Caesars of the Palazzo della Loggia

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Cezari
Bustul împăratului (Loggia, Brescia) .JPG
Autor Gasparo Cairano și Tamagnino
Data 1493 - 1503 pentru busturile de la palatul lui Gasparo Cairano, 1499 - 1500 pentru cele de la Tamagnino , 1503 - 1508 pentru cele de la Gasparo Cairano pe pasajul superior și pe portalul scării
Material marmură
Dimensiuni aproximativ 100 × 100 cm
Locație Palazzo della Loggia , Brescia

Cesari sunt un ciclu de treizeci de busturi sculptate în marmură (aproximativ 100 × 100 cm), douăzeci și patru de Gasparo Cairano și șase de Tamagnino , primul databil între 1493 și 1503 , al doilea executat între 1499 și 1500 , conservat pe cote exterioare a Palazzo della Loggia din Brescia . La acestea se adaugă alte patru exemple mai mici realizate de Gasparo Cairano între 1503 și 1508 și plasate pe trecerea între palat și clădirea scării nordice, plus alte trei exemple, două de profil și unul în față, ale aceluiași autor și databile pentru aceeași perioadă plasată pe portalul aceleiași clădiri .

Istorie

Producția sculpturală a lui Cairano pentru acoperirea exterioară a Palatului della Loggia fiind construită a început la capacitate maximă la 30 august 1493, la un an și jumătate de la începutul șantierului, cu livrarea „capita 5 imperatorum romanorum”, care este de cinci busturi pentru ciclul celor treizeci de Cezari [1] , după cum a raportat în secolul al XVIII-lea Baldassarre Zamboni extras din cărțile de contabilitate pierdute ale palatului public [2] . Plățile către sculptor pentru restul exemplarelor sunt înregistrate până la 1503 cu intervale neregulate, care lasă anii 1494, 1496, 1499 și 1502 neacoperiți, intercalate cu plăți către același sculptor pentru multe alte tipuri de material din piatră. Fiecare bust este plătit cu 10 lire planete, cu excepția a două exemplare, livrate în 1497 și 1498, plătite doar 8 lire, în timp ce pentru patru nu există informații cu privire la valoarea remunerației. Mai mult, datele recuperate de Zamboni enunță doar douăzeci și unu de exemplare din cele douăzeci și patru efectuate de Cairano și, în orice caz, din nicio plată, este posibilă urmărirea eșantionului de referință exact, din cauza vagii adnotări [3] .

Monopol Gasparo Cairano asupra Cesari a fost întreruptă doar în timpul unei improvizație scurtă a Tamagnino din Brescia, recrutat în șantierul de construcții Loggia , probabil pentru faima dobândită în lucrările de la Certosa di Pavia, între sfârșitul lui 1499 și începutul lui 1500 [ 4] . La sosirea lui Tamagnino în 1499, Cairano a livrat deja cel puțin cinci Cezari și alte câteva materiale din piatră, totuși în acel an se înregistrează doar plata unui protom viril, deoarece opera artistului este complet absorbită de cele două Trofee. unghiuri gigantice, recent începute [5] . În noiembrie 1499, Tamagnino se strecoară zgomotos asupra monopolului concurentului, livrând patru Cezari și trei protomi leoneni și arătându-și abilitățile și calibrul [2] . Cu toate acestea, în următoarele șapte luni, livrările sculptorului au o tendință ciudată: în timp ce la Cairano există avansuri și solduri doar pentru Trofee , într-o pauză reală de producție care nu înregistrează niciuna dintre celelalte lucrări ale sale, Tamagnino realizează doar două Cesari și bine șaptesprezece protome leonine, cea mai mare cantitate din aceste piese înregistrate pe șantierul Logiei într-o perioadă atât de scurtă [5] .

Rețineți că ciclul protomilor leonici a inclus artefacte mult mai seriale și repetitive decât cel al protomilor virili, atât de mult încât să fie considerat secundar și la care au funcționat mulți alți tăietori de pietre de nivel scăzut [5] . Mai mult, fiecare lucrare a lui Tamagnino este în mod clar plătită mult mai puțin decât soldurile medii pentru artefacte de același tip. Spre comparație, observ că douăzeci de bani alcătuiesc o lire venețiană , considerăm că la 27 mai 1500 sculptorului i s-au plătit opt ​​protomi de leu la 45 de bani fiecare (puțin peste două lire), în timp ce în alte note contabile, pentru aceleași artefacte , pietrarul Gaspare da Carsogna primește câte trei lire, Iacopo Campione două lire și Girolamo di Canonica trei lire, ca să nu mai vorbim de Gasparo Cairano căruia i se plătesc și 8 lire pentru fiecare protom viril livrat [2] .

