Pietro Longhi

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Presupus autoportret al lui Pietro Longhi (circa 1759), conservat la Ca 'Rezzonico

Pietro Longhi , născut Pietro Falca ( Veneția , 15 noiembrie 1701 - Veneția , 8 mai 1785 ), a fost un pictor italian .

„Fortunato va fi și prietenul nostru obișnuit, foarte celebrul Pietro Longhi, un pictor distins, un imitator al naturii foarte unic care, după ce a găsit un mod original de a exprima personajele și pasiunile oamenilor pe pânză, sporește prodigios gloriile artei pictura, care a înflorit mereu în țara noastră ".

( Carlo Goldoni , Comediile , X, 1755 )

Pentru opera lui Longhi este necesar să se țină cont de referințele constante la lumea teatrală și se poate urmări o dezvoltare paralelă între opera pictorului și cea a dramaturgului Goldoni , acesta din urmă, prin depășirea commedia dell'arte , creează un nou tip de teatru inspirat din viața reală, în același mod în care artistul, pictor în principal din clasa superioară mercantilă venețiană, propune în pictura sa, o observație atentă și o cronică în timp util a obiceiurilor sociale ale unei întregi epoci .

Biografie

Păstor în picioare , 1740, Rovigo, Muzeul Seminarului

S-a născut la Veneția, în parohia Santa Margherita , de argintarul Piero Falca. În cartea de botez este înregistrat ca Pietro Falca și nu se cunoaște originea numelui Longhi, care apare doar în documente referitoare la activitatea sa artistică.

După cum atestă fiul său Alessandro și Pietro Guarienti , a avut o primă pregătire în atelierul lui Antonio Balestra , apoi, la recomandarea acestuia, a petrecut o perioadă la Bologna ca discipol al lui Giuseppe Maria Crespi [1] .

Este documentat pentru prima dată la 8 iulie 1732 ca autor al altarului din San Pellegrino condamnat la tortură în biserica parohială din San Pellegrino. Influențele derivate de la Antonio Balestra , Sebastiano Ricci și Giovanni Battista Tiepolo au fost remarcate în această lucrare.

La 27 septembrie 1732 s-a căsătorit cu Caterina Maria Rizzi în biserica venețiană San Pantalon și la 12 iunie 1733 s -a născut primul născut Alessandro; se vor naște alți zece copii, dintre care doar Alessandro, Maddalena Anna, născută în 1738 și Antonia Lucia, născută în 1741, vor împlini vârsta. Antonio Maria Zanetti menționează în acest an retablul Longhiana al Adorației Magilor din biserica venețiană Santa Maria Materdomini, din care a dispărut la începutul secolului al XIX-lea, doar pentru a fi recunoscut de Martini în 1964 , cu o oarecare incertitudine de atribuire, în școala venețiană San Giovanni Evangelista.

În 1734 , frescele de pe pereții și tavanul scării din Ca 'Sagredo s-au terminat și datat, reprezentând căderea uriașilor , în care au fost recunoscute influențele bologneze, astfel încât să ipotezeze o călătorie la Bologna în jurul anului 1733 .

Pictura religioasă și mitologică abandonată foarte devreme, influențele bologneze sunt accentuate în scenele de gen pictate de la mijlocul anilor treizeci până în jurul anului 1740, la fel ca în picturile cu motive rustice și țărănești inspirate din exemple olandeze și flamande, printre acestea păstorii din Rovigo și din Bassano , cu o culoare blândă și o lumină rece, nu întâmplător atribuit de mult timp bologonezului Giuseppe Maria Crespi , sau pânzelor păstrate în Ca 'Rezzonico.

Lecția de dans , ca 1741, Veneția, Gallerie dell'Accademia

S-a înscris la Fraglia a pictorilor venețieni în 1737 - a făcut parte din el până în 1773 - și din 1740 a fost domiciliat cu Leonardo Emo, în parohia San Pantalon, în clădirea care poartă în prezent casa nr. 3802, unde va locui pentru tot restul vieții sale. La 7 septembrie, Giulia Calbo Giovanelli a trimis Clemența lui Tito, acum pierdută, la baronul Fedrigazzi din Innsbruck.

