falsă că moartea sa a atras puțină atenție. Incidentul a fost raportat integral în ziarele St. Louis și East St. Louis , în timp ce necrologurile au apărut în presa muzicală națională. De exemplu, revista Down Beat a publicat prima pagină a numărului său din 15 ianuarie 1942 cu povestea accidentului și o apreciere a carierei lui Wheatstraw sub titlul "Blues Shouter Killed After Waxing" Hearseman Blues ". [9] Wheatstraw a venit îngropat la Growders Cimitirul din bumbac , Arkansas .

Personalitate

Când William Bunch a ajuns la St. Louis , el își aruncase numele și își crease o nouă identitate. Numele „Peetie Wheatstraw” a fost descris de savantul blues Paul Oliver ca un nume care se referea la asociații populare bine stabilite. [10] Ar fi fost în personajul lui Bunch să vină cu un nume cu o aromă folclorică ciudată.

Au fost înregistrate două discuri cu numele „Peetie Wheatstraw, ginerele diavolului” și „Peetie Wheatstraw, Înaltul Șerif din Iad”. [11] A compus mai multe „ pasi ” cu versuri care proiectau un presupus personaj demonic asociat cu aceste porecle. Atitudinea sa „dură” și egoismul au dat autorilor contemporani motive să-l compare cu artiștii rap moderni. [12] Este probabil ca Wheatstraw și scriitorul Ralph Ellison să se cunoască; Ellison a folosit numele „Peetie Wheatstraw” și aspecte ale personajului demonic al muzicianului (dar nu trăsături biografice) pentru un personaj din romanul său Omul invizibil .

Muzica afro-americană menține tradiția „cântecului de laudă” african , care spune despre priceperea cântăreței (sexuală și de altă natură). Sărbătorile la persoana întâi ale persoanei proprii oferă impulsul multor melodii ale lui Wheatstraw, care joacă schimbările pe această temă cu încredere , umor și amenințări ocazionale. Cântărețul de blues Henry Townsend și-a amintit că adevărata personalitate a lui Wheatstraw era similară: "Genul acesta de persoană. Știi, o persoană de tip jive ". [13] Criticul de blues Tony Russell a actualizat descrierea: „Wheatstraw a construit un personaj macho care l-a făcut strămoș spiritual al artiștilor rap”. [14]

Stil

Wheatstraw a fost activ într-o comunitate de muzicieni din St. Louis și East St. Louis care se cunoșteau și cântau unul cu celălalt. El a fost, de asemenea, un star de discuri supus cerințelor producătorilor de discuri și provocărilor altor vedete. Aceste forțe au creat o coerență în stilurile sale instrumentale, pe care criticii le-au considerat ulterior neinteresante. Samuel Charters, în The Country Blues, a respins Wheatstraw și alte vedete de film ale vremii ca având tendința „unei utilizări repetitive a clișeelor ​​și a unui acompaniament monoton, care era la fel de neimaginat precum cântarea lor”. [15] Tony Russell, deși mult mai recunoscător, a avertizat că „oricine ascultă porțiuni lungi din înregistrările sale va înnebuni probabil”. [16]

Spre deosebire de acest stil generic, Wheatstraw avea câteva caracteristici recunoscute instantaneu. Majoritatea discurilor pe care a cântat la pian, inclusiv însoțirile sale de către alți cântăreți, încep cu aceeași introducere cu opt bare. Mult mai distinctiv a fost stilul său vocal, adesea descris ca „leneș” din cauza lipsei sale de articulație, dar mai bine definit de Tony Russell ca „dur” și „înfundat”. Caracteristic pentru toate a fost strigătul său semi-falset înăbușit „Ooh, bine, bine” (cu variații) interpus în ruperea celei de-a treia linii a unui vers de blues. Potrivit lui Teddy Darby, o ascultătoare de sex feminin a exclamat: „Doamne, de ce omul acela nu a aruncat acel țipăt înainte și acum a făcut-o?”

Ceea ce distinge înregistrările lui Wheatstraw este mai presus de toate calitatea versurilor sale. La fel ca alți artiști de succes, a cântat melodii despre preocupările afro-americanilor urbani îndepărtați de rădăcinile lor rurale. Unele dintre cele mai memorabile melodii ale sale implică: abrogarea interdicției , un proiect New Deal WPA și eliminarea mahalalelor pentru reînnoirea urbană. A intrat pentru prima oară în studiourile Vocalion Records pe 13 august 1930 și a înregistrat o mână de melodii, inclusiv Four o'Clock in the Morning și Tennessee Peaches Blues . În următorul deceniu a înregistrat peste 160 de fețe A și B pentru Vocalion, Decca și Bluebird Records.

Wheatstraw era cunoscut pentru abordarea sa relaxată și talentul său de a cânta și compune melodii. Talentele sale instrumentale au fost întotdeauna exprimate cel mai bine. Cântecele sale au atras minorități ale clasei muncitoare, datorită conținutului lor - el a scris deseori despre probleme sociale precum șomajul și bunăstarea publică. Au existat și piese despre căile imorale ale femeilor dezinhibate, despre moarte și supranatural . Majoritatea pieselor sale includeau marca sa (țipătul „Ooh, bine, bine”), de obicei accentuat în versul al treilea. În discurile sale, Wheatstraw cânta ocazional la chitară, dar de obicei cânta la pian, însoțit de un chitarist; printre colaboratorii săi s-au numărat chitaristii Kokomo Arnold, Lonnie Johnson , Charley Jordan, Papa Charlie McCoy și Teddy Bunn și pianistul campion Jack Dupree. În unele dintre lucrările sale ulterioare, Wheatstraw a înregistrat muzică într-un context inspirat de jazz , colaborând cu Lil Hardin Armstrong și trompetistul Jonah Jones.

