Prineide

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Prineide
Alt titlu El dì d'coeu
Viziune
Visul Prinei
Prineide 1865.jpg
Ilustrație pentru ediția 1865
Autor Tommaso Grossi
Prima ed. original 1816
Tip poetic
Limba originală Lombard
Personaje
Editați datele pe Wikidata · Manual

Prineide este un poem satiric scris în 1816 de Tommaso Grossi în dialectul milanez și care se referă la sfârșitul tragic al lui Giuseppe Prina .

Context istoric

Asediul palatului Sannazzari într-o amprentă a vremii

Prina, din Novara, a fost ministru al finanțelor Regatului Napoleonic al Italiei încă din 1802. În timp ce demonstra o sinceritate cristalină, politicile sale fiscale foarte stricte care vizau încercarea de a consolida cofrele slabe ale Regatului au epuizat populația „extorcând nemiloasă poporul, acumulând o infinitate de dureri, lacrimi, uri. " [1] Până acum, odată cu înfrângerile napoleoniene, soarta Regatului apărea marcată, semnele de ură împotriva ministrului deveniseră mai frecvente, cu afișarea semnelor care apăreau peste tot în Milano și în care exista o amenințare: Moartea la Prina! Prina! Prina! ziua se apropie . [2]

La 11 aprilie 1814, vestea abdicării lui Napoleon ajunsese la Milano, ridicând în unele speranțe de independență față de francezi. În tulburările politice complexe care au urmat acelei date s-a dezbătut puternic dacă să se ofere coroana Regatului lui Joachim Murat sau dacă să restabilească puterea austriacă, ceea ce s-a întâmplat de fapt odată cu căderea Regatului la 25 mai 1814; poate susținută de nobili și emisari apropiați de Habsburg, o revoltă a intrat în istorie odată cu izbucnirea Bătăliei Umbrelelor : pe 20 aprilie, reședința din Piazza San Fedele dello nefericita Prina, Palazzo Sannazzaro , a fost asediată, ministrul defenestrat și linșat în focuri de umbrele în zona din fața Teatrului della Scala. La sfârșitul linșării, care a durat patru ore, rămășițele masacrate și sângeroase ale ministrului au fost îngropate în grabă în cimitirul Mojazza , unde Grossi întâlnește umbra Prinei. Tradiția spune că, în zilele care au urmat asasinării, au apărut următoarele versuri la intrarea în cimitir: „ PENTRU CINESTUL PIAȚIE AL OAMENILOR CINESTI / CEL MAI CREDINȚ MINISTRU MENTIȚI AICI / RĂMÂNE MISERANDII MASACRATI ”. [3]

Descriere

În Prineide autorul pretinde că umbra lui Prina îi apare într-un vis: fantoma îl întreabă cum merg lucrurile și ce câștig au câștigat milanezii din schimbarea guvernului: el se descarcă împotriva noilor stăpâni, încetineală, austriecului pedanterie; adaugă, de asemenea, pretențiile nobililor de a reveni la condiția și privilegiile de care se bucurau înainte de 1796, aerele care sunt date pentru a disprețui plebeii, pentru a neglija meritul, pentru a exclude de la Curte Adevărul fără îmbrăcămintea formală. [4]

Identificarea autorului

Tommaso Grossi

Satira a fost răspândită la Milano ca manuscris anonim la începutul anului 1816, când Lombardia făcea acum parte din Regatul Lombard-Veneto . În ciuda conținutului ofensator față de împăratul Francisc I , se pare că nu a existat nicio anchetă. Abia în ianuarie 1817 i s-a cerut să facă lumină asupra originii poeziei, verificând dacă a fost scrisă de Carlo Porta , un angajat public, care într-o poezie adresată unui anumit „ Sur Frigee ”, un ofițer de poliție în fruntea o „cunoscută bandă anti-Italică”, cere restituirea reputației sale în urma acestei acuzații nefondate [5] .

"Cel mai ilustru conte de Saurau ,

Primăvara trecută a apărut la Milano o satiră, scrisă în dialectul local, sub titlul La Vision . Această broșură a stârnit zgomot mare la naștere, deoarece unele pași l-au atacat pe Majestatea Sa Împăratul nostru într-un mod foarte îndrăzneț. De asemenea, a găsit o mare difuzie, deoarece poezia în sine a fost judecată fără lipsă de vigoare.

De atunci s-a exprimat suspiciunea că autorul este angajatul Porta. Opinia publică pare să-l declare în mod deschis ca autor al acelei satire și să se exprime nefavorabil cu privire la faptul că poliția pare să ignore acest lucru. Pentru aceasta nu trebuie să dorim impunitatea unui angajat, care ar putea împinge ingratitudinea și ireverența față de monarhul său către o asemenea infamie, prin harul căruia se bucură de onoare și de un ban remarcabil.