La sfârșitul anilor treizeci, Longhi se îndepărtează de subiectele lui Crespi sau, după cum scrie fiul său Alessandro, având un spirit strălucit și bizar, pozează să picteze în anumite mici detenții civile, adică Conversații, Reduceri; cu glume de dragoste, de gelozii; care, preluat exact din firesc, a făcut impresie , pentru a se apropia de scenele conversațiilor englezești și de scenele galante franceze; de la subiecte populare interpretate cu puternice contraste cromatice, el trece astfel la reprezentări calme, bogate în detalii cu modulații luminoase delicate și adâncime spațială, ca în semnat și datat din 1741 Il concertino prima scenă a vieții venețiene, iar în cea contemporană Lecția de dans , Il Tailor , Toaleta , Prezentarea și Vizita la Biblioteca Worcester.

Se crede că Longhi cunoaște lucrări ale flamânilor precum Cornellsz , englezești precum William Hogarth și, de asemenea, franceze, cum ar fi Watteau , prin gravuri aduse de pictorul și gravorul francez Joseph Filpart , activ la Veneția din 1737 până în 1750 . Chiar și exemplele lui Rosalba Carriera , un mare pastelist care știa bine pictura franceză, și ale prietenului său Jacopo Amigoni , îl conduc pe Longhi către o redactare tonală mai subtilă și la o utilizare discretă a umbrelor colorate, cu lovituri ușoare de perie care produc mici pete de mare luminescență.

La 25 martie 1745 a fost inaugurată capela Madonei di Loreto în biserica San Pantalon, cu frescele Longhian ale Maicii Domnului și Pruncului, sfinților și îngerilor , Madonei Loreto , Apariția Madonei și Pruncului , Madona și Copil și sfinți și un sfânt mucenic care, deși avariat în 1954 , confirmă prezența în Longhi a colorismului Carierei și a Amigonii:

„Prețioasa existență a imaginilor este în întregime încredințată culorii, care pentru blândețea impalpabilă a nuanțelor și a tranzițiilor găsește doar confirmare ... în pastelurile Rosalba Carriera ... și o melodie de tonuri magic decolorate, de temut că o respirația le va șterge: roz albastru și fraged, portocale strălucitoare ... "

( Valcanover , 1956 )
Farmacistul , 1752, Veneția, Ca 'Rezzonico

Pânzele Il Risveglio del cavaliere și La moscacieca aparțin acestor ani, de la Royal Windsor Collections și Lo fainting și The game of the pot the National Gallery din Washington , dar și pânzele, foste în colecția Gambara și acum Pancieri, în castelul Zoppola și cele ale Pinacotecii venețiene Querini Stampalia care, datate din 1750 , arată o renaștere a temelor crescpiene care totuși nu vor fi urmat, începând hotărât Longhi timp de cel puțin douăzeci de ani în curentul pictural al rococului venețian exprimat de Carriera , de ultimul Ricci și de Gianantonio Guardi .

În prima jumătate a anilor 1950, s-a dedicat în principal carierelor , reprezentărilor activităților populare și burgheze reale și comune, precum Il cavadenti , L'indovino , La venditrice di frìtole sau cunoscutul farmacist , unde Longhi combină Influența franceză cu o observație ironică a stilului și culorii venețiene; pe peretele opus, în partea de sus, aduce un omagiu bătrânului maestru Antonio Balestra reproducând una din nașterea sa. Puțin mai târziu este grupul Tainelor , șapte pânze păstrate în Galeria de Artă Querini Stampalia, care iconografic se referă la lucrările lui Crespi cu o temă similară, dar interpretate în forma de culoare nuanțată comună acestei perioade mature de Longhi.

La 31 decembrie 1756 a fost întâmpinat în Academia venețiană de pictură și sculptură, prezidată de Tiepolo, prezentând, ca Morceau de réception, un filosof Pitagora , păstrat acum în Gallerie dell'Accademia și predând acolo până în 1780 . Datat în 1756 Ghicitorul National Gallery din Londra.