Influență

Influența lui Wheatstraw a fost enormă în anii 1930. Poate că exemplul cel mai izbitor al impactului său se află în versurile și stilul vocal al lui Robert Johnson , adesea considerat cel mai important personaj de blues din epocă. Multe dintre înregistrările lui Johnson au fost relucrări de cântece ale altor artiști populari ai vremii, bazându-se pe repertoriul propriu al lui Wheatstraw. De exemplu, Blues-ul stației de poliție a lui Wheatstraw stă la baza lui Johnson's Hellhound on My Trail . Porecla sa „Ginerele diavolului” a răsunat, de asemenea, cu imaginea similară a lui Johnson.

Wheatstraw, împreună cu Leroy Carr , a fost unul dintre primii cântăreți de blues care au cântat la pian . Elementele stilului său pot fi văzute la artiștii de mai târziu, precum campionul Jack Dupree, Moon Mullican și Jerry Lee Lewis . De asemenea, a realizat numeroase înregistrări alături de influentul Kokomo Arnold, care a scris bluesul standard Milk Cow Blues .

Discografie

Wheatstraw a înregistrat 161 fețe A și B pe discuri de vinil în anii 1930 și 1940. [17] O compilație LP a fost lansată de Flyright Records în 1975. Douăzeci și cinci de ani mai târziu, un al doilea volum a fost reasamblat de Old Tramp Records. În 1994, înregistrările complete ale Wheatstraw au fost lansate pe șapte CD-uri de Document Records. [18]

  • vol. 1, 1930–1932, Document Records DOCD-5241
  • vol. 2, 25 martie 1934-17 iulie 1935, Document Records DOCD-5242
  • vol. 3, 17 iulie 1935 - 20 februarie 1936, Document Records DOCD-5243
  • vol. 4, 20 februarie 1936 - 26 martie 1937, Document Records DOCD-5244
  • vol. 5, 26 martie 1937 - 18 octombrie 1938, Document Records DOCD-5245
  • vol. 6, 18 octombrie 1938 - 4 aprilie 1940, Document Records DOCD-5246
  • vol. 7, 4 aprilie 1940 - 25 noiembrie 1941, Document Records DOCD-5247

Notă

  1. ^ Tony Russell, The Blues: From Robert Johnson to Robert Cray , Dubai, Carlton Books, 1997, p. 184, ISBN 1-85868-255-X .
  2. ^ Harris, Sheldon (1994). Blues Who's Who . Rev. ed. New York: de la Capo Press. p. 551. ISBN 0-306-80155-8 .
  3. ^ Garon , p. 7 .
  4. ^ Henry Louis Jr. Gates, African American National Biography , New York, Oxford University Press , 2008, pp. 226 –228, ISBN 978-0-19-516019-2 .
  5. ^ Garon , pp. 14-15 .
  6. ^ Dixon, RMW; Godrich, J. (1970). Înregistrarea blues-ului . Studio Vista. ISBN 978-0812813227 .
  7. ^ Wald, Elijah (2004). Scăparea Deltei: Robert Johnson și Invenția Bluesului . New York: Amistad. p. 41. ISBN 978-0-06-052427-2 .
  8. ^ Garon , p. 15 .
  9. ^ Garon , pp. 100-103 .
  10. ^ Oliver, Paul (1959). Ginerele Diavolului: Peetie Wheatstraw . Reeditat în Oliver, Paul (1984). Blues Off the Record: comentariu de 30 de ani de blues . Baton Press. ISBN 0-85936-153-5 .
  11. ^ Dixon, Robert MW; Godrich, John; Rye, Howard (1997). Blues and Gospel Records 1890–1943 . A 4-a ed. Oxford. ISBN 0-19-816239-1 .
  12. ^ Tony Russell, The Blues: From Robert Johnson to Robert Cray , New York, Schirmer Books, 1997, p. 184, ISBN 0-02-864862-5 .
  13. ^ Garon , p. 74 .
  14. ^ Russell, Tony; Smith, Chris (2006). Ghidul pinguinului pentru înregistrări în blues . Cărți de pinguini. ISBN 0-14-051384-1 .
  15. ^ Charters, Samuel B. (1960). The Country Blues . Ed. Engleză p. 32. Mihail Iosif.
  16. ^ Russell (1997), p. 697.
  17. ^ Peetie Wheatstraw Discography , la wirz.de , Discogs.com . Adus pe 27 iulie 2016 .
  18. ^ Wirz, Stefan, Discografia Peetie Wheatstraw , la discogs.com , Wirz.de. Adus pe 27 iulie 2016 .

Bibliografie

Paul Garon, Ginerele diavolului: povestea lui Peetie Wheatstraw și a cântecelor sale , Studio Vista, 1971, ISBN 0-289-70212-7 .

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 51.880.671 · ISNI (EN) 0000 0003 6837 3068 · Europeana agent / base / 79 089 · LCCN (EN) n86146212 · GND (DE) 134 555 511 · BNF (FR) cb13948287b (data) · WorldCat Identities (EN) ) lccn- n86146212
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Peetie_Wheatstraw&oldid=118581461 ”