Tullio Lombardo
Tullio Lombardo (jumătate din secolul al XV-lea - Veneția , 17 noiembrie 1532 ) a fost un sculptor și arhitect italian .
Biografie
Origini
Nu se cunoaște exact data și locul nașterii lui Tullio, care era fiul lui Pietro Lombardo și fratele lui Antonio , atât sculptori, cât și arhitecți ca el. Pentru a ne face o idee despre anul nașterii, ne putem baza pe o notă din Laus perspectivae a umanistului Matteo Colacio , publicată în De verbo, civilitate et de gender artis rhetoricae (publicată în 1486, dar scrisă până în 1475): în text, cei doi fii ai lui Pietro sunt citați ca surgentes , sau „ucenici”. Întrucât această ucenicie ar fi avut loc cu ocazia întreprinderii în biserica San Giobbe (vezi mai jos), se poate presupune că în 1470 - 1471 cei doi frați nu atinseseră încă vârsta majoratului, având aproximativ cincisprezece ani .
Începuturi
Tullio a făcut primii pași în domeniul artistic la atelierul tatălui său și prima sa lucrare a atribuit un tondo cu San Marco în capela presbiterială a bisericii San Giobbe din Veneția, unde Pietro a lucrat la înmormântarea lui Doge Cristoforo Moro (care a murit în 1471). Tondo-ul, situat în intradosul unuia dintre stâlpii capelei, arată deja o anumită recunoaștere stilistică, cu influențe padovane evidente, legate de utilizarea vederilor în perspectivă.
Debutul real al artistului a avut loc pe șantierul Santa Maria dei Miracoli , început în 1481 de Pietro și realizat rapid. Mâna lui Tullio a fost recunoscută în paterae externe inserate în intradosul portalurilor, în special în cea centrală ( Circumcision , foarte ruinată) și în cea de-a doua laterală ( Santa Chiara în extaz și stigmatele Sfântului Francisc ). În plus, i se atribuie niște îngeri unghiulari și statuile încoronate ale timpanului cu Tatăl etern și îngeri, precum și, în interior, busturile Santa Chiara și San Francesco , tiasul marin din arcul de triumf și, în colaborare cu alții, tondi evangheliștilor din corbeliile domului. Aceste lucrări sunt datate la sfârșitul sec.
Între 1485 și 1490, Tullio a lucrat și la capela episcopului Zanetto da Udine din Catedrala din Treviso , citată de Pomponio Gaurico (1504), care a reamintit admirația generală trezită. În cazul decedatului există, de fapt, tritoni canefori și spirale de acant foarte complicate, finisate cu grijă și cu multe tăieturi, pe care Andrea Briosco le lăuda ca seamănă cu aurarii burin . Pe mormânt a sculptat și un sfânt liberal în rugăciune și, după prăbușirea din mijlocul lucrărilor (1486), a reproiectat și arhitectura capelei, prima sa misiune cunoscută în acest domeniu (ratificarea acordului pentru astfel de lucrări) din 6 mai 1488 ).
Scuola Grande di San Marco
Incendiul din primăvara anului 1485 la Scuola Grande di San Marco i-a adus tatălui său Pietro sarcina de a reconstrui holul de la parter și fațada, înainte ca acesta să fie înlocuit în 1490 de Mauro Codussi . În curte, în ciuda alternanței, Tullio a trebuit să contribuie cu diverse părți figurative, precum paginile de modă veche din încoronarea externă, atribuite unuia dintre colaboratorii săi pe baza designului său. În schimb, pătratele extraordinare de perspectivă de la parter se referă la mâna sa, cu un joc de incrustări pentru a încorpora, în arcade false, doi lei din San Marco și două reliefuri cu San Marco vindecându-l pe Aniano și San Marco botezându-l pe Aniano .
Stilul matur al artistului apare în aceste lucrări, cu un tratament simplificat al membrilor, fără decorațiuni, dar îmbogățit cu mulaje sofisticate, care sporesc referința la antic. Componenta spațială este, de asemenea, puternică, în ciuda grosimii reale a materialului, obținută poate prin studierea unor lucrări precum relieful Arcul lui Constantin , în ipoteza că Tullio a vizitat Roma la începutul anilor nouăzeci, colectând și o mențiune în acest sens. del Cesariano (1521).
