Giovanni Cariani

Retaul lui San Gottardo (1516-1517), Milano , Galeria de artă Brera

Giovanni Busi , cunoscut sub numele de Cariani ( Fuipiano al Brembo , în jurul anului 1485 - Veneția , 1547 ), a fost un pictor italian .

Biografie

Giovanni era fiul unui alt Giovanni numit Cariano sau Zanino și al Donna Caterina . Data nașterii sale nu este cunoscută, dar este indicată între 1480 și 1490, el este menționat într-un document din 29 aprilie 1509 care îl numește martor și pictor magister , așa că trebuie să fi împlinit douăzeci de ani, conform legii venețiene ^[1]. .

A semnat primele lucrări: I. Carianus, Ioanes Cariani, Io. Carianus de Busis adăugând uneori Bergomeus ^[2] . Membru al familiei Busi, originar din Val Brembana , mai exact din municipiul San Pellegrino, dar a fost educat la Veneția , unde tatăl său a fost numit preco et ministerialis curiae palatii și comandant ministerial al San Marco în 1508, funcții importante. S-a căsătorit cu venețiana Giovanna Nadal, din testamentul căruia a fost întocmit la 11 august 1517, se pare că nu avea copii naturali, dar adoptaseră o fiică pe nume Adriana. Cariani a adoptat a doua fiică pe nume Pierina, dar dintr-o a doua căsătorie cu o anumită Angela în 1541, până acum în vârstă de cincizeci de ani. Cariani s-a mutat la Bergamo la 15 august 1517, iar la Bergamo a început o activitate intensă de pictură de înaltă calitate, cu libertate de exprimare fără condiționare. Prezența lui Lotto nu i-a afectat operele, mult mai mistică arta venețiană, cea reală și constructivă a lui Cariani, chiar dacă cu siguranță existau relații de lucru între cei doi.

Activitatea artistului poate fi împărțită în trei perioade precise - prima perioadă la Veneția la o vârstă fragedă, unde a fost afectat de mediul artistic care a gravitat în jurul lui Bellini și Giorgione , așa cum demonstrează unele dintre lucrările sale, inclusiv lăutistul conservat la Muzeul de la Strasbourg , a doua perioadă din 1517 până în 1523 la Bergamo, unde și-a început forma artistică personală și gratuită, a treia perioadă din nou la Veneția unde, totuși, a menținut o colaborare activă cu Bergamo. unde s-a întors probabil în anii următori. Prima sa lucrare păstrată la Academia Carrara din Bergamo este Madonna cu Pruncul și Sfinții Maria Magdalena, Iosif și Lucia , care prezintă asemănări cu operele lui Cima da Conegliano . ^[3]

Giovanni Busi a lucrat în Lombardia , între Bergamo și Crema , între 1517 și 1523 , revenind probabil acolo în jurul anului 1530 , alăturându-se probabil grupului care gravita în jurul lui Giorgione , suferind mai presus de toate influența lui Sebastiano del Piombo .

A fost chemat la Bergamo de Francesco Albani, tatăl viitorului cardinal Giovanni Gerolamo , pe care l-a înfățișat într-un mod extraordinar, îmbrăcat și împodobit cu un colier mare de aur, așa cum îl descrisese Sanudo; Albani, inițial Lazzari da Albano Sant'Alessandro , erau o familie care se lăuda cu medici la acea vreme foarte cunoscuți în oraș. Prima lucrare efectuată la Bergamo a fost retaula lui San Gottardo păstrată acum la Milano care nu a obținut favorurile dorite, de fapt Cariani nu a obținut comisioane de la cercurile ecleziastice ale orașului, ci doar în afara provinciei ^[4] .

Bergamo s-a bucurat în acei ani de o panoramă artistică importantă, întrucât atât Lotto cât și Previtali erau prezenți , aceasta a fost o perioadă de trezire culturală, fiind un oraș periferic, zdruncinat de mai multe evenimente de război, bucurându-se de renașterea sa importantă. Cariani, care la Bergamo fusese ales de către autorități pentru a decora noua loggie a negustorilor din piața Nuova, „la loza și la fazzada noua deasupra pieței noua spre cetate” , îi vedeau flautistul militar și cei doi muncitori care duceau saci de grâu ^[5] , au manifestat în opera sa capitală, retablul San Gottardo , pentru biserica San Gottardo din Borgo Canale, aderarea sa la stilul tizian și opoziția sa la Lotto .

