Portretul lui Ludovico Madruzzo
| Portretul lui Ludovico Madruzzo | |
|---|---|
 | |
| Autor | Giovan Battista Moroni |
| Data | 1552-1553 |
| Tehnică | pictură în ulei pe pânză |
| Dimensiuni | 202 × 117 cm |
| Locație | Art Institute of Chicago, Chicago |
Portretul lui Ludovico Madruzzo păstrat la Institutul de Artă din Chicago și portretul lui Gian Federico Madruzzo fratele său păstrat la National Gallery of Art din Washington sunt două picturi în ulei pe pânză realizate de Giovan Battista Moroni .
Istorie
Cei doi frați Madruzzo erau nepoți ai lui Cristoforo Madruzzo, organizator al Sinodului din Trento , fii ai fratelui său Niccolò. Cele două pânze au fost păstrate cu portretul unchiului său executat de Titian și expuse în sala Castelului Buonconsiglio până în 1658-1659 conform inventarului Oberziner din 19 decembrie 1658. Pânzele au fost înstrăinate de marchiza Carlotta di Lénoncourt , fiica lui Gian Federico s-a mutat la Nancy pentru a plăti datoriile moștenitorilor din Madruzzo. Portretele au devenit probabil proprietatea familiei Roccabruna până la sfârșitul secolului al XVII-lea cu alte picturi [1] .
Bunurile familiei au trecut la Gaudenti della Torre și ulterior la Isidoro Salvadori, aici există trei picturi ale lui Titian și, ulterior, ale lui Moretto , abia la sfârșitul secolului al XIX-lea Moroni a fost definit definitiv ca autor al celor două portrete. , confirmând cea care îl înfățișează pe Cristoforo Mandruzzo, singura lucrare a lui Titian. [2] . În 1888 cele două pânze au fost obiectul de interes pentru Luvru , urmând a fi achiziționate în 1906 de un colecționar american, James Stilliman, care le-a ținut în casa sa pariziană, acordând permisiunea de a le expune în Galeria Trotti & C. în 1909 , iar anul următor împreună cu portretul unchiului lui Tiziano Cristoforo în casa colecționarului. În anii 1921-1926, Stilliman le-a împrumutat la Muzeul Metropolitan din New York . [3] .
Cele două portrete au fost executate împreună cu cea a lui Tizian, având aceleași dimensiuni, la o dată aproximativă care ar putea merge din 1542 până în 1552 și cu siguranță înainte ca Ludovico Mandrozzo să primească hirotonirea cardinalului și nu ulterior executării Portretului unui gentleman. de pictorul albinez , trebuie considerat că Moroni a fost prezent la Trento în 1551 și 1552 pentru realizarea Madonnei cu Pruncul Iisus în slavă, a celor patru doctori ai Bisericii și a Sfântului Ioan Evanghelistul [3] .
Descriere
Pânzele îi înfățișează pe cei doi frați în aceeași poziție. Portretul lui Ludovico, care la vârsta de douăzeci și nouă de ani primise titlul de cardinal, îl arată în haine civile. Dacă fundalul gri ar duce la picturile lui Moretto , maestrul lui Moroni, această reprezentare ia o formă care va fi unică pentru Moroni, cea care îi va caracteriza lucrările de portretizare. Natura realistă a celor două portrete și a mediului înconjurător, cu pardoseala pătrată obișnuită, are o orientare lombardo-venețiană cu abordarea operelor nordice. Cele două portrete diferă însă de cele care vor fi lucrările sale ulterioare, pentru ca uscăciunea să pară aproape tăiată în contururi, al căror efect a fost accentuat de curățarea lucrărilor care au îndepărtat materialul pictural și un mod antic de descriind departe de ceea ce a fost prezent în zona Veneto cu Titian.
Subiecții sunt descriși în mărime completă pentru a fi așezați pentru a finaliza pictura de Titian și așa cum se obișnuia în pictura curții germane. Cu toate acestea, Moroni reușește să acorde o puternică relevanță artistică descriind bogăția în țesături cu luciul din satin și catifea, cu siguranță rezultatul cercetărilor și experienței care îl vor determina pe artist să devină unul dintre cei mai buni pictori de portrete din secolul al XVI-lea. [3] .
Notă
Bibliografie
- Mina Gregori , Giovanni Battista Moroni, Pictorii bergamaschi din secolele XIII-XIX, Secolul al XVI-lea , Bergamo, 1979.
- Mina Gregori , Giovan Battista Moroni , Bergamo, Poligrafiche Bolis, 1979, p. 236-237.
