Palazzo degli Studi (Napoli)

Palatul Studiilor
Exteriorul clădirii
Locație
Stat	Italia
regiune	Campania
Locație	Napoli
Adresă	Piazza Museo, 19
Coordonatele	40 ° 51'12.16 "N 14 ° 15'01.75" E / 40.853378 ° N 14.250486 ° E 40.853378; 14.250486 Coordonate : 40 ° 51'12.16 "N 14 ° 15'01.75" E / 40.853378 ° N 14.250486 ° E 40.853378; 14.250486
Informații generale
Condiții	In folosinta
Constructie	1586 - 1920
Utilizare	Muzeu
Realizare
Arhitect	Giulio Cesare Fontana Giovanni Antonio Medrano Ferdinando Fuga Pompeo Schiantarelli Pietro Bardellino Francesco Maresca
Proprietar	Stat italian
Client	Bourbonul celor Două Sicilii
Editați datele pe Wikidata · Manual

Palazzo degli Studi este un palat din Napoli, situat în Piazza Museo, lângă Piazza Cavour : este sediul Muzeului Național Arheologic din Napoli .

Istorie

Al XVI-lea

Construcția clădirii a început în 1586 ca o baracă de cavalerie; aceasta a fost situată imediat în afara zidurilor orașului Napoli (care se desfășurau unde se află astăzi arcadele din fața galeriei Principe di Napoli ). Cavallerizza era mult mai mic decât actuala clădire a muzeului și intrarea sa principală s-a deschis pe partea de vest, pe actuala Via Santa Teresa degli Scalzi , unde este încă vizibilă, deși este zidită, caracterizată prin două coloane de bazalt ghemuit, cu tamburi suprapuse. Cu toate acestea, lucrările au continuat încet și din cauza lipsei de apă din zonă.

secolul al 17-lea

În 1612 , viceregele Don Pedro Fernández de Castro , contele de Lemos a decis să transfere Universitatea din Napoli („Palazzo dei Regi Studi”), fostă în San Domenico Maggiore , în clădirea neterminată.

Renovările au fost încredințate lui Giulio Cesare Fontana și incluse în plan: un mare atrium central care se deschidea spre sud (actuala intrare principală), închis în spate de o mare sală absidală destinată întâlnirilor solemne („Sala dei Concorsi” ) ^[1] luminată de niște ferestre mari și, deasupra atriului, o sală mare pentru bibliotecă; în lateral, în schimb, simetric, două curți patrulatere înconjurate de arcade pe care s-au deschis diferitele săli de clasă.

Aspectul exterior includea intrarea principală flancată de două coloane de marmură și două ferestre mari, blazoane sub balcoane, ferestre pentru bibliotecă și un fronton deasupra. Fațada aripilor laterale, distinctă doar de parter, a fost caracterizată de ferestre mari cu timpane decorate la vârfuri de vaze și medalioane care conțin busturi, alternând cu nișe care conțin statui (dovadă fiind mai multe amprente antice și o faimoasă pictură de Viviano Codazzi ).

Deși nu era încă finalizată, clădirea a fost inaugurată în 1615, dar deja în anul următor lucrările au fost întrerupte din cauza plecării Fontanei din Napoli. Între anii 1670 și 1688 , ca urmare a scufundării și mai presus de toate cutremurele grave care au lovit orașul, arcadele porticelor care dădeau spre curți au fost închise pentru a susține mai mult corpul central și ferestrele sălii absidale au fost, de asemenea, zidite.

Al XVIII-lea

Intrarea principala

Odată cu apariția Bourbonilor , regele Carol de Bourbon (din 1759 Carol al III-lea al Spaniei ), deja în 1735 l-a însărcinat pe Giovanni Antonio Medrano să repare pagubele suferite de palat; de fapt, soluția ingenioasă a acoperișului "Gran Salone" de la primul etaj este datorată Medrano, cu sistemul de acoperiș dublu: unul intern din grinzi din lemn și tiranți din care se suspendă bolta cu fresce ulterioară și o al doilea ordin superior de ferme care acoperă întregul și constituie acoperișul real.

În 1742 arhitectul Ferdinando Sanfelice a început să construiască aripa de est a palatului, dar lucrările au fost întrerupte 17 ani mai târziu din cauza plecării regelui Carol pe tronul Spaniei.

În 1777 Ferdinand al IV-lea a decis să mute atât „muzeul hercolanez” din palatul Portici, cât și „muzeul farnesian” din palatul Capodimonte în palatul, orfan al universității, în fosta mănăstire a Mântuitorului . Renovările au fost astfel încredințate lui Ferdinando Fuga . El a redus holul de intrare de la trei la un singur naos, cel central, zidind toate arcurile. La fel s-a făcut întregului portic vestic, în timp ce sala absidală „dei Concorsi” a fost desființată și actuala scară monumentală a fost construită în ea, dar în piperno.