Cariani a preferat pânzele cu un format pătrat unde a plasat subiectele care trebuiau să umple scena în prim plan, Cariani a iubit să umple pânza, cu personaje pline, pământești, dar nu voluminoase. În special, el a reprezentat întotdeauna femeile într-un mod foarte plin de corp, aceasta va fi una dintre caracteristicile sale care îl vor însoți pe parcursul călătoriei artistice.

Perioada istorică ( Renașterea înaltă) preia stilul manierist drag pictorilor vremii: cele mai cunoscute lucrări ale lui Cariani se găsesc în muzeul Luvru ( Madonna cu copilul și Sf. Sebastian , cca. 1528 ) la Galeria Națională a Art in Washington ( Concerto , aprox. 1518 - 1520 , anterior în colecția Giusti din Verona), în catedrala din Bergamo ( Madonna dei colombi , aprox. 1523 ) și în Pinacoteca di Brera ( Pala di San Gottardo și tonuri sclipitoare).

Concert (ca 1518-20)
National Gallery of Art , Washington

Influența lui Lotto a apărut și în portretizare, împingându-l pe Cariani către o caracterizare psihologică acută și originală a personajelor, gândiți-vă doar la Portretul unui domn și Portretul unui om cu pălărie . ^[6] , Prin urmare, și-a încheiat viața la Veneția ca portretist ^[7] .

În ultima perioadă, Cariani pare să fie atent la căutarea nostalgică a Giorgionismului și a imaginilor mari de peisaj, ca în cazul Femeii din pădure de la Muzeul Berlinului.

Data morții artistului nu este cunoscută, ultima sa prezență fiind documentată la 26 noiembrie 1547 în testamentul fiicei sale Pierina, făcând moartea sa să coincidă în anul următor.

Lucrări

Au existat numeroase lucrări realizate de artist, unele autografe, altele doar atribuite și multe dispărute realizate într-o perioadă foarte lungă de timp, de la prima lucrare datată 1512 Cupidina șezând cu arcul în mână în iad până la casa privată a lui Francesco Zio sus până la ultimele lucrări din 1540, lucrări pe care le-a realizat atât la Bergamo, cât și la Veneția. Multe dintre lucrările sale sunt păstrate în galeria de artă a Academiei Carrara din Bergamo, altele sunt împrăștiate în multe muzee internaționale, în timp ce alte lucrări sunt încă păstrate în colecții private. Deja în 1926 Roberto Longhi a scris că este dificil să-i atribuie lucrările. ^[8]

Același subiect în detaliu: Lucrări de Giovanni Cariani .

Notă

Bibliografie

• Luciano Gallina, Giovanni Cariani: material pentru un studiu , Bergamo, 1954.
• Eduard Safarik, BUSI, Giovanni, cunoscut sub numele de Cariani , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 15, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 1972. Accesat la 24 iunie 2016 .
• Rodolfo Pallucchini, Francesco Rossi (editat de), Giovanni Cariani , Bergamo, Credito bergamasco, 1983, ISBN nu există.
• Eduard A. Safarik, O monografie despre Giovanni Cariani și o contribuție la cunoașterea primei sale perioade , n. 38, Arta venețiană, 1984.
• Mauro Zanchi, Simonetta Cavalleri, Giovanni Cariani. Giorgionesco din realismul pământesc , Bergamo, Ferrari Editrice, 2001.
• Gabriele Cavallini, Giovanni Cariani în Crema: un document inedit din 1519 , 146, 147, 148, Lombard Art, 2006.
• Tosca Rossi, Bergamo urbs picta , Konos, 2009.
• Simone Facchinetti, Borderland. Artele figurative în Bergamo în Renaștere și dincolo , atelier de carte, 2019, ISBN 978-88-3367-067-6 .

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Giovanni Cariani

linkuri externe

• Giovanni Cariani , pe Treccani.it - ​​Enciclopedii online , Institutul Enciclopediei Italiene .

Portal de artă

Portal Biografii