Portretul unui nobil albani

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Portretul unui nobil albani
Moroni Giovanni Gerolamo Albani.jpg
Autor Giovan Battista Moroni
Data 1568
Tehnică pictură în ulei pe pânză
Dimensiuni 110,3 × 77 cm
Locație colecție privată, Milano

Portretul unui nobil Albani indicat de Calvi în: bătrân cu barbă lungă îmbrăcat într-un robon negru căptușit cu blană albă este o pictură în ulei pe pânză de Giovan Battista Moroni , păstrată la Milano într-o colecție privată, considerată una dintre cele mai bune portrete ale artistului. Subiectul portretizat ar fi fost identificat în figura unui nobil din familia Albani, care de la Mina Gregori în 1979 ar fi atribuită lui Giovanni Gerolamo Albani [1] [2] , în timp ce studiile ulterioare ale criticilor Simone Facchinetti și Paolo Plebani ar fi indicați-l în nobilul Gabriele Albani cu câțiva ani mai în vârstă. Tocmai această caracteristică ar favoriza mai bine această a doua sarcină. [3] [4]

Istorie

"" Dar cât de curajos s-a făcut cunoscut Moroni în picturile istorice, la fel de singular, într-adevăr unic, a reușit în portrete, a căror stimă a fost făcută de Titian despre el, care obișnuia să spună Rectorilor care au plecat Veneția pentru guvernele din Bergamo, care, dacă ar dori portretul lor adevărat și natural, s-ar fi pictat ei înșiși de Moroni. Se mai spune că, atunci când un domn bergamasc din familia Albani s-a trezit la Veneția și a fost adus la Tizian pentru a fi pictat, el a fost întrebat de ce țară era și a înțeles că este din Bergamo: Cum, a răspuns Titian, poate crede că are un portret mai bun în mâinile mele decât cel pe care îl poate avea în Bergamo din Moroni? Rezervați această lucrare și pentru el, asigurându-i că va fi mai valoroasă și mai singulară decât a mea. După ce Albani s-a întors la Bergamo și i-a spus lui Moroni despre succesul său, el a pictat acel portret uimitor al lui, care se găsește încă la domnul Giuseppe Albani, în care este un bătrân cu barbă lungă îmbrăcat într-o robonă neagră căptușită cu blană albă. colorat, cu siguranță el poate vedea ce este mai bun, având în acest avansat excelența celorlalți, pe care a avut-o din faptele anterioare, și se poate crede că a procedat prin angajamentul următorului discurs cu Tizian și, prin urmare, a pus mai mult studiu și sârguință în el decât de obicei ".

( Francesco Maria Tassi (1793, I, p. 166) )

Originea

Primul proprietar confirmat al tabloului este Giuseppe Albani care la moartea sa în 1767 a cedat bunurile și picturile galeriei Albani fiicei sale Giulia, devenind astfel proprietatea familiei Roncalli care s-a căsătorit cu contele Francesco Maria.

Colecția familiei Albani a inclus, de asemenea, pictura Gentiluomini e cortigiane de Busi, așa cum arată ceea ce este scris de Francesco Tassi care îl citează pe abatele Giovanni Battista Angelini din 1720 [5] și citează istoricul Carlo Ridolfi și Le Maraviglie dell'arte ' din 1648 [6] . Primul care a prezentat pictura a fost colecționarul contele Carlo Marenzi în 1824.

Pictura a fost văzută în casa Roncalli de Charles Lock Eastlake care, deși a declarat că a fost bine făcut doar pentru mâna, a făcut oferta pentru o achiziție. A rămas în proprietatea familiei Roncalli până în secolul al XIX-lea ].

Atribuire și identificare

Atribuirea picturii lui Moroni a avut loc abia în 1979 de către Mina Gregori [1] . Giovanni Gerolamo Albani fusese descris de mai multe ori; Gian Paolo Cavagna a realizat portretul păstrat în Accademia Carrara , [7] o gravură pe publicația Scena literară de Donato Calvi și bustul de înaltă relief de pe mormântul său din bazilica Santa Maria del Popolo din Roma , de Giovanni Antonio Paracca . Toate sunt producții care îl prezintă pe cardinalul Albani, în timp ce portretul reprezintă un nobil bătrân, deci precedând numirea sa în 1570. Dar în anii anteriori numirii sale ca cardinal Albani a fost interzis din orașul Bergamo, din cauza condamnării sale la exil. timp de zece ani după asasinarea lui Achille Brembrati în 1563, fiind considerat, de asemenea, implicat în fapte. Acest lucru ne face să considerăm că pictorul, dacă este cardinalul Albani, trebuie să-l fi pictat fără prezența sa fizică. Fiii lui Gerolamo erau prea tineri pentru a fi reprezentați în pictură, în plus scaunul Dante este cel tipic folosit de multe alte figuri ilustre.

