Tamagnino

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea unui poet, scriitor și jurnalist din secolul al XIX-lea, consultați Antonio della Porta .

Antonio della Porta , cunoscut sub numele de Tamagnino ( Osteno , în jurul anului 1471 - Porlezza , în jurul anului 1520 ), a fost un sculptor italian .

Biografie

Brescia, Santa Maria dei Miracoli, muzician înger
Unul dintre Cesari del Tamagnino pentru Palazzo della Loggia din Brescia .

Sculptor și ornatist, aparținând unei cunoscute familii de artiști din Porlezza , a fost fiul lui Giacomo ( 1430 - 1481 ), de asemenea sculptor , fratele lui Guglielmo și Bartolomeo ( 1460 - 1514 ). Mama sa era sora Maddalenei Solari, fiica lui Guiniforte Solari , inginer șef al Catedralei din Milano [1] . La 9 iunie 1484 este menționat ca martor în contractul de închiriere pentru casa din Milano a lui Giovanni Antonio Amadeo , unchiul său matern [2] .

Debutul în Santa Maria dei Miracoli din Brescia

Apare la Brescia la începutul anului 1489, când livrează un ciclu de doisprezece îngeri pentru prima cupolă a bisericii Santa Maria dei Miracoli din Brescia [3] , din care s-au primit doar zece exemplare, executate aproximativ în același perioadă în care Gasparo Cairano și- a îndeplinit cei doisprezece apostoli în contrapunct, plătit la 24 decembrie 1489 [4] .

În general, toată producția de piatră a șantierului Santa Maria dei Miracoli desfășurată în deceniul următor ciclului apostolilor , limitată la ceea ce este prezent în interiorul clădirii, este atribuibilă lui Cairano și colaboratorilor săi [5] . Nu trebuie exclus ca această muncă pregătitoare să se desfășoare în cadrul dreptului de a continua lucrarea, într-o dispută reală între Cairano și Tamagnino [5] . Rețineți, totuși, că ciclul Îngerii de Tamagnino se află la un nivel de calitate artistică care este decisiv superior celui al Apostolilor de la Cairano, chiar dacă doar pentru relativitatea modernității primului, s-a îndreptat spre noul clasicism venețian al lui Antonio Rizzo , dar și pentru o calitate tehnică superioară [6] [7] . Prin urmare, este probabil că în sprijinul lui Gasparo a existat o anumită favoare locală care i-a permis să se stabilească pe Tamagnino indiferent de abilitățile sale artistice inițiale, încă în curs de dezvoltare [5] . În plus față de îngeri , Tamagnino livrează și trei dintre cele patru busturi fixabile pentru pandantivele primei cupole cu Doctorii Bisericii [N 1] , plus două rotunde minore pentru friza navei centrale: pentru aceste cinci artefacte, dintre care trei sunt foarte mari, iar pentru cei doisprezece îngeri , sculptorul primește de la fabrica sanctuarului o compensație mai mică decât cea plătită lui Cairano numai pentru apostoli [8] [N 2] .

În șantierul Certosa di Pavia

Cea mai plauzibilă explicație a plecării imediate a artistului de la Brescia, când sanctuarul este încă deschis, poate fi căutată în această diferență evidentă de tratament, găsindu-se evident lucrarea sa subevaluată, precum și subplătită, chiar și în legătură cu producția unui capabil decât el [9] . Alternativa lui Tamagnino la șantierul de construcții care nu este plăcut în Brescia este comanda foarte prestigioasă pentru fațada Certosa di Pavia , care urmează să fie efectuată sub îndrumarea nașului Amadeo și a lui Antonio Mantegazza [10] . Acordul de parteneriat între artist și cei doi sculptori a fost încheiat în mai 1492 [11] [12] și a deschis o experiență educațională unică lui Tamagnino, precum și un salt de carieră notabil [13] .