Întrucât această suspiciune se îndreaptă împotriva angajatului Porta, întemeiat, îi cer Excelenței Voastre să continue cursul în via di Polizia și să mă informeze cu privire la rezultatul procesului de poliție aferent, împreună cu o caracteristică a ușii. "

( scrisoare de la Viena din 1 ianuarie 1817 conform traducerii lui Cesare Cantù [6] )

Scrisoarea a ajuns la Milano în jurul datei de 15 ianuarie. Antonio de Raab, directorul general al poliției, aflat în funcție doar din 16 septembrie a anului precedent, s-a ocupat de caz. [7] La 16 ianuarie, au fost efectuate percheziții în casa lui Carlo Alfonso Maria Pellizzoni și a lui Tommaso Grossi, cunoscuți sub numele de poeți dialectali, pentru a verifica dacă există manuscrise ale satirei. [8]

Tommaso Grossi a fost interogat pentru prima dată pe 22 ianuarie în legătură cu unele scrieri găsite în timpul percheziției. La 24 ianuarie, pe baza „comunicărilor confidențiale care m-au autorizat să cred că avocatul sus-menționat Grossi a fost autorul cunoscutei scrieri”, directorul de Raab l-a întrebat din nou. Poetul a negat orice implicare în realizarea textului, dar a fost plasat în arest pe baza „fiabilității absolute și a improbabilității faptelor introduse de el”. [9]

Pe 25 ianuarie a fost din nou audiat și și-a confirmat ciudățenia. [10] Totuși, în aceeași zi, el a eliberat o mărturisire în care, totuși, a respins paternitatea părților contraveniente împotriva împăratului.

«Eu, subsemnatul, declar autorul poeziei din Vernacolul milanez intitulat Viziune . Totuși, declar în același timp că cele mai jignitoare expresii găsite în diverse exemplare, și mai ales cele referitoare la persoana Suveranului, au fost adăugate mână în mână de autori necunoscuți mie. De asemenea, declar că l-am lăsat într-un anumit fel pe semnatarul Porta și pe semnatorul Cherubini să-și dea seama că sunt autorul poemului menționat mai sus și că nimeni nu m-a entuziasmat să-l scriu. "

( Mărturisirea din 25 ianuarie 1817 [11] )

Grossi a fost eliberat imediat fără consecințe. Mărturisirea nu a fost cu siguranță extorcată, pentru că Grossi a rămas în relații bune cu guvernatorul Saurau, oferind în aprilie 1817 să dedice Evadatul la el. [12]

La 29 ianuarie, directorul de Raab l-a chemat pe Porta și l-a informat că a fost indicat de unii drept autorul satirei; l-a sfătuit să-și schimbe comportamentul pentru a nu da naștere la suspiciuni și a nu-l „obliga să procedeze riguros”. [13] Pentru a se apăra împotriva acuzațiilor a scris sonetul Gh'hoo miee, gh'hoo fioeu, sont emploa ( am o soție, am copii, sunt angajat ) care i-a adus mai multe critici. Sonetul Carlo Porta poetta Ambrosian , adesea legat în mod eronat de Prineide , a fost în schimb scris în 1815 și a făcut referire la suspiciunea că Porta a fost autorul unor poezii dialectale împotriva nobililor milanezi. [14]

În ceea ce îl privește pe Grossi, împăratul însuși a declarat că incidentul a fost închis și că faptul nu ar trebui luat în considerare pentru viitoarea sa carieră. Cu toate acestea, în 1838, când intenționa să-și înceapă afacerea ca notar, cineva și-a pus la îndoială aprobarea din cauza Prineidei ; Antonio Mazzetti, președintele tribunalului de apel, a declarat „că era impropriu să reîmprospătați astfel de fapte antice și mai mult decât vina de a ne aminti de absolvirea suverană care le vindecase”. [15]

Text

Poezia este compusă din 40 de sestine de hendecasilabe cu rime conform schemei ABABCC.

Există mai multe versiuni ale poemului, scrise de mână și tipărite, inclusiv un autograf de Grossi. [16]

Titlu

Poezia a fost inițial citată cu diverse titluri precum „ Viziune ” ( Viziune ), „ El dì d’coeu ” ( Ziua de azi ) și „ El Sogn de Prina ” ( visul Prinei ) traduse și în italiană. [17] În 1826 a fost publicat ca „ La Prineide. Visează ». [18]

Variante

Pentru transcriere am folosit versiunea publicată în 1877, [19] indicată în unele studii ca fiind cea mai bună, deoarece se bazează pe manuscrisele lui Grossi. [20] De asemenea, raportăm variantele prezente în lecția comună care a inclus un verset apocrif. [21]

