Teatrul San Cassiano

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Teatrul San Cassiano
Teatrul San Cassiano reimagined.jpg
Teatrul San Cassiano (1637): vizualizare conștientă din punct de vedere istoric
Locație
Stat Italia Italia
Locație Veneția
Date tehnice
Tip Teatru italian
Realizare
Inaugurare 1637
Închidere 1812
Editați datele pe Wikidata · Manual

Coordonate : 45 ° 26'18.64 "N 12 ° 19'49.33" E / 45.438511 ° N 12.330369 ° E 45.438511; 12.330369

Mappa di localizzazione: Venezia
Teatrul San Cassiano
Teatrul San Cassiano
Teatrul San Cassiano (Veneția)

Teatrul San Cassiano (sau San Cassiano teatru și variantele sale) din Veneția a fost primul teatru public de operă în muzică, inaugurat - ca o casă de operă - în 1637 , în timp ce primele știri din datele sale de construcție înapoi la 1581 [1] . Este nevoie de numele său cu care este cel mai bine cunoscut din parohia San Cassiano în care a fost localizat, în Santa Croce districtul și nu departe de Rialto . A fost deținută de familia venețiană Tron . Este primul teatru de operă „public” de când a fost primul deschis pentru un public plătitor. Până atunci, de fapt, teatrele publice, cele care funcționau pe o bază comercială, au pus în scenă doar recitați spectacole de teatru (adică „ comedii ”) [2] [3] în timp ce opera a rămas o formă privată spectaculoasă, rezervată nobilimii și instanțele de judecată. Prin urmare, teatrul San Cassiano a fost primul teatru public care a pus în scenă opera, făcând-o accesibilă unui public mai larg.

În 2019 [4] [5] [6] proiectul de reconstrucție a fost făcut public, conceput și promovat de antreprenorul și muzicologul englez Paul Atkin, al cărui obiectiv este reconstrucția, la Veneția, a teatrului San Cassiano din 1637, complet de scenă mașini și seturi mobile, reconstruite la fel de fidel cu originalul, pe măsură ce vor fi posibile prin cercetare academică și măiestrie. Astfel, teatrul San Cassiano va fi un punct de referință internațional pentru cercetare, experimentare exploratorie și punere în scenă a operelor baroce după criterii filologice [7] .

Istorie

Secolul al XVI-lea

Primele știri referitoare la un teatru de pe acest site datează din 1581. De fapt, se face referire la teatru pentru „comedii” ale familiei Tron , atât într-o scrisoare trimisă de Ettore Tron către ducele Alfonso II d'Este , datată ianuarie 4, 1580 mai veneto (adică 1581), iar în textul lui Francesco Sansovino , Venetia città nobilissima et singolare [8] , care menționează două teatre din parohia San Cassiano: teatrul Tron - după unii istorici, și bazat pe forma aproximativ dreptunghiulară a terenului pe care se afla - ar putea fi cea „într-o formă ovată”, în timp ce teatrul Michiel [9] ar putea fi cel „în formă rotundă […]” [10] . În scrisoarea citată, Tron vorbește despre

„Cheltuială foarte importantă pentru redarea comediilor”

( Ettore Tron către ducele Alfonso II d'Este, 4 ianuarie 1580, transcris în I Teatri del Veneto cit., Volumul I, p. 95 )

dar sugerează și succesul inițiativei sale,

„A fost zguduit de capara multor etape, aproximativ o mie de Ducati”

( Ettore Tron către ducele Alfonso II d'Este, 4 ianuarie 1580, transcris I Teatri del Veneto cit., Volumul I, p. 95 )

În plus față de care indică faptul că teatrul a fost cu o recepție pozitivă, acest lucru , prin urmare , ne permite să constatăm că cutiile erau deja prezente în această primă versiune, adică datum arhitectural care ar constitui mai târziu , unul dintre elementele - cheie ale operei. Teatru italian . O confirmare a acestui aspect vine dintr-o scrisoare a lui Paolo Mori (agent al ducelui de Mantua) din 7 octombrie 1581, de la Veneția, în care sunt menționate „cutiile celor două sigle fabricate intenționat” [11] [12] . În plus, în Tratatul de portamenti de Antonio Persio , datând din 1607, într-un pasaj referitor la anii anteriori 1593 - și, din câte știm astăzi, referindu-se fie la teatrul Tron, fie la teatrul Michiel - autorul scrie că nobilii „au închiriat aproape toate cutiile” [13] [14] .

