Thomas H. Ince

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Ince în 1919

Thomas H. Ince, nume complet Thomas Harper Ince ( Newport , 6 noiembrie 1882 - Beverly Hills , 19 noiembrie 1924 ) a fost un regizor de film , producător de film și scenarist american .

A fost unul dintre pionierii cinematografiei americane: cariera sa a început ca actor. El a fost responsabil pentru cel puțin o sută de filme, inclusiv multe western-uri: era cunoscut, de fapt, ca „tatăl westernului”. De asemenea, a inventat sisteme inovatoare de filmare. Alături de David W. Griffith și Mack Sennett , a fost fondatorul Triangle , compania de film pentru care au fost construite studiourile Culver City , care ulterior au devenit legendare studiourile MGM . Thomas H. Ince a murit, conform versiunii oficiale, a unui atac de cord, la bordul iahtului lui William Randolph Hearst . Dar, la Hollywood s-a vorbit mult despre o crimă sau, cel puțin, despre un accident în care a fost implicată Ince care ar fi luat, din greșeală, un glonț destinat lui Chaplin pentru o presupusă relație cu Marion Davies , iubita lui Hearst.

Biografie

Thomas H. Ince s-a născut în Newport, Rhode Island, într-o familie de actori. De fapt, tatăl său John, înainte de a deveni agent teatral, a fost actor și mama sa, Emma. Thomas era al doilea dintre cei trei copii; frații săi, John și Ralph , au fost și actori. Prima apariție a lui Ince în teatru a avut loc la vârsta de șase ani: la cincisprezece ani, în 1898, a debutat pe Broadway. Vaudeville i-a oferit de lucru, dar a fost o meserie care trebuia completată de alții. În 1905, s-a alăturat companiei Edison Manufacturing Company și a format, deși cu relativ succes, propria sa companie de vodevil. El și-a întâlnit viitoarea soție, Elinor "Nell" Kershaw - actrița companiei de film Biograph Company - în timp ce juca cu ea într-un spectacol de pe Broadway în 1906. În anul următor, cei doi s-au căsătorit. Având în vedere succesele slabe din teatru și profitând de cunoștințele soției sale, Ince și-a găsit un loc de muncă la Biograph din New York. Lucrând exclusiv pentru cinematograf, a câștigat un salariu de cinci dolari pe zi.

Cariera de film

În 1910, o întâlnire întâmplătoare la New York cu un vechi angajat al vechii sale companii i-a adus lui Ince un loc de muncă la Independent Moving Pictures Co. (IMP) . În același an, i s-a oferit ocazia să regizeze un scurtmetraj în locul unui director independent și l-a impresionat pe Carl Laemmle , proprietarul IMP, cerându-i să i se permită să lucreze cu normă întreagă pentru companie. Laemmle, lovit de voința acelui tânăr, l-a trimis în Cuba. Călătoria în Cuba a fost folosită pentru a filma filme în afara monopolului companiei Motion Pictures Patent Company (MPPC), care a încercat prin toate mijloacele să saboteze companiile de producție. .

Deși Ince s-a confruntat cu numeroase genuri, tipul de cinema care l-a atras a fost acțiunea, variind de la western până la războiul civil . El și-a dorit să poată folosi efectele spectaculoase folosite de David W. Griffith și a crezut că seturile potrivite pentru acest tip de filmare și filmul se găsesc doar în zona Hollywood. În septembrie 1911, îmbrăcat așa cum și-a imaginat că ar trebui îmbrăcat un regizor de succes, adică într-un costum și un inel de diamant pe deget (ambii împrumutați), a apărut în birourile New York Motion Picture Co. (NYMP) în fața lui Charles.O. Baumann care hotărâse să deschidă un studio pe coasta de vest pentru a împușca westernurile acolo. Performanța sa ca manager intenționat l-a convins pe Baumann că i-a oferit o sută de dolari pe săptămână pentru a merge în California. Ince a ascuns entuziasmul și, pretinzându-se că este foarte rece și controlat, a reușit să ridice oferta, ajungând la un contract de trei luni pentru 150 de dolari pe săptămână. După cum a povestit însuși Ince, a împachetat imediat arme și bagaje, soția sa, camera, operatorul său împreună cu Ethel Grandin , prima sa femeie și, cu spatele la coasta de est, a plecat în îndepărtatul Occident.