În primele versiuni a fost premisă o citație din capitolul XX al Apocalipsei ( Iudicatum est de singulis secundum operam ipsorum ), dar cu o eroare în diferite ediții ( Indictum în loc de Iudicatum ). [18] Citația este citată în forma corectă de Stendhal în 1832. [22]

Text și traducere

Prineide (Variante neoriginale) La Prineide [23] (traducere)
Eva ona nocc din pu indiavolaa, Era o noapte a diavolului,
Întunecat ca în gura lôff-ului; nu dacă ar simți Mai întunecat ca oricând: nu se putea simți singur
Ona pedanna, pe moviment, pe fiaa, Bate mai mult, nu ești animal,
Asta oferă indicii pentru o persoană vie; Sau un indiciu de la o persoană vie,
5 Domà che on can de malarbetta sort Cu excepția unei cutii de soartă blestemată,
El phaseva el versari de la mort. Ceea ce a sulfatat versetul morții.
Și eu, care tapasciava invers Milano Iată giva asta pentru Milano
Numai pe drumul Comasna, Numai pe drumul Comasina,
Slongava el pass, care, a div el cœur, that can Îmi lungesc pasul, pentru că asta se poate marrano
10 El m'aveva mettuu on poo de spaghett; Mă pusese în frică și suspiciune;
Dacă auzi un sonà i ôr a pe orelocc: Ei lovesc orele pe ceas,
Scolti ... l'è giustin pont la mezzo nocc. Îmi ridic urechile ... e ascuțit la miezul nopții.
În care vezi umbra lui Murell, Studiez mersul, se arată în asta
Și îți dai seama că fopponul este: Umbra zidului jos al lui Foppone [Espl. 1]
15 Iată că sunt în par de restell, Și am ajuns deja la poartă
Și auzi cum tremură tot duu garon: Și uimit cad în genunchi;
Guardand dent disi: Esuss for my mom Guato pentru interior, Iisuse , pentru mama mea!
Când auzi greva și vezi o flacără mare Aud o explozie și văd o flacără mare.
El sc'ciarò d'on giald smort care a trimis-o Strălucirea palidă pe care o dădea
20 El barlusiva sora all crôs: Pe crucile din jur el reflectă,
Quist dondaven, pământul o tremura, Acestea au fluturat, pământul a tremurat,
Și dacă a auzit un vegni su ona vô Și treptat a apărut o voce
Longa ... longa, jalnic, adânc ... în adânc, Lung lung, jalnic din adânc,
Cu cert fiul, comé de moribond, A unui sunet ca al unui muribund.
25 Che fasendes pù ciara puțin câte puțin Ceea ce a făcut mai clar, domnule Rocco,
A desenat-o: sur Rocch! ch'el vegna chi ... Vino aici, zise el, și apropie-te;
Cât mă auzi rostind pe Rocch, Din această voce și atingere înspăimântată
That l'è nient'olter ch'el mè nomm de mi, Ce propi propi este el me nom de mi. (Ce domnule Rocco, acesta este numele meu exprimat);
Me se scuriss i œucc, me casca i brasc, Fără mișcare am rămas, așa cum se întâmplă,
30 Și borli pe pământ așa cum este pe omm de strasc. Și am căzut în timp ce cad un cadavru.
Cossa sia pœù success mì no 'l soo no: Nu știu ce a urmat după aceea
Domà care revine în mine me sont accort Cu excepția momentului în care mi-am dat seama că am fost găsit
Că era întuneric și că era deja sectă A fi în întuneric și dacă spun bine nu știu
În ceea ce privește redoss, sora di crapp de mort, Peste o carcasă culcată sau așezată,
35 Că am dansat subtil, iar el era brusc Cine a auzit tunetul craniilor și al oaselor,
Acolo acolo pentru borlà dent în d'ona busa. Acolo pentru a îngropa într-o groapă.
Privind în jos, a văzut cum era pe ciar Stând la picioarele mele, a văzut o licărire,
Smort smort că, dacă este crescut într-o baie de apă, Care ieșea ușor din pământ în pământ
Este da, este nu, mi se pare și nu este pentru mine ... Îndoială dacă a fost real sau dacă a fost o greșeală ...
40 Scior da, că eva mò propi on'ombria Dar da, este o umbră, iar vizionarea mea nu greșește;
Cont in man on scirin pizz, pe care un pian pianin O umbră care ține o lumânare
Mi s-a părut până la bamborin Sorla sus în mijlocul vieții încet.
Mașină Domnule Benedett! eva conștientă Car Sir! ... așa cum a fost vreodată conștient de asta Milă! cum s-a bronzat,
In mœud de fa scare, timid și pietaa: Să milă chiar și de pietre! ai avea
45 Gura fără miez, sângeroasă, Văzând gura sângeroasă și murdară;