În ceea ce privește data construcției teatrului Tron și prezența, în cadrul acestuia, a unui anumit număr de cutii (fapt inovator atât din perspectiva arhitectural-teatrală, cât și din perspectivă comercială), s-a remarcat oportun că în 1580 un schimbarea a avut loc în limbajul Consiliului celor Zece referitor la aceste locuri teatrale, deoarece pentru prima dată este atestată o formulă care presupune preocupări legate de soliditatea lor structurală, deoarece acestea trebuiau să fie „puternice și sigure, astfel încât să nu se poată produce ruina pentru ei " [15] . S-ar părea, așadar, că noutatea dată de introducerea cutiilor ca element cheie al structurii unei clădiri teatrale a dat naștere, în cadrul Consiliului celor Zece, la preocupări legate de siguranță: acesta este motivul pentru care Consiliul a decis că experții au trebuit să-și verifice soliditatea în timp, astfel încât să nu se producă prăbușiri și accidente sau mai rău.

Teatrul Tron (împreună cu teatrul, nu departe și situat lângă Canalul Mare, deținut de familia Michiel ) a fost ulterior închis în 1585 prin voința Consiliului celor Zece și golit de orice element de lemn care avea legătură cu natura teatrală a locului [16] ; teatrul Tron (adică teatrul San Cassiano) a fost probabil redeschis după 1607 [17] [18] .

Secolul al XVII-lea

În timpul celui de-al doilea deceniu al secolului al XVII-lea, documentele de arhivă se referă cu o anumită continuitate la utilizarea Teatrului San Cassiano pentru spectacole de teatru [19] . Două incendii, în 1629 și 1633, au distrus teatrul și nu se cunoaște până în prezent niciun document de arhivă care să menționeze teatrul în perioada de doi ani 1634-1635 [20] .

Reproducerea paginii de titlu a libretului L’Andromeda (1637)
Reproducerea paginii de titlu a libretului L'Andromeda (1637)

Construcția teatrului în 1637: nașterea operei publice cu plată

În 1636, frații Tron (Ettore și Francesco, din „ramura” familiei lui S. Benetto) ar fi comunicat, așadar, autorităților competente intenția lor de a deschide un „Theatro de musica”, clarificând astfel de la început funcția sa, adică să spun asta de teatru.de operă. Acesta, în sine, marchează un moment decisiv în istoria operei: un teatru construit special pentru a pune în scenă melodrama. Poate fi citit într-un document datat 2 mai 1636, găsit, sau așa s-ar părea, de Remo Giazotto la sfârșitul anilor 1960, dar nu mai poate fi urmărit cel puțin de la mijlocul anilor 1970 [21] [22] [23 ] . ] :

„Pentru indiciul care a venit la aceste M.ci M.ti da li NN.HH. Tron de S. Benetto despre intenția de a deschide teatrul de muzică pe care îl practică în cea mai mare parte pentru deliciul publicului distins [...]. "

( Remo Giazotto, Războiul cutiilor )

Astăzi nu există nicio imagine a teatrului din 1637: nici a exteriorului, nici a interiorului. În schimb, se știe că în 1637 a fost inaugurat Teatrul San Cassiano cu reprezentarea L'Andromeda de Francesco Manelli (muzică) și Benedetto Ferrari (libret; a cărui dedicare, datată 6 mai 1637, se referă la lucrare, specificând „ că pe scene a renăscut deja de două luni ") [24] .

Semnificația istorică a acestui eveniment este incalculabilă, la fel ca și a mecanismului comercial bazat pe achiziționarea unui bilet de intrare de către fiecare spectator individual; un mecanism destinat difuzării la nivel mondial, dar care a fost propus aici, pentru prima dată, într-un context de muncă publică: Teatrul San Cassiano este de fapt prototipul așa-numitului „ teatru italian ”, destinat să aibă o avere enormă peste secolele următoare [25] .

