Stereo Realist

O cameră stereo realistă.

Stereo Realist a fost o cameră stereoscopică produsă de David White Company între 1947 și 1971. A fost cea mai populară cameră stereoscopică de 35 mm produsă vreodată ^[1] și a introdus era celebrei fotografii stereo de la mijlocul secolului al XX-lea .

Istorie

Slide editat de serviciul de editare al Realistului.

Slide montat în sticlă și sigilat cu bandă adezivă.

Seton Rochwite a fost un pasionat de camere care a început să-și proiecteze și să-și construiască propriile camere stereo în 1929. În 1938, a început să lucreze la unul care să fie potrivit pentru producția comercială; a construit primul prototip în 1940. L-a dus la David White Company din Milwaukee care, interesat de design, l-a angajat în 1943. Compania a început să facă publicitate „ Stereo Realist ” în reviste de fotografie în 1945, deși nu ar fi fost produsă înainte de. de la sfârșitul anului 1947 ^[2] .

Compania David White a avut un mare succes în comercializarea sistemului stereo realist către public. În plus față de camerele stereo, erau disponibile dispozitive de vizualizare speciale, proiectoare, tăietoare de filme, suporturi de diapozitive, huse și alte accesorii. De asemenea, au oferit un serviciu de editare a diapozitivelor stereo. De-a lungul anilor, au fost oferite mai multe modele de camere, unele cu lentile și funcții premium. Arhitectura de bază a camerei a fost împărtășită de toate modelele.

Sistemul Stereo Realist s-a dovedit atât de popular încât mai multe companii precum Revere, Bell & Howell , Three Dimension Company (TDC) și Kodak și-au realizat camerele folosind același format. Unele oferte ale concurenților aveau caracteristici care îi lipseau sau erau mai ușor de utilizat, iar majoritatea erau mai puțin costisitoare, dar niciuna nu era la fel de populară. În special, camera stereo Kodak , care era atât mai ieftină, cât și mai ușor de utilizat, ar fi putut depăși performanța realistului dacă ar fi fost lansată înainte de sfârșitul anului 1954 .

La mijlocul anilor 1950 , fascinația publicului pentru imagini stereo a dispărut și, până în 1960 , Stereo Realist a fost singura cameră stereo din epoca anilor 1950 care era încă în producție ^[1] . Producția realistă a scăzut mult în timpul anilor 1960 și a încetat producția în 1971 . Compania David White , care și-a schimbat numele în „ Realist Inc. ” în anii 1950, a schimbat-o în 1990 ^[3] .

Proiectare și inginerie

Vizualizator stereo realist cu butoane roșii.

Realistul a folosit filmul standard 135. Raportul de aspect neobișnuit al diapozitivelor (imaginea avea o ^{lățime de} 5 roți dințate ^[4] ) a devenit standardul pentru diapozitive 3D cunoscute sub numele de „5P” sau „Format realist”. A fost o etapă semnificativă în stereoscopie . Aranjamentul imaginilor pe film (pe camerele unde filmul avansează de la stânga la dreapta 1R-blank-2R-1L-3R-2L-4R ...) părea arbitrar, dar un mecanism simplu a permis filmului să avanseze cu puține deșeuri de film. Deși procedura de utilizare a acestuia a fost destul de elaborată, a fost disponibil un accesoriu special care a folosit cadrul altfel gol aproape de începutul ruloului pentru al identifica ^[5] .

Imaginea de pe o cameră Realist 45. Observați crestătura de deasupra imaginii "5", care este imaginea ochiului stâng a unui cuplu cu imaginea 7 ca imagine a ochiului drept al aceluiași cuplu.

Deoarece obiectivele camerei inversează imaginea și o rotesc de la stânga la dreapta, orientând banda de film astfel încât imaginea „ sus ” să fie orientată în sus și „ stânga ” sa să fie spre stânga, imaginea ochiului stâng al perechii stereo este spre vizualizatorul din dreapta (vezi fotografia inclusă). Rețineți că în Realist 45 cartușul de film este încărcat pe partea dreaptă a camerei, provocând răsucirea imaginilor peste numere. Realist Standard și Kodak Stereo Camera au cartușul pe partea stângă, astfel încât imaginile au aceeași orientare ca numerele.

