Portretul lui Leo X cu cardinali Giulio de 'Medici și Luigi de' Rossi (Andrea del Sarto Naples)

Leo X între cardinali Giulio de 'Medici și Luigi de' Rossi

Autor	Andrea del Sarto
Data	Aproximativ 1525
Tehnică	ulei pe masă
Dimensiuni	161 × 119 cm
Locație	Muzeul Național din Capodimonte , Napoli

Portretul lui Leo X cu cardinali Giulio de 'Medici și Luigi de' Rossi este o pictură în ulei pe lemn (161 × 119 cm) de Andrea del Sarto , databilă în jurul anului 1525 și păstrată în Muzeul Național din Capodimonte din Napoli. ^[1]

Pictura este o copie a Portretului executat în 1518 de Raffaello Sanzio și păstrat în Galeria Palatină din Palazzo Pitti din Florența . ^[1]

Istorie

Ordinea și schimbul de consilii

Evenimentele legate de istoria picturii sunt bine cunoscute, deși sunt descrise de Giorgio Vasari în Viața celor mai excelenți pictori, sculptori și arhitecți din 1550. ^[1]

Pictura a fost pictată de Andrea del Sarto la cererea lui Ottaviano de 'Medici care i-a cerut pictorului să facă o copie perfectă a pânzei originale a lui Rafael pentru a fi dată lui Federico Gonzaga , care în 1524 i-a cerut Papei Clement al VII-lea să primească propriul său cadou versiunea de la Sanzio. ^[1] Prin urmare, papa a acceptat să se conformeze dorințelor lui Gonzaga și, prin urmare, i-a cerut lui Ottaviano de 'Medici să livreze panoul Raphaelesque, expus până acum în palatul familiei din Florența și, în același timp, ca un pictor valid să picteze o copie să fie lăsat în orașul toscan, astfel încât să păstrez memoria. ^[2] Ottaviano a avut în schimb intuiția de a nu priva orașul toscan de capodopera lui Rafael, de fapt el i-a ordonat lui Andrea del Sarto să facă o copie a mesei, care să fie făcută „cu toată sârguința [...] în dimensiuni similare și în toate părțile sale » , dar cea pe care a atribuit-o Ducatului de Mantua în jurul anului 1525, deși a trecut ca original, nu era portretul lui Sanzio din 1518, ci mai degrabă copia lui Sarto în sine. ^[2]

Panoul a fost copiat într-o manieră atât de precisă și de calitată încât chiar și Giulio Romano , un elev al maestrului Urbino care a colaborat cu el chiar și la executarea panoului original, care a fost angajat în orașul mantonava, fiind pictor de curte al familiei, înșelat.Gonzaga . ^[1] Doar câțiva ani mai târziu, Vasari i-a mărturisit romanului că pictura Gonzaga era de fapt o copie a mâinii lui Andrea del Sarto. ^[1]

Intrare în colecția Farnese

Detaliu

În secolul al XVI-lea, pânza a trăit aceeași soartă ca Madonna della Gatta de Giulio Romano , la vremea aceea considerată, în mod eronat, a lui Rafael : prin urmare, va trece mai întâi de la colecțiile Gonzaga la cele ale Sanseverino , probabil prin cumpărare directă, găsind expunere în castelul di Colorno , și apoi fuzionată în 1612 în colecția Farnese din Roma după confiscarea tuturor bunurilor deținute de Barbara Sanseverino și soțul ei Orazio Simonetta , condamnat pentru că a conspirat împotriva lui Ranuccio I Farnese . ^[2]

Intrat în colecțiile de la Parma, sub regența ducatului de Odoardo Farnese (1622-1626), pictura a fost considerată demnă de a fi dusă la palatul roman Farnese , unde a fost înființată galeria oficială de imagine a familiei, împreună cu cele mai importante piese de colecție. ^[2] Este menționat apoi în capitala papală în 1644 și 1653 cu atribuirea eronată către Rafael, care rămâne în vigoare chiar cu ocazia noului transfer al operei la Parma , mai întâi în colecțiile Palazzo del Giardino ( unde este înregistrată în 1680) și apoi în cele de la Palazzo della Pilotta . ^[2] În Descrierea celor mai meritate lucrări ale galeriei Emilian din 1725, tabelul este menționat de autor, Richardson, care a avut și meritul de a aduce în atenție, pentru prima dată, conexiunea Portretului Farnese cu ceea ce i-a spus lui Vasari în Viața pictorilor , punând la îndoială atribuirea lui Rafael în beneficiul Andreei del Sarto . ^[2]

Transferul la Napoli

Pictura, precum și o mare parte din colecția Farnese , a fost transferată la Napoli între 1734 și 1760 la cererea lui Carol al III-lea al Spaniei , noul rege al Napoli și fiul lui Elisabetta Farnese , ultimul descendent al familiei și singurul moștenitor a posesiunilor Farnese. ^[2] Amplasarea panoului, care era încă atribuit lui Rafael în ghidurile locale, a alternat de mai multe ori între Capodimonte și Palazzo Reale până când a fost transferat la Palermo în jurul anului 1798. ^[2] Apoi s-a întors la Napoli în 1815-1816 cu restaurarea Bourbon de către Ferdinand I , pictura a dispărut pe fundal odată ce istoria sa a fost descoperită. ^[2]

Descriere

Pe spatele tabelului se înscrie o inscripție: „P.Leon X / ma di Rafaelo d'Urbino” , cu semnăturile lui Giovan Battista Bertoluzzo (procuratorul activelor Sanseverino) și cel cu sigiliul notarial al lui Agostino Nerone (aplicat sigiliul Farnese în ceară de etanșare gri (identificând picturile Farnese din Roma , deoarece cele din colecțiile emiliene erau în ceară de etanșare roșie) ^[3] cu crin gravat, numărul de inventar 215 gravat și 40 în vopsea limpede. ^[1]

Potrivit unor surse din secolul al XVIII-lea, semnătura adevăratului autor al lucrării „ANDREA FP” a fost gravată în grosimea panoului, datorită căruia Vasari i-ar fi putut dezvălui lui Giulio Romano schimbul care a avut loc între cele două portrete; totuși acest element nu mai poate fi infirmat deoarece restaurările care au avut loc în același secol ar fi alungit panoul cu aproximativ 5 cm (copia napolitană pare de fapt puțin mai mare decât cea florentină). ^[2]

Notă

^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g Titian și portretul curții de la Raffaello ai Carracci , p. 180 .
^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g ^h ⁱ ^j I Farnese. Arta și colecționarea , pp. 169-171 .
^ I Farnese. Arta și colecționarea , pp. 168-169 .

Bibliografie

Ghidul Muzeului Național din Capodimonte , Editrice Electa (2006)
AA. VV., I Farnese. Artă și colecționare , Editrice Electa, Milano, 1995, ISBN 978-8843551323 .
AA. VV., Titian și portretul curții din Raffaello ai Carracci , Editrice Electa, Napoli, 2006, ISBN 978-8851003364 .