Structura teatrului din 1637

Teatrul San Cassiano (1637): reimaginarea planului arhitectural
Teatrul San Cassiano (1637): reimaginarea planului arhitectural

Cu referire la structura internă a camerei, având în vedere absența totală a imaginilor legate de această fază a istoriei Teatrului San Cassiano, un document datat 12 februarie 1657 în Veneto întocmit de notarul Alessandro Pariglia are o importanță considerabilă. În acesta Pariglia consemnează că, înainte de data scrierii, numărul total de cutii era de 153, în timp ce acum 102 au rămas: motivul nu este menționat și nu este clar dacă se referă la numărul de cutii utilizate sau în total. Același număr total de 153 care a fost descris ulterior, în 1683, de francezul Jacques Chassebras de Cramailles, care a scris în Mercure Galant [26] că

( FR )

„Le Théatre de S. Cassian est [...] à cinq rangs de Pales, și 31. à chaque rang”

 ( IT )

„Teatrul San Cassiano [...] are cinci rânduri de cutii și 31 în fiecare rând”

( Jacques Chassebras de Cramailles, Mercure Galant , martie 1683, p. 288 )

Prin urmare, este logic să concluzionăm, ținând cont de caracteristicile teatrelor venețiene din secolul al XVII-lea, că existau 4 rânduri de 31 de cutii fiecare plus primul rând de jos, numit „Pepiano”, care avea 29 de cutii și două intrări laterale la tarabe, pentru un total de 153 cutii. Aceste date coincid tocmai cu ceea ce a fost raportat, decenii mai târziu, de arhitectul venețian Francesco Bognolo, când a efectuat anchetele teatrelor venețiene și padovane înainte de 7 iunie 1765 [27] . În lista măsurilor referitoare la ceea ce Bognolo definește ca „Teatro di S. Cassan vecchio” (datând din 1696 sau chiar din 1670), arhitectul menționează „Palchi in tutti n °. 31 la comandă », exact așa cum a raportat Chassebras. Numărul total de cutii egale cu 153 acoperă, prin urmare, istoria teatrului de la cel puțin anii cincizeci ai secolului al XVII-lea până la mijlocul secolului al XVIII-lea. Având în vedere că prima atestare cunoscută până în prezent datează din februarie 1657 în regiunea Veneto (adică februarie 1658 conform calculului obișnuit), considerând că nu se cunosc lucrări de reconstrucție sau renovare de la inaugurarea din 1637 până în 1658 și - în plus - că se știe că lotul de teren pe care se afla teatrul a rămas neschimbat din 1637 până în anii șaizeci ai secolului al XVIII-lea (măsura aproximativ 27 de metri până la 18,5), este rezonabil să concluzionăm că, de la început, teatrul din 1637 a prezentat deja soluția cu 153 cutii distribuite pe 5 comenzi (prin urmare, conform denumirii utilizate în Veneția, un „Pepiano” și primul, al doilea, al treilea și al patrulea nivel de cutii).

În această privință, și pentru a cita exemple contemporane, deși în contexte considerabil diferite, trebuie menționat faptul că atât teatrul temporar construit pentru producția L'Ermiona (Padova, 1636) [28], cât și teatrul din Sala Grande a palatului del Podestà (Bologna, 1639) [29] [30] a prezentat în toate cele cinci ordine de loggii, primul și cinci ordine de cutii, al doilea. Structura cu 5 rânduri suprapuse este atestată în acei ani chiar și în afara Veneției și constituie un tip de teatru congruent cu ceea ce se știe, până în prezent, al Teatrului San Cassiano din 1637.

Viața artistică

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Lucrări interpretate la Teatrul San Cassiano .