La 13 august 1760, Gaspare Gozzi îl menționează în „Gazzetta Veneta” comparându-l cu Tiepolo, iar la 2 septembrie Pietro Gradenigo îl califică drept „pictor pentru atitudini naturale și caricaturi vorbitoare”.

Din anii 1960, stilul Longhian s-a schimbat, cu tonuri maronii și un design care pare slab îngrijit, pentru care o alegere conștientă „Rembrandtiană” a fost ipotezată în urma contemporanului Nogari , dar în realitate oboseala unui mod în care mulți ani nu a găsit capacitatea de reînnoire, aproape o oglindă a Republicii Venețiene în sine.

În 1763 a condus Academia de desen și sculptură, înființată de familia Pisani, apoi închisă în 1766 ; devine mai importantă activitatea de portretist, la care participă și fiul său Alessandro. În 1779 a participat la alegerile pentru Academia lui Antonio Canova ; la 8 mai 1785, după o boală de zece zile, a murit de dureri în piept .

Itinerar critic

Căsătoria , 1755-57, Veneția, Galeria de artă Querini Stampalia

«... Longhi și-a pictat propria viață pentru venețienii pasionați de pictură, în toate fazele sale zilnice, domestice și lumești. În scenele referitoare la coafura și îmbrăcămintea doamnei, găsim bârfele frizerului cu barbă, vorbăria chelneriței; în școala de dans, sunetul minunat al viorii. Nu există nicio notă tragică ... Un sentiment de profunda curtoazie a manierelor, de mare rafinament, împreună cu o omniprezentă bună dispoziție distinge picturile lui Longhi de cele ale lui Hogarth, uneori atât de nemiloase și pline de auguri de schimbare. "

( Berenson )

„... principalul său merit constă în introducerea cadrului de gen la Veneția prin aplicarea învățăturilor învățătorului său Giuseppe Crespi societății venețiene din secolul al XVIII-lea că el, fără a pretinde intențiile morale ale lui Hogarth și fără a poseda grația delicată sau sentimentalism, nici acutitatea psihologică a pictorilor francezi contemporani, reprodusă fidel cu realism amabil ... "

( Ravà )

„... subiectul picturii sale este știrea lumească ... dar genul se stereotipează în sine, încetul cu încetul devin convenționale, într-un fel, aceleași aspecte datorită cărora literatura encomiastică îndrăgostită de viață din Settecento seamănă cu el, apoi, ușor cu Goldoni pentru darul său de observație, cu Parini, și mai ușor, pentru dovezile extrem de discutabile ale satirei sale "

( Damerini )

«Este un fel de Molière de pictură, sau mai bine zis ... o echivalență picturală a Goldoni, mai incisiv și ironic. În general, valoarea documentară a acestui jurnal ilustrat a fost foarte apreciată, neglijându-se calitățile sale picturale ridicate, martori ai unei sensibilități excepționale pentru interior, pentru culorile supuse și bine calculate ... "

( Chastel )

„Impresia dezorganizării în reprezentare, atât pentru compoziție, cât și pentru temă, este tipică pentru Longhi și ridică întrebarea dacă a fost un naiv autentic sau fals ... Este un pictor care colectează cele mai obtuze și mai bizare. laude ... Deoarece este unic, s-a ajuns la concluzia că are o importanță incalculabilă. Dar tehnica lui stângace, incapacitatea sa de a stabili planurile picturii și de a desena cu proprietăți sunt defecte pure pe care nu a putut să le corecteze în mulți ani de practică "

( Levey )