În acei ani, Cina cea de taină neterminată găsită în Santa Maria dei Miracoli demonstrează cunoștințele despre Cina cea de taină de către Leonardo și, prin urmare, despre mediul artistic milanez (direct sau chiar indirect). La urma urmei, Lomazzo l-a citat pe Lombardo printre sculptorii de modă veche (alături de Giancristoforo Romano și Bambaia ), subliniind cât de importanți erau pentru artiștii milanezi.
Monument la Doge Vendramin
Cea mai semnificativă lucrare din acei ani este totuși monumentul funerar al dogelui Andrea Vendramin , ridicat în Santa Maria dei Servi și ulterior demontat și reconstruit în bazilica Santi Giovanni e Paolo . Construit între sfârșitul anilor optzeci și începutul anilor nouăzeci, ansamblul grandios a pierdut statuia lui Adam ( Muzeul Metropolitan ), făcând ecou modelului antic al lui Antinous și semnat cu mândrie în stilul latin, al Evei (probabil o adăugare târzie pe o schiță niciodată terminată) și două pagini de scut ( Muzeul Bode , grav deteriorat în ultimul conflict).
Compoziția monumentului arcosoliu cu arc de triumf așezat pe coloane libere și flancată de nișe, poate îmbogățită de ideile văzute la Roma, este cel mai important rezultat, referitor la secolul al XV-lea, al acestui tip de monument, inaugurat de Pietro Lombardo și Antonio Rizzo . Toate părțile figurative se referă la Tullio, poate cu colaborarea fratelui său Antonio.
În aceiași ani, dovezile de succes ale renașterii antice i-au determinat probabil pe cei doi frați să lucreze adesea la reintegropul statuilor greco-romane ale colecționarilor venețieni, inclusiv la impresionanta Cleopatra Grimani din epoca elenistică ( Muzeul Arheologic din Veneția ). Mai mult, Tullio a sculptat tabernacolul Sfântului Sânge în sacristia Santa Maria Gloriosa dei Frari , portretul dublu în poza veche de la Galeria Franchetti , în timp ce așa-numitele Bacchus și Ariadne ale Kunsthistorisches Museum par similare, dar poate referibile la primul deceniu al secolului al XVI-lea și la curtea Este . În aceste capete ideale de înalt relief, el a actualizat tipurile antice, cu comparații în portretul incipient al lui Giorgione .
Anii nouăzeci
În anii nouăzeci a trebuit să sculpteze diverse lucrări, inclusiv capetele ideale din Sibiu (Todoran Ciungan), în biserica Santo Stefano din Veneția , cea aflată deja în colecția Huldinsky (de atribuire mai nesigură) și cea extraordinară, în rock cristal , la Muzeul de Arte Frumoase din Budapesta (poate de mână, poate gravat pe unul dintre modelele sale). Printre lucrările sacre, Sfântul Teodor (sau Tânărul Războinic ) cu jumătate de figură de la Muzeul Metropolitan , o Pietà în sacristia Santa Maria della Salute , retablul cu Sfântul Marcu în scaun acum în Catedrala Ravenna [ neclar ] (din bisericile gemene distruse San Marco și San Sebastiano, comandate de podestatul venețian din Ravenna, Marco Bragadin ) [1] , San Matteo pentru capela Badoer-Giustinian din San Francesco della Vigna , parte a o serie interpretată împreună cu fratele său Antonio și Giovan Battista Bregno (Markham Schulz, 2003, pp. 55 s.).
Producția de bronzuri în acea perioadă este incertă. Poate că singurul care poate fi atribuit cu o anumită certitudine mâinii sale este acela al unei Venus-Caritas din Cleveland Museum of Art , în timp ce șeful de modă veche al Bayerisches Nationalmuseum din München este mai incert. Atribuirea a două desene pe hârtie, probabil referitoare la fratele său Antonio ( Sirena cu suluri de acant la Muzeul de Artă Fogg și un proiect pentru un basorelief al Santa Maria dei Miracoli, într-o colecție privată) este, de asemenea, incertă.
La Muzeul Correr există și o piatră funerară a umanistului Marcantonio Coccio Sabellico , fostă în biserica Santa Maria delle Grazie , cu motive clasice sofisticate, inclusiv inscripții latine și grecești.
La Padova
Noul secol s-a deschis artistului cu o comisie prestigioasă la Padova . în iulie 1500, un model pentru capela care adăpostește înmormântarea Sfântului Antonie din Padova a fost aprobat de către massari din Arca Bazilicii Sfântului . Aici Tullius a făcut două reliefuri cu Miracolul piciorului atașat (livrat în 1501 ) și Moartea Sfântului Antonie (în 1505 ), în timp ce fratele său, Miracolul pruncului (1501) și Miracolul inimii avarului (niciodată adus la reziliat și apoi executat de Tullio abia în 1525). Abia în 1528 Miracolul catârului a fost comandat lui Tullio, comandat deja lui Antonio Minello , dar apariția morții a făcut ca Jacopo Sansovino să aibă grijă de el.
