Portretul lui Paul al III-lea cu nepoții săi Alessandro și Ottavio Farnese

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Portretul lui Paul al III-lea cu nepoții săi Alessandro și Ottavio Farnese
Tizian - Papa Paul al III-lea cu nepoții săi Alessandro și Ottavio Farnese - WGA22985.jpg
Autor Titian
Data 1546
Tehnică ulei pe pânză
Dimensiuni 202 × 176 cm
Locație Muzeul Național din Capodimonte , Napoli

Portretul lui Paul al III-lea cu nepoții săi Alessandro și Ottavio Farnese este o pictură în ulei pe pânză (202 × 176 cm) realizată în 1546 de Tiziano Vecellio și păstrată la Muzeul Național din Capodimonte din Napoli . [1] [2]

Este una dintre cele mai extraordinare picturi portretiste din toate timpurile, printre cele mai recunoscute capodopere ale pictorului venețian. [1]

Istorie

Nu există anumite documente care să ateste momentul precis în care a avut loc comiterea și executarea lucrării: totuși, din informațiile care au ajuns în zilele moderne, este posibil să se contureze o imagine de ansamblu în care acestea ar fi putut fi definite. [1]

Tizian a fost chemat în țara emiliană pentru prima dată în slujba familiei Farnese în jurul anului 1543, unde a fost comandat de cardinalul Alessandro cel Tânăr , interlocutorul său direct, Portretul Papei Paul al III-lea . [1] Ulterior, după ce a primit succesul cuvenit pentru munca desfășurată, maestrul venețian a fost chemat în 1545 la Roma, unde a stat câteva luni, din aceeași casă papală pentru alte ordine, inclusiv Portretul Papei cu nepoții . [1]

Detaliu al lui Paul al III-lea

Deși pictura nu a fost completată de Titian, care rămâne fără cadru și fără ultimul pasaj de culoare care să fie împrăștiat pe pânză, Giorgio Vasari , în celebrul său The Lives , susține că portretul Papei Paul al III-lea a fost atât de apreciat încât mulți dintre ei oamenii în timp ce treceau pe lângă el s-au prosternat, crezând că el este chiar papa.

„Am văzut mulți dintre ochii noștri înșelați, ca în portretul Papei Paul al III-lea pus să picteze pe o terasă la soare, care a fost văzută de mulți care au trecut pe acolo, crezând că este viu și l-au privit”.

( Giorgio Vasari, Viețile celor mai excelenți pictori, sculptori și arhitecți [3] )

De la început pânza nu a avut un succes deosebit în cercurile romane, probabil și datorită figurii lui Ottavio prezent în scenă, care a fost puțin apreciat de familia Farnese, care va încerca chiar să-și omoare propriul tată și care va deveni rudă cu familia lui Carlo V , ale cărei relații diplomatice cu Farnese nu erau lăudabile, căsătorindu-se cu fiica sa Margareta de Austria . [2] Printre puținele figuri care apreciază redactarea se numără Antoon Van Dyck care a putut să o vadă în jurul anilor '20 și care o va copia făcând un desen păstrat acum la British Museum din Londra . [2] La mijlocul secolului al XVII-lea pictura, împreună cu cele mai prestigioase prezente în palatul Farnese din Roma , a fost transferată în casele familiale ale Ducatului de Parma și Piacenza , mai întâi în Palazzo del Giardino și apoi în acel de Pilotta . [1] În Emilia pictura pierde identificarea personajelor portretizate, schimbând figura lui Ottavio cu cea a lui Pier Luigi Farnese . [1]

Odată cu dispariția dinastiei masculine a ducilor Farnese, pictura a fost transferată în jurul anului 1734 împreună cu întreaga colecție Farnese , moștenită mai întâi de Elisabetta Farnese și apoi imediat după fiul său Carlo di Borbone , la Napoli , găsind un larg consens și apreciere de la istoricii vremii, precum Charles de Brosses , Johann Joachim Winckelmann , marchizul de Sade și Tommaso Puccini . [2] În deceniul francez , pânza a fost transferată în Sicilia din motive de siguranță de Ferdinand de Bourbon , unde a fost și el pe fugă, împreună cu Danae , Magdalena penitentă și Portretul lui Paul al III-lea , ambele, de asemenea, de Titian , pentru apoi faceți o întoarcere definitivă în capitala Duosiciliană în 1815, cu ocazia restaurării borbone . [2]