«Pentru prima dată, cu Longhi, faptele vieții sunt văzute și notate obiectiv, adică fără prejudecăți sociale sau intenții moraliste. Viața socială, ca atare, devine subiectul picturii și nu își propune să o copieze sau să o interpreteze, ci pur și simplu să o vadă cu o minte activă , adică cu acuitate sau inteligență. Pentru ca această relație de interes să se stabilească între pictor și obiect, orice convenție sau prejudiciu trebuie eliminat, începând cu ideea că pictura sărbătorește sau istoricizează episodul sau personajul. Între pictor și obiect există o contemporaneitate care împiedică judecata și stârnește interesul: iar interesul (nu mai este iubirea evlavioasă sau disprețul mândru) pentru aproapele este baza noii etici, pentru care omul trebuie să trăiască printre semenii activi și ca egali. Astfel, Longhi, în timp ce pictează, discret, aproape involuntar, accentuează ceea ce îl interesează cel mai mult sau înainte: rochia elegantă roz sau albastru deschis a doamnei sau mobilierul camerei sau, poate, câinele mic. Acestea sunt, pentru el, semnele revelatoare, care fac o situație semnificativă dintr-o anecdotă banală: iar spațiul său pictural, care nu mai este perspectivă sau principiu tonal sau luministic, este pur și simplu spațiul unei situații "

