Portretul lui Sigismund de Luxemburg

Portretul lui Sigismund de Luxemburg

Autor	Pisanello (atribuire)
Data	1432 - 1433
Tehnică	tempera pe pergament aplicat lemnului
Dimensiuni	58,5 × 42 cm
Locație	Kunsthistorisches Museum , Viena

Portretul lui Sigismund de Luxemburg , este o pictură, tempera pe pergament aplicat pentru lemn (58.5x42 cm), atribuită Pisanello , databil la aproximativ 1432 - anul 1433 și conservate în Muzeul Kunsthistorisches din Viena .

Istorie

Portretul a fost pictat la începutul anilor treizeci al secolului al XV-lea, când împăratul Sigismund al Luxemburgului a mers la Mantua pentru a-i acorda lui Gianfrancesco Gonzaga titlul de marchiz (1432), ca parte a unei călătorii în Italia care a atins și Milano (1431), unde a primit coroana de rege al Italiei și apoi s-a încheiat la Roma , unde l-a cunoscut pe Martin al V-lea (1433).

Portretul, copiat în desene și alte lucrări, a devenit efigia oficială a împăratului. Tot în 1451 Piero della Francesca a fost inspirat de una dintre aceste derivări pentru a da trăsăturile lui Sigismondo lui San Sigismondo în fresca Sigismondo Pandolfo Malatesta în rugăciune în fața lui San Sigismondo , unde a luat aceeași formă a pălăriei, dar ignorând blana material.

Intrat în colecțiile imperiale, în special cele ale castelului Ambras de lângă Innsbruck , portretul a trecut apoi la Muzeul Kunsthistorisches.

Atribuția lui Pisanello nu este sigură și în cele mai vechi timpuri a fost atribuită pictorului Conrad Laib , originar din Alpii de Est , sau unui artist boem. Atribuția lui Pisanello este totuși confirmată de prezența unui desen al împăratului de profil cu aceeași pălărie ( Cabinet des Dessins 2479).

Descriere

Figura împăratului este decupată în jurul feței, cu doar o parte din bust. Ochii sunt întunecați, mici și în formă de migdale, pomeții înalți, barba lungă și albă, gura deschisă, arătând dinții. Rochia este somptuos de damasc, în timp ce pălăria este căptușită cu blană, tipică climelor reci din nordul Europei, cu o bijuterie fixată în vârf.

Pisanello s-a concentrat asupra aspectelor exterioare ale portretului, extinzând o mare acuratețe în redarea moliciunii blănii (obținute cu pentuițe foarte subțiri), a bărbii, a părului, a designului rochiei. Efectul este acela al unui portret care este la urma urmei basm și idealizat, în care lipsesc atenția asupra psihologiei și implicațiilor umane tipice portretului renascentist ulterior.