Scarpada fœura, the narîs spectasciaa, Dinții izbiți, nările se molesc,
Sgarbellaa i œucc, the face, el coo mezz rott, Ochii străpunsi, zdrobiți și rupți
Scavezzaa i brasc, el stomegh all a bott. Fața, gâtul, pieptul și brațele cu o octavă;
Dacă ar fi văzut disperatul cavij Coborând au fost văzuți vagi și discordanți
50 A roversass giò adree per el mostacc, Părul gras pe fața lui
Impettolaa, ingropi, sbordegascent Mototolit, grupat și grosolan
De palta, de sangu guast și de spudacc, De roșu, scuipat și sânge înmuiat
Și i-a murdărit gura și s-a încurcat Intrând în gura ei și încheindu-se la întâmplare
In d'on quaj denc barezaa che ghe restass. Pentru un dinte rupt rămas acolo:
55 Mì no savend, de tant che s'eva lôcch, Neștiind, era atât de amețit,
Se fudess indorment, o dessedaa Dacă ai fi treaz sau ai visat la mine,
Acolo era volzava nanch tampocch Aproape din uimire nu am îndrăznit
A malapenna de terà su el fiaa: Ca să-ți tragi respirația, nu că te miști,
Și avea să încerce așa cum este Și jură să încerce mână cu mână
60 Pentru a ridica brasc, dar fără niciodată podè, Să ridice brațele, dar tot degeaba;
De ce de meneman pe care je a ridicat-o De vreme ce un braț și celălalt erau un temerar,
That cossa de vess tutt duu scavezz, Și în măsura în care i-a crescut puțin
Când este chiar pe grizz, laghe plictisit Iată că erau dezechilibrați în mijloc,
Că dacă se dezechilibrează în del mezz, Și fiecare efort inutil a rămas,
65 Și duu scimoston a stat drept, Deci, stând o porțiune verticală
Ghe borlava giò el rest a pendolon. Pendulul rămas a fost:
După aceea, a făcut-o mult timp, După ce ați încercat din nou
Vedend de podègh minga réussì, Inutil pe același contor,
El coo o zări cu furie Ca în furie, capul a clătinat,
70 Și ghe ran indree tucc i cavì; Și șefii au fugit în spate,
Deci, introducând ceara pe poo, Apoi înnorând puțin ciera
A fost amestecat să vorbesc cu mine în acest fel: A început să-mi vorbească așa:
- Cossa n'è staa di Milanès din ziua respectivă - Care a aparținut milanezilor din acea zi
Vint d'april of the quattordes fina adess? - Douăzeci aprilie din paisprezece mai jos?
75 Un sti paroll mă vede în barlusì La această zicală, mintea mea m-a izbit
Hai straslusc ment ... Che nol fudess? Ca o licărire, ce a fost vreodată ...
Ghe petti i œucc in the face ... Giuradinna! O privesc atent ... ah naiba! ghici ce...
Este umbra ministrului Prinna. Este tocmai umbra ministrului Prina.
- Ah, excelență! cred că ... vezi-mă - Excelență, crede-mă în adevăr
80 Ghe sont enter nagott ... mi sont scapes. - Nu am plecat și am rămas în trupă,
Și apoi: - L'è minga quest că cine, Am adăugat repede și el, - Asta nu are
El me dis, ce mă întrebi Indică ce să fac cu întrebarea mea;
Întrebi ce a cerut la Milano Cer doar că Milano a câștigat
Coll'avemm coppaa mì pesg che n'è on can. Mă sfâșie făcându-l atât de inuman?
85 - Strissem! răspuns: că un quell fôi de gatt - Domnule, i-am răspuns eu, săritura aceea rea
Ch'ell'ha sbertii, el ghe poda quistà el ciel ... El l-a mutat pentru a ridica pânzele spre cer,
Câtă nun ghe n'emm cavaa pe clopot Piatt Că, în ceea ce ne privește, contractul de grăsime este bine finalizat
Col fagh ciappà de aria in sant Fedel. - Făcând loc San Fedele [Espl. 2]
- Cum este, el me dis, dar să-ți dai independența? - - Dar cum? ... a răspuns el ... Independență? ...
90 Și eu: - Citto! ch'el lighen, excelență! - Și eu: - Taci ... asta îl arestează, Excelență .....
Apoi, ho veduu a fà on cert modacc, Apoi am văzut acel visaj compus
Cum este ghe vegniss vœuja de rid, La fel ca un călăreț care s-a avertizat,
Tant ch'el m'ha faa ciappà on poo de coracc Ceea ce mi-a dat puțin curaj,
Iar franch le-a urmat bine politicos Și lasă-mă să urmez frumos
95 A cuntagh up from la rava to la fava A povesti din nap și bob
Întreaga poveste așa cum a fost. Toată istoria așa cum era;
Că Todisch trionfant, cont on'armada Că nemții cu o armată puternică
De fà tremà (a săgeții!) N'han conquer, A face să tremure triumfătorul (din frig)