Relieful are o dispunere în perspectivă bine concepută, cu săli de clasă mari delimitate de arcade, acoperite de bolți cu butoi cu casetă și închise în partea inferioară de un zid care permite să întrezărească, printr-o fereastră, o vedere urbană; ritmul scenelor este amplu și relaxat, dezvoltat de-a lungul întregului basorelief și cu figuri îmbrăcate la modă veche, cu draperii cu efect umed, pozând în gesturi mari; capetele se desprind de jos cu tăieturi adânci sau sunt în relief foarte redus, cu părul lucrat fin de burghiu.
Lucrare similară cu reliefurile padovene este retaula de marmură a Încoronării Fecioarei pentru altarul Bernabò din biserica San Giovanni Crisostomo din Veneția, databilă între 1504 și 1506, cu un fundal arhitectural similar cu o sală boltită cu butoi.
San salvador
Tullio Lombardo a fost implicat de la început în construcția bisericii din San Salvador (1507), de canoanele laterane, cea mai semnificativă întreprindere arhitecturală din Veneția în anii grei ai războiului împotriva Ligii Cambrai . Maistru a fost Giorgio Spavento , în timp ce Lombardo a fost „ architectus et gubernator” al fabricii. Plecând de la modelul planimetric al bazilicii San Marco , precum și cu prezența unor cupole mici și a unui bazin absidic mozaic, cele două, dar în special lombarda, au creat o elevație complet nouă, inspirată de cele antice, cu utilizarea de „ordine gigantă compusă, corect intercalată cu o ordine minoră ionică și o mansardă deschisă de oculi . Începând din 1509, odată cu moartea colegului său, Lombardo a fost singurul responsabil și a proiectat toate formele mulajelor cu o omogenitate și consistență fără precedent pentru Veneția.
Poate că în acei ani a participat și la un alt șantier, la biserica Santa Maria Maggiore din Treviso , oficiată și de canoanele lateranilor și finalizată în 1530.
Importanța întreprinderii din San Salvador a făcut din Lombardo un artist foarte căutat, implicat în multe dintre principalele proiecte ale orașului lagunar: în biserica Sfântului Mormânt (inclusiv îngerii adoratori din marmură albă de astăzi la San Martino ), în presbiteriul bisericii Santa Maria Maggiore (attr.), la altarul Scolii anexat bisericii (până în 1513), la Scuola grande della Misericordia (clădire nouă bazată pe modelul lui Giovanni Fontana ).
Intervențiile asupra palatelor private sunt mai nesigure: poate la Palazzo Vendramin din Santa Fosca , la Villa Giustinian din Roncade (din 1514 ). Fiorse a lucrat aproape de tatăl său în Palatul Dogilor , dar orice lucrare a trebuit pierdută în transformările ulterioare, cum ar fi șemineele din sala de audiențe și alte lucrări de marmură.
Catedrala din Belluno
Lucrarea care l-a ocupat pe maestru în cea mai mare parte a celui de-al doilea deceniu al secolului a fost noua catedrală din Belluno , începută în 1517 . Noul protopop al capitolului Pierio Valeriano , numit în vara acelui an, era un umanist în contact cu Veneția și Padova și trebuie să fi avut ocazia să cunoască și să aprecieze opera lui Tullio. Un model a fost trimis clienților încă din mai 1518 și a prevăzut, deoarece ulterior a fost pus în funcțiune, o bazilică cu trei nave cu abside respectând tradiția adriatică, actualizată cu o navă centrală mare acoperită cu butoi și susținută de un gigant ordinea jumătăților de coloane compozite sprijinite de stâlpi între arcade, similar cu vechea ordine teatrală. Această schemă arhitecturală este foarte asemănătoare cu cea a unui proiect paduan pentru biserica Santa Maria di Praglia din Biblioteca civică din Padova , care nu a fost niciodată realizat.
