San Girolamo și donatorul Girolamo Amadi
| San Girolamo și donatorul Girolamo Amadi | |
|---|---|
 | |
| Autor | Piero della Francesca |
| Data | 1440 - 1450 |
| Tehnică | tempera și rășină pe lemn |
| Dimensiuni | 49 × 42 cm |
| Locație | Galeriile Academiei , Veneția |
San Girolamo și donatorul Girolamo Amadi este o lucrare, tempera pe lemn (49x42 cm), de Piero della Francesca , databilă în jurul anilor 1440 - 1450 și păstrată în Gallerie dell'Accademia din Veneția . Placa este semnată în stânga jos, pe blocul care ține crucifixul PETRI DE BÛ [R] GO S [AN] Ĉ [T] I SEPULCRI OPUS .
Istorie
Panoul, creat probabil pentru devoțiune privată, este datat în general în apropierea penitentului Sfântul Ieronim , care datează din 1450 . A fost donată Academiei de la Veneția de Maria Felicita Bertrand Renier Hellmann, ascultând ultimele dorințe ale soțului ei Bernardino Renier, cu legat în 1850.
Descriere și stil
Pictura îl arată pe Sfântul Ieronim în deșert, cu haina unui pustnic, în timp ce așteaptă studiul unui text sacru. Iconografia îmbină cele două reprezentări tradiționale ale Sfântului Ieronim , cea a penitentului în deșert, îmbrăcată în zdrențe, și cea a „Sfântului Ieronim în studiu”, răspândită mai ales în pictura nordică, la care Piero face aluzie cu cărți, care amintesc activitatea sa savantă de traducător al Bibliei din ebraică și din greacă în latină ( Vulgata ). Prima versiune a fost legată mai ales de devoțiunea populară ca model de renunțare la bunurile pământești, în timp ce în al doilea rol Girolamo era prototipul savantului umanist .
Donatorul, Girolamo Amadi, identificat prin inscripția de sub el ( HIER. AMADI AUG. F. ) este îngenuncheat lângă sfânt. Întâlnirea este încadrată de liniile verticale ale arborelui din dreapta și Crucifixul pe buturugul din stânga. Crucea este plasată oblic și, mai degrabă decât un exercițiu de perspectivă, trebuie să ne gândim la o încercare de a sublinia corelația dintre cruce și sfânt.
Girolamo Amadi, îmbrăcat într-o robă roșie bogată și mai mare decât cel al sfântului, dacă s-a ridicat în picioare, ( proporțiile ierarhice dintre personalitățile și divinitățile pământești nu se mai aplică) pare să viziteze cu adevărat schitul Girolamo, care îl întoarce cu o privire care pare să dezvăluie o tulburare datorată întreruperii studiilor sale. O piesă de o calitate picturală extraordinară sunt mâinile sfântului, portretizate cu o precizie extremă a formelor și a clarobscurului, în timp ce răsfoiesc o pagină a cărții pe care Girolamo o ține între genunchi.
O anumită diferențiere a sferelor dintre cele două personaje poate fi învățată din fundal: donatorul este acoperit de frunzișul întunecat al copacului, în timp ce Girolamo are ca fundal cerul strălucitor, un simbol al inspirației divine. Orașul pictat în peisaj, la poalele dealurilor, ar putea fi Borgo San Sepolcro , iar castelul din dreapta ar fi, prin urmare, Rocca Medicea . Conformația atât de realistă a spațiului derivă din studiile lui Masaccio (gândiți-vă la dealurile Tributo , atât de departe de tradiția rocilor gotice-bizantine cioplite), dar și de la primele influențe ale picturii flamande , în special pe cerul care se estompează mai ușor spre orizont și, într-o altă parte a picturii, în îngrijirea realistă în cele mai mici detalii și în reflexiile luminoase ale cărților și coperților lor împânzite.
Lucrarea a fost restaurată de Opificio delle Pietre Dure , în 2013, și expusă în 2014 la o expoziție la Muzeul Metropolitan din New York.
Bibliografie
- Birgit Laskowski, Piero della Francesca , seria Masters of Italian Art , Gribaudo, Milano 2007. ISBN 978-3-8331-3757-0
- Piero Della Francesca - Întâlniri personale , catalog de expoziții, organizat de Keith Christiansen cu contribuții de Roberto Bellucci, Cecilia Frosinini, Anna Pizzati și Chiara Rossi Scarzanella, The Metropolitan Museum of Art, New York, 2014, publicat de The Metropolitan Museum of Art / Distribuit de Yale University Press. ISBN 9780300199468
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Sf. Ieronim și donatorul Girolamo Amadi