Vegnend le-a numărat confortabil pe stradă Cucerește orașul până la porți,
100 Profesor în porturile orașului, Venind încet cavaleri și soldați de picior,
Ch'even deja evită la post pentru specciaj Acolo sunteți deja așteptați de către directori
Înainte să înceapă strivaj, Chiar și înainte ca cizmele să fie unse:
Che appenna ch'hin staa care that porch d'on vizzi Tocmai a sosit acel prost obicei al lor
De vorè sempre forloccà in todesch, Dorind mereu să falsifice limba germană
105 Fii malarbett! ha faa tœu su on stremizzi Mai presus de toate, m-a făcut să mă simt supărat
Pentru generația de nostch micch fresch, Distrugătorii noștri de pâine proaspătă,
That han dovuu solassaj, e van a risegh, Pentru a-i sângera și a risca,
Dacă nu mioren, de deventà tisegh. Nu se îmbunătățește, împiedicându-se în fizic. [Espl. 3]
Ce pe lângă mine sunt pocch viorin, sti patatôcch, Că pentru mai mulți vin la aceste badaloni,
110 Ce trifolaa fussen! au luat întunericul de sus, Sien a blestemat, a învățat că au școala,
Nici un potendes în urmă nu intenționează cu știu zorôcch, Văzut eșuând cu jargonele lor,
De parlă el talian cu la nisciœura; Să vorbești lalian cu alunul,
Că este pe lenguacc quell acolo ch'el san pentru pratega Și este un limbaj care o știe prin practică,
And g'han minga besogn de la gramatega. Fără a avea nevoie de gramatică. [Espl. 4]
115 Ce animator care stralatten el nost gran Că grâul între timp asta de seara până dimineața
Dandeghel la cavaj disnà și scenna, Pentru caii adânci este la locul lor,
La famm di poveritt che crien pan Foamea pentru cei care strigă după pâine
Răspunsul de la Viena îl reflectă, El așteaptă răspunsul de la Viena,
Pentru salvare, dacă Consiliul el permite Dacă Consiliul permite, parcă ar spune
120 Or de mangià, or de tra l'ultem pett. Să mănânce sau să fie îngropat;
Dar de când el Consej in di so coss Dar de la Consiliu, unde îi atinge
El va cont flegmă și meditație cont, El merge cu mare flegmă și meditație,
Divertisment ghe dan în gura ta pe os Între timp, dă un os în gură pentru a roade
Cu religia obișnuită a religiei, Cu momeala folosită a religiei,
125 Că este o bona cossa in veritaa, Care este de fapt un aminoacid excelent,
Dar când este plin, îl consolează. Dar da, când ventriculul este plin.
Că avend pœu dor de a folosi pramatega, Asta după ce a recuperat pragmaticul
De trimite în spânzurătoare condamnările. Să trimită condamnații la spânzurătoare
El master Strich he dovuu goes to fa pratega Domnul Boia își datora dosarul
130 În Brugna sora i mort de l'Ospedaa, Mai întâi la spital pe decedat
Și nimeni nu va ridica onoarea Nici nu mai poate diminua valoarea
De fass ciamà colega di dottor Agregare la Colegiul Doctoral.
Că Milano este totul plin de dom, Că Milano este plin de aroganță și de fapt
De cont, de cavalier, de becch fottuu; De Conti, Cavalier, Becchi fotuti,
135 Că rezonanța la gh'ha boffaa în la lumm, Pentru cine motivul este gambitul
De ce voreven dagh di pee in del cuu; Pentru că au vrut să se stingă ca niște brute,
Și bietul Meret , care este minga Don , Este merlo-ul rău fără titlu
M-au forțat acolo în cantonul d'on. The han traa laa cont the shit io d'on canton Nu au deloc voce în capitol.
Che tucc quij strenc in quart, quij scanna piœucc, Că toți acei Don Scannapidocchi,
140 Quij pelapersegh nobilitt del tecch Nobilii aceia fără bani și o astfel de rasă,
Pien de marscia și de debet fina ai œucc, Plin de ciumă, datorii și tulpini,
Cine aruncă căruța cu busechii, Au luat un aer domnesc, nebunesc,
Han ciappaa on'aria de cojon fottuu, Han ciappaa on'aria de baron fottuu Cum te-ai născut doar pe lume
As if i olter fussen faa col cuu; Și toți ceilalți erau rahat;
145 De ce ai licențiat o scrisoare d'or Pentru că au o licență cu litere de aur,
That i sœu vicc, începand fina de Adamm, Că majore sale din prima epocă
Han sempre faa el badee ca fan lor, Au fost întotdeauna proști ca ei
Bon de nagott, via che de fà lettamm; Bun pentru nimic, cu excepția fertilizării,