Procedura pentru realizarea unei fotografii cu un stereo realist este elaborată, în comparație cu o cameră modernă. Trebuie să ridicați capacul obiectivului, să focalizați, să setați manual diafragma și viteza obturatorului , să înclinați declanșatorul și apoi să fotografiați. Butonul de eliberare a derulării înapoi trebuie apăsat scurt când începeți să încărcați filmul pe următorul cadru ^[6] . Înfășurarea filmului este apoi finalizată, astfel încât camera să fie gata să facă o altă pereche de imagini.

Camerele de model mai târziu au prezentat un buton cu expunere dublă ^[6] , care ar putea fi extras pentru a face o expunere dublă, altfel ar putea fi lăsat în poziție ^[7] și o scară de adâncime de câmp pe butonul de focalizare ^[8] . Mulți aveau, de asemenea, marcaje roșii pe f / 6.3, 1/50 și 6 metri. Acestea erau „ The Three Rs in Outdoor Stereo Photography ” ^[9] și se bazau pe filmul de diapozitive color ASA 10 de atunci ^[10] . Camerelor anterioare le lipseau aceste funcții, dar puteau fi adăugate. Butonul cu expunere dublă trebuia să fie instalat de către compania-mamă, dar scala de adâncime a câmpului și marcajele roșii ar putea fi adăugate de un dealer sau chiar de proprietarul camerei. Prin urmare, modelele realiste mai vechi au fost uneori găsite cu marcaje roșii sau scări de adâncime de câmp, dar fără butoanele de expunere duble.

O caracteristică a camerelor de tip „Stereo Realist” este că obiectivele aveau o separare fixă, cunoscută sub numele de „ bază stereo fixă ”, care era puțin mai mare decât distanța medie dintre ochii unei persoane. Baza stereo a fost ideală pentru subiecți cu o distanță de 2 până la 6 metri de cameră, care au funcționat bine pentru majoritatea fotografiilor, dar nu întotdeauna pentru fotografii panoramice mai îndepărtate. Au fost disponibile accesorii pentru a prelungi în mod eficient baza stereo pentru fotografii pitorești și a o micșora pentru fotografii macro, dar acestea au fost rareori folosite ^[11] .

Accesorii și servicii de asamblare

Partea din spate (eticheta) unui Permamount

Partea din față (vedere) a permisului realist.

Cutie și mască realistă din aluminiu

Deoarece Realist a creat de fapt un nou format de diapozitive, utilizatorii săi aveau nevoie de o nouă linie de accesorii și servicii. Compania David White a fost nevoită să producă un întreg sistem care să includă tot ce era necesar pentru a filma, edita, vizualiza și arhiva diapozitive stereo ^[12] .

Printre accesoriile disponibile se număra un set complet de asamblare care include o tavă de sortare, un tăietor de filme, o pensetă ^[13] , trei tipuri diferite de măști din aluminiu ^[14] , foldere din carton ^[15] , o mască ^[16] și o sticlă de montare ^{[ 17]} . Sticla de montaj poate fi fixată cu bandă de montaj, cadre de legare sau cu „ Permamounts ” din plastic ^[18] .

Sumele permame au fost considerate media premium, cu o etichetă pe o parte și o fereastră de vizionare îngrijită pe cealaltă. Acestea au fost considerate adecvate pentru proiecție, deoarece cadrul din plastic era suficient de rigid pentru încărcătoarele automate și niciun material plastic nu acoperea zona imaginii, deci nu a existat nicio interferență cu polarizarea. Operatorul proiectorului a trebuit să fie atent să nu lase aceeași diapozitivă în proiector prea mult timp, deoarece căldura ar începe în cele din urmă să deformeze mediile.

