Portalul scării Palazzo della Loggia
| Portalul scării Palazzo della Loggia | |
|---|---|
 | |
| Autor | Gasparo Cairano |
| Data | 1503 - 1505 circa |
| Material | marmură și piatră |
| Locație | Palazzo della Loggia , clădirea scărilor, Brescia |
Portalul marii scări a Palazzo della Loggia este un complex sculptural în marmură și piatră realizat de Gasparo Cairano , datând în jurul anilor 1503 - 1505 și păstrat pe site-ul fațadei clădirii care găzduiește scara clădirii publice principale din Brescia .
Istorie
Corpul scării Logiei, care printre altele găzduiește, la etajul superior, Sala dei Giureconsulti și portalul de pe stradă sunt absente din documentația vremii [1] . Clădirea este încă contemporană cu Loggia și avea funcția de a ajunge la etajul superior al clădirii publice, printr-un pasaj de pe aleea dintre cele două, înainte ca noua scară monumentală să fie construită în interior la începutul secolului al XX-lea. Placa de marmură cu data „MDVIII” (1508) fixată pe partea din față a pasajului spre piață indică, probabil, anul finalizării șantierului [1] , a cărui deschidere este estimată cu aproximativ cinci ani mai devreme [2] .
Prin urmare, între 1503 și 1508 urmează să fie plasate și ornamentele de marmură ale clădirii, inclusiv portalul. Rămâne în vigoare în secolele următoare, cunoscând doar o deteriorare parțială din cauza expunerii la elemente și se păstrează și astăzi în locația sa inițială.
Descriere și stil
Clădirea a scării ocupă, în general, stilistica riguroasă și monumentala caracteristici ale clădirii publice adiacente, trasând unghiulare gigant pilaștri și marmură neagră friza cu succesiunea de viril și leu protome . Portalul, pe de altă parte, se bazează pe un clasicism mai excentric și afectat, oricum foarte cult, atât ca concepție generală, cât și ca subiecți descriși: ordinea arhitecturală care încadrează portalul este înlocuită de elemente sculpturale deosebit de elaborate și prețioase, al cărui subiect este pur inventat, în timp ce întregul complex sculptural apare ca un fel de fals ansamblu de descoperiri antice [3] . Cele două baze au un motiv de delfini care se intersectează, în timp ce cele două capitale găzduiesc reliefuri foarte proeminențe cu pestoane vegetale, capete grotești și, în centru, un vultur în capitala stângă și două Pegasi rampante în cea dreaptă, renunțând astfel de asemenea la simetrie.
Aceste motive antichitare renascentiste se regăsesc și în ornamentele Logiei, cu toate acestea această combinație precisă se găsește cel puțin pe friza palatului venețian de Andrea Loredan, o lucrare de Andrea Lombardo cel mai probabil finalizată până în 1507 [4] . Abandonul deliberat al ordinii arhitecturale pentru inserarea unui pseudocapitello, ar putea avea ca referință o capitală de pilastru din templul lui Marte Ultor din Roma , păstrată acum în piețele Traian , deja cunoscută la acea vreme grație unui desen de Baldassarre Peruzzi [5] . Restul ornamentației portalului, pe de altă parte, urmează un cadru mai clasic, cu o friză care poartă heruvimi, fructe, păsări și alte creaturi în spirale, toate din nou foarte proeminente, încoronate de un fronton triunghiular. Cele două suspensii conțin în schimb două profiluri ale lui Cesari , în timp ce un bust complet rotunjit se află în timpanul superior [5] .
Autorul părților sculpturale a fost recunoscut de Vito Zani, în 2010, în Gasparo Cairano [3] . În special, savantul notează afinitățile dintre cele două profiluri ale lui Cesari și figurile de pe portalul catedralei din Salò , atât în fizionomii, cât și în utilizarea particulară a burghiului, care este utilizată în mod identic pentru a spori conformația volumetrică [5]. ] . Chiar și stilul decorativ devine mai dilatat și dinamic, aici ca și în Salò, cu repercusiuni asupra execuției pseudocapitelli și frizei. În general, se observă că toate părțile în relief sunt obținute prin operarea cu o adâncitură adâncă a blocului, crescând redarea nuanțelor deschise și întunecate [5] . Criticul recunoaște în schimb absența paternității lui Cairano în concepția complexului sculptural, în acest sens străin stilului său, dovadă mai ales de comparația cu portalul lui Salò, al cărui proiect a fost probabil Gasparo și cu portalul catedralei din Chiari [3] .
Un alt detaliu deosebit de reușit al portalului este bustul rotund din timpanul triunghiular superior, pe care Zani îl identifică drept una dintre cele mai valoroase piese ale carierei sculptorului, o revenire foarte fericită la tema monumentalului Cezar sculptat cu câțiva ani mai devreme pentru fronturile Logiei [5] . Bustul, în acest sens, reprezintă cea mai înaltă realizare a lui Gasparo Cairano în căutarea expresiei naturaliste a figurilor umane și a privirii lor. Aceasta poate să nu fie o coincidență, de fapt nicio efigie antică nu este identificabilă ca referință a acestui bust, al cărui subiect ar putea fi o persoană reală, probabil o autoritate venețiană [5] .
Notă
Bibliografie
- Vasco Frati, Ida Gianfranceschi, Franco Robecchi, loggia Brescia și pătrat sale. Evoluția unui hub urban în istoria jumătății de mileniu , Brescia, Grafo, 1995.
- Roberta Martinis, Pe o friză de modă veche. O ipoteză pentru Antonio Lombardo în palatul Andrea Loredan din Veneția , în Arte Veneta , n. 56, 2000.
- Vito Zani, Gasparo Cairano , Roccafranca, The Press Company, 2010.