Asta dincolo de d'incœu dacă privești minga la merit Cine merită capete față de colegii de prezent
150 De coo prezent, dar de cojon preterit. - Nu se referă la sine, ci la pretitul coglion:
Și urmându-i departe de plângere Și tot așa urmând vesel
Up I'm gust ghe n'hoo ditt on ona cà. Pe acest gust am realizat scobie;
El Prinna el me scoltava d'on attent Prina mă auzea cu urechi atente
Că nu l-a văzut în mœuves, nici în fiadà, Pe cine aude cel mai recunoscător și mai dulce sunet
155 Și dacă a înțeles ciar asta la aceste notificări Și a fost bine înțeles că această veste
Se ducea până la capăt pentru ao reglementa; Mutați acquarella chiar în gură.
Che vun ch'è staa ministru, el gh'ha el cœur Căci oricine era deja ministru, dincolo de mormânt,
De minister hip după cimitirele, Chiar și ca ministru în cuiburile inimii;
Și pentru dagh gust, este inutil, fără ghe vœur Nici nu s-a jucat vreodată ca să-i placă mult mai frumos,
160 Ce țipăt, ce lacrem, ce nenorocit; Decât cu lacrimi, gemete și țipete;
Cu toate, însă, ch'el Prinna in st'occasion Deși Prina cu această ocazie
A dilla right, el gh'avess squas reson. Avea, cu siguranță, aproape dreptate.
Destul, când hoo capo de dagh piasè, Checchesia pe moment a făcut-o conștientă
Volta vella pe registrul gras, muda, Că i-a plăcut prea mult, am schimbat registrul:
165 Che hoo mai voruu fregagh i barolè, De ce am vrut vreodată să măgulesc mort sau viu,
Nici viv, nici mort ch'el è, un ministru nissun; Nici măgulitul laș nici un ministru,
Și repiand el fil del discors faa Și ridic firul cuvintelor mele
El a tras mai întâi această conformitate: În acest fel am continuat:
- Dar el o are de savè, excelența ta, - Excelența voastră trebuie să știe, totuși,
170 That in half tucc sti great dolòr de crappa, Asta în mijlocul acestor mari dureri de cap
Nun buseccon, cu licență soa bona, Am busecchion, cu licența lui bună,
Semm contentoni, allegher as a jelly, Suntem mai mult ca oricând fericiți și să sărbătorim,
Și sti pinol ne paren bescottin Și fiecare amară merită un zahăr
Pentru de l'amor de Franzeschin. De dragul lui Franceschino;
175 El ce sunt Franzeschin este italian, El ce sunt Franceschin este un bun talian Pentru că acest Franceschino este italian,
Ch'el vœur dì, in fin di cunt, l'è on galantomm, S'el vœur in fin di cunt, l'è on galantomm Ceea ce înseamnă până la urmă ... un domn
Și soa miee este nassuda în Milano Și soția sa s-a născut aici la Milano
În umbra cupolei lui Domm: În umbra domului Domului;
Imaginați-vă ... ce încântare atât de bine ... O, ce bucurie să te gândești la tine! oh ce încântare!
180 Robba de fass in brœud de maccaro; Lucrul pentru toți merge în supă.
Că Milnès gh'han ben al remorcajului, Că milanezii au bine primăvara,
Dar în paste bune, și fără gh'è ball. - Dar atunci, este potrivit să spunem, despre pastele bune,
- Acqua de belegott! ce patiserie cu crustă scurtă! - Gnaffe! ... a exclamat Prina, ce patiserie cu coajă scurtă!
El me respond strengthendes in di spall; Dând din umeri, suficient
185 Besogna mi-a cerut oss! - Să fie luată din cazul meu,
Și eu: - Descorremm minga de sti coss. Și eu: lasă treaba asta;
Acum îmi doresc marele amor Spun acum să vorbesc despre marea dragoste
Che gh'emm nun Milanès per el padron. Dintre milanezi la un maestru atât de demn,
Mașină padronasc! ce rafală! du-te la descor, Dragă padron! care este atât de inimos
190 Este o robba că este bine prea bine: Care de dragul bunătății trece semnul
Și călugărița are acolo semm propi carne și piele, Și noi cu el suntem cu adevărat carne și piele,
Camisa și sedes, scisger și buell. Cur și cămașă, ficat și tupeu;
Versuri sensul: că semm bun hip nun tant quant à acolo, Că suntem la fel de buni ca și el
Și is bon hip lù tant quant a nun: Și el este la fel de bun ca noi,
195 Nun incapazz de fagh del maa a lu, Nu putem să-l rănim,
And lu incapazz de fann del ben a nun, El este incapabil să ne facă bine
Pien fina de sora i œucc de la virtue Plin de toată puterea virtuții