Accesoriile de vizualizare includeau diferite tipuri de vizualizatoare de diapozitive ^[19] , proiectorul Stereo Realist ^[20] și ochelari polarizați ^[21] .

Au fost disponibile diferite tipuri de cutii de diapozitive, dintre care unele ar putea găzdui și vizualizatorul ^[22] .

Majoritatea acestor accesorii au fost realizate și de alte companii, care uneori îmbunătățeau ofertele realiste. Proiectoarele stereo realizate de Three Dimension Company (TDC), de exemplu, erau mult mai populare decât proiectorul Stereo Realist. Unii utilizatori au preferat suporturile de montare din carton realizate de terți pentru ușurința lor de utilizare, deși erau considerate, în general, de calitate inferioară și nepotrivite pentru proiecție. Rama Brumberger și sticla de montare erau foarte populare în rândul utilizatorilor de proiectoare stereo.

Toate acestea pot fi găsite pe eBay în stare uzată sau stoc vechi nevândut ocazional și unele dintre ele (sau echivalentele lor moderne) sunt încă produse.

Serviciul de editare Stereo Realist a folosit diferite tipuri de suporturi în timpul performanței sale. Cele mai vechi suporturi foloseau un tip de mască de carton aluminizat în interiorul unei pliuri de carton. Acest lucru a avut tendința să se deformeze cu expunerea la umezeală, schimbând alinierea clipurilor de film. În colecțiile de diapozitive anterioare, clipurile de film puteau aluneca până la punctul în care diapozitivul nu putea fi vizualizat fără reajustare și un clip de film ar putea chiar să cadă.

Diapozitivele ulterioare din această filmare erau de obicei în „suporturi de precizie” care conțineau o mască de aluminiu în același șablon pliant de cutie. Suporturile de precizie ar putea avea imprimate „ montura de precizie ” la exterior.

Kodak avea și un serviciu de editare a diapozitivelor stereo. În timp ce suporturile utilizate în serviciul Realist păreau să fi fost proiectate pentru montarea manuală, monturile Kodak păreau să fi fost realizate exclusiv pentru montarea mașinilor cu volum mare. Standurile Kodak erau realizate în întregime din carton și arătau ca o singură bucată de carton. Puriștii nu le-au recomandat pentru proiecție, deoarece fereastra stereo nu era foarte precisă, iar suportul nu era suficient de rigid pentru mecanismul automat de alimentare a unor proiectoare stereo de lux.

Alte modele

În afară de standardul realist f / 3.5 (cunoscut și ca ST-41, model 1041), au existat multe alte modele.

Realist 2.8 (aka ST-42, model 1042)

Acest model a inclus lentile f / 2.8 cu patru elemente în loc de obiectivele f / 3.5 cu trei elemente utilizate de standardul Realist. Majoritatea utilizatorilor în condiții normale de utilizare nu au putut observa diferența, deși obiectivele f / 3.5 au un contrast ușor mai bun. Obiectivele f / 3.5 au prezentat toate vignetarea la diafragme mai mici, în timp ce obiectivele f / 2.8 nu. Lentilele f / 2,8 au funcționat și mai bine cu lentilele suplimentare ^[23] .

În vremuri mai recente, realistele f / 2.8 erau favorizate pentru lărgirea 7P, deoarece obiectivele lor acopereau în mod adecvat cadrul mai larg, în timp ce obiectivele f / 3.5 nu puteau ^[24] .

Personalizat realist (model 1050)

Realist Custom a inclus obiective de înaltă calitate „pământ rar” f / 2,8. De asemenea, avea un finisaj cromat satinat periat de calitate superioară și butoane mai mari. Custom a folosit piele de cangur cu grosime mai grosă decât piele de capră standard utilizată la alte modele. Telemetrul avea detalii care făceau clicuri sonore pe măsură ce camera se focaliza. Contorul de expunere numărătoarea inversă în loc de sus, cu semne roșii pe numerele de expunere stereo 16 (pentru 20 de role de expunere) și 29 (pentru 36 de role de expunere). Custom a venit, de asemenea, cu o plăcuță de identificare gravată cu cuvintele „ Custom Realist ”.