În noiembrie 1911, grupul a ajuns la studiourile mici NYMP lui în Edendale (mai târziu cunoscut sub numele de Echo Park). În această perioadă, Ince a făcut primii pași în revoluționarea procesului de realizare a unui film. Aproape instinctiv, el s-a bazat pe un sistem care presupunea planificarea organizării unui film pe hârtie înainte de filmare (lucru pe care Griffith nu îl mai făcuse niciodată). El a inventat utilizarea unui scenariu detaliat care conținea toate informațiile necesare construcției scenei, cu lista interioarelor, a exteriorului, a planului de control al costurilor și așa mai departe. De asemenea, sistemul a listat meticulos programul de filmare, astfel încât să permită filmarea simultană a unor scene de către asistenții de regie.

Inceville

Cu toate acestea, în Edendale, Ince era strâns. Prin urmare, a plecat în căutarea unui loc cu spații mai largi care să-i permită o mai mare libertate. El l-a găsit pe un teren cunoscut sub numele de Bison Ranch, în Santa Monica, teren situat între Sunset Blvd și Pacific Coast Highway.

Inceville, Triangle Ranch

Până în 1912, Ince câștigase destui bani pentru a cumpăra ferma. De asemenea, i s-a permis să închirieze încă 72 km² de 18.000 de acri, care se întindeau pe doisprezece kilometri în Canionul Santa Ynez, între Santa Monica și Malibu. Acolo, Ince și-a construit studioul, care a luat numele de Inceville. Studioul a fost primul de acest gen: a găzduit toate diferitele etape de producție, de la birouri la decoruri, laboratoare, vestiare, magazine de scule, depozite, cantine care trebuiau să fie suficient de mari pentru a servi prânzul la sute la prânz. muncitorii.

În timpul construcției studioului, Ince a angajat întregul personal al unui spectacol de cowboy, 101 Ranch Wild West Show, care a inclus și cai, vaci și un întreg trib al Sioux-ului, care au campat pe terenul proprietății cu tipii lor. Când lucrările au fost terminate, străzile și străzile din Inceville au oferit decoruri diversificate pentru orice tip de decor, de la cabane la palate, cu stiluri și arhitectură din diferite țări. În afara complexului, în mediul rural, au fost construite seturi pentru fotografii exterioare ale western-urilor, care au fost apoi utilizate de ani de zile.

Katherine La Hue a scris în cartea sa Pacific Palisades: Where the Mountains Meet the Sea that Ince a investit treizeci și cinci de mii de dolari în ea. Satele japoneze și elvețiene au răsărit acolo, așezări puritane, brigantini ... Cowboyii se plimbau ca să prindă boi, pe deal erau ferme, iar locul oferea și hrană pentru animale și produse din grădină trebuind să hrănească o adevărată armată de actori. , figuranți, tehnicieni. Cei mai mulți cowboy și nativi americani, precum și un sortiment divers de muncitori, locuiau în Inceville, în timp ce actorii veneau din Los Angeles. Ince însuși locuia într-o casă care trecea cu vederea studioului.

Sistem de studio

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: sistemul Studio .

Ince a preluat controlul unui sistem de producție care a organizat diferitele unități și metode de producere a unui film cu un sistem disciplinat care a fost luat ca exemplu de industria cinematografică în creștere. Un prototip pentru viitoarele studiouri de la Hollywood, cu un șef (Ince), producători, regizori, directori, personal organizațional și scriitori: toți lucrează și produc sub o singură directivă, a sa, și sub supravegherea directorului general Fred J. Balshofer .

Înainte de asta, ei erau regizorul și directorul de film care controlaseră producția filmelor. Ince, pe de altă parte, din momentul în care s-a născut un nou proiect, a încredințat această responsabilitate producătorului. El a fost cel care va gestiona întreaga cale de lucru a unui film până la încheierea acestuia ca produs finit.

Ince a fost cel care a definit termenul de producător într-un sens creativ și industrial. De asemenea, a fost unul dintre primii care a angajat și a lucrat separat un scenarist, regizor și editor, locuri de muncă care, anterior, erau aproape întotdeauna acoperite de aceeași persoană. În 1913 a fost creat conceptul de „manager de producție”. Cu ajutorul lui John Stout, contabil NYMP, Ince a reorganizat și a disciplinat procesul de lucru. Producția a crescut mai întâi de la unul la două filme pe săptămână, apoi a trecut la trei filme care, de la o rolă, au ajuns la lungimea a două role. Kay-Bee, Domino și Broncho au fost mărcile noilor producții care au fost scrise, filmate, editate și terminate într-o săptămână, pregătite pentru distribuție, care trebuiau să încerce să satisfacă cererea tot mai mare a teatrelor. Ince a inventat acest tip de linie de asamblare care va fi adoptată ulterior de întreaga industrie a filmului.

Ince, în calitate de director general, și-a exercitat din ce în ce mai mult controlul asupra procesului de producție cu acest model, dezvoltat între 1913 și 1918. În 1913, a realizat peste 150 de filme cu două role, majoritatea western-uri. Succesul lor a făcut ca genul, în deceniile următoare, să fie incontestabil popular.

