Portretul cardinalului Alessandro Farnese (Titian)
| Portretul cardinalului Alessandro Farnese | |
|---|---|
 | |
| Autor | Tiziano Vecellio |
| Data | 1545 - 1546 aproximativ |
| Tehnică | ulei pe pânză |
| Dimensiuni | 97 × 73 cm |
| Locație | Muzeul Național din Capodimonte , Napoli |
Portretul cardinalului Alessandro Farnese este o pictură în ulei pe pânză (97 × 73 cm) realizată în 1545-1546 de Tiziano Vecellio și păstrată la Muzeul Național din Capodimonte din Napoli . [1] [2] [3]
Istorie
Nu există informații în timp util despre portretul comandat. [1] Cu siguranță știm că cardinalul, marele patron și interlocutor principal al familiei Farnese cu Titian , a cerut mai întâi Portretul lui Ranuccio , fratele mai mic al cardinalului, apoi cel al bunicului său Paul al III-lea cu capul descoperit și, în cele din urmă, Danae , căruia i s-a cerut vestiarul. [1]
Ulterior, Titian a fost chemat la Roma pentru a urma curtea papală și în acest context a fost solicitat și realizat portretul lui Alexandru cel Tânăr (1520-1589), numit cardinal de Sant'Angelo in Foro Piscium în 1534. de paisprezece., de Papa Paul al III-lea . [1] În inventarele din 1641 și 1644 pictura apare în Palazzo Farnese din Roma ; ulterior, începând din 1662, pânza, împreună cu cele mai prestigioase din colecția reședinței romane și, prin urmare, și toate celelalte realizate de Titian pentru familie, au luat drumul către Ducatul de Parma și Piacenza . [2] În inventarele emiliene pictura este menționată ca un „ portret pe pânză al cardinalului Sant'Angelo cap, bust și mâini” , o lucrare a lui Titian, catalogată cu numărul 66. [2] Pânza va urma apoi procesul dintre toate celelalte de Titian din casa Farnese, adică apare mai întâi în Palazzo del Giardino di Parma (1680) și apoi este selectat printre lucrările „demne” pentru a fi transferat în noua și selectată galerie a palatului Pilotta în același oraș emilian. [2]
În 1734, portretul, parte a colecției Farnese , care a fost apoi moștenită de Elisabetta , ultima descendentă a familiei, și apoi imediat urmată de fiul ei Carlo di Borbone , a fost transferată împreună cu o mare parte a colecției Emilian la Napoli . [2] Din acest moment, din punct de vedere istoric, pânza are o abatere de la celelalte capodopere ale lui Tizian, precum Portretul lui Paul al III-lea , sau Danae , sau Portretul lui Paul al III-lea cu nepoții săi , care au ajuns și ei la Napoli. [2]
Portretul cu o singură figură al lui Alexandru cel Tânăr a fost de fapt furat în 1799 de trupele franceze, care între timp au început revolte revoluționare în orașul Napoli, înființând Republica Napoletană în acel an, astfel încât emisarul care a lucrat în numele luiFerdinand IV al Bourbonului , Domenico Venuti , care se ocupa cu găsirea unor opere de artă furate din oraș sau cel puțin îmbogățirea a ceea ce era colecția Bourbon , a găsit portretul la Roma în anul următor, aducându-l astfel înapoi la Napoli la cererea regelui , dar de data aceasta nu mai este în Capodimonte, ci mai degrabă în palatul Francavilla . [2] Prin urmare, pictura nu a fost printre cele puse în siguranță în Palermo deFerdinand al IV-lea , în deceniul francez 1805-1815, dar a rămas întotdeauna la Napoli. [2] Este apoi înregistrat în Palatul Regal până în 1831, anul în care s-a mutat în noul Muzeul Regal Bourbon, care a fost înființat în Palazzo dei Regi Studi (actualul Muzeul Național Arheologic din Napoli ), unde un „portret al cardinalului este menționat fără echivoc. Santangelo cu mănuși în mână, de Tiziano Vecellio » . [2]
La sfârșitul secolului al XIX-lea, o parte din critici au pus sub semnul întrebării autografia pânzei, din cauza stării precare de conservare în care se afla, în timp ce lucrările recente de restaurare efectuate în anii nouăzeci ai secolului al XX-lea, care au restaurat originalul materia cromatică și calitatea picturală (inclusiv pânza verde și strălucirea din stânga scenei), în deplină armonie cu perioada (deși scurtă) romană a lui Tizian, și-au confirmat proprietatea de către maestrul venețian. [1]
Descriere
Cardinalul, aici douăzeci și șase, este prezentat pe jumătate în haine de cardinal, cu mănuși în mâna dreaptă și o cârpă verde în fundal. [3] Privirea este ascuțită și pătrunzătoare, manierele apar elegante atât în haine, cât și în postură, care sunt realizate în detaliul mănușilor ținute în mână, un accesoriu anormal într-un portret al unui duhovnic, în timp ce mai obișnuit. în cele contemporane către domni și nobili. [1]
Pe spatele pânzei este sigiliul de ceară gri cu crinul Farnese , numărul original de inventar „66” și scrierea „ CSANGLO ”, referitoare la titlul cardinal al lui Alexandru . [1] Având în vedere asemănările figurii cu cea pe care o cumpărați în triplul portret al lui Paul al III-lea cu nepoții săi , se crede că cele două lucrări nu diferă mult cronologic unele de altele. [1]
O copie atribuită cercului lui Tizian, care a urmat și procedura originalului Capodimonte , deci deja în palatul roman al Farnese, inv. n. 33, apoi la palatul Grădinii din Parma, cat. n. 228, apoi la cea a lui Pilotta, cat. n. 290, apoi la Napoli, se află astăzi la Palatul Regal din Caserta . [2]
Notă
Bibliografie
- Ghidul Muzeului Național din Capodimonte , Editrice Electa (2006)
- AA. VV., I Farnese. Artă și colecționare , Editrice Electa, Milano, 1995, ISBN 978-8843551323 .
- AA. VV., Titian și portretul curții din Raffaello ai Carracci , Editrice Electa, Napoli, 2006, ISBN 978-8851003364 .
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Portretul cardinalului Alessandro Farnese