Giovanni Gerolamo Albani era un nobil din Bergamo căsătorit cu Laura Longhi, dar care a murit prematur și cu care a avut 7 copii, printre care Lucia, dintre care Moroni pictase anterior, și Giovanni Domenico, Giovanni Francesco și Giovanni Battista care l-au implicat în lupta serioasă cu Brembati , care a dus la uciderea lui Achille Brembati de către Albani în biserica Santa Maria Maggiore din Bergamo [8] și care a forțat întreaga familie la exil, inclusiv Gerolamo care s-a declarat mereu nevinovat. Moroni, care frecventa familia Albani, după evenimentele grave, a fost abandonat de oraș și a trebuit să se întoarcă la Albino, orașul său natal, unde a creat lucrări de natură religioasă și portrete ale comercianților și oamenilor de rând, dar în 1568 a fost amintit la Bergamo, poate pentru a face portretul, iar Moroni a acceptat invitația, creând ceea ce este probabil unul dintre cele mai bune portrete ale sale. [9] Mina Gregori l-a identificat pentru trăsăturile sale conforme cu cele ale bustului din Santa Maria del Popolo și portretul din Carrara, în plus colierul pe care îl poartă cu crucea și medalia care înfățișează Leul San Marco ar corespunde cavaleriei de aur din care fusese premiată în 1529 de către doge Andrea Gritti . [1]

Dar această teză nu este susținută de toată lumea. De fapt, ar putea fi reprezentat Gabriele Albani , care revenind în generații de la tată la fiu din Giuseppe Albani - primul proprietar despre care există certitudine - ar duce la cavalerul de aur Gabriele născut spre sfârșitul secolului al XV-lea și murit în 1573. Venerabila vârstă la „actul de execuție” ar fi mai în concordanță cu pictura. Fiul său Annibale a murit în 1624, iar bunurile sale includ: Trei picturi de sfinți mari realizate de mâna pictorului Lotto; alte picturi de antichități retractează n. cinci .

Cei doi subiecți nu erau rude directe, dar familiile lor întreținuseră relații strânse atât de mult încât Gabriele cumpărase casa lui Gian Gerolamo, înainte de înlăturarea acestuia, în vecinătatea San Lorenzo în 1564. [10] Definiția subiectului putea rămâne întotdeauna inexact.

Descriere

Având în vedere cele spuse mai sus, pictorul l-a portretizat pe nobilul Albani fără să-l poată avea în față, ceea ce nu este obișnuit, deoarece poziția frontală a subiectului orientat ușor spre dreapta este nouă, prezentă doar în Portretul lui Angelica de 'Nicolinis , Moroni a folosit de fapt pentru a înfățișa modelele așezate lateral făcându-le apoi să se întoarcă spre privitor creând o mișcare, această poziție neobișnuită a fost unul dintre motivele care au amplificat problemele de atribuire a picturii. Pânza este, prin urmare, o căutare a artistului pentru naturalețe și dinamism; subiectul plasat frontal forțează o privire directă cu observatorul și participarea acestuia, oferind o mai mare oficialitate modelului. Cu toate acestea, subiectul acoperă complet pânza, în tonurile tipice de alb, negru și pământ, ca de obicei în portretele moroniene, lăsând puțin spațiu în jurul culorii livide a fundalului.