Deși majoritatea filmelor lui Ince erau populare în Europa, mulți critici americani nu au împărtășit acest entuziasm. Unul dintre succesele lui Ince a fost Bătălia de la Gettysburg . Noutatea a fost lungimea filmului, a cinci role, care a demonstrat modul în care producția de filme de lung metraj ar putea fi realizată. Italianul , care a relatat viața emigranților italieni din New York, a fost, de asemenea, o lucrare importantă. Anul precedent, Ince a produs alte două filme populare, War on the Plains și Custer's Last Fight , care a distribuit și a oferit figuranți mai multor nativi americani care participaseră la lupte împotriva albilor.

Deși Ince a fost regizor și producător, din 1913 s-a dedicat producției cu normă întreagă. Printre regizorii care au lucrat pentru el s-au numărat Francis Ford împreună cu fratele său mai mic, John , Jack Conway , William Desmond Taylor , Fred Niblo , Henry King și Frank Borzage . Printre talentele pe care le-a descoperit, William S. Hart, care a filmat primele și cele mai bune filme cu Ince. Apoi au izbucnit dezacorduri între cei doi cu privire la distribuirea profiturilor.

Inceville, sfârșitul

În 1915, regele imobiliar Harry Culver urmase filmarea unui film Ince western pe Ballona Creek . Impresionat de talentul cineastului, el a reușit să-l convingă să părăsească Inceville pentru a se muta în ceea ce avea să devină Culver City . La câteva zile după ce Ince și-a deschis noul studio Culver City pe 16 ianuarie 1916, a izbucnit un incendiu în Inceville, primul dintre mulți care l-ar distruge în cele din urmă. La ceva timp după incendiu, Ince a decis să-l vândă lui William S. Hart, care l-a redenumit Hartville, folosindu-l timp de trei ani. Apoi Hart l-a vândut și el, găsind un cumpărător în Robertson-Cole . Utilizarea acestuia ca set al complexului a durat până în 1922, când, pe 4 iulie, a fost definitiv distrus de un alt incendiu care l-a făcut să arate ca un oraș fantomă.

Triunghi

Studiourile Triangle din Culver City în 1916

În 1915, Ince era un om foarte puternic și unul dintre cei mai cunoscuți regizori și producători ai vremii. În această perioadă a părăsit NYMP pentru a începe o nouă întreprindere de producție, înființarea, împreună cu Griffith și Mack Sennett , a companiei Triangle Motion Picture . Înființată de frații Harry și Roy Aitken , noua companie de producție i-a încredințat celor trei prestigioși cineaști conducerea studioului, care a fost împărțit în trei grupuri clar separate. Fine Arts a fost plasată sub conducerea lui David W. Griffith , Keystone sub cea a lui Mack Sennett, în timp ce Ince deținea controlul asupra Kay-Bee . Finanțat de Standard Oil și cu Ince ca vicepreședinte, Triangle a avut un program foarte ambițios care s-a concentrat pe lungmetraje și drame de calitate încredințate lui Griffith și Ince, în timp ce Sennett urma să se ocupe de producția de comedii și farse. Compania a fost înființată legal la 11 iulie 1915.

În timp ce lucra pentru Triangle, Ince și-a suspendat practic cariera de regizor, concentrându-și toate energiile pe cea de producător.

Moartea misterioasă

Sâmbătă, 15 noiembrie 1924, magnatul publicator William Randolph Hearst a navigat în iahtul său, Oneida, de la San Pedro la San Diego. La bord, printre oaspeții acelui weekend, se aflau amantul său, actrița Marion Davies , marele Charlie Chaplin , vedetă de film mut, un jurnalist celebru și „bârfe” de la Hollywood, Louella Parsons , scriitoarea Elinor Glyn , actrițele Aileen Pringle , Jacqueline Logan , Margaret Livingston , Seena Owen , Julanne Johnston și Dr. Daniel Carson Goodman, manager al companiei de producție Hearst.

