Salvator mundi cu cei patru evangheliști
| Salvator Mundi cu cei patru evangheliști | |
|---|---|
 | |
| Autor | Fra Bartolomeo |
| Data | Aproximativ 1514-1516 |
| Tehnică | ulei pe panou transferat pe pânză |
| Dimensiuni | 203,5 × 282 cm |
| Locație | Galeria Palatină , Florența |
Salvator Mundi cu cei patru evangheliști este o pictură în ulei pe lemn transferată pe pânză (203,5x282 cm) de către Fra Bartolomeo , databilă în jurul anilor 1514 - 1516 și păstrată în Galeria Palatină din Florența .
Istorie
După cum își amintește Vasari , negustorul florentin Salvatore Billi a comandat de la fra Bartolomeo panoul Mântuitorului (referindu-se la numele clientului) cu alte personaje și doi profeți în panouri separate pentru capela sa situată sub organul Santissima Annunziata din Florența. Capela a fost acordată la 17 iulie 1486 și în jurul anului 1516 a fost transformată cu o plantă de marmură proiectată de Piero di Jacopo Rosselli , inspirată de Baccio d'Agnolo și Michelangelo .
Spre 1631 soldații, care între timp au devenit proprietari ai capelei, au cedat cele trei panouri cardinalului Carlo de Medici , plasând în capelă un San Rocco de Veit Stoss și o copie a operei Salvatore , probabil de Empoli , o masă astăzi într-o stare proastă de conservare conservată în zăcămintele de la Palazzo Pitti .
Cele trei picturi originale au fost aduse în Casino di San Marco și, până în 1728 , masa centrală se afla în apartamentul Marelui Prinț Ferdinando de 'Medici , ca piesă însoțitoare a Madonei baldachinului lui Rafael . Lucrarea lui Sanzio ajunsese în 1687 și Mântuitorul trebuia să ajungă la o dată apropiată. În 1799 , panoul a fost greșit de francezi și adus la Paris unde, după o restaurare inițială în 1801 , a fost transferat pe pânză provocând diverse daune suprafeței picturale (1806-1807); cu acea ocazie, forma a fost, de asemenea, transformată, adăugând cele două aripi superioare care au dat altarului o formă mai degrabă pătrată decât arcuită. S-a întors în 1816 odată cu Restaurarea.
Cei doi profeți, pe de altă parte, au rămas dintr-un timp nespecificat în Tribuna degli Uffizi și după al doilea război mondial, odată cu restructurarea colecțiilor florentine, au fost repartizați la Galleria dell'Accademia .
Descriere și stil
Capela de marmură de la Annunziata există și astăzi și prezintă o nișă adâncă cu bolta de butoi flancată de două semicoloane toscane, două nișe și alte două semicoloane. Aceștia susțin un entablament pe corbeluri mari, pe care se află organul culoarului drept al bazilicii. Întregul simulează un arc de triumf, cu diverse decorațiuni în basorelief.
Isaia , profetul Bunei Vestiri, a ocupat pătratul din stânga, Mântuitorul nișa centrală și Iov , profetul învierii, partea dreaptă. Pergamentele celor doi profeți sunt strâns legate de viziunea Mântuitorului: „Ecce Deus Salvator Meus” (Isaia 12: 3) și „Ipse Erit Salvator Meus” (Iov 3:16). În cadrul său original arhitectural, Mântuitorul a câștigat în profunzime și cu elementele blocate în spațiu, sub stindardul monumentalității solemne.
Iconografic imaginea manifestă învierea lui Hristos triumfătoare și mântuirea pe care o oferă, prin Euharistie , la care se referă inscripția „Salvator Mu [n] D [i]”, potirul, patera și imaginea. Circulară a lumii susținută de către cei doi putti, toți pe axa centrală. În ea, simbol al puterii lui Iisus pe Pământ și a rolului său creator, sunt reprezentate cele trei elemente ale armoniei universale: apa, pământul și cerul, luminate de soarele răsărit al noii ere creștine.
Cei patru evangheliști, în jurul nișei, formează o mișcare circulară în jurul lui Hristos și simbolizează cele patru puncte cardinale și nu au referințe tradiționale la tetramorf .
Bibliografie
- Serena Padovani (editat de), Fra 'Bartolomeo și școala San Marco , Marsilio, Veneția 1996.
Elemente conexe
linkuri externe
- Foaia de catalog oficial , pe polomuseale.firenze.it .