Monument la Doge Giovanni Mocenigo
În acei ani, Tullio Lombardo a lucrat și la monumentul funerar al dogelui Giovanni Mocenigo , o lucrare care a durat mulți ani și poate s-a încheiat în 1522. Diferitele părți sculpturale au fost interpretate cu diverși colaboratori, dar basorelieful cu Botezul lui Aniano este cu siguranță un autograf, la fel ca Virtutea învelită în nișa din stânga, puțin mai târziu. Din nou se folosește schema arcului antic, fără totuși copierea pietonală, cu semicoloane cu capiteluri compozite și cu entablament și mansardă proeminente.
O lucrare similară este și altarul din spate al mausoleului cardinalului Giovanni Battista Zen (d. 1501) din San Marco , construit după moartea fratelui său Antonio (1516) care fusese anterior conducător și care instalase deja piesele esențiale.
Sant'Antonio di Castello
În 1518 a fost însărcinat de Vincenzo și Girolamo Grimani să proiecteze o nouă fațadă pentru Sant'Antonio di Castello . Șantierul a durat mult timp și a fost apoi finalizat de Sansovino în anii treizeci ai secolului al XVI-lea, înainte de a fi demolat în secolul al XIX-lea. Dovezile grafice o amintesc ca fiind împărțită printr-o combinație de coloane libere pe socluri înalte, cu o friză și un ordin superior cu coloane gemene similare, conectate prin volute laterale și încheiate printr-un timpan . Documentele au arătat clar că cel puțin porțiunea până la primul entablament aparține lombardului, în timp ce este probabil ca la moartea sa încoronarea să fie continuată pe baza materialelor deja comandate de el. Este singura fațadă cunoscută a artistului și prezintă module timpurii pentru arhitectura lagunelor.
Pentru Gonzaga
Tullio, la fel ca tatăl și fratele său Antonio, a lucrat și pentru Gonzaga din Mantua , în special pe podeaua de marmură incrustată pentru „ Apartamentul Grotei ” Isabelle d'Este și pe portalul care separă studiul de Grotă [2 ] , prezent în „Corte Vecchia” din Palatul Dogilor . În corespondența legată de aceste lucrări, aflăm că artistul a pregătit, de asemenea, o podea încrustată pentru cardinalul Marco Corner , destinată probabil celebrului dressing cu monocromele lui Andrea Mantegna și Giovanni Bellini .
Mai mult, în 1527 Tullio s-a angajat să trimită șase coloane cu baze dorice și capiteluri în piatră istriană la Mantua.
Ultima etapă
În ultima sa fază creativă, a sculptat, printre altele, în jurul anului 1525 , figura înclinată a lui Guidarello Guidarelli (d. 1501), fostă în biserica San Francesco din Ravenna și astăzi la Muzeul de Artă al orașului (în timp ce capela și mormântul a fost transformat atât de puternic încât sunt nejustificate). Doar fața este finalizată complet.
De asemenea, a sculptat pentru biserica San Francesco din Rovigo un altar de marmură pentru M. Casalini cu Pietà între sfinții Bellino și Stefano , care a fost apoi puternic transformat, în care totuși există o compoziție care aduce un omagiu Pietei Vaticanului de Michelangelo . Cele două statui laterale ale sfinților sunt pe deplin comparabile cu ultima lucrare semnată de Lombardo, basorelieful menționat anterior cu Miracolul inimii avarului pentru Padova, caracterizat printr-un anumit linearism al draperiei și cizelarea precisă a detaliilor de modă veche. , precum și atitudinea patetică a fețelor și a gesturilor, aproape nerealiste, poate controversate cu inovațiile anticlassice în pictură de Giorgione și Titian .
Alte lucrări mai nesigure sunt epitaful funerar și relieful pentru Pietro Bernardo (d. 1538) în Frari (Veneția), cele de Matteo Bellati din catedrala din Feltre (semnate, dar atribuite atelierului).
Moarte
Tullio Lombardo a murit la Veneția la 17 noiembrie 1532 , lăsând în urmă a doua sa soție Agnesina și copiii lor Gian Paolo, Giovannino, Marcantonio, Sante și Apollonia. Aceasta din urmă a fost exclusă din axa ereditară pentru că era căsătorită cu o zestre bogată cu aurarul Gianantonio. Sante a urmat urmele tatălui său, moștenindu-și atelierul, în timp ce Marcantonio a fost pietrar.
Notă
Bibliografie
- Pietro Selvatico, Vincenzo Lazari, Artă și ghid istoric al Veneției și al insulelor din jur , Veneția 1852.
- Pietro Paoletti Di Osvaldo, arhitectura și sculptura renascentistă la Veneția. Cercetări istorice și artistice , I vol. de text, 2 volume. de plăci, Ongania-Naya, Veneția 1893, 109, 189, 193s, 203s, 221s, 227s, 248s.