Critica crescândă a lucrărilor Fuga (întunericul coridorului de acces, expunerea slabă a academiei, costuri excesive) a însemnat că în 1780 continuarea lucrărilor a fost încredințată lui Pompeo Schiantarelli, care nu a întârziat să restabilească vechiul atrium cu trei nave. prin redeschiderea arcurilor sale, pentru a crea terasamentul din fața clădirii cu relativele scări de bazalt și apoi, planificând să ridice clădirea, să dărâme acoperișurile înclinate deasupra aripilor laterale pentru a le înlocui cu terase.

În timp ce Pietro Bardellino a pictat în 1781 fresca de pe bolta „Gran Salone”, lucrările au fost curând întrerupte puțin de moartea lui Fuga , puțin din lipsa de fonduri și în cele din urmă de cutremurul din Calabria din 1783 care a deviat resurse rămase.

Odată cu sosirea la Napoli a colecției Farnese, a fost necesară mărirea clădirii. Primul proiect al lui Schiantarelli a presupus extinderea clădirii spre nord, achiziționarea grădinii mănăstirii Santa Teresa și crearea unei mari galerii de hemiciclu; acest proiect a fost schimbat cu unul similar, unde hemiciclul mare a fost înlocuit cu un corp dreptunghiular la fel de mare, cu o singură curte centrală sau cu două curți simetrice, asigurând în esență o dublare a clădirii spre nord. Cu toate acestea, costurile excesive ale acestor proiecte l-au obligat pe Schiantarelli să reducă totul la un al treilea proiect. Lucrările au fost reluate în 1790, dar în anul următor astronomul Giuseppe Casella a propus să introducă un observator astronomic în clădire care a forțat să fie refăcut din nou ultimul proiect: a presupus construirea unui turn înalt în colțul de nord-est al clădirii (unde se expune astăzi modelul Pompei ). Deși regele Ferdinand al IV-lea a aprobat-o, lucrările începute au fost curând abandonate, deoarece zona nu s-a împrumutat unui observator, fiind prea scufundată. Singurul „instrument” al observatorului care a putut fi construit în clădire a fost ceasul solar impozant de pe podeaua „Marii Săli”, denumit ulterior „Salone della Meridiana”).

În timpul finalizării clădirii, regele a dat în cele din urmă permisiunea pentru cumpărarea grădinii părinților terezieni, dar acesta din urmă, obținând acea parte din ea, i-a forțat efectiv pe Schiantarelli să modifice proiectul pentru a cincea oară. În 1793 , odată cu finalizarea primului etaj, ajungând acum la cele două aripi laterale la baza frontonului din Sala Mare (pe care au servit și ca contrafort, dovedindu-se providențială pentru rezistența și stabilitatea sa în timpul cutremurului din 1805 ) , redefinesc organic aspectul exterior al clădirii. Astfel s-au îndepărtat toate decorațiunile baroce ale fântânii (pinacolele, vasele, tondi cu busturile și chiar nișele cu statuile), adăugându-se doar pilaștrii dubli la colțurile clădirii. Odată cu pierderea elementelor sale baroce, clădirea și-a dobândit pe deplin aspectul tipic al vremii, adică cel al unei clădiri în stil clasic. Între 1793 și 1798 , în timp ce orice încercare de a realiza proiectele de extindere a clădirii s-a dovedit a fi neconcludentă, elevările nou construite au provocat prima instabilitate statică. Schiantarelli a încercat să candideze, dar soluțiile sale au fost criticate și mai mult. Redus la sărăcie, el pur și simplu a dispărut.

secol al XIX-lea

Scara de onoare

În 1799, construcția unui nou proiect de extindere a clădirii a fost încredințată arhitectului Francesco Maresca . Proiectul, cel mai grandios dintre toate, a presupus ocuparea tuturor bunurilor părinților terezieni, distrugerea a două cloisturi și chiar deteriorarea bisericii . Deși a fost aprobat de consiliul de miniștri în 1802 , datorită opoziției intense a conventualilor, nu a fost niciodată finalizat sau chiar început. Acest lucru nu a împiedicat finalizarea clădirii existente să continue. În plus, alte mici lucrări la nord de palat au condus în 1810 la descoperirea uneia dintre cele mai importante necropole din Neapolisul grecesc: necropola Santa Teresa ^[2] . Aspirația de a mări palatul a fost totuși redusă drastic și descurajată după deschiderea între 1807 și 1809 a Corso Napoleone , noul drum care leagă Palazzo degli Studi și palatul regal din Capodimonte (azi via Santa Teresa degli Scalzi și Corso Amedeo di Savoia ) , la fel ca și el, terenurile adiacente au fost în curând vândute și ocupate de cetățeni privați pentru a construi palate și case.