Întoarcerea la Brescia și la Palazzo della Loggia

În 1499 ducatul de Milano a fost cucerit de francezi, provocând o diaspora de artiști din oraș către tot nordul Italiei și dincolo [14] . Acesta este poate motivul întoarcerii lui Tamagnino la Brescia [15] , căruia i se prezintă comisia tentantă a aparatului de piatră al clădirii Logiei , la care participă între noiembrie 1499 și iunie 1500 [16] . Fabrica, deschisă în 1492 când sculptorul a părăsit orașul, era acum dominată de figura lui Gasparo Cairano, care de câțiva ani fusese deja încoronat ca sculptor de curte cu birouri înalte în Brescia, publice și private. Prin urmare, cei doi artiști, la un deceniu după debutul lor comun, se întorc să se confrunte pe scena celui mai important șantier naval din Brescia al momentului [17] .

La sosirea lui Tamagnino în 1499, Cairano a livrat deja cel puțin cinci Cezari și alte câteva materiale din piatră, totuși în acel an se înregistrează doar plata unui protom viril, deoarece opera artistului este complet absorbită de cele două Trofee. unghiuri gigantice, recent începute [17] . În noiembrie 1499, Tamagnino se strecoară zgomotos asupra monopolului concurentului, livrând patru Cezari și trei protomi leoneni și arătându-și abilitățile și calibrul [16] . Cu toate acestea, în următoarele șapte luni, livrările sculptorului au o tendință ciudată: în timp ce la Cairano există avansuri și solduri doar pentru Trofee , într-o pauză reală de producție care nu înregistrează niciuna dintre celelalte lucrări ale sale, Tamagnino realizează doar două Cesari și bine șaptesprezece protome leonine, cea mai mare cantitate din aceste piese înregistrate pe șantierul Logiei într-o perioadă atât de scurtă [17] . Rețineți că ciclul protomelor leonine a inclus artefacte mult mai seriale și repetitive decât cel al protomilor virili, atât de mult încât să fie considerat secundar și la care au operat mulți alți tăietori de piatră de nivel scăzut [17] . Mai mult, fiecare lucrare a lui Tamagnino este plătită în mod clar mult mai puțin decât soldurile medii pentru artefacte de același tip [N 3] .

Cezarii săi, în total șase și absolut valoroși, sunt practic retrogradați pe cele două flancuri sudice și vestice, de fapt pe partea din spate a clădirii și în colțul mai puțin frecventat [15] [18] . Confruntat cu această depreciere a muncii sale, ideea că odată cu livrarea celui de-al șaselea și ultimul Cesare , identificabil în cel mai sărac exemplar din întregul ciclu, Tamagnino intenționa să-și bată joc de coleg și clienți, care pentru a doua oară la Brescia sabotaseră succesul sau recunoașterea cel mai puțin corectă, prin ignorarea și subestimarea operei sale [19] . După aceste evenimente, Tamagnino părăsește Brescia pentru totdeauna, lăsându-l pe Gasparo Cairano singurul protagonist al scenei de artă sculpturală locală.

Genova, Palazzo Lorenzo Cattaneo, detaliu al decorului portalului

Din 1500 este bustul lui Acellino Salvago , capodopera sa, păstrat la Muzeul Kaiser Friedrich din Berlin .

La Genova

La Genova, în 1501, în biserica San Teodoro, împreună cu Pace Gaggini, a creat decorația sculpturală internă a Capelei Lomellini. În 1504 este documentat proiectul și execuția portalului palatului lui Lorenzo Cattaneo . În 1509 pentru Palazzo San Giorgio a executat statuile lui Luciano Grimaldi și Antonio Doria și o poartă de marmură pentru biserica Santa Maria di Castello . [20] .