- Leo Planiscig, Venezianische Bilhauer der Renaissance , Wien 1921, 250-254.
- Giulio Lorenzetti, Veneția și estuarul ei. Ghid istoric de artă , Veneția 1926.
- Adolfo Venturi , Istoria artei italiene , vv. I-XI, partea a III-a, Hoepli, Milano 1901-1940.
- Ugo Donati , O scurtă istorie a artiștilor din Ticino , A. Salvioni & Co., Bellinzona 1936, 64-69, 77, 78; La fel, Rătăciri. Contribuții la istoriografia artistică a lui Ticino , Salvioni & Co, Bellinzona 1939, 40, 43-45, 89-92, 99-103, 146, 232-236, 239. Fig. 7, 13, 14, 15; Idem, artiști din Ticino în Veneția din secolul al XV-lea până în secolul al XVIII-lea , Lugano 1961, 17, 19, 20, 24.
- Giuseppe Fabiani, Arhitecți, sculptori și pietrari din Como-Lugano din regiunea Marche. Mo Bernardino da Carona , în Edoardo Arslan (a cuera di) Artă și artiști ai lacurilor lombarde , I, Noseda, Como 1959, 153, 160, 195, 199, 200, 204, 206, 315, 342, 391.
- Franca Zava Boccazzi, Bazilica SS. Giovanni e Paolo în Veneția , Veneția 1965, 113-117, 125-129.
- Robert Munman, Venetian Renaissance Tomb Monuments , Ph. D. Disertație, 2 vol., Universitatea Harvard, 1968, 110, 133, 138.
- AA.VV., Veneția și împrejurimi , Ghidul italian al TCI, Milano 1969, 124, 127, 128, 189, 213, 215, 217, 220, 224, 226, 229, 230, 235, 308, 310, 335.
- Alvise Zorzi , Veneția a dispărut , Electa, ediția a II-a Milano 1984, 19, 86, 236, 245, 253, 258, 267, 382, fig. 212, 227, 241.
- Touring Club Italiano, Veneția , în Guida d'Italia, ediția a III-a, S. Donato Milanese 1985, 311.
- Manfredo Tafuri, Pietele Republicane , Neobizantinismul și Umanismul. Giorgio Spavento și Tullio Lombardo în biserica San Salvador , în Cercetarea istoriei artei, Neliniștea Serenismei. Contracte politice, tensiuni religioase și conflicte culturale în Veneția Renașterii , v. 19, 1989, 5-36.
- Giorgio Bellavitis, Complexul San Salvador în secolul al XVI-lea: Restaurationem cum consequenti Reformatione , în Venetia Arti. Buletinul Departamentului de Istorie și Critică a Artelor de la Universitatea din Veneția, IV, 1990, 57-69.
- Matteo Ceriana, Două exerciții de lectură: capela Moro din S. Giobbe și fabricile Gussoni din Veneția , „Analele arhitecturii”, 1992-1993, nr. 4-5, 22-41, n. 72.
- AA.VV., Bisericile din Veneția. Ghiduri artistice Electa , Milano 1993.
- Angelo Maria Caccin OP, Bazilica Sfinților Ioan și Pavel, Istorie și Artă , Giorgio Deganello Editor, Padova (sd).
- Anne Markham Schulz, Sculptură , în „Istoria Veneției”. Teme: art. Il Quattrocento, editat de R. Pallucchini, I, Roma 1994, 545-605.
- Stefano Della Torre, Tiziano Mannoni, Valeria Pracchi (editat de) Magistri d'Europe. Evenimente, relații, structuri de migrație ale artiștilor și constructorilor lacurilor lombarde. Lucrările conferinței (Como, 23-26 octombrie 1996) , NodoLibri, Como 1997, 206, 209.
- Monica Merotto Ghedini, Santi Giovanni e Paolo , în Arhitectura gotică venețiană, lucrările conferinței internaționale de studiu (Veneția, 27-29 noiembrie 1996) editată de F. Valcanover și W. Wolters, Veneția 2000, 115-122.
- Susanna Zanuso, Cristoforo Solari între Milano și Veneția , Studii noi, 5.2000 (2001).
- Anne Markham Schulz, Capela Badoer-Giustiniani din San Francesco della Vigna din Veneția , Florența 2003.
- Andrea Da Mosto, Dogii din Veneția , Giunti Editore, Florența-Milano, 2003, 197, 203, 206, 210, 425.