Descriere și stil

Inspirată în mod clar de pictura realizată de Raffaello Sanzio din Portretul lui Leo X cu cardinali Giulio de 'Medici și Luigi de' Rossi , [1] lucrarea este o fotografie nemiloasă a lui Tizian a controversatei politici nepotiste a papilor de atunci. Scena îl înfățișează pe bătrânul papă Paul al III-lea , de șaptezeci și șapte de ani, așezat pe un scaun, cu nepotul său Ottavio , îngenuncheat de parcă ar fi așteptat o comandă sau o chemare; în spate, pe de altă parte, este celălalt nepot, Alessandro , într-o poză oficială cu obiceiul cardinalului. [1]

Detaliu nepoților Alessandro și Ottavio Farnese

Portretul, pe lângă reprezentarea ascunsă a ceea ce a fost complotul și intrigile casei Farnese , evidențiază și personajele prin ipostaze și gesturi personajele psihologice ale celor trei subiecți descriși. [1] Papa, aplecat, pare slab și bolnav, dar în orice caz nu este lipsit de energie, așa cum arată atât mâna stângă osoasă care prinde brațul scaunului, pe care rămâne ancorat, sugerând că nu doresc să lase puterea conferită lui, atât ochii vii, cât și atenți, care se realizează cu mâna dreaptă care se ascunde în spatele mesei, ca și cum ar ascunde ceva sau o „mișcare” surprinzătoare pe care o are în loc pentru Ottavio, în timp ce cu privirea lui pare să anticipeze reproșul care va începe chiar spre nepot. [1] Acesta din urmă, o personalitate vicleană și ambiguă, este descris în actul de a se închina pentru datorie formală în fața pontifului, gata să-i audă cuvintele. [1] Cardinalul Alessandro, pe de altă parte, este descris cu o mână fermă pe scaunul papal, cu privirea îndreptată spre observator, dând impresia că nu participă la conversația dintre celelalte două personaje. [1]

Fundalul și fața de masă sunt întunecate, iar utilizarea culorilor păstoase și a penelelor slab definite, deoarece sunt rapide și schițate, lasă compoziția un sentiment de opresiune și întuneric. Există o predominanță clară în schema de culori a utilizării roșu / stacojiu, [1] dintre care se disting cel puțin patru nuanțe diferite (cea a mesei, rochia lui Alexandru, papa și cortina), precum și o capacitate rară pentru introspecția psihologică a personajelor, care va permite criticilor ulterioare să folosească lucrările shakespeariene ca termen de comparație pentru aceste din urmă elemente. [1]

În figura nepotului său Ottavio , al cărui nas agățat este caracteristic, este evidentă trimiterea la poziția aruncătorului de disc , o caracteristică a manierismului cunoscută sub numele de figură serpentină . O copie veche a pânzei, pentru porțiunea referitoare la figura lui Alexandru , se află în Galeria Corsini din Roma .

Galerie de imagini

Notă

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o Titian și portretul curții de la Raffaello ai Carracci , p. 150 .
  2. ^ a b c d e I Farnese. Arta și colecționarea , pp. 212-214 .
  3. ^ Vasari, op cit. , p.35

Bibliografie

  • Ghidul Muzeului Național din Capodimonte , Editrice Electa (2006)
  • AA. VV., I Farnese. Artă și colecționare , Editrice Electa, Milano, 1995, ISBN 978-8843551323 .
  • AA. VV., Titian și portretul curții din Raffaello ai Carracci , Editrice Electa, Napoli, 2006, ISBN 978-8851003364 .

Elemente conexe

Alte proiecte

Controlul autorității GND ( DE ) 4246569-2
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Portrait_of_Paolo_III_with_the_powers_Alessandro_e_Ottavio_Farnese&oldid=120985617 ”