În ceea ce privește viața artistică a teatrului, după reprezentarea La maga fulminata [31] , din nou de Francesco Manelli și Benedetto Ferrari , în jurul anului 1638 a început o fază în care protagonistul principal, atât la Teatrul San Cassiano, cât și la Veneția, a fost Francesco Cai . Cavalli a devenit una dintre cele mai studiate și semnificative opere din secolul al XVII-lea; asta pentru că [32]

«Lucrările lui Cavalli [...] sunt relevante nu numai calitativ, ci și printre puținele pentru care s-a păstrat suficientă documentație. De fapt, trebuie subliniat faptul că, în ceea ce privește primul sfert de secol al producției venețiene, în comparație cu aproximativ o sută de librete tipărite care au ajuns astăzi la noi, știm doar aproximativ treizeci de partituri, toate scrise de mână, dintre care două treimi sunt cele ale lui Cavalli "

( Gloria Staffieri, L'opera italiana. De la origini la reformele iluminismului (1590-1790) )

Opera sa Căsătoria lui Teti și Peleo (1639) rămâne prima lucrare pentru Teatrul San Cassiano din care au supraviețuit atât libretul, cât și muzica. Au urmat apoi iubirile lui Apollo și Daphne (1640), La Didone (1641), La Virtue de 'strali d'Amore (1642), L'Egisto (1643), L'Ormindo (1644), La Doriclea și Il Titone ( 1645), Jason (1649), L'Orimonte (1650), Antioco (1658), Elena (1659).

Alți compozitori semnificativi, activi la Teatrul San Cassiano în secolul al XVII-lea, au fost Pietro Andrea Ziani , Marc'Antonio Ziani , Antonio Gianettini și Tomaso Albinoni . A fost o lucrare de Gianettini, Intrarea în tinerețea lui Claudio Nerone (Modena, 1692), care a devenit prima coproducție a proiectului de reconstrucție a Teatrului San Cassiano, când a fost pusă în scenă pentru prima dată în epoca modernă în Septembrie 2018, la Teatrul Castelului Český Krumlov , dirijorul Ondřej Macek [33] .

Secolul al XVIII-lea

În ceea ce privește clădirea, nu există știri despre lucrările structurale care au avut loc în prima jumătate a secolului al XVIII-lea.

Clădire și viață artistică

Cu referire la activitatea operistică, aceasta a continuat cu continuitate cel puțin până la mijlocul secolului, grație colaborării de durată din partea lui Tomaso Albinoni ; alți interpreți de operă semnificativi care și-au pus în scenă operele la Teatrul San Cassiano în deceniile importate aici au fost Antonio Pollarolo , Francesco Gasparini , Carlo Francesco Pollarolo , Antonio Lotti , Gaetano Latilla , Baldassare Galuppi [34] .

Relieful lui Bognolo și teatrul din 1763

Teatrul San Cassiano „nou” (1763): Francesco Bognolo, plan nerealizat
Teatrul „nou” San Cassiano (1763): Francesco Bognolo, plan nerealizat

După cum sa menționat mai sus, înainte de 1765 Francesco Bognolo ―arhitectul însărcinat cu proiectarea „noului” Teatru San Cassiano― a efectuat măsurători ale „tuturor teatrelor din Veneția, inclusiv a celui din Padova” [35] . Acestea includ cele referitoare la „vechiul” Teatru San Cassiano. Acest teatru avea dimensiuni reduse: prosceniul avea puțin peste 8 metri, în timp ce scena avea o adâncime medie de 6 metri și jumătate. Cutiile aveau dimensiuni extrem de limitate, în comparație cu cele din secolul al XIX-lea cu care suntem obișnuiți astăzi: lățimea lor variază de la aproximativ 95 de centimetri la aproximativ 120 de centimetri din „pergoletto di mezzo”, adică scena centrală. Înălțimea atestată a cutiilor de ordinul întâi (adică al doilea rând de jos) era puțin sub 2 metri și 10, în timp ce pentru cele de ordinul trei (deci al patrulea rând) era puțin peste 1 metru și 80.