- Marcella de Paoli, Lucrare făcută foarte sârguincios: restaurarea sculpturilor clasice la Veneția între secolele XV și XVI , Roma 2004, 156-158.
- Matteo Ceriana, Profilul sculpturii din Veneția între 1450 și 1500 , în De la Bellini la Veronese. Teme de artă venețiană, (ed. De) G. Toscano - F. Valcanover, Veneția 2004, 23-30, 36-60; Id., Sculptură venețiană la vremea lui Giorgione , în ibid., 253-298.
- Anne Markham Schulz, Problema sculpturii târzii de Tullio Lombardo , în Perspective, 115/116, 2004, 42-65.
- Matteo Ceriana, ad vocem , în Dicționarul biografic al italienilor, vol. 65, Roma 2005, 530-539.
- Andrea Guerra, Arhitectura de sinteză: Tullio Lombardo, Pierio Valeriano și catedrala din Belluno , în I Lombardo: arhitectură și sculptură la Veneția între anii '400 și' 500, (editat de) Andrea Guerra, M. Morresi, Richard Schofield, Veneția 2006 , 85-120.
- Matteo Ceriana, Opere ale lui Tullio Lombardo diminuate sau dispărute (și alte muinuzie) , în Tullio Lombardo. Sculptor și arhitect în Veneția Renașterii, Lucrările conferinței de studiu, Veneția, Fundația Giorgio Cini, 4-6 aprilie 2006, (ed. Of) M. Ceriana, 23-68; M. de Paoli, I Lombardo și restaurarea sculpturilor antice din Grimani di Santa Maria Formosa , în ibid., Verona 2007, 361-368.
- Giovanna Valenzano, Arhitectura mendicantă la Veneția: Santi Giovanni e Paolo și Santa Maria Gloriosa dei Frari , în „The century of Giotto in the Veneto”, editat de G. Valenzano și F. Toniolo, Venice 2007, 527-540, în parte. 351.
- Marcello Brusegan, Bisericile din Veneția , Newton Compton, 2008.
- Massimo Ambrosetti, Tullio și Antonio Lombardo , în LaCittà, Lugano septembrie 2008, 50.
- Giorgio Mollisi (editat de), elvețian la Veneția în istorie, artă, cultură, economie de la mijlocul secolului al XV-lea până în prezent ; Laura Damiani Cabrini, Personaje ale unei afirmații. Sculptori și arhitecți ai „Lacurilor Lombard” din Veneția în secolul al XV-lea , 64-71; T. Tagliabue, Pietro Lombardo în Veneția. Ordinul ca ornament , 72-83; Idem, Pietro Lombardo (Carona 1435? -Venezia 1515) , 84-89; Alba Scapin, Pietro, Tullio și Antonio Lombardo. Monumentele funerare ale dogilor din biserica Santi Giovanni e Paolo , 90-97; I. Turretta, Antonio Lombardo (1458-1516) , 98-103; Idem, Tullio Lombardo (1455-1532) , 104-110, în Art & History, a. 8. nr. 40, Lugano septembrie-octombrie 2008.
- Alba Scapin, Trei sfinți fără altar. Urme ale atelierului Lombardo din Bergamo , în G. Mollisi (editat de), „Svizzeri a Bergamo ...”, Art & History, anul 10, numărul 44, Lugano septembrie-octombrie 2009, 84-89.
- Stefano L'Occaso, Palatul Ducal din Mantua , Milano, 2002.
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Tullio Lombardo
linkuri externe
- Matteo Ceriana, LOMBARDO, Tullio , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 65, Institutul Enciclopediei Italiene , 2005.
- ( IT , DE , EN , FR ) Tullio Lombardo , în Dicționarul SIKART despre artă din Elveția .
- Lucrări de Tullio Lombardo , pe openMLOL , Horizons Unlimited srl.
- Expoziție despre Tullio Lombardo la Galeria Națională de Artă, 2009 , pe nga.gov . Adus la 6 ianuarie 2013 (arhivat din original la 21 septembrie 2012) .
| Controlul autorității | VIAF (EN) 79.399.948 · ISNI (EN) 0000 0001 2282 3049 · SBN IT \ ICCU \ MACRO \ 027 876 · Europeana agent / base / 162600 · LCCN (EN) n78005776 · GND (DE) 118 780 379 · BNF (FR) cb120486047 (data) · ULAN (EN) 500 004 395 · CERL cnp01322754 · WorldCat Identities (EN) lccn-n78005776 |
|---|