Ince - care trebuia să fie oaspetele de onoare, întrucât împlinise în ziua aceea 42 de ani - a sosit târziu din cauza unui angajament de lucru cu Hearst's International Film Corporation și iahtul a navigat fără el. După serviciu, Ince - din Los Angeles, unde se afla - a luat trenul spre San Diego unde, a doua zi dimineață, s-a alăturat celorlalți oaspeți de pe iaht. Duminică, a fost sărbătorită cu o cină la care au participat toți ilustrii oaspeți la bord. Luni dimineață, 19 noiembrie, producătorul a fost adus la țărm de pe o barcă, însoțit de Goodman care avea o diplomă medicală, dar nu era medic practicant. Marți seară, la 48 de ore după ce a părăsit Oneida, Ince a murit la reședința ei „Dias Dorados” din Canionul Benedict, oficial în urma unui atac de cord. Ida Glasgow, medicul ei personal, a semnat certificatul de deces care precizează atacul de cord ca fiind cauza morții. Coperta din Los Angeles Times, miercuri, a titrat totuși într-un mod complet diferit: „Producătorul de film a filmat pe iahtul lui Hearst!”. O versiune care a dispărut misterios în ediția de seară. Corpul lui Ince a fost incinerat și Nell, văduva sa, a plecat brusc în Europa.

Ziarele Hearst au raportat inițial că Ince s-a îmbolnăvit în timp ce vizita San Simeon, moșia care aparținea lui Hearst: Ince a fost imediat transportat cu ambulanța la casa sa, unde, mai târziu, a murit printre cei dragi.

Zvonurile și bârfele de la Hollywood au găsit rapid multe lucruri la care să lucreze. Au început să circule diverse versiuni ale poveștii incidentului și una dintre cele mai populare a fost că Hearst a împușcat-o pe Ince din greșeală, lovindu-l în cap. Hearst bănuia că Marion Davies și Chaplin erau îndrăgostiți și, pentru a-i controla, îi dorise pe amândoi la bord. Prins într-o atitudine compromițătoare, Hearst îi va amenința cu arma sa. La strigătele lui Davies, Ince ar fi fugit, fiind lovită accidental de glonțul destinat lui Chaplin. O a doua versiune a poveștii a fost că Ince - suferind de un ulcer - în timp ce rătăcea în jurul bărcii în căutarea unui remediu, s-a trezit lângă Marion Davies când a sosit Hearst care, confundându-l cu Chaplin, l-a împușcat. A treia versiune: unii pasageri neidentificați au luptat pe pod pentru posesia unei arme. În agitație, a fost trasă o armă care a străpuns un perete, lovind Ince care se afla în camera ei. La rândul său, secretarul lui Chaplin, Toraichi Kono, a turnat mai mult combustibil pe foc când i-a spus soției că a văzut-o pe Ince adusă la pământ cu o plagă la cap. Povestea a trecut de la gură la gură de la un servitor la altul și la fiecare angajat japonez din Beverly Hills: dacă Ince ar fi fost ucis din gelozie sau din întâmplare, povestea credita totuși faptul că Hearst a participat activ la acoperire folosind puterea sa.și influența sa de a ascunde ceea ce s-a întâmplat. O lună mai târziu, zvonurile s-au răspândit atât de mult încât procurorul din San Diego a fost nevoit să candideze pentru acoperire. Davies a contribuit, de asemenea, la confuzia anchetei prin negarea incidentului. Nu a recunoscut niciodată că Chaplin, Parsons sau Goodman au fost la bordul iahtului în acel weekend. Ea a insistat întotdeauna că a aflat de moartea lui Ince, informată de Nell Ince care o sunase luni după-amiază la studiourile United.

Când Oneida a navigat, Parsons lucra la New York pentru ziarele Hearst care acopereau cronicile spectacolelor. După cazul Ince, Hearst i-a semnat un contract de viață, mărindu-i salariul. Hearst i-a oferit de asemenea lui Nell Ince un fond fiduciar înainte de a pleca în Europa. Nell a refuzat autopsia și a ordonat incinerarea imediată a corpului soțului ei.

Cel mai recent film al lui Ince, Enticement (1925), o poveste romantică situată în Alpii francezi, a fost lansat după moartea sa.

În 1996, a fost publicat un roman intitulat Murder at San Simeon de Patricia Hearst (nepoata lui William Randolph Hearst ) și Cordelia Frances Biddle. O versiune fictivizată a crimei care îmbrățișează teza relației dintre Chaplin și Marion Davies, prezentând figura unui Hearst în vârstă, gelos și posesiv.

În 2001, Peter Bogdanovich a filmat Hollywood Confidential , care preia această versiune a poveștii. Regizorul a declarat că a aflat despre asta prin ceea ce i-a spus Orson Welles care, la rândul său, a aflat-o de la Herman J. Mankiewicz în timp ce lucra cu el la scenariul pentru Fourth Estate .

Galerie de imagini

Filmografie

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Filmografia lui Thomas H. Ince .

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 74.114.914 · ISNI (EN) 0000 0000 2985 7623 · LCCN (EN) n85221652 · GND (DE) 1020115785 · BNF (FR) cb146843424 (dată) · WorldCat Identities (EN) lccn-n85221652
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Thomas_H._Ince&oldid=118275449 ”