În afară de cele mai vizibile diferențe, Custom a avut alte rafinamente. Pentru Vamă, au fost utilizate doar cele mai bune piese, iar lentilele „ pământ rar ” au fost asamblate mai precis decât alte camere ^[25] .

Realist 45 (Model 1045)

Realist 45 cu capacul scos, arătând carcasa filmului.

Cameră realistă 45

Realist 45 văzut de sus, puteți vedea controlul focalizării montat în partea de sus.

Realist 45 vedere de jos

Realist 45 a fost o versiune redusă a versiunii germane Iloca Stereo Rapid fără telemetru și autodeclanșator ^[26] . A fost comercializat de Realist Inc. în Statele Unite , aparent ca o cameră ieftină, ușor de utilizat, pentru a rivaliza cu camera stereo Kodak .

În timp ce designul era clar diferit, Realist 45 avea caracteristici diferite în comun cu camera stereo Kodak. Acesta a fost echipat cu un obturator cu armare automată ^[27] . Funcția de dublă expunere a fost integrată și acționată manual ^[28] . Există, de asemenea, un indicator de tip film în partea de sus ^[29] .

Realist 45 s-a deosebit de camera stereo Kodak în mai multe moduri: transportul filmului Realist 45 a fost echipat cu o pârghie basculantă care permitea derularea rapidă, o caracteristică utilă pentru cei care doreau să realizeze multe fotografii rapid ^[27] . Spre deosebire de Kodak, Realist 45 avea un buton de focalizare montat în partea superioară, care deplasa planul filmului similar cu Realistul standard. A existat o scară de adâncime de câmp încorporată în buton, care a coborât până la f / 16 ^[28] . Contorul de expunere montat în partea de sus a contat mai mult decât partea de jos, ca și contorul Kodak ^[29] .

Setările diafragmei erau pe un inel montat pe obiectivul stâng, diafragmele variind de la f / 3,5 la f / 16 cu toate opritoarele f marcate ^[30] . Viteza obturatorului a fost stabilită de un inel montat pe obiectivul din dreapta și a inclus B, 1/25, 1/50, 1/100 și 1/200 ^[27] .

Partea inferioară a camerei conținea maneta de eliberare a butonului de întoarcere ^{[ 29]} , butonul de eliberare a butonului de întoarcere și butonul de derulare, care a fost, de asemenea, utilizat pentru a deschide partea din spate ^[31] . Imprimarea de jos a inclus instrucțiuni de încărcare, tabelul de expunere la lumina zilei ^[32] , tabelul de expunere la bliț ^[33] (ambele pe baza filmului ASA 10 ^[34] ) și sugestii pentru cele mai frecvente setări Focus.

Realist 45 a prezentat, de asemenea, pantoful fierbinte de modă veche de atunci (denumit clipul accesoriu) ^[35] . Acest lucru a fost mai versatil la momentul lansării, deoarece i-a permis să folosească majoritatea accesoriilor blițului contemporan ^[33] și, în ultimii ani, a făcut mult mai ușor să găsească un adaptor pentru unitățile de bliț electronice moderne decât era pentru Kodak.

Spre deosebire de Standardul Realist , Realist 45 este aproape niciodată disponibil pe eBay, dar apare pe o bază destul de regulată și de obicei se vinde cu 100-200 USD în stare bună.

Vechi realiști

În 1970, Olden Camera and Lens Company din New York a organizat achiziția a aproximativ 500 Realist f / 2.8 (model 1042) care au fost vândute sub numele Olden timp de aproximativ șase ani ^[36] . Acestea aveau un aspect similar cu camerele obișnuite model 1042, dar aveau un autocolant pe placă cu numele companiei Olden ^[37] .

