Sonata pentru pian Nr. 5 (Skrjabin)

Sonata pentru pian Nr. 5
Coperta uneia dintre primele ediții a operei. Russische Musikverlag , 1910. Gravura este de Ivan Bilibin
Compozitor	Aleksandr Nikolaevich Skrjabin
Nuanţă	F ascuțit major
Tipul compoziției	Sonată
Numărul lucrării	Op. 53
Epoca compoziției	1907
Prima alergare	18 noiembrie 1908 la Moscova
Publicare	1907
Durata medie	11-12 minute aprox
Organic	pian
Mișcări
unu
Manual

Aleksandr Nikolaevich Skrjabin (1872-1915)

Sonata pentru pian Nr. 5 , Op. 53, este o operă scrisă de Alexander Nikolaevich Skrjabin în 1907. Aceasta a fost prima sa sonată care a fost scrisă într-o mișcare, format pe care l-a păstrat după aceea. O alergare durează în mod normal 11-12 minute.

Compoziţie

Avenue de la Harpe 14, în Lausanne , Elveția . Skrjabin a locuit în această clădire între 1907 și 1908. Aici a revizuit partitura Poemul extazului și a compus a cincea sonată pentru pian.

După ce și-a terminat poezia simfonică Le Poème de l'Extase , Op.54, Skrjabin nu s-a simțit confortabil trăind la Paris . La începutul lunii septembrie 1907 a scris:

Skrjabin a decis să meargă să locuiască la Lausanne împreună cu soția sa însărcinată Tatiana, ^{[nb 1],} deoarece a găsit locul mai ieftin, mai liniștit și mai sănătos, la doar 7 ore de Paris. În plus, și-a imprimat muzica acolo, deoarece și-a încheiat recent colaborarea pe termen lung cu editorul Mitrofan Petrovich Beljaev din cauza discrepanțelor financiare. ^[2]

În noua sa atmosferă de casă liniștită din clădirea Place de la Harpe C , ^{[nb 2]} Skrjabin putea cânta la pian fără teama de plângerile vecinilor și în curând a început să compună din nou, alături de reviziile pe care le făcea la partitura pentru Le Poème . Pe 8 decembrie, Tatyana i-a scris unui prieten:

La sfârșitul lunii decembrie, Skryabin i-a scris lui Morozova despre finalizarea iminentă a noului ei loc de muncă:

Deși scrierea efectivă a durat doar șase zile, în perioada 8-14 decembrie 1907, unele idei fuseseră concepute mult mai devreme. Primele nouă bare ale primei teme a expoziției, Presto con allegrezza ^{(mm. 47 și următoarele)} , se găsesc într-un caiet datat 1905-1906, când Skrjabin se afla la Chicago. ^{[nb 3]} Un alt caiet din 1906 conține tema Imperious ^{(96 mm și următoarele)} , în timp ce este, de asemenea, posibil să se vadă elemente ale Meno vivo ^{(120 mm și următoarele)} , precum și pasaje trasate pentru alte secțiuni. ^{[2] [5] [nb 4]}

Epigraful lui Skrjabin

Skrjabin a inclus un epigraf în această sonată, extras din eseul său Le Poème de l'Extase : ^{[nb 5]}

La cinci luni de la finalizare, Skrjabin a publicat lucrarea în sine la Lausanne, producând o ediție cu 300 de exemplare. ^[2] Mai târziu a dat autograful elevului său Alfred La Liberté. În 1971, văduva pianistului a predat manuscrisul, împreună cu alte documente, la Muzeul Skrjabin. ^[5]

Opera a fost premiată la 18 noiembrie 1908 la Moscova de pianistul Mark Meitschik. ^[2]

Structura

Piesa este scrisă în formă de sonată ^[7] cu o introducere. Structura jobului este descrisă în următorul tabel:

Secțiune	Subsecțiune	Extrage	Măsuri	Descriere
Introducere	1	Mm. 1-3. Tema Allegro impetuoso . Toate notele aparțin unei scări diatonice, dar nu există o cheie clar diferențiată.	1-12	Sonata începe cu o introducere. Prima sa parte constă dintr-o temă agitată, marcată vesel-impetuos-cu extravaganță . Se caracterizează prin triluri și glissandos și se termină cu o impetuozitate crescătoare și agitată urmată de o pauză.
	2	Mm. 13-24. Tema languidă . Toate armoniile sunt legate de o coardă dominantă pe F♯.	13-46	O a doua temă urmează m. 13, marcat languid . [nb 6]
Expunere	Prima temă	Mm. 47-53 și 68-69. Tema Presto con veselie . La prima sa apariție, acesta este armonizat ca o coardă unsprezecea dominantă. Ulterior este reformulat pe o pedală tonică.	47-95	Expoziția începe la m. 47. Prima temă, marcată în curând cu bucurie , este în F♯ major și este pusă în formă binară. Prima jumătate începe cu o frază cu 6 bare (armonizată ca un acord al unsprezecelea dominant) urmată de aceeași frază care transpune un sfert superior (armonizat cu un al șaptelea acord în Do minor). După aceasta, o frază de 4 bare și un derivat de 5 bare. A doua jumătate (mm. 69 și următoarele) începe ca o pedală tonică, dar acum pe o tonică. După preluarea primelor 12 bare, o serie de propoziții mai scurte aduc mai multă emoție pasajului, ducând la pasajul de tranziție.
	Tranziție	Mm. 96-99. Motive imperioase și sub o voce misterioasă fără suflare . Primul prezintă o melodie unghiulară pe un acord dominant arpegiat. Al doilea este construit pe un bloc de acorduri excedentare franceze. Mm. 114-117. Motiv de trâmbiță aproape, construit pe un al șaptelea acord în mi major în prima inversare. Este urmat de un al nouălea acord în C dominant, care pregătește a doua temă.	96-119	Tranziția începe de la m. 96 și este alcătuit din trei motive cu 2 măsuri. Trece treptat de la tasta de pornire C♯ majoră la tasta B ♭ majoră a celei de-a doua teme. Primul motiv este marcat imperativ . Al doilea este marcat sub o voce misterioasă fără suflare . Aceste două motive sunt prezentate alternativ de trei ori, apoi cel de-al doilea este prelungit și explodează într-un al treilea motiv cu 2 bare marcat aproape ca o trompetă imperioasă . Un acord al nouălea dominant pregătește intrarea celei de-a doua teme.
	A doua temă	Mm. 120-124 și 134-135. Tema mai puțin animată . La prima sa apariție este armonizat ca o coardă dominantă. Ulterior este reformulat pe o pedală tonică.	120-139	A doua temă începe de la măsura 120. Este marcată mai puțin mișcată , este în B ♭ major și, de asemenea, setată în formă binară. Prima jumătate începe cu o frază cromatică construită pe o coardă dominantă. Al doilea (mm. 134 și urm.) Menționează primul, dar acum pe o pedală tonică.
	Codetta	Mm. 140-148. Fantastic motiv vesel urmat de tema în curând tumultuoasă exaltat . Primul prezintă acorduri importante pentru a șaptea. Al doilea se bazează pe motive din prima temă și se încheie cu motivul cvasi-trompetă imperios și un acord tonic șapte în bemol major.	140-165	Codetta urmează m. 140, întrerupând a doua temă. Se compune din trei motive. Mai întâi un nou motiv cu 2 bare, marcat Allegro Fantastic , urmat de o idee mai lungă, marcată în curând ca exaltată tumultuos , care este menționată de două ori. Se încheie cu o versiune prescurtată a temei trilului transpusă la un al doilea acord major.
Dezvoltare	1	Mm. 166-171. Reafirmarea literală a temei languide transpuse la un al doilea acord major.	166-184	Dezvoltarea de la m.166 începe prin prezentarea primelor 17 bare ale temei languide transpuse într-un al doilea acord major.
	2	Mm. 185-197. Prima temă întreruptă de mai multe ori de motivul imperios .	185-226	Urmează secțiunea de dezvoltare cu un episod care prezintă prima temă, care este „întreruptă” de mai multe ori de motivul imperios .
	3	Mm. 227-230. Pasaj derivat din tema exaltată tumultuoasă timpurie . Mm. 247-248 și 251-252. Parodii ale temelor trill și ale temei languide .	227-270	Următoarea secțiune prezintă materiale derivate din coda și intro. În primul rând, tumultuosul exaltat în curând este dezvoltat. Se menționează pe scurt tema trilurilor (247-250 mm) . Apoi, tema imorală este imitată (251 și urm.) .
	4	Mm. 271-273. Afirmații fragmentare ale temei mai puțin emoționate . Mm. 281-284. Tema mai puțin animată este întreruptă de două ori de tema veselă fantastică .	271-288	La măsura 271, apar fragmente din tema celor mai puțin mișcați . La început, este parțial expus de două ori și apoi este întrerupt de două ori de tema allegro fantasia .
	5	Mm. 289-293. Pasaj bazat pe fantastica temă veselă .	289-312	La m. 289 motivul Allegro Fantastic reușește tema mai puțin mișcată și începe un pasaj construit pe acest motiv, care creează o tensiune tot mai mare.
	6		313-329	La m. 313 pasajul fantastic vesel explodează într-un punct culminant bazat pe tema mai puțin emoționată . Fraza cu patru măsuri este pronunțată de trei ori, fiecare cu o cincime inferioară, mai întâi în re ♭ major, apoi în sol ♭ și în cele din urmă în B. Cu toate acestea, punctul culminant final așteptat este întrerupt de reformularea primei teme de la pp.
Recapitulare			329-400	Expoziția (a doua jumătate a primei teme, tranziție, a doua temă) este repetată notă cu notă transpusă cu o cincime în jos.
Coadă			401-457	Coda este modificată pentru a duce la o declarație climatică fff a temei languide , urmată de graba ascendentă a primei idei muzicale.