În anii 1512-1519 îl găsim activ la Certosa di Pavia pentru care a sculptat două busturi de profeți așezați deasupra ferestrelor fațadei și multe alte statui la câte 40 de scuturi fiecare. [21]

Notă

Note la text
  1. ^ Sursele istorice indirecte privind atribuirea acestor lucrări nu sunt unanime. Memorialul Martinengo din 1731 (vezi Guerrini 1930 , pp. 189-218 ) atribuie celor trei medalioane cu Sant'Ambrogio , Sant'Agostino și San Girolamo lui Tamagnino, în timp ce Sala (vezi Sala , p. 90. ) le atribuie și al patrulea, San Gregorio , chiar dacă analiza stilistică critică îl exclude. Vezi și Zani 2010 , p. 98, nr. 59. și p. 121
  2. ^ Gasparo Cairano este plătit nouă lire pentru fiecare statuie a apostolilor , pentru un total de 108 lire, în timp ce Tamagnino primește 106 lire pentru cei doisprezece îngeri și cele cinci reliefuri. Vezi transcrierea din Guerrini 1930 , pp. 209-210. a documentului pierdut în fosta Arhivă istorică a Santa Maria dei Miracoli, car. A, fasc. 3.
  3. ^ Spre comparație, observ că douăzeci de bani alcătuiesc o lira venețiană , considerăm că la 27 mai 1500, opt protomi de leu la 45 de bani fiecare (puțin peste două lire) sunt plătiți sculptorului, în timp ce în alte note contabile , pentru aceleași artefacte, pietrarul Gaspare da Carsogna primește câte trei lire, Iacopo Campione două lire și Girolamo di Canonica trei lire, ca să nu mai vorbim de Gasparo Cairano, care este, de asemenea, plătit 8 lire pentru fiecare protom viril livrat. Datele sunt obținute de la Baldassarre Zamboni, Collectanea de rebus Brixiae , Biblioteca Queriniana, Ms. H. III. M. 2.
Surse
  1. ^ Richard V. Schofield, Janice Shell, Grazioso Sironi, Giovanni Antonio Amadeo , New Press Editions, Como 1989, pp. 11, 18, 54, 59.
  2. ^ Richard V. Schofield, Janice Shell, Grazioso Sironi, Giovanni Antonio Amadeo , New Press Editions, Como 1989, pp. 134, 135.
  3. ^ Zani 2010 , pp. 102-103.
  4. ^ Fost Arhiva Istorică a Santa Maria dei Miracoli, car. A, fasc. 3, pierdut, vezi Guerrini 1930 , pp. 209-210.
  5. ^ a b c Zani 2010 , p. 104.
  6. ^ Zani 2010 , p. 98.
  7. ^ Zani 2011 , p. 62.
  8. ^ Zani 2010 , pp. 98-99.
  9. ^ Zani 2010 , p. 99.
  10. ^ Schofield, Shell, Sironi , pp. 201-202, doc. 282.
  11. ^ Schofield, Shell, Sironi , p. 190, doc. 229.
  12. ^ Majocchi, 1949, 3, document numărul 1598
  13. ^ Zani 2010 , pp. 99-101 și note la text.
  14. ^ Zani 2010 , pp. 101.
  15. ^ a b Agosti , p. 96.
  16. ^ a b Baldassarre Zamboni, Collectanea de rebus Brixiae , Biblioteca Queriniana, Ms. H. III. M. 2.
  17. ^ a b c d Zani 2010 , p. 101.
  18. ^ Zani 2010 , pp. 101-102.
  19. ^ Zani 2010 , p. 102.
  20. ^ Antonio Della Porta în lariointelvese.eu/
  21. ^ Giuseppe Merzario, „ Maeștrii comaci: o istorie artistică de o mie două sute de ani (600-1800). Editura Giacomo Agnelli, Milano 1893, p. 503.

