Portretul lui Giovanni Bressani
| Portretul lui Giovanni Bressani | |
|---|---|
 | |
| Autor | Giovan Battista Moroni |
| Data | 1562 |
| Tehnică | pictură în ulei pe pânză |
| Dimensiuni | 114,2 × 88,8 cm |
| Locație | National Galleries of Scotland, Edinburgh |
Portretul lui Giovanni Bressani este o pictură în ulei pe pânză realizată de Giovan Battista Moroni și păstrată la Galeriile Naționale din Scoția din Edinburgh, reprezentând umanistul bergamez Giovanni Bressani .
Istorie
Pânza îl înfățișează pe umanistul bergamez Giovanni Bressani , o lucrare executată în 1562 după moartea subiectului și semnată la baza căldării pictate pe pânză: IO.BAP.MORON.PINXIT-QUEM NON VIDIT , confirmând lipsa sa personală de cunoștințe a subiectului. Tassi nu l-a identificat pe Bressani, ci pe starețul Gio. Crisostomo Zanchi care, cu suprimarea canoanelor laterane, a transmis lucrarea contelui Preot Caleppio, care a donat-o Accademiei degli Excitati . În 1797 odată cu stăpânirea franceză a devenit proprietatea starețului Cristoforo Negri, revenind la universitate în 1818 grație intervenției lui Giovanni Maironi da Ponte unde era încă prezent la data de 1858 [1] . Un alt document al lui Tassi s-ar referi, de asemenea, la un portret datat din 1562 aparținând prelatului GiovanBattista Zanchi care a fost vândut lui Girolamo Manfrini în 1785, după cum a raportat Carrara pentru 50 de zecchini pentru că avea o valoare cel puțin dublă. Acest lucru ne face să considerăm că picturile erau două [2] .
Considerarea că subiectul era un prelat, însă, trebuia aruncată, nimeni nu putea efectua o lucrare postumă a unui religios care nu purta sutane, în plus scrierea latină obligă să ia în considerare scriitorii prezenți la Bergamo în anii anteriori realizării ale pânzei, unele părți scrise pe foile prezente în pictură par să producă pasaje poetice în rima de octavă a unui probabil pasaj epic și pe foaia deținută de personaj citim o compoziție în a treia rimă care începe cu cuvântul întotdeauna ....
O cercetare asupra portretelor scriitorilor din secolul al XVI-lea din Bergamo a condus la identificarea exactă a lui Bressani care murise în 1560. A fost astfel posibil să se apropie profilul poetului de cel reprodus pe o medalie deținută de moștenitorul său [2]. [3] . Va fi o adnotare a lui Maironi pentru a rezolva problema celor două pânze, copia va fi proprietatea lui Giuseppe Longhi , în timp ce originalul, expus în muzeul din Edinburgh, provine din colecția Manfrin, după cum se poate vedea din actul înregistrat al cumpărare.de contele Carrara [4] .
Descriere
Semnătura artistului nu este singura scrisă pe tablou. Pe foaia pe care Bressani o ține în mână citim cuvântul: Întotdeauna în timp ce pe foaia care iese din blatul mesei: CORPORIS EFFIGIEM ISTA QUIDEM BENE PICTA TABLE EXPRIMIT AST ANIMI TOT MEA SCRIPTA MEI - MDLXIII. (Această pictură reprezintă bine imaginea corpului meu, dar cea a sufletului meu reprezentată de multe dintre scrierile mele). [5] . Poziția foii este destul de anormală, având o parte din ea în afara blatului mesei, aceeași situație este propusă de Moroni în Portretul unui tânăr domn păstrat în Ottawa , poziție care atrage atenția observatorului [6] .
Înfățișarea lui Bressani în studiul său, înconjurat de scrieri, ar indica publicarea inedită a lucrărilor sale. Poetul stă pe unul dantesc, așa cum era obișnuit pentru Moroni. Reprezentarea ei mai degrabă la distanță ar indica reprezentarea unei persoane care nu mai este în viață. Dezordinea împrăștiată a textelor și a cărților ar relua picturile de origine nordică. Poetul stă în fața unei ferestre care luminează camera, va fi punctul de plecare pentru Caravaggio în Vocația Sfântului Matei [7] .
Lipsa cunoașterii directe a personajului a făcut ca trăsăturile somatice ale subiectului să fie mai puțin realiste, în timp ce mâinile desenate într-un mod foarte articulat mărturisesc elaborarea cu succes a principiilor manieriste pe care artistul le va dezvolta cel mai mult în următorul deceniu.
Notă
- ^ Francesco Tassi, Vieți de pictori, sculptori și arhitecți din Bergamo .
"Portretul faimosului nostru erudit Gio. Crisostomo Zanchi Lateran stareț al mănăstirii Santo Spirito: un bătrân cu barba lungă așezat cu multe cărți în jur, într-una dintre care este scris Io.Bap.Mor.pinxit quel non vidi 1562 spiccca la cea mai înaltă comparație a celor mai renumiți și acreditați maeștri, dintre care Scenta Galleria del Co este împodobită din abundență: Canonico Giovanbattista Zanchi » . - ^ a b Gregori , p 256 .
- ^ De asemenea, pentru Gregori au existat două medalii care au reprodus efigia ei, cu un vers identic și un spate diferit
- ^ Gregori , 257
- ^ Această scriere pusese la îndoială originalitatea sa, deoarece caracteristicile desenului preliminar sunt încă vizibile, dar diferiții pigmenți din acești preparatori fac datarea sigură. Acest lucru a fost evidențiat în timpul restaurărilor efectuate de muzeul din Edinburgh, dar ar fi puțin probabil ca cineva să fi inserat caractere care nu sunt identice cu cele pregătitoare după executare.
- ^ Pich , p.409
- ^ Gregori , p-258
Bibliografie
- Mina Gregori , Giovanni Battista Moroni, Pictorii bergamaschi din secolele XIII-XIX, Secolul al XVI-lea , Bergamo, 1979.
- Mina Gregori , Giovan Battista Moroni , Bergamo, Poligrafiche Bolis, 1979, p. 256-258.
- Simone Facchinetti , Giovan Battista Moroni: o privire asupra realității, 1560-1579 , Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale, 2004.
- Federica Pich, Portretul lui Giovanni Bressani , SigMa - Revista literaturii comparate, teatrului și artelor spectacolului.