Nobilul Albani apare apoi așezat pe scaunul Dante, în poziție frontală, cu o expresie severă și puțin suferindă, înfășurat într-un robon negru căptușit cu blană de râs, la gât poartă un guler de aur spectaculos de care atârnă o bijuterie care înfățișează Leul, un simbol venețian. Mâna stângă ține o carte deschisă, în timp ce dreapta noduroasă se sprijină pe cotieră. Fața care are o umflătură vizibilă pe frunte, poate o creștere osoasă, este slabă, tensionată. Genele groase ascund ochii întunecați, pătrunzători, iar pe gulerul alb amidonat cade o barbă imaculată, o reprezentare a adevărului, lipsită de constrângeri formale și lingușiri, lipsită de orice caracteristică de adulație [11] care anticipează arta caravagescă, Merisi care avea trăit în zona Bergamo învățase probabil din acest mod intens de reprezentare a realității [12] .

Invitația lui Titian către nobilul Albani să aibă portretul pictat de artistul bergamez pe care îl numește Maroni, l-a motivat pe artist să efectueze o lucrare la nivel înalt, în special pictura arată o mare grijă în reprezentarea rochiei sau a feței, dar de mâinile, pe care istoricul Pasino Locatelli le exaltă [13] . În special, Moroni pare să ia un exemplu din alte mâini, cele ale Papei Paul al III-lea descrise de Tiziano Vecellio în 1543.

Notă

  1. ^ a b c Mina Gregori, Gian Battista Moroni , 1979, p. 174-177.
  2. ^ Giovan Battista Moroni, o privire asupra realității 1560-1579 , pe servizi.ct2.it , Enciclopedia familiilor lombarde. Adus la 24 aprilie 2017 .
  3. ^ Gabriele Albani (?) , Pe frick.org , Colecția Frick. Adus la 15 decembrie 2019 .
  4. ^ Simone Facchinetti , Giovan Battista Moroni. Un «portret magnific» și opt lucrări restaurate , Fundația Adriano Bernareggi, 2015, ISBN 978-88-941621-1-0 . .
  5. ^ Angelini a fost un stareț venețian trimis la Bergamo pentru a raporta despre oraș, un iubitor de artă, a scris studii publicate în 2002 Giovanni Battista Angelini 1720 , pe ilsentierino.it , Il Sentierino . Adus la 16 decembrie 2019 .
  6. ^ Francesco Tassi, Vieți de pictori, sculptori și arhitecți din Bergamo , I, 1793, p. 166.
  7. ^ lacarrara.it , Accademia Carrara, https://www.lacarrara.it/catalogo/58ac00236/ . Adus la 18 decembrie 2019 . .
  8. ^ Feud sacrilegiu în secolul al XVI-lea , pe ecodibergamo.it , L'eco di Bergamo. Adus la 25 aprilie 2017 .
  9. ^ Realitatea lui Moroni , pe repubblica.it , La Repubblica. Adus la 24 aprilie 2017 .
  10. ^ Tiraboschi .
  11. ^ Martin Gayford, Fără model, Moroni ar putea fi uimitor de plictisitor. Cu unul, a fost fără egal , pe spectator.co.uk , Spectatorul. Adus la 24 aprilie 2017 .
  12. ^ Giovan Battista Moroni , pe silvanaeditoriale.it , Silvana Editoriale. Adus pe 27 aprilie 2017 .
    „Trăsături care îl plasează pe Moroni în vârful picturii italiene din secolul al XVI-lea și care vor veni direct în mâinile lui Caravaggio” .
  13. ^ Pasino Locatelli, Distingued people from Bergamo , II, 1867, p. 68-369, 390.
    «A scris: Lanzi îl acuză pe Morone că nu a desenat și nu a pus mâinile bine! […] În portretul lui Albani menționat de multe ori mâinile sunt marcate într-adevăr, permiteți-mi să spun, frumos scrise. " .     .

Bibliografie

  • Francesco Calvi, Vieți de pictori, sculptori și arhitecți din Bergamo , 1793.
  • Giovan Battista Moroni. Itinerari în pictura realității , Silvana, 2004, ISBN 978-88-8215-831-6 .
  • Pasino Locatelli, Oameni distinși din Bergamo , II, 1867, p. 368-369, 390.
  • Simone Facchinetti, Giovan Battista Moroni , editat de Paolo Plebani, Silvana Editoriale, 2004.
  • Simone Facchinetti, Moroni Un „portret magnific” și opt lucrări restaurate , 2015.
  • Giampiero Tiraboschi, Giovan Battista Moroni omul și artistul , Municipalitatea Albino, 2016, ISBN 978-88-95984-34-6 .
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Portrait_of_a_nobile_Albani&oldid=117195358 ”