Limbajul armonic

Potrivit lui Samson, spre deosebire de sonatele sale ulterioare, ^{[nb 7]} forma sonată a acestei opere are încă o semnificație pentru structura tonală a operei. Aceasta înseamnă că sonata este probabil în Fa major (datorită celor șase obiecte ascuțite inițiale din cheie), dar s-ar putea spune, de asemenea, că sonata este atonală din cauza lipsei unui centru tonal bine definit. ^[7]

Lucrarea nu conține cadențe sau acorduri consonante perfecte. ^{[nb 8]}

Lucrarea prezintă una dintre aparițiile ciudate ale întregului acord mistic scris în pătrimi (mm. 264 și 268). Jim Samson ^[8] subliniază că se potrivește bine cu sunetul și armonia predominant dominantă a Skrjabin, deoarece ar putea lua o calitate dominantă în C sau F. Această relație tritonică între rezoluțiile posibile este importantă pentru limbajul armonic al lui Skrjabin și este o proprietate împărtășită de al șaselea francez (de asemenea, foarte folosită în opera sa).

Piesa conține, de asemenea, o instanță incipientă a acordului mistic care ajută la iluminarea originilor sale în limbajul tonal; apărând pentru prima dată la m. 122, mulțimea [0 2 4 6 T] este prezentată ca o coardă dominantă cu a cincea coborâtă în bas, dezvăluită ulterior ca o apoziție extinsă la tonic (m. 134), pe care aceleași note formează o coardă majoră a treisprezecea. în poziția principală. Comparați această prezentare cu acordul mistic „matur”, [0 1 3 5 7 9].

Gravuri

Aceasta este cea mai înregistrată sonată a lui Skryabin. Pianistul Svjatoslav Richter a descris-o ca fiind cea mai dificilă piesă din întregul repertoriu de pian, împreună cu valsul Mefisto n. 1 de Franz Liszt . ^[9]

Înregistrările notabile includ cele ale lui Alexei Sultanov , Vladimir Aškenazi , Vladimir Horowitz , Svjatoslav Richter , Vladimir Sofronickij , Michael Ponti , Samuil Fejnberg , Glenn Gould , Garrick Ohlsson , Marc-André Hamelin , Bernd Glemser, Maria Lettberg și Igor 'Žukov .

Notă

Note explicative

Note bibliografice

linkuri externe

• ( EN ) Partituri sau librete ale Sonatei pentru pian n. 5 (Skrjabin) , pe proiectul International Music Score Library , Project Petrucci LLC.
• ( EN ) Sonata pentru pian Nr. 5 (Skrjabin) , pe AllMusic , All Media Network .
• ( EN ) Sonata pentru pian Nr. 5 (Skrjabin) , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.
• Sonata nr. 5 ^{[ link rupt ]} interpretat de Jonathan Powell la Kiev , 30 martie 2010

V · D · M Aleksandr Nikolaevich Skrjabin
Lucrări orchestrale	Reverie · Simfonie n. 1 în mi major · Simfonia n. 2 în Do minor · Simfonia nr. 3 în Do minor ( Le Divin Poème ) · Le Poème de l'Extase · Prométhée. Le Poème du feu · Mysterium
Concerte	Concert pentru pian în fa dur minor
Muzica pentru pian	Sonatele n. 1 în fa minor , op. 6 · n. 2 in G sharp minor Sonata-Fantasia , op. 19 · n. 3 în F ascuțit minor , op. 23 · n. 4 în fa major major , op. 30 · n. 5 , op. 53 · n. 6 , op. 62 · n. 7 Masa Albă , op. 64 · n. 8 , op. 66 · n. 9 Black Mass , op. 68 ·n. 10 Insecte , op. 70 Educaţie Skrjabin a compus în total douăzeci și șase de studii Studiu în Do ascuțit minor, Op. 2, n. 1 · Studiu în re ascuțit minor, Op. 8, n. 12 Preludii 24 preludii, op. 11 : n. 1 în Do major · n. 4 în mi minor · n. 9 în mi major · n. 10 în Do ascuțit minor Preludiu Op. 49 n. 2 în fa major · Preludiu Op. 51 n. 2 în la minor · Preludiu Op. 59 n. 2 · Preludiu, Op. 74, n. 2 Alte Fantaisie în Si minor · Nocturne în Mi bemol · Sonata-Fantasia în Sol major minor · Sonata în Mi bemol minor , op. postum · Vers la flamme
Elemente conexe	Lista compozițiilor · accarezzévole · Clavier à lumière · Julian Scriabin Alexandrovich · Acord mistic · Simbolism rus · Sinestezie în artă · Teosofie
Toate compozițiile

Portal de muzică clasică : accesați intrările de pe Wikipedia care se ocupă de muzică clasică