Cezarii săi, în total șase și absolut valoroși, sunt practic retrogradați pe cele două laturi sudice și vestice, de fapt pe partea din spate a clădirii și în colțul mai puțin frecventat [6] [7] . Confruntat cu această depreciere a muncii sale, ideea că odată cu livrarea celui de-al șaselea și ultimul Cesare , identificabil în cel mai sărac exemplar din întregul ciclu, Tamagnino intenționa să-și bată joc de coleg și clienți, care pentru a doua oară la Brescia sabotaseră succesul sau recunoașterea cuvenită, ignorând și subestimând munca sa [8] . După aceste evenimente, Tamagnino părăsește Brescia probabil pentru totdeauna, lăsându-l pe Gasparo Cairano singurul protagonist al panoramei artistice sculpturale locale [8] .

Unicitatea și relevanța acestui ciclu sunt onorate [9] prin citarea tipărită a De Sculptura de Pomponio Gaurico , publicată la Florența în 1504 [10] . Umanistul îi oferă sculptorului de la Brescia un memorial măgulitor în latină, nu întâmplător citând Palazzo della Loggia și ciclul incomparabil al Cezarilor :

( LA )

"Dignus et qui nominetur Brixiani praetorii architectura et Caesaribus Gaspar Mediolanensis"

 ( IT )

"Arhitectura palatului pretorian din Brescia și a Cezarilor din Gasparo Milanese merită să fie numită"

( Pomponio Gaurico , De sculptura , pp. 254-255. )

Această adnotare dă o mare onoare sculptorului și Cezarilor săi, precum și întregii arhitecturi a Logiei, care, la doar doisprezece ani de la începerea șantierului, au fost așezați alături de marii protagoniști ai sculpturii italiene din toate timpurile, în o publicație de cultură artistică profundă și dedicată în mod expres problemelor figurative, singurul sculptor lombard numit pe lângă Cristoforo Solari [11] [12] . Între 1503 și 1508 pot fi datate și cele patru busturi de pe pasajul dintre palatul public și clădirea cu scara de nord, inclusiv portalul clădirii în sine și ultimele trei busturi plasate acolo, aducând totalul exemplarelor la un bun treizeci și șapte [13] .

În primii ani ai secolului XXI, busturile de pe laturile de est și nord, inclusiv cele ale pasajului și portalul scării, sunt curățate de patina de murdărie și incrustări, aducându-le înapoi la o stare mai bună de citire critică în termeni de tehnică și calitate artistică. [3] .

Descriere

Fiecare bust unic este așezat într-un compartiment circular special în colțurile fiecărei întinderi unice a arcurilor orientate spre exterior, prin urmare două busturi pentru fiecare fornix. Există șase exemplare la cota de est și același număr la vest, zece la sud și opt la partea de nord, deoarece lungimea mediană de pe această parte este ocupată de altoirea pasajului de pe aleea de dedesubt, care leagă clădire publică către clădirea scării. Pe același pasaj superior sunt alte patru busturi, în timp ce trei, două de profil și unul în față, se află între membrii arhitecturali ai portalului aceleiași clădiri .

Stil

Producția busturilor lui Gasparo Cairano poate fi urmărită, la nivel general, la o refacere modernă a portretelor antice și a surselor care o reprezentau, chiar și indirect [1] : în primul bust sudic al fațadei estice, printre primul executat, putem vedea asemănări cu portretul lui Bartolomeo Colleoni în monumentul său de Andrea del Verrocchio la Veneția [14] , al cărui model fusese cu siguranță deja pregătit înainte de moartea sculptorului în 1488, în timp ce altul dezvăluie o afinitate cu o fântână -efigie cunoscută și mult răspândită a lui Antonin Pius [15] și încă una cu un portret de profil al lui Nero [16] , el însuși foarte faimos la acea vreme și prezentat aici în trei dimensiuni [1] . Mai mult, încă din 1900, Meyer observă similitudinile dintre aceste busturi și capetele de teracotă ale lui Agostino Fonduli pentru sacristiabisericii Santa Maria presso San Satiro din Milano [17] , în timp ce Giovanni Agosti, în 1995, notează influențele lor de la Leonardo da Vinci [18] . Busturile lui Tamagnino, pe de altă parte, nu par să prezinte referințe artistice particulare [3] .

