Sonata pentru pian Nr. 2 (Skrjabin)

Sonata pentru pian Nr. 2 ( Sonata-Fantasia )
Primele bare ale sonatei
Compozitor	Aleksandr Nikolaevich Skrjabin
Nuanţă	G ascuțit minor
Tipul compoziției	Sonată
Numărul lucrării	Op. 19
Epoca compoziției	1892 - 1897
Durata medie	11 min. aprox.
Organic	pian
Mișcări
Andante Final: în curând
Manual

Sonata pentru pian Nr. 2 in G sharp minor , Op. 19 - Sonata Fantasia - este o lucrare a compozitorului rus Aleksandr Nikolaevič Skrjabin . A avut un timp de gestație foarte lung ( 1892 - 1897 ) și acest lucru i-a permis compozitorului să dirijeze ideile care se stabiliseră în el către noi conținuturi și orizonturi structurale.

Structura

Se compune din două mișcări fără întrerupere, spre deosebire de prima sonată care avea patru (făcându-i să-și asume caracteristicile sonatei clasice, cu excepția ultimei mișcări lente atipice). Doar două mișcări pentru a realiza tot geniul creativ care este dezvăluit din prima bară.

Scurtă analiză a primei mișcări

Skrjabin începe cu un fel de „suport” încredințat mâinii stângi care se rezolvă pe dominantă (D #), în timp ce în dreapta se află acordul lui G # minor cu treimea minoră omisă, dând pentru o clipă sensul de „ goliciunea ".

Cu toate acestea, toate acestea sunt anulate prin utilizarea celui de-al treilea și al celui de-al șaselea "străin", care îl catapultează imediat pe ascultător în cheia piesei. Este necesar să evidențiem sensul de „impuls” al temei care încredințează mâinii stângi evaziva G # octavă care merge să „lovească” cu forță, deși în pian, D # (al cincilea); după un moment de suspendare, dreptul este cel care răspunde aproape ca un ecou, prevăzut cu octave în mișcare opusă cu adăugarea a două note.

Acest „joc” se repetă începând de la A # (a doua inversare a șaptei dominante ). Acest tip de scriere nu este nou în Skrjabin, trebuie doar să vă uitați la opțiunea Studio. 8, nr. 12 în re # minor unde tonica din octava din stânga se repetă și apoi A # din dreapta în octavă se rezolvă pe A # din octava de mai jos; și aici găsim un sentiment de „unitate”, „propagare”, sunetul este aproape „catapultat” într-o nouă dimensiune.

Scurtă analiză a celei de-a doua mișcări

În cea de-a doua mișcare, după o revenire la „zgomotul” inițial, melodia centrală fantastică iese afară și de această dată capătă caracteristicile cuiva care dorește să ajungă la sfârșit, care se stinge și se îmbină cu sunetul adâncurilor marea, încet, nuanțată, delicioasă, doar trezită de cele două acorduri finale care se rup decisiv ca niște focuri de tun.

Știm bine că Skrjabin nu a scris note care să se autolimite doar la „faptul muzical”, dimpotrivă, o rețea densă de simbolisme a fost întotdeauna prezentă în el. Arta sa a pus inițial bazele gustului Chopinian din care el a tras cu siguranță mai mult din motive de pianism și timbru, dar nu și în conținutul care a fost adesea înstrăinat de muzica în sine.