( Argan )
Il cavadenti , ca 1750, Milano, Galeria de artă Brera

Lucrări

  • San Pellegrino condamnat la tortură , 1730 - 1732, ulei pe pânză, 400 × 340, biserica parohială San Pellegrino.
  • Adorația Magilor , 1730 - 1732, ulei pe pânză, 190 × 150, Veneția, Școala San Giovanni Evangelista.
  • Căderea uriașilor , fresce, Veneția, Ca 'Sagredo, 1734.
  • Păstor așezat , 1740, ulei pe pânză, 61 × 48, Bassano, Muzeul Civic.
  • Păstor în picioare , 1740, ulei pe pânză, 61 × 48, Bassano, Muzeul Civic.
  • Ciobănească cu floare , 1740, ulei pe pânză, 61 × 48, Bassano, Muzeul Civic.
  • Ciobănească cu cocoș , 1740, ulei pe pânză, 61 × 48, Bassano, Muzeul Civic.
  • Ciobanesc în picioare , 1740, ulei pe pânză, 61 × 45, Rovigo, Museo del Seminario
  • Spinnerul , 1740, ulei pe pânză, 61 × 50, Veneția, Ca 'Rezzonico
  • Spălătoarele , 1740, ulei pe lemn, 61 × 50, Veneția, Ca 'Rezzonico
  • Cuplul vesel , 1740, ulei pe pânză, 61 × 50, Veneția, Ca 'Rezzonico
  • La polenta , 1740, ulei pe pânză, 61 × 50, Veneția, Ca 'Rezzonico
  • Băutorii , 1740 - 1745, ulei pe pânză, 61 × 48, Milano, Galleria d'Arte Moderna
  • Il concertino , 1741, ulei pe pânză, 60 × 48, Veneția, Galeriile Academiei
  • Lecția de dans , circa 1741, ulei pe pânză, 60 × 49, Veneția, Gallerie dell'Accademia
  • Croitorul , circa 1741, ulei pe pânză, 60 × 49, Veneția, Gallerie dell'Accademia
  • Toaleta , circa 1741, ulei pe pânză, 60 × 49, Veneția, Gallerie dell'Accademia
  • Prezentarea , circa 1741, ulei pe pânză, 64 × 53, Paris, Luvru
  • Vizita la bibliotecă , circa 1741, ulei pe pânză, 59 × 44, Worcester, Muzeul de artă Worcester
  • Frescele , 1744, Veneția, biserica San Pantalon
  • Trezirea cavalerului , 1744, ulei pe pânză, 49 × 60, Windsor, Royal Collections
  • La moscacieca , 1744, ulei pe pânză, 48 × 58, Windsor, Royal Collections
  • Leșinul , 1744, ulei pe pânză, 49 × 61, Washington, National Gallery
  • Jocul oalei , 1744, ulei pe pânză, 49 × 61, Washington, National Gallery
  • Vizita la doamnă , 1746, ulei pe pânză, 61 × 49, New York, Metropolitan Museum
  • Întâlnirea procurorului cu soția sa , 1746, ulei pe pânză, 61 × 49, New York, Metropolitan Museum
  • Vizita la Domnul , 1746, ulei pe pânză, 61 × 49, New York, New York, Metropolitan Museum
  • The Milliner , 1746, ulei pe pânză, 61 × 49, New York, Metropolitan Museum
  • Grup de familie , 1746, ulei pe pânză, 61 × 49, Londra, National Gallery
  • The Procurator's Visit , circa 1750, ulei pe pânză, 61 × 49, Londra, National Gallery
  • Il cavadenti , circa 1750, ulei pe pânză, 50 × 62, Milano, Brera
  • Spălătoarele , circa 1750, ulei pe pânză, 61 × 50, castelul Zoppola, Pordenone
  • Mămăligă , circa 1750, ulei pe pânză, 60 × 50, castelul Zoppola, Pordenone
  • Spinnerul , circa 1750, ulei pe pânză, 61 × 50, castelul Zoppola, Pordenone
  • Beții , circa 1750, ulei pe pânză, 61 × 50, castelul Zoppola, Pordenone
  • The spinner , circa 1750, ulei pe pânză, 60 × 49, Veneția, Pinacoteca Querini Stampalia
  • Filatoarele , circa 1750, ulei pe pânză, 60 × 49, Veneția, Piancoteca Querini Stampalia
  • Țăranul adormit , circa 1750, ulei pe pânză, 61 × 50, Veneția, Pinacoteca Querini Stampalia
  • La furlana , circa 1750, ulei pe pânză, 61 x 49,5, Veneția, Pinacoteca Querini Stampalia
  • Vânzătorul de fritole , circa 1750, ulei pe pânză, 62 × 51, Veneția, Ca 'Rezzonico
  • Rinocerul , 1751, ulei pe pânză, 62 × 50, Veneția, Ca 'Rezzonico
  • Rinocerul , circa 1751, ulei pe pânză, 60 × 57, Londra, National Gallery
  • Ghicitorul , 1752, ulei pe pânză, 62 × 50, Veneția, Ca 'Rezzonico
  • Școala muncii , 1752, ulei pe pânză, 62 × 50, Veneția, Ca 'Rezzonico
  • Familia Sagredo, circa 1752, ulei pe pânză, 60 x 49, Veneția, Fundația Querini Stampalia
  • Lecția de geografie , circa 1752, ulei pe pânză, 61 × 49, Veneția, Fundația Querini Stampalia.
  • Farmacistul , 1752, ulei pe pânză, 60 × 48, Veneția, Gallerie dell'Accademia
  • Gâdilarea , 1755, ulei pe pânză, 61 × 48, Madrid, Colecția Thyssen
  • Botez , 1755-57, ulei pe pânză, 62 × 51, Veneția, Pinacoteca Querini Stampalia
  • Confirmare, 1755-57, ulei pe pânză, 60 x 49, Veneția, Galeria de artă Querini Stampalia
  • Mărturisirea, 1755-57, ulei pe pânză, 60 x 49, Veneția, Galeria de artă Querini Stampalia
  • Împărtășanie, 1755-57, ulei pe pânză, 60 x 49, Veneția, Galeria de poze Querini Stampalia
  • Căsătoria, 1755-57, ulei pe pânză, 62 x 50, Veneția, Pinacoteca Querini Stampalia
  • Ordinul sacru, 1755-57, ulei pe pânză, 61 x 49, Veneția, Pinacoteca Querini Stampalia
  • Unția extremă, 1755-57, ulei pe pânză, 61 x 50, Veneția, Pinacoteca Querini Stampalia
  • Vânătoare de iepure, 1755-60, ulei pe pânză, 56 x 72,5, Veneția, Pinacoteca Querini Stampalia
  • „Mondo Novo”, circa 1756, ulei pe pânză, 61 x 49, Veneția, Pinacoteca Querini Stampalia
  • Șarlatanul , 1757, ulei pe pânză, 62 × 50, Veneția, Ca 'Rezzonico
  • Alchimiștii , 1757, ulei pe pânză, 61 × 50, Veneția, Ca 'Rezzonico
  • Ridotto (i), 1757-60, ulei pe pânză, 61 x 49, Veneția, Pinacoteca Querini Stampalia
  • Ridotto (ii), 1757-60, ulei pe pânză, 60 x 47, Veneția, Pinacoteca Querini Stampalia
  • Vânătoare de rațe în lagună, circa 1760, ulei pe pânză, 57 x 74, Veneția, Pinacoteca Querini Stampalia
  • Jucătorii de cărți , 1760, ulei pe pânză, 60 × 47, Milano, Galleria d'Arte Moderna
  • The Music Lesson , 1760, oil on copper, 45 × 58, Baltimore , Walters Art Gallery
  • Cafea , circa 1760, ulei pe pânză ,? X? , Verona, Muzeul Castelvecchio
  • Tentațiile Sfântului Antonie, înainte de 1761, ulei pe pânză, 60 x 50, Veneția, Pinacoteca Querini Stampalia
  • Călugări, canoane și frati ai Veneției, 1761, ulei pe pânză, 61 x 49, Veneția, Pinacoteca Querini Stampalia
  • Pitagora filosoful , 1762, ulei pe pânză, 130 × 91, Veneția, Galeriile Academiei
  • Loja leului , 1762, ulei pe pânză, 61 × 50, Veneția, Galeria de artă Querini Stampalia
  • Portretul lui Francesco Guardi , 1764, ulei pe pânză, 132 × 100, Veneția, Ca 'Rezzonico
  • Portretul unei familii venețiene , 1760-65, ulei pe pânză, 80 × 89 cm, Segromigno Monte, Colecția Eredi Salom
  • Vânătoarea din vale (7 episoade), înainte de 1765-70, ulei pe pânză, 61 × 50 fiecare, Veneția, Pinacoteca Querini Stampalia
  • Țăranii de la crâșmă , înainte de 1765-70, ulei pe pânză, 60 x 49, Veneția, Pinacoteca Querini Stampalia
  • Familia Michiel , circa 1780, ulei pe pânză, 49 × 61, Veneția, Pinacoteca Querini Stampalia
Rinocerul , detaliu, 1751, Veneția, Ca 'Rezzonico