În ceea ce privește „noul” Teatru San Cassiano, inaugurat în 1763 cu opera La morte di Dimone , muzică de Antonio Tozzi , libret de Giuseppe de Kurtz și Giovanni Bertati , diferența substanțială a fost în esență în etapa mai profundă, pentru a obține care este lungimea a teatrului fusese mărită prin demolarea a două căsuțe care erau amplasate, referindu-se la „vechiul” Teatru San Cassiano, aproape de perete, care se afla la câțiva metri în spatele curbei exterioare a cutiilor. În „noul” Teatro San Cassiano adâncimea medie a scenei a fost puțin sub 9 metri și jumătate (deci cu aproximativ 3 metri mai mult decât versiunea anterioară a teatrului); chiar și lățimea cutiilor a fost puțin mai largă decât cea a Teatrului San Cassiano de la sfârșitul secolului al XVII-lea: este suficient să se compare, de exemplu, cutiile de prosceniu, 104 cm lățime în teatrul „vechi”, comparativ cu 139 cm în teatrul „nou”.

Ultimii ani și demolări

Dacă luați în considerare data inaugurării, care a avut loc în 1763, s-ar putea să vă surprindă să citiți că puțin mai mult de un deceniu mai târziu, în 1776, dacă aveți încredere în Giacomo Casanova , în Teatrul San Cassiano

„Femeile din lumea interlopă și tinerele prostituate comit în cutii în ordinul al patrulea acele infracțiuni pe care guvernul, suferindu-le, măcar le dorește să nu fie expuse vederii altora”

( A se vedea Teatrele din Veneto cit., Volumul I, p. 105 )

o descriere care sugerează o stare timpurie de degradare și decădere.

Ultimul sezon cunoscut până în prezent a fost cel din 1798, în timpul căruia au fost puse în scenă două lucrări: Mireasa cu temperament extravagant („Muzica este a semnorului Pietro Guglielmi Maestro din Capella Napolitano. Scenariul va fi inventat și regizat în întregime de semnatorul Luigi Facchinelli Veronese », După cum citim în libret [36] ) și Gli umori contrari (muzică de Sebastiano Nasolini , libret de Giovanni Bertati ).

Ultimul cuvânt ar trebui lăsat lui I Teatri del Veneto [37] :

«În 1805, francezii au decis să o închidă și aceasta va deveni definitivă. Întreaga clădire va fi demolată în 1812 pentru a face loc locuințelor civile [...]. În prezent, zona San Cassan este acoperită de grădina Albrizzi. "

Proiectul de reimaginare și reconstrucție

Proiectul în desfășurare pentru reconstruirea Teatrului San Cassiano din 1637 din Veneția a fost conceput, condus și finanțat de Paul Atkin, fondator și CEO al Teatrului San Cassiano Group Ltd. Pe baza unui proiect conceput pentru prima dată în 1999, Atkin a început efectiv cercetarea asupra fezabilității de reconstrucție a teatrului original din 1637 la Veneția în aprilie 2015. Acest lucru a condus la înființarea Grupului Teatro San Cassiano în primele zile din mai 2017 (aproape de aniversarea libretului L'Andromeda , a cărui dedicare este datată , așa cum am menționat, 6 mai 1637) și la lansarea oficială a proiectului la Veneția în iunie 2019 printr-o conferință internațională, o expoziție și un concert final intitulat „Teatro San Cassiano: necesitate, soluție, oportunitate”. Proiectul a primit apoi sprijin oficial din partea municipalității din Veneția. Grupul Teatro San Cassiano a anunțat că a fost identificat un site preferat și că sunt în curs studiile tehnico-arhitecturale necesare [38] .

Teatrul San Cassiano (1637): reimaginare conștientă din punct de vedere istoric, model din lemn
Teatrul San Cassiano (1637): reimaginare conștientă din punct de vedere istoric, model din lemn