În 1852 , odată cu demolarea grânelor din Napoli (așa-numitul „Fosse del Grano”), via Toledo a fost extinsă la Palazzo degli Studi, deschizând astfel curentul prin Pessina. Odată cu demolarea ulterioară a zidurilor orașului din secolul al XVI-lea și a porții Constantinopolului , clădirea a devenit pe deplin parte a țesăturii urbane a orașului.

În 1866 arhitectul Giovanni Riegler a propus municipalității un proiect care include un parc public între actuala Piazza Dante și palat, acesta din urmă acționând ca fundal scenografic la capătul parcului. Proiectul nu a fost realizat din cauza intereselor speculative ale clădirii care au folosit acele terenuri pentru construirea de case noi (cele care există încă în zonă) înainte ca proiectul Riegler să poată fi aprobat. În acest moment s-a încercat repararea prin crearea, între 1870 și 1883 , a unei noi „conexiuni” între clădire și oraș: galeria Principe di Napoli .

Secolele XX și XXI

În 1920 , după 335 de ani, s-a finalizat construcția clădirii muzeului, completând ultimele încăperi ale etajului al doilea în partea incompletă, cea estică (acum ocupată de colecția de medalii).

În 1929 s-a realizat în sfârșit o extindere a clădirii, așa-numitul „braț nou”. Noul spațiu a fost un lucru sărac dacă luăm în considerare proiectele grandioase ale lui Schiantarelli și Maresca; de fapt este alcătuit dintr-o galerie construită aproape de peretele de susținere al grădinii părinților terezieni (în care vor fi expuse inscripții și epigrafe), apoi ridicată în 1932 de un etaj destinat găzduirii noii „secțiuni de tehnologie și vechi mecanici ".

Clădirea și colecțiile sale au fost grav avariate de cutremurul din 23 iulie 1930 : s-a profitat de ocazia de a o recondiționa. A supraviețuit bombardamentelor celui de-al doilea război mondial aproape nevătămat.

Începând cu anii șaizeci, clădirea a arătat acele semne de instabilitate care deja l-au afectat în trecut înrăutățindu-se, datorită faptului că nu avea acele fundații adecvate pentru a susține un etaj superior care nu fusese prevăzut în proiectele inițiale. Rănile grave care au afectat în principal aripa vestică, făcându-l inutilizabil, au forțat-o să fie complet evacuată din toate colecțiile care o ocupau ^[3] . Consolidarea radicală și lucrările de restaurare arhitecturală a clădirii au fost întreprinse începând cu 1967 , începând cu acoperișul sălii Meridiana și apoi trecând la aripa de vest în 1970, unde intervențiile au durat zece ani.

La sfârșitul acestora, în 1986 a fost posibilă restaurarea porticului din jurul curții de vest, dărâmând zidurile ridicate în arcade de Ferdinando Fuga. Arcurile, astfel eliberate, au fost parțial închise cu enorme plăci de sticlă ținute de tije de oțel, cu scopul de a restabili pridvorul la strălucirea sa originală și, pe de altă parte, de a păstra lucrările expuse de elemente. Cu această ocazie, au fost descoperite și cele mai vechi structuri ale clădirii, stâlpii din piperno și pereții de cărămidă care caracterizaseră clădirea Cavallerizza și chiar primele intervenții ale clădirii de către Giulio Cesare Fontana , eliberându-le de tencuială și stuc. .

Lucrările privind așa-numitul braț nou au fost efectuate încă din anii 2010.

Salone della Meridiana

Salone della Meridiana, proiectat de arhitectul Giovanni Antonio Medrano. În prim-plan, pe podea, cadranul solar.

Acesta este situat la primul etaj, la capătul rampei centrale a scării monumentale.

Odată numită Sala Mare , este o uriașă sală din secolul al XVII-lea, de formă dreptunghiulară (54 × 20 × 27 m), iluminată de ferestre franceze care se deschid de-a lungul a trei pereți, cele laterale cu vedere la curțile interioare, în timp ce cele din sud perete dotat cu balcoane, situat chiar deasupra intrării principale a muzeului. Alte două ordine de ferestre marchează pereții laterali, dintre care cei superiori sunt așezați la începutul bolții. Acesta din urmă, încă din primul secol de existență al clădirii, în condiții statice precare datorită dimensiunilor sălii, în urma cutremurelor din 1686 și 1688 a devenit atât de dărăpănat încât în 1735 regele Charles l-a însărcinat pe Giovanni Antonio Medrano să reconstruiască acum complet ruinat. acoperiş. Medrano a conceput soluția ingenioasă a acoperișului dublu: una internă din grinzi de lemn și tiranți din care se suspendă bolta (ulterior cu fresce); și un al doilea ordin de ferme superioare care acoperă întregul și constituie acoperișul propriu-zis.