Deoarece erau fabricate din piese rămase, inclusiv piese destinate Vamelor Realiste , aveau o combinație variabilă de funcții ale camerelor Model 1042 și Model 1050 ^[36] . Din acest motiv, unele au fost vândute de terți pe piața camerelor uzate, cum ar fi Realist Customs (model 1050), deși aveau doar unele dintre caracteristicile care le deosebeau de modelul realist obișnuit 1042 .

De vreme ce camerele Olden Realist au fost vândute pentru prima dată în 1970 și vânzările au continuat timp de aproximativ șase ani ^[36] , acestea au fost unele dintre ultimele noi realiste stereo vândute.

Realist macro (model 1060)

Macro Realist, cunoscut și ca modelul 1060, avea același corp ca Stereo Realist obișnuit, dar era o cameră complet diferită. Macro-realistul a fost conceput pentru a stereografia subiecții cu distanțe între 10 și 14 cm (4 până la 5 ½ inci) ^[3] . A fost inventat de Clarence G. Henning ^[38] .

Spre deosebire de realistul obișnuit, acesta avea o focalizare fixă ​​și o deschidere fixă ^[3] . Cerințele tehnice ale lucrărilor macro legate de distanța interoculară de 15 mm au necesitat ca subiectul să fie la o anumită distanță de cameră, astfel încât o pereche de „brațe” situate în fața obiectivului arătau unde ar trebui să fie subiectul. Camera era ținută de un mâner cu un buton de declanșare încorporat, iar iluminarea se făcea printr-o unitate de bliț electronică vândută împreună cu camera. Singura caracteristică lipsă care l-ar fi făcut într-adevăr convenabil a fost un avans motorizat al filmului, o caracteristică foarte rară pentru camerele din acea epocă.

A existat un singur obturator pentru ambele lentile, asigurându-se astfel sincronizarea perfectă, un aspect important atunci când stereografele insecte vii ^[3] . Vitezele de expunere disponibile au variat de la „B” și „T” până la 1/125, deși viteza de expunere a făcut puține diferențe atunci când se utilizează blițul electronic.

Realist Inc. a ieșit, de asemenea, cu un kit de lentile accesorii, Modelul 1525, care vă permitea să vă îndepărtați de subiect (-3) sau să vă apropiați (+3, +6 și +10). Fiecare obiectiv a fost echipat cu un set de brațe personalizat care arăta gama de focalizare. Ocularul a rămas la 15 mm, bineînțeles, astfel încât mărirea dată de obiectivul +10 a cauzat o paralaxă excesivă și mulți oameni au găsit imaginile produse de acesta greu de văzut. La fel, profunzimea imaginilor realizate cu obiectivul -3 a fost oarecum subtilă ^[3] .

Macro Realist a fost în producție timp de aproximativ un an, încheind producția în 1972 . Cu toate acestea, stocurile existente s-au vândut încet și erau încă disponibile la Realist Inc. până în 1976 . Se estimează că au fost produse doar aproximativ 350 de unități ^[3] . Spre deosebire de modelele realiste mai convenționale, Macro Realistul apare rar pe eBay și atunci când face acest lucru prețul cerut este în gama de 6.000 $.

După 1971

Suport standard utilizat de Kodak până în 1957. Rețineți schema de culori mai veche. Nu a existat o dată de prelucrare în relief.

Suporturile standard utilizate de Kodak după 1958, remarcă schema de culori modernă. Data prelucrării a fost ștampilată pe cealaltă parte.

Data în relief pe suportul stereo ulterior Kodak.

Alunecare de carton terță parte în suport, fereastră nereglabilă.

După cum s-a menționat anterior, atât macro-realiștii , cât și realiștii mai vechi erau încă disponibili ca camere noi până în 1976. Este posibil ca alți realiști să fi fost vânduți de comercianți cu amănuntul, cum ar fi New Old Stock chiar și după 1971.

Sfârșitul producției realiste nu a marcat sfârșitul utilizării lor și nici nu au ajuns să susțină piața. De fapt, mulți utilizatori reali avizi nici măcar nu s-au născut când Realistul a încetat producția în 1971.