Bibliografie

  • Giuseppe Merzario , Maeștrii Comacini. Istoria artei de o mie două sute de ani (600-1800) , volumele I-II, G. Agnelli, Milano 1893.
  • Ugo Donati , O scurtă istorie a artiștilor din Ticino , Arturo Salvioni & Co. Editori, Bellinzona 1936, 45, 50, 52-55; La fel, Rătăciri. Contribuții la istoriografia artistică a lui Ticino , I, Arturo Salvioni & Co. Editori, Bellinzona 1939, 33, 285.
  • Rodolfo Majocchi , Codul artistic diplomatic din Pavia din 1330 până în 1550 , II, Pavia 1949.
  • Marguerite Roques, Les architectes et les sculpteurs lombards dans le sud-est de la France între 1400 și 1550 , în Edoardo Arslan (editat de), Arta și artiștii lacurilor lombarde , I, Tipografia Editrice Antonio Noseda, Como 1959, 456 nota (8).
  • Alessandro Giobbi, History of Claino con Osteno , Osteno 1971.
  • AA.VV., Dicționar biografic al italienilor. Ad vocem, Institutul Enciclopediei Italiene, Roma.
  • AA.VV., Sculpture in Genoa and Liguria. 1, 1987.
  • Virgilio Gilardoni , Locarno și clubul său , seria „Monumentele de artă și istorie ale Cantonului Ticino”, Birkäuser Verlag, Basel 1972.
  • AA.VV., Guida d'Italia, Liguria, TCI, Milano 1982.
  • Richard V. Schofield, Janice Shell, Grazioso Sironi, (editat de), Giovanni Antonio Amadeo, Documents / I documents , New Press Editions, Como 1989.
  • Barbara Fabjan, Pietro Cesare Marani (editat de), Muzeul Certosa di Pavia. Catalog general , Cantini, Florența 1992.
  • Janice Shell, Liliana Castelfranchi (editat de), GA Amadeo, Sculptura și arhitectura timpului său , Cisalpino, Milano 1993.
  • Giovanni Agosti, Around the Caesars of the Loggia of Brescia , in Vasco Frati, Ida Gianfranceschi, Franco Robecchi (edited by), La Loggia di Brescia and its square. Evoluția unui hub urban în istoria jumătății de mileniu , Brescia 1995.
  • Elisabetta Fadda, sculptori lombardi în Genova și în Franța: Tamagnino și Pasio Gagini , în Proporții, ns, 1, 2000, 69-78.
  • Alverio Gualandris, Porlezza. Istorie-Artă-Statute-Artiști-Documente , Editura Attilio Sampietro, Menaggio 2003, 174, 178.
  • Giorgio Mollisi, Genova din Ticinesi. Artiștii din Ticino până la Genova din Evul Mediu până în secolul al XVIII-lea , în Art & History, anul 5, numărul 20, Edizioni Ticino Management, Lugano 2004, 50-51.
  • Riccardo Navone, Călătorie în Caruggi, sanctuare votive, pietre și portaluri , Fratelli Frilli Editori, Genova 2007, 95.
  • Richard V. Schofield, James Shell, Grazioso Sironi (editat de), Giovanni Antonio Amadeo. Documente , Como, Ediții noi de presă, 1989.
  • Edoardo Villata, Antonio di Battista de Pietro Carlone la Torino. Capodopera din catedrală , în «Artă și istorie», elvețian la Torino în istorie, artă, cultură și economie , anul 11, numărul 52, octombrie 2011, Editura Ticino Management SA, Lugano 2011, 82-87.
  • Vito Zani, Gasparo Cairano , Roccafranca, The Press Company, 2010.
  • Vito Zani, Maeștri și șantiere în secolul al XV-lea și prima jumătate a secolului al XVI-lea , în Valerio Terraroli (editat de), Sculpture in Lombardy. Arte plastice în Brescia și în zona Brescia din secolul al XV-lea până în secolul al XX-lea , Milano, Skira, 2011.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 101 188 662 · GND (DE) 13945022X · ULAN (EN) 500 034 342 · CERL cnp01200196 · WorldCat Identities (EN) VIAF-95.893.286
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Tamagnino&oldid=120407121 ”