De la santa pascienza and nun and there. De sfânta răbdare amândoi:
Bœugna îmblânzește cognossela este o bijuterie Este o bijuterie prețioasă
200 Pentru voregh ben, fudessel vun de sass: a fi iubit de un om de piatră;
Aflați-vă cu tot ce vorbește aici, Vorbește cu toată lumea la fel de amabilă ca o mireasă
Dolz de sangu, a la bona che l'è un spass: Dulce de sânge, afabil, care este distractiv;
Ghe diroo tant, că adevărul s-a terminat Pentru adevăr, din câte auzim,
Gh'è calaa on scisger de no vegh speak. Curând nu i-a vorbit într-o zi;
205 Și disen, care o prezentase Dimpotrivă, au spus că s-a prezentat
Cont bass i œucc for fass annònzià; Cu ochii în jos pentru a fi anunțat,
But avendegh minga abit de stop, Dar avendegh minga su Habit de Sword Dar fără ca hainele să fie în paradă,
Cine a vântat vreodată în urmă cu podell, Care nu a ajuns niciodată să le poată procura,
Ghe saltaa in voltra el gran zerimoniee Marele maestru de ceremonii s-a întâmplat
210 Ch'el gh'ha daa on sbutte el ha casciada indree Asta i-a dat o lovitură și a alungat-o înapoi.
Dar în ceea ce privește acolo, el ar putea fi bine dispus Dar ar fi bucuros să-l întâmpine
I-ar primi șoldul în camisa, Din suflet nimeni nu va putea să mă învârtească
El ghe farav on car de bonna cera, Când era în cămașă, și îi dădea
Dandegh gâfâie și curaj pentru că el o renegă; Ansa și curaj să spui ce ai nevoie,
215 That is vun de quij omen alla man, Că este cel mai îndrăzneț om al unei inimi suverane,
D'on coeur che ghe is denter mezz Milan. - Că există jumătate din Milano înăuntru ...
- Tutt quist hin ciaccer che concluden nient, - Toate acestea sunt mici discuții,
Jump on el Prinna: in fin coss hal pœu faa ...? Prina a spus, să ajungem la rezultat:
- În ceea ce privește fa, răspunde, într-adevăr ... - Ce a făcut? ... răspund ... cu adevărat ...
220 Da ... bine acum, ha minga comenzaa; Până acum ... încă nu a început ...
Dar disen ... Cossa occor? la sfarsit Dar ei spun ... vrei să spui asta latină?
L'è el re de galantomen Franzeschin - Și regele lui Galantuomin, Franceschino,
- El re di galantomen, dis el Prinna - Da, regele de Galantuomini și el reia,
Sgavasgiand, obligat la aviz ... - Rânjind, da, obligat să observe:
225 Și apoi: - Cosse is pantominna? Și eu atunci: - Ce este atât de minunat?
Scuză-mă, zellenza, mă duvis Iartă-mă, Excelență, sunt de părerea mea,
Cine este vœulta cu toată furia lui Că are în cele din urmă cu toată furia lui
S-a lovit de cojon pentru on'inguria! - Am luat un smucitură în schimbul unui mediu! [Espl. 5]
Și acolo: - Ben, che s'el tegnen sto co ... - Tura! Și el este: - Se'l tengan chiar și acest co ...... - Taci,
230 Sbraggi mi subet, brutt mostacc de tolla! - Siluetă proastă, am strigat imediat;
Dar cu toate acestea, de Dumnezeu! gh'hoo frică Dar cine a completat notele îndrăznețe
Ch'el a extins cuvântul, De cuvântul rupt mă tem foarte mult,
Pentru că în capelă dacă a auzit el sunt De când vorbesc în ureche, încă sună
De l'ècco, care s-a încheiat ca în ón. Ecoul, că restul s-a încheiat într-unul ....
235 În acel Prina, trafic! într-un moment Prina a fost cea care s-a văzut o clipă
El dacă se scufundă, el me spariss, este pers, Prăbușiți și dispăreați și imediat
Și ven su de la terra on accident Când a izbucnit din pământ unul dintre acele versete,
D'on versasc, de la race de qui vers Ce fac vrăjitoarele și sufletele blestemate
Che fan i anem danaa, i strij, i zingher, Și faimosul avocat Stoppani, [Espl. 6]
240 Și avocatul Stoppan de Beroldingher. Versuri pentru a inspira câinii.
Stremii de quell versari, all a on bott Imaginați-vă ce mi-a rămas
Sbaratti fœra i œucc, guzzi i orecc, Pentru frica uimită și nouă,
Și nu vezi și nu auzi pu nagott ... Fără a auzi sau a vedea nimic ....
Atinge-mă, întoarce-mă, oh, frumoasă! sunt in lecc! În curând, mă întorc și mă găsesc în pat
245 Mă simți strâns, mă trœuvi cu toată transpirația, Lax, tremurând, cu transpirație umedă,
Și îmi dau seama de vessem insognaa. Și îmi dau seama la sfârșitul visării.