În 2018, pe baza dovezilor arhivistice de diferite tipuri rezumate în paragrafele anterioare, Stefano Patuzzi (Director de Cercetare al Teatrului San Cassiano Group) a pregătit un tabel rezumat (în picioare și uncii venețiene și conversii aferente în centimetri) referitor la măsuri la fel de mult din Teatrul San Cassiano pe cât de „vechi” pe cât este de „nou”. Folosind aceste date, Atkin și Patuzzi au colaborat apoi strâns cu Jon Greenfield (Hamson Barron Smith și arhitect al Sam Wanamaker Playhouse , Londra) pentru a produce, pentru prima dată, primele planuri arhitecturale „informate istoric” referitoare la teatrul din 1637. Acestea au furnizat ulterior criteriile precise pentru unele redări 2D și 3D ale teatrului, precum și reimaginații folosind modele din lemn și versiuni CGI ale teatrului original (pentru prima dată în istorie): datele furnizate din măsurătorile precise ale teren original, numărul total de 153 cutii, măsurătorile exacte ale cutiilor și scena oferită de Bognolo pentru „Teatro di S. Cassan Vecchio” (datând, așadar, din 1696 sau chiar din 1670) sunt toate perfect compatibile între ele și constituie o confirmare suplimentară a posibilității că, din 1637, structura generală a teatrului a fost exact pe cinci ordine și cu un total de 153 cutii, după cum este atestat în documentul notarial din 1657 în regiunea Veneto deja menționat [39] .

Mai mult, aceste soluții maximizează în mod evident posibilitățile comerciale date de măsurătorile terenului original: intenția finală clară a unui astfel de teatru public era de fapt optimizarea numărului de cutii (atât pe verticală, cu referire la numărul de comenzi, și orizontal, atât cât lățimea și adâncimea cutiilor) cu scopul final și realitatea financiară a maximizării comerciale. Prin urmare, a fost evident în 1637, așa cum ar fi astăzi, că, prin urmare, era vorba de crearea unui număr cât mai mare de cutii, astfel încât să se maximizeze încasările prin vânzarea unui număr cât mai mare de bilete de intrare.

Respectând absolut toate datele arhivistice și toate măsurile, proiectul (din punct de vedere metodologic) vizează mai presus de toate o „reimaginare” a Teatrului San Cassiano din 1637, care este plasat în urma celor două modele declarate prezent la Londra, și anume Globul lui Shakespeare și Sam Wanamaker Playhouse . În ciuda termenului „reimaginare”, proiectul nu intenționează în niciun caz să indice un proces de invenție arbitrară sau subiectivă; dimpotrivă, intenționează să sublinieze modul în care sursele arhivistice și alte surse primare, evident de importanță fundamentală, prin însăși natura lor, lasă lacune interpretative, pentru a umple care operații bazate pe analogii și asemănări sunt în mod natural necesare: de exemplu, făcând referire la alte teatre venețiene din aceeași perioadă, cu materiale folosite în acele decenii etc. Toate operațiunile sunt efectuate de echipa de cercetare în strânsă colaborare cu „consilierii” grupului, adică specialiști de nivel internațional în diferitele sectoare ale competenței lor respective [40] .

„Reimaginația” constituie, prin urmare, un proces, de asemenea, de natură hermeneutică , bazat pe un respect profund și total pentru surse, dar în același timp în deplina conștientizare că materialul istoric oferit de toate sursele primare și referitor la San Cassiano Teatrul nu poate răspunde la toate întrebările puse de reconstrucția efectivă a fiecărui element al teatrului, țesături, decorațiuni, surse de lumină etc.

Fazele de cercetare, „reimaginare” și reconstrucție formează, așadar, un întreg în continuă mișcare care va continua, mult dincolo de redeschiderea teatrului, în cadrul practicii spectacolului. În faza de reconstrucție, cercetarea academică se va combina cu cunoștințele „istorice” despre meșteșuguri disponibile, astfel încât să permită proiectului să respecte cât mai mult posibil toate aspectele reconstrucției istorice, tehnicile de iluminare, utilizarea lemnului, a materialelor și multe altele, tipice anii treizeci ai secolului al XVII-lea la Veneția.

Odată reconstruit, Teatrul San Cassiano își va propune să devină din nou un teatru public specializat în punerea în scenă a operelor din secolele XVII și XVIII; va viza, de asemenea, să devină un centru mondial de referință pentru explorarea continuă a diferitelor practici „conștiente din punct de vedere istoric” (atât în ​​groapa orchestrei, cât și pe scenă), pentru a revitaliza din punct de vedere ecologic și comercial într-un mod, în special zona Veneția în care va crește, pentru a oferi locuri de muncă și afaceri și pentru a produce programe de predare și muzicoterapie concepute pentru grupa de vârstă, de la școala primară la universitate. Teatrul va oferi, de asemenea, un spațiu muzeal și va crea un complex, deschis tuturor, dedicat culturii baroce [41] .