În general, există un salt considerabil de calitate în comparație cu Apostolii sanctuarului Minunilor , sculptat cu doar câțiva ani mai devreme [19] : rețineți că ciclul Cezarilor nu are egal în producția sculpturală renascentistă anterioară pe tema efigii imperiale și nu numai pentru entitatea numerică, ci și pentru dimensiunea considerabilă a fiecărui specimen [20] . Prezența acestor Cezari pe fronturile Logiei din Brescia, precum și caracteristicile clădirii în sine, sunt, prin urmare, dovada unei îmbunătățiri arhitecturale și figurative care se remarcă, ridicându-se într-un domeniu complet al artei clasice, din experimentele de fațada și interioarele sanctuarului Minunilor [21] . Gasparo Cairano, prin producția acestor Cezari și decorațiunile arhitecturale ulterioare ale palatului, devine astfel arhitectul unei dorințe comune clienților publici și privați din Brescia, adică să-și traducă mândria în piatră pentru descendența istorică din Roma antică. și astfel călărind fervoarea renascentistă locală [21] [22] .

Cu toate acestea, nici acești Cezari timpurii nu ating amprenta și expresivitatea clasică a celor cinci busturi datând din 1503 până în 1508, așezate patru pe zbor și trei pe portalul scării palatului . Primele patru sunt puțin mai mici decât cele pentru fronturile Logiei și, împreună cu celelalte elemente arhitecturale ale aparatului în care sunt amplasate, reiau liniile clădirii publice și, prin urmare, acționează ca o legătură între aceasta din urmă și clădire cu scara, situată la nord. Toate sunt de o calitate tehnică și executivă excelentă, cu o atenție mai mare la cele două busturi orientate spre pătrat decât cele de pe spate. În special, cel mai valoros și mai reușit, în special în ceea ce privește expresivitatea și interpretarea exemplarelor romane, pare a fi Cezarul stâng din partea de est a pasajului, exact către piață. Dezvăluie un amestec iscusit de detalii naturaliste ale tenului și un clasicism eficient în privirea visătoare, cu o abordare evidentă a artei lui Tullio Lombardo [23] .

Notă

  1. ^ a b c Zani 2010 , p. 105.
  2. ^ a b c Baldassarre Zamboni, Collectanea de rebus Brixiae , Biblioteca Queriniana, Ms. H. III. M. 2.
  3. ^ a b c Zani 2010 , p. 122.
  4. ^ Zani 2011 , p. 68.
  5. ^ a b c Zani 2010 , p. 101.
  6. ^ Zani 2010 , pp. 101-102.
  7. ^ Agosti , p. 96.
  8. ^ a b Zani 2010 , p. 102.
  9. ^ Zani 2010 , pp. 21, 40, 107, 122.
  10. ^ Gaurico , pp. 254-255.
  11. ^ Zani 2010 , p. 40.
  12. ^ Agosti , p. nouăzeci și doi.
  13. ^ Zani 2010 , pp. 128-129.
  14. ^ Adorno , pp. 214-222.
  15. ^ Fittschen , pp. 397-398.
  16. ^ Burnett, Schofield , p. 14, cat. 5.
  17. ^ Meyer , pp. 240-241.
  18. ^ Agosti , p. 97.
  19. ^ Zani 2010 , p. 106.
  20. ^ Zani 2010 , p. 21.
  21. ^ a b Zani 2010 , p. 24.
  22. ^ Zani 2011 , p. 62.
  23. ^ Zani 2010 , p. 129.

Bibliografie

  • Pietro Adorno, Verrocchio. Noi propuneri în civilizația artistică a timpului lui Lorenzo Magnificul , Florența, Edam, 1991.
  • Giovanni Agosti, Around the Caesars of the Loggia of Brescia , in Vasco Frati, Ida Gianfranceschi, Franco Robecchi (edited by), La Loggia di Brescia and its square. Evoluția unui hub urban în istoria jumătății de mileniu , Brescia, Grafo, 1995.
  • Andrew M. Burnett, Richard V. Schofield, Medalioanele bazei Certosa di Pavia. Surse și influență , în arta lombardă , n. 120, 1997.
  • Klaus Fittschen, Despre rolul portretului antic în arta italiană , în Salvatore Settis (editat de), Memoria vechiului în arta italiană , Torino, Einaudi, 1985.
  • Pomponio Gaurico , De sculptura , Florența, 1504.
  • Alfred Gotthold Meyer, Oberitalienische Frührenaissance. Bauten und Bildwerke der Lombardei , Berlin, 1900.
  • Vito Zani, Gasparo Cairano , Roccafranca, The Press Company, 2010.
  • Vito Zani, Maeștri și șantiere în secolul al XV-lea și prima jumătate a secolului al XVI-lea , în Valerio Terraroli (editat de), Sculpture in Lombardy. Arte plastice în Brescia și în zona Brescia din secolul al XV-lea până în secolul al XX-lea , Milano, Skira, 2011.

Elemente conexe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Cesari_di_palazzo_della_Loggia&oldid=100133111 ”