Portretul unui cartuzian

Portretul unui cartuzian
Autor	Petrus Christus
Data	1446
Tehnică	ulei pe panou
Dimensiuni	29,2 × 21,6 cm
Locație	Muzeul Metropolitan de Artă , New York

Portretul unui cartuzian înainte de îndepărtarea halo-ului

Portretul unui cartuzian este un tablou al pictorului flamand Petrus Christus realizat în jurul anului 1446 și păstrat în Muzeul Metropolitan de Artă din New York din Statele Unite ale Americii .

Este considerată o capodoperă a picturii flamande și, datorită muștei pictate pe fundul cadrului, un exemplu important al trompe-l'œil .

Istorie

Portretul unui cartuzian a prezentat un halou peste capul călugărului atunci când a fost achiziționat de Muzeul Metropolitan de Artă în 1944. Cu toate acestea, halourile sunt extrem de rare în pictura flamandă, iar cel al Portretului unui cartuzian a făcut mult timp obiectul dezbaterii. În 1994, în pregătirea expoziției Met Petrus Christus: maestrul Renașterii din Bruges , autenticitatea halo-ului a fost examinată public de un grup de specialiști din Olanda: verdictul lor a fost că a fost o adăugire ulterioară ^{[1 ]} . Grupul a fost de acord că probabil a fost adăugat în secolul al XVIII-lea în Spania - imitând o tendință italiană - când a devenit parte a colecției lui Don Ramon de Oms, vicerege de Mallorca, care a vândut lucrarea industrialului american Jules Bache în 1911. Grupul a recomandat îndepărtarea halo-ului pentru a face pictura mai autentică din punct de vedere estetic. Christus a fost unul dintre primii pictori olandezi care s-a jucat cu adevărat cu iluzia spațiului și luminii. Adăugarea halo-ului, însă, a forțat privitorul să se concentreze asupra feței într-un mod neintenționat de Christus ^[2] . De la îndepărtarea halo-ului, Met a continuat să elimine alte lucruri dubioase din lucrările lui Christus, în special în Sant'Eligio, într-un atelier de aurar ^[1] .

Descriere

Călugărul

Portretul unui cartuzian înfățișează un călugăr anonim cartuzian în actul de a privi direct privitorul. Deoarece corpul călugărului se îndreaptă spre stânga, el trebuie să se uite peste umărul drept pentru a observa privitorul, creând o poziție diagonală destul de greoaie. Petrus Christus îl echilibrează deplasând axa feței călugărului spre dreapta, chiar în afara centrului ^[3] . Modelând în continuare umărul drept al călugărului mai mult decât umărul stâng, Christus aduce o parte a corpului mai aproape de privitor, adăugând adâncime lucrării. ^[3] Proporțiile feței au fost, de asemenea, exagerate: nasul și ochii au a fost prelungit intenționat. Efectul general este un fel de siluetă exagerată, o tehnică compozițională care nu se regăsește adesea la primitivii flamande ^[1] .

Spațiu și iluminare

De asemenea, este de remarcat tipul de iluminat utilizat de Petrus Christus . Călugărul este scufundat într-o lumină intensă care îl detașează semnificativ de spațiul pe care îl ocupă. În timp ce această lumină puternică și radiantă este tipică contemporanilor precum Jan van Eyck , adăugarea lui Christus a unei a doua surse de lumină opusă în spatele călugărului deosebește în mod deosebit această pictură de altele ^[3] . Lumina din stânga pare a fi o reflecție în interiorul camerei, totuși lumina care „scaldă” călugărul pare să provină dintr-o sursă externă, poate o fereastră neprezentată. Rezultatul este că lumina vine atât din interiorul, cât și din exteriorul spațiului pictural, cu călugărul (în special de-a lungul capotei pelerinei) la punctul de întâlnire al celor doi ^[3] . Călugărul este apoi încadrat de iluminare cu sursă dublă, care îi permite lui Christus să utilizeze un spectru mai complet și mai bogat de culori și umbre decât ar face iluminatul cu o singură sursă. Acest model complex de iluminare este motivul pentru care Portretul unui cartuzian arată atât de tridimensional și realist.

Musca și trompe l'œil

Detaliu al gravurii și al mustei

Portretul unui cartuzian are o muscă trompe-l'œil în centrul cadrului inferior. Se crede că adăugarea muștelor trompe l'oeil la lucrările de artă a început în secolul al XV-lea, la fel cum Christus a devenit activ. Istoricii de artă sunt, în general, împărțiți între două interpretări diferite: mulți cred că musca are simbolism religios, cu funcții precum conotația păcatului, corupția, mortalitatea ^[4] , în timp ce alții cred că este o modalitate de a evoca imaginea lui Satana sau Beelzebub , Împăratul muștelor. Mai recent, unii istorici de artă au început să vadă adăugarea muștelor trompe l'oeil ca pe o carte de vizită profesională, inclusiv cărturarul Felix Thülemann, care descrie dispozitivul ca „o reprezentare conștientă a abilităților superioare de pictură ^[5]. pentru a fi motivul pentru care musca apare în general lângă semnătura artistului ^[4] (musca este chiar deasupra „Petrus ΧΡΙ Me Fecit”).

Notă

Bibliografie

• Ainsworth, Maryan W., ed. Petrus Christus în Renașterea Bruges: o abordare interdisciplinară . New York: Muzeul Metropolitan de Artă, 1995.
• ( EN ) Ainsworth, Maryan W., Petrus Christus: Renaissance master of Bruges , New York: The Metropolitan Museum of Art, 1994, ISBN 978-0-87099-694-8 .
• (EN) Upton, Joel,Petrus Christus: His Place in Fifteenth-Century Flemish Painting , University Park: The Pennsylvania State University Press, 1990, ISBN 0-271-00672-2 .

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Portretul unui cartuzian

linkuri externe

• (EN) Portretul unui cartuzian , pe metmuseum.org. Adus pe 14 aprilie 2020 .
• (EN) Potrait of a Carthusian , pe wga.hu. Adus pe 14 aprilie 2020 .
• ( EN ) Christus, Portretul unui Cartesiano , pe khanacademy.org . Adus pe 14 aprilie 2020 .

Portal de artă : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de artă