Notă

  1. ^ Franco Mancini, Elena Povoledo și Maria Teresa Muraro, Teatrele din Veneto - Veneția , volumul 1, Veneția, Corbo și Fiore, 1995, pp. 97-149.
  2. ^ Nicola Mangini, Teatrele de la Veneția , Milano, Mursia, 1974, p. 35.
  3. ^ Beth L. Glixon și Jonathan E. Glixon, Inventing the Business of Opera. Impresarul și lumea sa în Veneția secolului al XVII-lea , Oxford - New York, Oxford University Press, 2006, pp. 8-9.
  4. ^ ( DE ) Dirk Schümer, Ein fantastischer Plan für ein unmögliches Kunstwerk , în Die Welt , 2 iunie 2019. Accesat la 15 octombrie 2020 .
  5. ^ (RO) Stefan Wagstyl, britanicul care visează să reconstruiască comoara pierdută de mult de la Veneția operează în Financial Times, Londra, 28 noiembrie 2019. Adus la 15 octombrie 2020.
  6. ^ ( IT ) Alessandro Allocca, De la Londra la Veneția pentru a reînvia San Cassiano, primul teatru de operă din istorie , în La Repubblica , 8 iulie 2019. Accesat la 20 octombrie 2020 .
  7. ^ Proiectul de reconstrucție al Teatrului San Cassiano , pe teatrosancassiano.it .
  8. ^ Venetia oraș nobil și singular , Veneția, Iacomo Sansovino, 1581, p. 75.
  9. ^ ( IT ) Caterina Soranzo, Nașterea „teatrului venețian”. Primatul teatrelor Tron și Michiel în invenția clădirii teatrale în secolul al XVI-lea , pe engramma.it . Adus la 16 octombrie 2020 .
  10. ^ Franco Mancini, Elena Povoledo și Maria Teresa Muraro, Teatrele din Veneto - Veneția , volumul 1, Veneția, Corbo și Fiore, 1995, p. 98.
  11. ^ Alessandro D'Ancona,Origini ale teatrului italian , II, Torino, Loescher, 1891, p. 452 .
  12. ^ Franco Mancini, Elena Povoledo și Maria Teresa Muraro, Teatrele din Veneto - Veneția , volumul 1, Veneția, Corbo și Fiore, 1995, p. 93.
  13. ^ Eugene J. Johnson, The Short, Lascivious Lives of Two Venetian Theatre , in Renaissance Quarterly , 55, n.3, pp. 936-968: 965.
  14. ^ Franco Mancini, Elena Povoledo și Maria Teresa Muraro, Teatrele din Veneto - Veneția , volumul 1, Veneția, Corbo și Fiore, 1995, p. 95.
  15. ^ Eugene J. Johnson, Viața scurtă și lascivă a două teatre venețiene , în Renaissance Quarterly , 55, n.3, p. 959.
  16. ^ Eugene J. Johnson, The Short, Lascivious Lives of Two Theatre Theatre , in Renaissance Quarterly , 55, n.3, 14 ianuarie 1585 more veneto , p. 963.
    «În termenul zilelor XV. trebuie să fi distrus complet cutiile, scenele și alte lucruri mobile din locurile pe care le-au făcut pentru a recita comedii, astfel încât să nu rămână acolo vestigii pentru efectul menționat . "
  17. ^ Franco Mancini, Elena Povoledo și Maria Teresa Muraro, Teatrele din Veneto - Veneția , volumul 1, Veneția, Corbo și Fiore, 1995, p. XXVIII.
  18. ^ Eugene J. Johnson, Inventarea Operei. Theatre Architecture in Renaissance and Baroque Italy , Cambridge, Cambridge University Press, 2018, p. 120.
  19. ^ Franco Mancini, Elena Povoledo și Maria Teresa Muraro, Teatrele din Veneto - Veneția , volumul 1, Veneția, Corbo și Fiore, 1995, pp. 126-130.
  20. ^ Franco Mancini, Elena Povoledo și Maria Teresa Muraro, Teatrele din Veneto - Veneția , volumul 1, Veneția, Corbo și Fiore, 1995, p. 100.