Servicii de asamblare

În cartea Amazing 3D este indicat faptul că Kodak și-a părăsit serviciul de editare în 1955 și apoi l-a reluat după dispariția realistului ^[39] . Trebuie menționat, totuși, că în multe colecții de diapozitive stereo există diapozitive Kodak montate cu date scrise de mână din 1956 până în 1957, precum și Kodak montate cu date în relief din 1958 până în 1971 și nu numai. Acest lucru sugerează că a fost de fapt serviciul de editare a diapozitivelor realiste care sa încheiat în 1955, deoarece nu pare să existe diapozitive editate de Realist după acea dată.

Kodak și-a menținut serviciul de editare a diapozitivelor stereo până la sfârșitul anilor 1980 . Există încă unele companii care pot procesa și edita diapozitive stereo, în principal prin comandă prin poștă.

După ce David White Company a ieșit din afacerea cu fotografii stereo, o companie numită Sigma a continuat să producă măști de aluminiu în stil realist fără marcă până când consumul de aluminiu semirigid s-a uscat. Acestea au fost vândute de companii precum Reel 3D Enterprises în anii 1980.

Alte opțiuni de montare a saniei sunt încă disponibile. De exemplu, desenul animat Spicer Mount ^[40] . Consumabilele sunt disponibile în general la cluburile de fotografii stereo, eBay sau la companiile de comandă prin poștă.

Astăzi fotografii realiști editează de obicei ei înșiși diapozitivele. Ei dezvoltă filmul comercial și s-au întors cu o bandă netăiată.

Slide film

Stereo Realist a fost conceput pentru a utiliza diapozitive. Deși este posibil să se utilizeze film de imprimare, nu a fost niciodată ușor să găsiți laboratoare care să poată imprima cu succes imprimări 5P. Utilizatorii care nu își procesează propriile filme, dar au propriul scaner de film de 35 mm și un computer cu software de editare foto precum Photoshop sau GIMP își pot readuce negativele tăiate (în funcție de laborator) și pot pregăti imagini pentru imprimare pe hârtie foto de dimensiuni standard înșiși.

Filmul cu diapozitive nu mai este la fel de obișnuit ca odinioară. Filmele cu diapozitive au rămas populare pentru utilizări generale non-stereo în anii 1980 și, până în 2005, cel puțin un tip de film cu diapozitive era disponibil în majoritatea locurilor care vindeau filmele tipărite. Până la sfârșitul anului 2006 , imaginea fotografică sa schimbat, iar filmele cu diapozitive au devenit greu de găsit. Pentru consumatorii generali, diapozitivele au fost înlocuite cu tehnologii precum camere video și CD-uri foto (pachet cu o serie de tipăriri). Filmul în sine, atât diapozitiv cât și tipărit, a fost redus de fotografia digitală . Filmul de diapozitive rămâne disponibil ca produs profesional și este disponibil în magazinele de camere și prin comandă prin poștă.

Majoritatea diapozitivelor stereo vintage au fost realizate pe film de diapozitive Kodachrome . Kodachrome era popular printre fotografii stereo, deoarece avea o reproducere mai bună a culorilor decât alte filme transparente disponibile la acea vreme (cum ar fi Anscochrome ) și cu cereale reduse (în special filmul ASA Kodachrome 10, care era standard la începutul anilor 1950 ^[34] și după 25 Filme ASA). Colecționarii de diapozitive de epocă apreciază că a rezistat mult mai bine decât alte filme color. Diapozitivele stereo afișate în proiectoarele de diapozitive portabile dezvăluie o mulțime de detalii, făcând ca cerealele să fie mai vizibile. Din păcate, în 2009, Kodak a încetat producția de Kodachrome ^[41] , iar ultimul laborator a încetat să-l dezvolte la sfârșitul anului 2010 ^[42] .