Note explicative la text

  1. ^ Foppone : cimitir; este cimitirul din Mojazza (sau Porta Comasina), unde Prina a fost îngropată după linșare.
  2. ^ Făcut drum spre San Fedele : reședința Prinei a fost apoi demolată din ordinul austriecilor și spațiul a lăsat mărit Piazza San Fedele.
  3. ^ Referință la creșterea prețului pâinii.
  4. ^ Pedeapsa bățului, apoi în uz în trupe.
  5. ^ Inguria : pepene verde .
  6. ^ Pietro Stoppani din Beroldingen, autor în decembrie 1815 a Poezii în certificat de jubilare pentru sosirea la Milano a împăratului Francisc I al Austriei și rege al regatului lombard-venetoian , parodiat de Carlo Porta.

Traduceri

Italiană
  • La Prineide , „versiune scrisă în dialectul milanez de Tommaso Grossi, adusă în italiană de tatăl ligur M. Tommaso Buffa din Ordinul Predicatorilor” [23]
  • Viziunea zilei , tradusă de Vincenzo Cesati [24]
limba franceza

Stendhal a făcut trei traduceri ale Prineidei : în 1822, în 1825 și în 1832. [25] Ultima indică poezia ca „ El dì d'alcoeu ” ( Ziua de azi în milaneză), tradusă în franceză ca „ Le Jour d „aujourd'hui ”). [22]

Notă

  1. ^ Rovetta , p. 82 .
  2. ^ Rovetta , p. 83 .
  3. ^ Forcella, Vincenzo , Inscripții de biserici și alte clădiri din Milano din secolul al VIII-lea până în prezent , Milano, Tip. Bortolotti de G. Prato, 1889, p. 2.
  4. ^ Cesare Cantù , Tommaso Grossi , Torino, 1862, pp. 7-8.
  5. ^ Carlo Porta, Poeziile , Milano, Feltrinelli, 1976 (ediția a 5-a) Vol. II, pp. 728-729, nr. 153 și vol. Eu nu. 66 p. 455).
  6. ^ Cantù , pp. 200-201 .
  7. ^ Notificare din 18 septembrie 1816 , în Circularele Curții de Apel Generală a IR , Milano, 1816, p. 212.
  8. ^ Cantù , passim . Salvioni 1914 , p. 562
  9. ^ Cantù , p. 203 .
  10. ^ Cantù , pp. 207-208 .
  11. ^ Cantù , p. 209 .
  12. ^ Cantù , pp. 209-210 .
  13. ^ Salvioni 1914 , p. 564 .
  14. ^ Salvioni 1901 , pp. 283-284 .
  15. ^ Ignazio Cantù , Viața și operele lui Tommaso Grossi , Milano, 1853, pp. 14, 22.
  16. ^ Autografo di Tommaso Grossi in Archivio Storico Civico , Fondo Grossi, c. 1, fasc. 26, n. 7b; copia manoscritta in Biblioteca Ambrosiana , SPXII.57. Cfr. Grossi, Poesie milanesi , a cura di Aurelio Sargenti, Novara, 2008, pp. 161-162.
  17. ^ Salvioni 1908 , p. 217 .
  18. ^ a b La Prineide. Sogn , in Raccolta di poesie inedite in dialetto milanese di Carlo Porta: coll'aggiunta della Prineide e di alcune altre anonime , 1826, p. 177.
  19. ^ La Prineide in Grossi 1877 , pp. 277-280
  20. ^ Salvioni 1901 , p. 320 .
  21. ^ Varianti alla Prineide in Grossi 1877 , p. 292
  22. ^ a b l'Apparition du Comte Prina , in La revue de Paris , vol. 36, 1832, pp. 81-87.
  23. ^ a b La Prineide di Tommaso Grossi , in Giornale degli studiosi di lettere, scienze, arti e mestieri , 1869, pp. 9-20.
  24. ^ Vincenzo Cesati, Commenti e riflessioni sulle condizioni della Lombardia e Venezia , Vercelli, 1854, pp. 197-212.
  25. ^ A. Maquet, Stendhal traducteur de "La Prineide" de Tommaso Grossi , in Studi in onore di Carlo Pellegrini , Torino, 1963, pp. 477-509.

Bibliografia

Voci correlate

Altri progetti

Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Prineide&oldid=117473641 "