  21. ^ Remo Giazotto, Războiul cutiilor , în New Italian Music Review , Anul I, n. 2, iulie / august 1967, pp. 245-286: 252-253.
  22. ^ Nicola Mangini, Teatrele de la Veneția , Milano, Mursia, 1974, p. 37.
  23. ^ Eugene J. Johnson, Inventarea Operei. Theatre Architecture in Renaissance and Baroque Italy , Cambridge, Cambridge University Press, 2018, p. 299. S-au specificat
  24. ^ Benedetto Ferrari, L'Andromeda , Veneția, Antonio Bariletti, 1637, p. 3
  25. ^ Lorenzo Bianconi, Il Seicento , Torino, EDT, 1998, p. 198.
    „Teatrul venețian [...] constituie un adevărat tip economico-arhitectural care, răspândindu-se peste tot în Italia și în străinătate, devine„ teatrul italian ”în toată curtea și supraviețuiește [...] până în prezent” .
  26. ^ Jacques Chassebras de Cramailles, Mercure de France , martie 1683, p. 288.
  27. ^ Arhivele Statului din Veneția, Giudici del Piovego , plicul 86, Veneția.
  28. ^ Pius Enea II Obizzi, L'Ermiona, Padova, Paolo Frambotto, 1638, p. 8. «Erau cinci rânduri de loggii unul peste altul, cu parapete în fața balustradelor de marmură; a distins Spațiile, confortabile pentru șaisprezece spectatori, unele pereți despărțitori care se terminau în partea exterioară ca o forjă de coloane, unde brațele de lemn argintate ieșeau în afară, care susțineau dublurile care iluminau Teatrul "(punctuația a fost modificată pentru a face sensul textul este clar).
  29. ^ Arhivele Statului Bologna, Insignia , în Anziani Consoli , VII, C. 15a, 1639.
  30. ^ Eugene J. Johnson, Inventarea Operei. Theatre Architecture in Renaissance and Baroque Italy , Cambridge, Cambridge University Press, 2018, p. 171.
  31. ^ La Maga Fulminata , despre Biblioteca Congresului .
  32. ^ Gloria Staffieri, Opera italiană. De la origini la reformele iluminismului (1590-1790) , Roma, Carocci, 2014, p. 121.
  33. ^ Paul Atkin, Opera Production in Late XVII-Century Modena: The Case of the Entrance to Youth de Claudio Nerone (1692) , Royal Holloway College (Universitatea din Londra), 2010.
  34. ^ Franco Mancini, Elena Povoledo și Maria Teresa Muraro, Teatrele din Veneto - Veneția , volumul 1, Veneția, Corbo și Fiore, 1995, pp. 144-147.
  35. ^ Citat din documentele păstrate în Arhivele Statului din Veneția, Giudici del Piovego , plicul 86
  36. ^ Veneția, Antonio Rosa [1798], p. 2 (fără număr).
  37. ^ Franco Mancini, Elena Povoledo și Maria Teresa Muraro, Teatrele din Veneto - Veneția , volumul 1, Veneția, Corbo și Fiore, 1995, p. 105.
  38. ^ Alessandro Allocca, Da Londra a Venezia per fare rinascere il San Cassiano, primo teatro lirico della storia , in La Repubblica , 8 luglio 2019.
  39. ^ La documentazione è contenuta in " La ricostruzione/ reimmaginazione dell'originario Teatro San Cassiano del 1637 " del marzo 2019
  40. ^ Elenco degli attori coinvolti nel progetto di 'reimmaginazione' del Teatro San Cassiano , su teatrosancassiano.it .
  41. ^ Teatro San Cassiano Necessità Soluzione Opportunità" ( PDF ), su teatrosancassiano.it .

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Teatro_San_Cassiano&oldid=121797819 "