În 1781 Pietro Bardellino a pictat fresca de pe bolta reconstruită care poate fi încă admirată: este o sărbătoare a virtuților lui Ferdinand al IV-lea și a soției sale, regina Maria Carolina (ale cărei portrete a reprezentat picturi pe un scut de bronz), cum ar fi protectorii arte; acestea din urmă sunt perfect recunoscute în numeroasele figuri alegorice care populează cerul, fiecare dintre ele având simboluri care îl caracterizează. Scrisul „ IACENT NISI PATEANT ” sugerează programul și liberalitatea regelui, care vrea să afirme că lucrurile de artă pândesc dacă nu sunt expuse și bucurate de public. Fresca mare a fost restaurată în 1904 , în timp ce în 1967 - 1968 au fost întreprinse restaurări pe acoperișul sălii mari, care a văzut înlocuirea fermelor deteriorate, impermeabilizarea pitchurilor și înlocuirea țiglelor.

Tavanul

De-a lungul pereților sălii, în timp ce în partea de jos există mai multe picturi din secolul al XIX-lea în stil „ pompier ” de subiecte mitologice sau istorice, fără valoare mare (împrumut temporar de la muzeul Capodimonte ), în registrul superior există numeroase picturi ale pictorului genovez Giovanni Evangelista Draghi, care sărbătoresc exploatările lui Alessandro Farnese în Flandra , picturi expuse cândva în Palazzo Farnese din Piacenza .

Pe părțile laterale ale ușii de intrare care dă spre scara monumentală, există în sfârșit câteva epigrafe de marmură în latină din 1616 . Odată plasat în afara palatului, deasupra ferestrelor care flancează actuala intrare principală, unul sărbătorește meritele politice ale viceregelui Don Pedro Fernández de Castro, contele de Lemos, în timp ce cealaltă comemorează transferul Universității de Studii în actuala clădire a muzeului.

Inițial sala era folosită ca bibliotecă („ Librarìa publica ”) când clădirea era încă sediul universității napolitane; apoi în 1777 , când a devenit clădirea Muzeului Regal Bourbon , biblioteca Farnese a fost transferată aici, care a rămas aici până în 1925 , când întreaga bibliotecă națională a fost transferată la Palatul Regal .

Ceasul solar trasat în podea este ceea ce rămâne, împreună cu trandafirul vântului și lunarul, al proiectului lui Giuseppe Casella care în 1791 dorea să instaleze aici un observator astronomic. Funcționează, totuși, și raza de soare care din gaura existentă în peretele de lângă colțul de sud-vest pătrunde în cameră în jurul prânzului (mai precis între 11:45 și 12:30), indică pe de o parte perioada de „ an (vara, fiind mai zenit, cade mai mult spre începutul cadranului solar, lângă fereastră; iarna, deoarece razele sunt scăzute, este mai mult la celălalt capăt al cadranului solar, spre centrul sălii) ^[4] , pe de altă parte, indică lunile anului, în locul cărora există câteva rotunzi frumoase pictate cu simbolurile constelațiilor zodiacale. La schimbarea constelației zodiacale, raza solară traversează cercul relativ cu mare precizie.

Deși face parte din colecția Farnese , faimoasa statuie a Atlasului Farnese , databilă în secolul al II-lea d.Hr., găsită la Roma lângă Porta Pinciana, este expusă în sală. Sculptura, care îl arată pe Atlas ținând globul cerului înstelat, îi lasă pe oameni de știință perplexi și astăzi: de fapt, în timp ce numeroase constelații din emisfera nordică sunt marcate cu imagini simbolice pe ea (printre care cele care aparțin zodiacului sunt bine recunoscute), pe de altă parte, există mai multe constelații care fac parte din și sunt vizibile numai în emisfera sudică ^[5] . Constelațiile din sudul îndepărtat, necunoscute de antici, ar fi plasate în schimb pe partea invizibilă a globului, unde se sprijină pe umărul lui Atlas.

Notă

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe Palazzo degli Studi (Napoli)

linkuri externe

• Muzeul Național de Arheologie din Napoli - Site oficial , pe museoarcheologiconapoli.it .

Portal de arhitectură	Portalul Bourbon
Portalul Două Sicilii	Portalul Napoli