Notă

  1. ^Francesco Sorce, Pietro Longhi (Falca) , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 65, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 2005. Accesat la 17 septembrie 2013 .

Bibliografie

  • Antonio Maria Zanetti , Descrierea tuturor picturilor publice din orașul Veneția , 1733.
  • Alessandro Longhi, Compendiul vieților pictorilor venețieni , 1761.
  • Carlo Damerini, Pictorii venețieni din secolul al XVIII-lea , 1928.
  • Giovanni Battista Galizzi , Bisericile din San Pellegrino , 1942.
  • Francesco Valcanover, Frescele necunoscute de Pietro Longhi , în «Paragone», 1956.
  • Bernard Berenson, Pictorii venețieni ai Renașterii , 1958.
  • André Chastel, Arta italiană , 1958.
  • Michael Levey, Pictura în secolul al XVIII-lea , 1959.
  • Egidio Martini , pictura venețiană din secolul al XVIII-lea , 1964.
  • Francesco Valcanover, Catalog raisonné al operelor lui Pietro Longhi , 1968.
  • Giulio Carlo Argan, Istoria picturii italiene , 1968.
  • Terisio Pignatti, Pietro Longhi , 1968.
  • Manlio Dazzi - Ettore Merkel, Catalogul Pinacotecii Fundației Științifice Querini Stampalia, Vicenza, Neri Pozza Editore, 1979, pp. 88-96.

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 52.485.558 · ISNI (EN) 0000 0000 8077 3230 · SBN IT \ ICCU \ CFIV \ 019 760 · Europeana agent / base / 69154 · LCCN (EN) n82141032 · GND (DE) 118 780 425 · BNF (FR) cb122411720 (data) · BNE (ES) XX983123 (data) · ULAN (EN) 500 023 454 · NLA (EN) 35,794,458 · BAV (EN) 495/101227 · CERL cnp00588555 · WorldCat Identities (EN) lccn-n82141032
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Pietro_Longhi&oldid=118808736 ”