Alte filme cu diapozitive sunt încă disponibile și pot fi utilizate. De exemplu, filmele cu diapozitive Velvia ale lui Fuji și Film Ferrania (începând din 2016).

Fotografie stereo digitală

Fotografia digitală schimbă piața fotografiei stereo. Fotografii stereo au fost întotdeauna experimentatori dornici și mulți folosesc acum două camere digitale și proiectează stereo folosind proiectoare de date și lentile polarizante.

Odată cu popularitatea recentă a filmelor 3D, a televizoarelor 3D și a jocurilor 3D pe computer, a existat un interes reînnoit pentru fotografia stereo. Camerele digitale stereo pentru consumatori încep să apară pe piață (cum ar fi Fujifilm FinePix Real 3D W1 și succesorul său, W3), dar în zilele sale nu au devenit încă la fel de populare ca Stereo Realist, deși Fuji W3 deja a vândut Stereo Realist și este așteptat să fie vândut tuturor camerelor stereo din anii 1950 combinate până în septembrie 2011 ^[43] .

Utilizare și disponibilitate

Există încă utilizatori dedicați ai camerei Stereo Realist și cluburi active de fotografie stereo din întreaga lume ^{[44] [45] [46]} .

Numele mărcii

RadioShack lui „ realist “ hi-fi de brand a fost inițial „Realist“ de la lansarea sa în 1954, dar a fost redenumit din cauza unei reclamații anterioare fabricantului privind marca ^[47] .

Marca comercială „ Stereo Realist ” este înregistrată în prezent de John J. Zelenka și este utilizată în prezent ca o companie de producție și servicii 3D cu sediul în New York ^[48] .

Lucrări publicate cu Stereo Realist

Leo Villa , mecanic al lui Sir Malcolm și Donald Campbell 's Bluebirds , a primit un realist stereo de la Campbell în 1955. Multe dintre fotografiile sale au fost recent publicate sub formă de carte sub formă de anaglife policrome (adică fotografii compozite individuale vizualizate prin ochelari nuanțați) ^[49] .

Harold Lloyd a luat mii de diapozitive stereo cu Realistul său și a scris introducerea la Stereo Realist's Manual publicat de Morgan și Lester ^[50] . De asemenea, a luat câteva dintre imaginile stereo folosite în acea carte. Multe dintre fotografiile ei cu vedete de la Hollywood au fost prezentate în cartea 3D de la Hollywood ^[51] și la Hollywood Nudes în 3-D! ^[52] .

Notă

Bibliografie

• Hal Morgan și Dan Symmes, Amazing 3-D , Boston; New York, Little, Brown and Company, 1982, ISBN 0-316-58283-2 ,OCLC 8851379 .
• Willard D. Morgan și Henry M. Lester, Stereo Realist Manual și 14 colaboratori, New York, Morgan & Lester, octombrie 1954,OCLC 789470 .
• Notificare de întrerupere a KODACHROME , pe kodak.com , Eastman Kodak Company. Accesat la 11 octombrie 2009 .
• John J. Zelenka, Rochwite , la Stereo Realist , 28 septembrie 2008. Accesat la 11 octombrie 2009 .
• David de Lara, Kevin Desmond e Leo Villa, Leo Villa's 3D Album of the Bluebirds , London, Transport Bookman Publications, 2007, ISBN 0-85184-071-X , OCLC 444343787 .
• Gordon Simmons, Clarence G. Henning: The Man Behind the Macro , in Stereo World , vol. 23, n. 1, March–April 1996, pp. 37–43.
• Mark A. Willke e Ron Zakowski, A Close Look into the Realist Macro Stereo System , in Stereo World , vol. 23, n. 1, March–April 1996, pp. 14–35.

Altri progetti

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Stereo Realist

Collegamenti esterni

• StereoRealist.com: proprietario del marchio e del logo Stereo Realist
• La società stereoscopica

Portale Cinema		Portale Elettronica		Portale Fotografia
Portale Informatica			Portale Scienza e tecnica